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<随心_句子c><随心_句子c><随心_句子c><随心_句子c><随心_句子c>華(hua)僑(qiao)題(ti)材(cai)戲(xi)劇(ju)創(chuang)作(zuo)如(ru)何(he)不(bu)“撞(zhuang)車(che)”還(hai)“出(chu)圈(quan)”？這(zhe)場(chang)研(yan)討(tao)會(hui)來(lai)支(zhi)招(zhao)

近(jin)日(ri)，由(you)廣(guang)東(dong)省(sheng)藝(yi)術(shu)研究(jiu)所(suo)、中(zhong)共(gong)江(jiang)門(men)市(shi)委(wei)宣(xuan)傳(chuan)部(bu)聯(lian)合(he)主(zhu)辦(ban)，開(kai)平(ping)市文(wen)學(xue)艺术界(jie)联合会承(cheng)办的(de)“华侨文化(hua)题材戏剧创作專(zhuan)题座(zuo)談(tan)会暨(ji)剧本(ben)改(gai)稿(gao)会系(xi)列(lie)活(huo)動(dong)”在(zai)江门开平舉(ju)办。

来自(zi)省內(nei)外(wai)知(zhi)名(ming)专家(jia)共同(tong)圍(wei)繞(rao)如何推(tui)动华侨文化题材戏剧创作展(zhan)开了(le)深(shen)入(ru)研讨，並(bing)以(yi)江门戏剧作品(pin)及(ji)江门現(xian)象(xiang)為(wei)例(li)進(jin)行(xing)剖(pou)析(xi)。

“江门戏剧现象”可(ke)資(zi)借(jie)鑒(jian)

广东省艺术研究所所長(chang)王(wang)煒(wei)表(biao)示(shi)，华侨文化题材是(shi)广东省剧目(mu)策(ce)劃(hua)中心(xin)關(guan)註(zhu)的重(zhong)點(dian)题材規(gui)划的領(ling)域(yu)之(zhi)壹(yi)，但(dan)近年(nian)来广东省以“侨批(pi)”为题材的戏剧作品就(jiu)有(you)4部，加(jia)上(shang)福(fu)建(jian)等(deng)地(di)的有6部以上，在一定(ding)程(cheng)度(du)上產(chan)生(sheng)“撞车”。

他(ta)介(jie)紹(shao)，江门雖(sui)然(ran)只(zhi)有一個(ge)粵(yue)剧團(tuan)，卻(que)创作演(yan)出了多(duo)達(da)18部不同规模(mo)、题材的舞(wu)臺(tai)艺术作品。在宣传文旅(lv)部门的支持(chi)下(xia)，通(tong)過(guo)自建团隊(dui)、與(yu)省内团队合作、与國(guo)内剧团合作等多種(zhong)方(fang)式(shi)，创作演出了一批在省内較(jiao)有影(ying)響(xiang)力(li)的作品，其(qi)中华侨题材作品就有6部。江门的作者(zhe)创作熱(re)情(qing)高(gao)，業(ye)余(yu)剧社(she)活躍(yue)，展现了良(liang)好(hao)的创作活力，形(xing)成(cheng)獨(du)特(te)的“江门戏剧现象”，为专业化的舞台艺术创作生产如何下沈(chen)到(dao)社區(qu)、创新(xin)機(ji)制(zhi)、展现活力提(ti)供(gong)了可供研究的例子(zi)。

中共江门市委常(chang)委、宣传部部长陳(chen)冀(ji)回(hui)顧(gu)了近五(wu)年来江门的戏剧创作成果(guo)，四(si)市三(san)区各(ge)級(ji)宣传文化系統(tong)共同努(nu)力，緊(jin)抓(zhua)時(shi)代(dai)热点、鏈(lian)接(jie)優(you)質(zhi)资源(yuan)、深挖(wa)独有题材，创作了粤剧《碉(diao)樓(lou)》、話(hua)剧《大(da)道(dao)無(wu)疆(jiang)》、舞剧《侨批·家国》、音(yin)樂(le)剧《小(xiao)鳥(niao)天(tian)堂(tang)》等大型(xing)戏剧作品，得(de)到专家学者及人(ren)民(min)群(qun)眾(zhong)的广泛(fan)認(ren)可，初(chu)现“江门戏剧现象”。

她(ta)表示，江门文化歷(li)史(shi)底(di)蘊(yun)豐(feng)厚(hou)，陈白(bai)沙(sha)、梁(liang)啟(qi)超(chao)、李(li)鐵(tie)夫(fu)、戴(dai)愛(ai)蓮(lian)等一批历史名人名家，共同構(gou)成了侨都(dou)人文精(jing)神(shen)的底色(se)。接下来，江门將(jiang)努力推动實(shi)现向(xiang)侨都文化大觀(guan)、文化创新大观、国際(ji)传播(bo)大观的轉(zhuan)換(huan)，以“江门戏剧现象”作为新起(qi)点，努力打(da)造(zao)出更(geng)多新的华侨文化题材戏剧作品。

如何面(mian)對(dui)浩(hao)瀚(han)素(su)材提煉(lian)创作？

专家有话說(shuo)：

会上，江门文化研究学者、五邑(yi)大学教(jiao)授(shou)譚(tan)金(jin)花(hua)介绍了江门的华侨历史文化特点；中国作協(xie)散(san)文委員(yuan)会副(fu)主任(ren)、小说家熊(xiong)育(yu)群，以长篇(pian)小说《金墟(xu)》为例分(fen)享(xiang)了华侨文化题材文学创作的經(jing)驗(yan)。与会专家分別(bie)從(cong)江门华侨文化的精神本质和(he)思(si)想(xiang)内涵(han)、如何通过戏剧创作體(ti)现华侨文化的现实意(yi)義(yi)、如何更好传播广东江门华侨文化等方面，对江门的华侨题材戏剧创作提出建議(yi)。

“江门的华侨文化繁(fan)星(xing)璀(cui)璨(can)，要(yao)深入挖掘(jue)和研究江门华侨文化的精神内核(he)，做(zuo)好頂(ding)層(ceng)設(she)計(ji)。”剧作家、戏剧評(ping)論(lun)家歐(ou)陽(yang)逸(yi)冰(bing)表示，面对好的题材，在创作環(huan)節(jie)上要有細(xi)致(zhi)系统的规划；要厘(li)清(qing)重点与覆(fu)蓋(gai)、普(pu)及与提高、学术与市场、艺术与娛(yu)乐的概(gai)念(nian)，找(zhao)準(zhun)创作定位(wei)，因(yin)地制宜(yi)。同时，要加強(qiang)江门华侨文化的宣传輻(fu)射(she)性(xing)，在深挖其现代性、當(dang)代性價(jia)值(zhi)的同时，以“江门的就是中国的”开放(fang)包(bao)容(rong)姿(zi)態(tai)，積(ji)極(ji)链接省内外优秀(xiu)资源，擴(kuo)大江门华侨文化的影响力，齊(qi)心协力共同講(jiang)好江门故(gu)事(shi)、中国故事。

剧作家、一级編(bian)剧王儉(jian)表示，华侨文化题材的戏剧创作要把(ba)华侨文化的精神本质和戏剧的本体特质有机统一，揭(jie)示、提炼和把握(wo)华侨文化的民族(zu)之魂(hun)。面对江门华侨文化素材之浩瀚，在创作上要盡(jin)可能(neng)提高站(zhan)位、打开格(ge)局(ju)、放眼(yan)全(quan)国，尤(you)其是题材的選(xuan)擇(ze)上，要打破(po)对华侨故事的刻(ke)板(ban)印(yin)象和膚(fu)淺(qian)认識(shi)，找准江门华侨文化的独特性，提高作品的辨(bian)识度，避(bi)免(mian)紮(zha)堆(dui)、同质化等問(wen)题。

中国艺术研究院(yuan)话剧研究所所长、研究员宋(song)寶(bao)珍(zhen)提出，在讨论华侨文化题材戏剧的创作之前(qian)，要先(xian)分清华侨、华人和华裔(yi)的概念。回到创作上，要塑(su)造独特的人文景(jing)观和鮮(xian)明(ming)的江门形象，挖掘碉楼背(bei)後(hou)的深刻内涵；凸(tu)顯(xian)地域特点与传揚(yang)现代精神，落(luo)实到具(ju)体的人物(wu)刻畫(hua)上；文化尋(xun)根(gen)意识和开放包容胸(xiong)襟(jin)并举，加强对华侨文化中的寻根意识和包容意识的描(miao)繪(hui)，集(ji)中体现中华民族文化共同体；數(shu)量(liang)的累(lei)积与质量的提升(sheng)并进，建立(li)戏剧创作的良好生态环境(jing)，大制作与小戏小品齐頭(tou)并进。

《剧本》副主编、编審(shen)武(wu)丹(dan)丹认为，江门这樣(yang)体量的城(cheng)市，现有题材的多样性、丰富(fu)性屬(shu)全国同類(lei)城市少(shao)見(jian)，但至(zhi)目前为止(zhi)鲜少出圈作品。建议首(shou)先要做好题材的提前规划、科(ke)学选择，找寻地域特点，力爭(zheng)下先手(shou)棋(qi)；加强题材的深入开掘和精加工(gong)，并真(zhen)正(zheng)落实到文本、院团、舞台各階(jie)段(duan)，避免出现层层乏(fa)力；关注剧目的“下一站”问题，增(zeng)强有潛(qian)力剧目的持續(xu)打造力和可持续性發(fa)展；加大培(pei)養(yang)本土(tu)作者和编创力量，修(xiu)炼本土创作人员的艺术内功(gong)和文化积澱(dian)；拉(la)近作品与城市的关联性黏(nian)度，打造好江门文化品牌(pai)的建设。

《文艺報(bao)》新聞(wen)部主任、评论家徐(xu)健(jian)认为，讨论华侨题材创作的核心，是其为何创作以及当下性的问题。从大时代观、大历史观出发，挖掘华侨苦(ku)難(nan)悲(bei)情中所閃(shan)现的溫(wen)情温暖(nuan)，是其能夠(gou)給(gei)予(yu)該(gai)题材新願(yuan)景，延(yan)伸(shen)至当下的重要意义。

广东省文化和旅遊(you)廳(ting)艺术處(chu)处长、一级調(tiao)研员唐(tang)国华充(chong)分肯(ken)定江门在有限(xian)的资源下，对推动戏剧创作方面做出的积极努力。他认为江门的创作题材十(shi)分丰富，要做好规划謀(mou)略(lve)，紧扣(kou)“去(qu)”和“回”兩(liang)个字(zi)，深挖华侨刻在基(ji)因血(xue)脈(mai)裏(li)的中华民族精神特质和文化传承，通过表现华侨的顾家爱国、文人風(feng)骨(gu)，凝(ning)聚(ju)民族精神，向全国、全世(shi)界展示华侨戏剧题材内涵中的现实意义。

当天还举办了第(di)五屆(jie)广东省戏剧文学獎(jiang)江门话剧剧本改稿会。

【采(cai)寫(xie)】南(nan)方+記(ji)者 王涵琦(qi)

【通訊(xun)员】陈冬(dong)妮(ni)

【圖(tu)片(pian)】广东省艺术研究所提供（張(zhang)錫(xi)鵬(peng) 攝(she)）

【作者】 王涵琦

【来源】 南方报业传媒(mei)集团南方+客(ke)戶(hu)端(duan)返(fan)回搜(sou)狐(hu)，查(zha)看(kan)更多

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