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<随心_句子c><随心_句子c><随心_句子c><随心_句子c><随心_句子c>敦(dun)煌(huang)壁(bi)畫(hua)“走(zou)出(chu)”石(shi)窟(ku) 舞(wu)劇(ju)《蓮(lian)花(hua)》將(jiang)再(zai)度(du)綻(zhan)放(fang)

8月(yue)12日(ri)、13日，趙(zhao)小(xiao)剛(gang)編(bian)排(pai)、“閑(xian)舞人(ren)剧場(chang)”經(jing)典(dian)之(zhi)作(zuo)、肥(fei)唐(tang)瘦(shou)宋(song)系(xi)列(lie)“貳(er)”《莲花》将再度绽放舞臺(tai)之上(shang)，在(zai)上海(hai)東(dong)方(fang)藝(yi)術(shu)中(zhong)心(xin)連(lian)演(yan)兩(liang)晚(wan)。

舞剧《莲花》延(yan)續(xu)了(le)敦煌舞剧的(de)創(chuang)作思(si)路(lu)，用(yong)舞蹈(dao)建(jian)構(gou)傳(chuan)統(tong)文(wen)化(hua)遺(yi)韻(yun)，講(jiang)述(shu)敦煌彩(cai)塑(su)師(shi)“樂(le)僔(僔)”從(cong)對(dui)莲花真(zhen)善(shan)美(mei)的感(gan)知(zhi)出發(fa)，不(bu)畏(wei)嚴(yan)寒(han)，歷(li)经千(qian)辛(xin)萬(wan)苦(ku)，创作出莲花泥(ni)塑的故(gu)事(shi)，通(tong)過(guo)“塑”“行(xing)”“別(bie)”三(san)個(ge)章(zhang)節(jie)，描(miao)繪(hui)塑匠(jiang)不斷(duan)尋(xun)找(zhao)自(zi)我(wo)和(he)发現(xian)自我的过程(cheng)。

《莲花》不局(ju)限(xian)於(yu)对个人情(qing)感的表(biao)達(da)，更(geng)註(zhu)重(zhong)对精(jing)神(shen)世(shi)界(jie)的詮(quan)釋(shi)。剧中，“莲花”作為(wei)整(zheng)个舞剧的核(he)心意(yi)象(xiang)，以(yi)高(gao)貴(gui)、聖(sheng)潔(jie)的品(pin)格(ge)貫(guan)穿(chuan)始(shi)終(zhong)。舞剧表现手(shou)法(fa)上，在敦煌舞蹈个性(xing)化的動(dong)作與(yu)舞姿(zi)中融(rong)入(ru)现代(dai)舞元(yuan)素(su)，還(hai)設(she)置(zhi)了牙(ya)泉(quan)舞、藍(lan)莲花舞、石莲舞、金(jin)刚羅(luo)漢(han)莲舞、紅(hong)莲舞、白(bai)莲舞、七(qi)寶(bao)池(chi)舞等(deng)壹(yi)系列觀(guan)賞(shang)性極(ji)強(qiang)的多(duo)彩舞段(duan)。

作为北(bei)京(jing)“闲舞人剧场”出品的國(guo)家(jia)艺术基(ji)金2015年(nian)度資(zi)助(zhu)項(xiang)目(mu)，《莲花》集(ji)結(jie)国內(nei)一流(liu)主(zhu)创陣(zhen)容(rong)，首(shou)演後(hou)，已(yi)在全(quan)国30多个城(cheng)市(shi)巡(xun)演。“11歲(sui)開(kai)始學(xue)敦煌舞蹈，或(huo)許(xu)先(xian)祖(zu)留(liu)下(xia)的遗產(chan)已经化作一根(gen)筋(jin)骨(gu)，長(chang)在了我的軀(qu)體(ti)深(shen)處(chu)。”赵小刚11岁拜(bai)师高金榮(rong)学習(xi)敦煌舞蹈表演，他(ta)的创作多次(ci)獲(huo)全国舞蹈賽(sai)事金獎(jiang)。“闲舞人剧场”成(cheng)立(li)于2009年，每(mei)个大(da)型(xing)作品都(dou)有(you)国内頂(ding)級(ji)舞者(zhe)加(jia)盟(meng)，“肥唐瘦宋”“莲花”“西(xi)遊(you)”“生(sheng)命(ming)之舞”等系列舞蹈剧场更为當(dang)下新(xin)生代舞者提(ti)供(gong)了大量(liang)舞台實(shi)踐(jian)的機(ji)會(hui)。舞剧《莲花》的历代表演者中就(jiu)有李(li)響(xiang)、胡(hu)陽(yang)、邵(shao)俊(jun)婷(ting)、汪(wang)子(zi)涵(han)、李艷(yan)超(chao)等如(ru)今(jin)的明(ming)星(xing)舞者。

此(ci)次巡演是(shi)舞剧《莲花》的第(di)5次巡演，上海站(zhan)演出将有两組(zu)卡(ka)司(si)阵容，分(fen)别由(you)第七代“塑匠”黃(huang)琛(chen)迪(di)、“彩塑”王(wang)艺涵和第五(wu)代“塑匠”徐(xu)立昂(ang)和“彩塑”黄路霏(fei)領(ling)銜(xian)主演，沈(shen)徐斌(bin)、孫(sun)秋(qiu)月、朱(zhu)磊(lei)、石仁(ren)琦(qi)、徐之惠(hui)等国内一流舞者将分别飾(shi)演“飛(fei)天(tian)羽(yu)人”“妙(miao)音(yin)天女(nv)”“57窟美人菩(pu)薩(sa)”“並(bing)蒂(di)莲”等敦煌形(xing)象。

中国文艺評(ping)論(lun)家協(xie)会顧(gu)問(wen)于平(ping)認(ren)为，作为编導(dao)的赵小刚諳(an)熟(shu)“敦煌舞蹈”，但(dan)不炫(xuan)耀(yao)“敦煌舞蹈”，“《莲花》讓(rang)我們(men)明白舞蹈创作的现代性并不在于舞蹈語(yu)匯(hui)的千奇(qi)百(bai)怪(guai)，而(er)在于人生信(xin)念(nian)的遠(yuan)矚(zhu)高瞻(zhan)。古(gu)典舞是積(ji)澱(dian)传统文化意蘊(yun)的动作形態(tai)，更能(neng)在当代題(ti)材(cai)的表现中强化民(min)族(zu)意蕴和民族精神，中国古典舞也(ye)因(yin)探(tan)索(suo)中国舞蹈的生命原(yuan)點(dian)而成为中国当代舞的精魂(hun)。”

綿(mian)延千年的敦煌莫(mo)高窟积累(lei)了豐(feng)富(fu)的壁画、彩塑资源(yuan)，成就了一座(zuo)博(bo)大精深的音乐舞蹈博物(wu)館(guan)。“敦煌”是舞蹈创作的重要(yao)源泉，20世紀(ji)初(chu)，梅(mei)蘭(lan)芳(fang)在《天女散(san)花》中首次创造(zao)出敦煌壁画舞乐的戲(xi)曲(qu)舞蹈橋(qiao)段；1954年，戴(dai)愛(ai)莲编创的雙(shuang)人舞《飞天》成为敦煌舞在当代发展(zhan)的源頭(tou)；20世纪70年代末(mo)，舞剧《絲(si)路花雨(yu)》成为传承(cheng)敦煌艺术的典範(fan)，舞蹈家、教(jiao)育(yu)家高金荣从敦煌文化出发，从实践和理(li)论两个層(ceng)面(mian)確(que)立了敦煌舞自成一派(pai)的舞蹈艺术地(di)位(wei)。

文/上观新聞(wen)記(ji)者 施(shi)晨(chen)露(lu)

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