名家共论张惠雯新著《在北方》：“短篇小说更接近于诗”
名家共论张惠雯新著《在北方》：“短篇小说更接近于诗”
近日，“女性的爱、抉择和自由——张惠雯小说集《在北方》分享会”在北京SKP RENDEZ-VOUS书店举办。本次活动由北京出版集团、北京十月文艺出版社、SKP RENDEZ-VOUS联合主办，抖音“大有学问”项目特别支持。作家、《在北方》作者张惠雯，著名作家、茅盾文学奖得主徐则臣，青年评论家、大连理工大学中文系副教授戴瑶琴，北京十月文艺出版社总编辑韩敬群，一同畅聊华语文学的写作、短篇小说的气质，以及女性的生活等话题。
活动现场 从左至右：徐则臣、戴瑶琴、张惠雯、韩敬群
张惠雯，1978年生，祖籍河南。毕业于新加坡国立大学商学院，现居美国波士顿。已出版短篇小说集《两次相遇》《一瞬的光线、色彩和阴影》《在南方》《飞鸟和池鱼》《蓝色时代》，散文集《惘然少年时》。曾获新加坡国家金笔奖、首届人民文学新人奖、华侨华人中山文学奖、《上海文学》奖、储吉旺文学奖、首届曹雪芹华语文学大奖等多个奖项。
《在北方》是张惠雯的最新短篇小说集，包括《雪从南方来》《二人世界》《黑鸟》《玫瑰，玫瑰》等九篇，主要聚焦生活在美国的华人群体，尤其是行至人生中途的女性面临的情感、婚姻、养育等问题。婚姻中的日渐枯萎，育儿带来的生理心理改变，家庭生活对人的压抑与捆绑，异域他乡的孤寂，文化观念的冲突、隔阂……从相对富足的日常生活展开，步步为营，张惠雯以自己对风景、天气、光线等自然元素的敏感营造小说氛围，又用克制而精确的笔法渐次推进人物心理变化，抵达人性深处，为我们呈现了异域他乡安居后的中产移民群体，尤其是女性经历的隐疾、孤独，她们要在爱情、婚姻、亲情和各种社会关系中做出选择，并保持独立和自由，“这样一件简单的事，其实并非易事。”
“女性主义”和“孤独感”是她的创作主题
“惠雯老师的四部中短篇小说集《一瞬的光线、色彩和阴影》《在南方》《飞鸟和池鱼》《在北方》由北京十月文艺出版社先后出版，特别感谢惠雯老师持续稳定地为中国当代文坛提供创造力。本次分享会的主题‘女性的爱、抉择和自由’，其实贯穿了惠雯老师几乎全部的作品。”韩敬群在开场时说。
作家张惠雯
谈及作品创作，张惠雯以“女性主义”“孤独感”两个关键词概括了自己的创作主题，她坦言，“新书《在北方》辑录了我近三四年间创作的九篇小说，聚焦生活在美国北方，特别是东海岸新英格兰华人移民的生活；之前的姊妹小说集《在南方》以美国休斯敦为中心的地区为写作背景，与《在北方》气质不一；《飞鸟和池鱼》则包含着还乡的主题，与我写的移民小说相通，呈现出国内外人们普遍面临的生活问题，比如家庭关系中的困难、婚姻关系中的挣扎、如何保持自己的自由和独立等”。
北京十月文艺出版社总编辑韩敬群
“陶渊明的诗曾写‘羁鸟恋旧林，池鱼思故渊’，我认为《在南方》《飞鸟和池鱼》《在北方》反映的人生遭遇、人生情绪其实是一样的，就是‘飞鸟恋旧林，池鱼思故乡’。”韩敬群指出，“最早的时候，很多海外华文作家凭借比较浅表的题材新鲜感吸引读者，而惠雯的《在南方》已经涉及比较深入的美国社会问题。随着聚焦地区的转移，《在北方》的笔触显得更为严峻、尖锐，或者说是忧伤，这种变化或许与她进一步深入思考女性命运有关”。
青年评论家、大连理工大学中文系副教授戴瑶琴
戴瑶琴长期关注海外华文文学，她认为张惠雯的写作契合世界华文文学整体的发展脉络，2000年至2010年的创作重心是中国故事，2010年后回归他国故事，在紧跟创作热点的同时建立了个人作品的辨识度，“惠雯的小说有很明显的个人风格，她的作品特别注重在细微处经营，例如人面临的某种处境、情绪，或是在特定成长阶段中的心理变化”。她还注意到，2000年以前海外华文书写的主题多为“当你不爱的人和你不喜欢的生活捆绑在一起”，这时女性可以勇敢地选择“解绑”。而《在北方》的故事则更具矛盾和张力，它聚焦的是“当你爱的人和你不喜欢的生活捆绑在一起”，“在这部小说集中，女性选择隐忍坚持，蛰伏以待日后更好地选择，这是华文文学中女性写作的重要突破”。
当一切都稳定下来后，该怎么办？张惠雯坦言自己写作的关注点，“以前新移民作品写的是如何在异国他乡打工营生，如何在社会立足；《在北方》聚焦的是生活在海外的中产阶级，如何面对物质条件充足但感到孤独的心灵问题”。戴瑶琴认为《在南方》《在北方》提供了当下生活的多种样貌，也为创作者们提出一个新问题：如何理解当下的生活？“《在南方》中贯穿着一种说不清的情绪，我把它称为‘现代病’，这种情绪在《在北方》表现为‘当你爱的人和你不喜欢的生活捆绑在一起’，《飞鸟和池鱼》是其间的转折点。无论是中国故事还是他国故事，都是要解决人所共同面对的问题。”
在“世界文学”的舞台上竞技
谈及对张惠雯作品的阅读感受，同为小说家的徐则臣指出，题材宽阔是张惠雯小说的一大特色，“最早看惠雯的小说是余华推荐《收获》的短篇小说《水晶孩童》，特别有童话气质。后来又看到《徭役场》《雨林中》，包括刚才谈到的《在南方》《在北方》《飞鸟和池鱼》，这些作品显示了作家的多面。这可能与她个人性格有关，那些年还用MSN聊天的时候我们经常会就某个问题进行争论，惠雯一直都极有立场，这在她的小说里也有体现”。徐则臣认为，在小说中准确地亮出态度本身就是一种巨大的才华，例如《在北方》里的《玫瑰，玫瑰》以及《飞鸟和池鱼》里的《涟漪》等一系列小说，都能体察到主人公面临爱和自由的抉择时鲜明的取舍。
著名作家、茅盾文学奖得主徐则臣
文化宽广亦是张惠雯作品的特点之一。徐则臣说，“在一个全球化的时代，文化宽广是一位作家的重要禀赋和难得机遇。不同文化语境对人的塑造非常重要，惠雯祖籍河南，在新加坡念大学，后来到美国。我认为在新加坡的这段生活经历，为她与世界衔接的创作铺垫了一个非常自然缓慢的过渡地带。如果将她的所有作品放在一起，你会发现她对河南中原文化与中国文化、中国文化与东南亚文化、东方文化与西方文化的比较，点点滴滴地呈现了出来”。
谈及张惠雯的写作风格，徐则臣与戴瑶琴的看法一致，认为张惠雯的小说极少宏大叙事，而是注重呈现个人的情感和生活的幽微，“在我们经常觉得已经无路可走的地方，惠雯能够把人物内心的情感和对生活琐碎的洞见继续往前推进一步。如果她以后写长篇，也有可能像南非作家库切似的，落实到对个体尤其是对情感的勘探”。
韩敬群回忆过往交谈中张惠雯对科尔姆·托宾《大师》、亨利·詹姆斯《阿斯彭文稿》的推荐，提到宋明炜教授在《在北方》的前言里也讨论了亨利·詹姆斯“精准语言和犀利的心理刻画”对张惠雯的影响。同时，韩敬群也指出“与国际接轨”这个话题和徐则臣常谈的一个词“到世界去”紧密关联，“张惠雯、徐则臣这一代优秀的作家，他们的竞技场不应该限于汉语文学，而应该到世界文学舞台上去。则臣老师在努力走全球化路径的同时，也在向中国古典文学、古典文化学习。惠雯老师小说气质有点像乔伊斯短篇小说集《都柏林人》里的《死者》。作家在写作上有非常独到的优势，就看如何在写作中把丰富的文化资源充分发挥出来”。
短篇小说其实更接近于诗
论及短篇小说的气质，张惠雯认为它没有古典派绘画带给人的压迫感，而更像印象派绘画，“短篇小说的缺陷是不能在长篇幅内展开情节，如果想把情节写得很曲折就得牺牲其他东西，比如你精心营造的氛围感、语言统一的调性、诗意和抒情气质。我创作短篇小说不是寻找新奇的故事，而是把我们日常生活中的东西变成短篇小说。从文学性和艺术性方面来看，短篇小说其实更接近于诗”。
作家张惠雯
短篇小说大师艾丽丝·门罗是否对张惠雯的创作有影响？针对韩敬群的提问，张惠雯热情分享了世界文学经典对自己创作的影响，“从进入文学、开始创作，我就被现代派所吸引。在阅读很多现代派作品之后重读古典作品的时候，我发现现代主义文学巧妙地继承了古典主义文学的精髓。我最喜欢的作家是我自己称之为处于‘过渡时期’的作家，比如亨利·詹姆斯、乔伊斯，我觉得他们不像艾丽丝·门罗那么琐碎，也不像雷蒙德·卡佛那么极简，但同时具备现代精神、现代气质以及古典主义文学最好的部分，比如扎实的细节描写、精彩的人物对话等。福楼拜、亨利·詹姆斯、契诃夫、普鲁斯特、乔伊斯，是我最喜欢也是对我影响最大的作家”。
戴瑶琴补充道，“惠雯的小说在情绪的表达和细部的处理上，与詹姆斯·索特、阿摩司·奥兹的作品有相似之处。另外，就徐老师、韩老师提到的世界主义问题，海外华文文学很多重大的主题就是中西文化之间的比较，惠雯的作品已经非常自觉地在处理这个问题。阅读小说集《在北方》时，我推荐将《沉默的母亲》《黑鸟》进行比较阅读，这两篇的结构模式相似，都是中美婚姻关系内部两种价值观的奇妙变化，呈现的问题是人面临的共同问题”。
《当代》杂志社主编徐晨亮
《当代》杂志社主编徐晨亮也来到了活动现场，他说，“我初读惠雯的小说是《爱》《安娜和我》，之后才读到《水晶孩童》，这几篇风格相似，就像则臣说的，具有童话、诗意、浪漫的色彩，我觉得这是惠雯小说特别重要的起点。十多年来，我们看到一个优秀作家的自我锤炼过程。相较于直接书写现实经验的作家，张惠雯的小说语调、叙事风格等方面非常沉稳、有个性”。
新书分享会现场
徐晨亮还指出张惠雯的文学空间具有某种连贯性，无论是写移民生活或是返乡主题，张惠雯都书写了特别重要的主题——人在生命中和美、爱相遇的瞬间，这可能与张惠雯提及的“孤独感”有关。“《在北方》对人性的表现是从幽微走向幽深，宋明炜教授提出《玫瑰，玫瑰》显露‘新英格兰哥特式神秘色彩’。我认为这种哥特式小说气息不是那种离奇情节、诡异形象、恐怖气氛，而更接近于探索了人性新的层面。”
采写：南都记者 黄茜返回搜狐，查看更多
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