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<随心_句子c><随心_句子c><随心_句子c><随心_句子c><随心_句子c>人(ren)生(sheng)只(zhi)有(you)壹(yi)次(ci)，所(suo)以(yi)需(xu)要(yao)認(ren)真(zhen)思(si)考(kao)

三(san)宅(zhai)唱(chang)電(dian)影(ying)《妳(ni)的(de)鳥(niao)兒(er)會(hui)唱歌(ge)》

三宅唱电影《野(ye)性(xing)之(zhi)旅(lv)》海(hai)報(bao)

近(jin)十(shi)年(nian)以來(lai)，日(ri)本(ben)电影湧(yong)現(xian)出(chu)一批(pi)個(ge)人色(se)彩(cai)鮮(xian)明(ming)、風(feng)格(ge)各(ge)具(ju)特(te)色的創(chuang)作(zuo)者(zhe)，三宅唱就(jiu)是(shi)其(qi)中(zhong)極(ji)具代(dai)表(biao)性的一位(wei)導(dao)演(yan)。“聽(ting)見(jian)都(dou)市(shi)的節(jie)奏(zou)——三宅唱电影展(zhan)”於(yu)6月(yue)29日至(zhi)7月4日在(zai)中國(guo)电影資(zi)料(liao)館(guan)藝(yi)術(shu)影院(yuan)舉(ju)辦(ban)，而(er)在今(jin)年6月举办的第(di)25屆(jie)上(shang)海国際(ji)电影节期(qi)間(jian)，三宅唱也(ye)專(zhuan)程(cheng)到(dao)上海並(bing)做(zuo)客(ke)电影节电影學(xue)堂(tang)講(jiang)述(shu)了(le)他(ta)的电影故(gu)事(shi)。

在电影学院学習(xi)了觀(guan)賞(shang)电影的方(fang)法(fa)

三宅唱1984年出生于日本北(bei)海道(dao)劄(zha)幌(huang)市，他的创作涉(she)獵(lie)廣(guang)泛(fan)，2010年，以《無(wu)用(yong)的人》初(chu)登(deng)大(da)銀(yin)幕(mu)，之後(hou)拍(pai)攝(she)了音(yin)樂(le)紀(ji)錄(lu)片(pian)《駕(jia)駛(shi)艙(cang)》、古(gu)裝(zhuang)片《密(mi)使(shi)與(yu)看(kan)守(shou)人》《你的鸟儿会唱歌》和(he)《野性之旅》等(deng)作品(pin)，其中《回(hui)放(fang)》入(ru)圍(wei)第65届洛(luo)迦(jia)諾(nuo)国际电影节金(jin)豹(bao)獎(jiang)，《你的鸟儿会唱歌》在柏(bai)林(lin)电影节論(lun)壇(tan)單(dan)元(yuan)展映(ying)，新(xin)作《惠(hui)子(zi)，凝(ning)視(shi)》不(bu)僅(jin)受(shou)到了日本电影雜(za)誌(zhi)《电影旬(xun)报》十佳(jia)之首(shou)的肯(ken)定(ding)，還(hai)入围了第72届柏林国际电影节遇(yu)见单元最(zui)佳影片，他也憑(ping)借(jie)該(gai)片獲(huo)得(de)第77届每(mei)日电影奖最佳导演，正(zheng)在制(zhi)作中的《黎(li)明的一切(qie)》將(jiang)于2024年問(wen)世(shi)。

談(tan)及(ji)自(zi)己(ji)的电影之路(lu)，三宅唱表示(shi)，自己是通(tong)過(guo)拍摄短(duan)片，才(cai)意(yi)識(shi)到电影的魅(mei)力(li)，從(cong)而大量(liang)观看电影成(cheng)為(wei)影迷(mi)，之后成为一名(ming)电影人的。1999年，15歲(sui)的三宅唱拍摄了自己的第一部(bu)短片《1999》，這(zhe)部三分(fen)鐘(zhong)的短片是一場(chang)發(fa)生在校(xiao)園(yuan)內(nei)的追(zhui)逐(zhu)戲(xi)，幾(ji)乎(hu)沒(mei)有劇(ju)情(qing)，只是一些(xie)男(nan)生在奔(ben)跑(pao)。三宅唱說(shuo)那(na)時(shi)他對(dui)音乐、歷(li)史(shi)、小(xiao)说、建(jian)築(zhu)、繪(hui)畫(hua)等都有興(xing)趣(qu)，拍摄短片《1999》是因(yin)为他覺(jiao)得将身(shen)體(ti)的快(kuai)速(su)跑動(dong)拍成视頻(pin)后非(fei)常(chang)美(mei)，而拍这部短片的过程，讓(rang)他对电影產(chan)生了兴趣，“我(wo)觉得所有艺术都要有意识去(qu)学习，我想(xiang)長(chang)大成人之后走(zou)电影制作这條(tiao)道路。”

从那以后，三宅唱經(jing)常去影院观看电影，他笑(xiao)说那时候(hou)自己都不知(zhi)道一部电影可(ke)以有三四(si)个小时的时长，看到青(qing)山(shan)真治(zhi)的《人造(zao)天(tian)堂》有217分钟，觉得很(hen)驚(jing)訝(ya)。

三宅唱在一橋(qiao)大学攻(gong)讀(du)社(she)会学，期间就读于被(bei)譽(yu)为最盛(sheng)产日本獨(du)立(li)电影导演的映画美学校（東(dong)京(jing)电影学院），谈及电影学院的学习经历，三宅唱笑说自己不是一个非常认真的学生，給(gei)他們(men)授(shou)課(ke)的老(lao)師(shi)都是电影导演，他们精(jing)力之好(hao)让三宅唱惊讶：“比(bi)如(ru)学生制作的5分钟短片电影，有10个学生作品，就有50分钟的电影。老师看了50分钟，从第一个片子的第一个鏡(jing)頭(tou)，一直(zhi)到最后一个镜头，全(quan)部能(neng)記(ji)住(zhu)，然(ran)后他就分析(xi)，你的镜头一为什(shen)麽(me)是这樣(yang)，镜头二(er)为什么是这样，镜头三为什么又(you)是这样，他记得非常清(qing)楚(chu)。我第一次遇到这样的老师时，给我非常大的沖(chong)擊(ji)。在这之前(qian)我作为一个影迷，有时候也会帶(dai)著(zhe)分析的心(xin)態(tai)去看电影，但(dan)是这些老师、电影导演，他们全神(shen)貫(guan)註(zhu)地(di)去看电影，而且(qie)能记住每一个镜头。”

三宅唱因此(ci)笑说与其说他在学校裏(li)学习了电影的制作方式(shi)，倒(dao)不如说他学习了观赏电影的方法。“以前我寫(xie)影評(ping)是看完(wan)电影之后，凭记憶(yi)来写，老师们則(ze)是在家(jia)里反(fan)復(fu)观看，邊(bian)看边写。我于是也在电影院里从镜头一開(kai)始(shi)去努(nu)力记忆，电影放完之后馬(ma)上去咖(ka)啡(fei)馆，把(ba)镜头逐个记录下(xia)来。记不清楚的电影也有，但是经典(dian)电影的分镜邏(luo)輯(ji)非常清晰(xi)，所以是非常容(rong)易(yi)记住的。这对我来说很有幫(bang)助(zhu)，而且能夠(gou)挑(tiao)戰(zhan)我自己的记忆力，是非常好的一个訓(xun)練(lian)方式。”

在思考过程中会有靈(ling)感(gan)

三宅唱第一部短片《1999》呈(cheng)现的是几个初中男生在教(jiao)学樓(lou)里追逐打(da)鬧(nao)的场面(mian)，摄影機(ji)只是在记录这些男生的奔跑，记录的成分多(duo)过剧情，之后的《野性之旅》《你的鸟儿会唱歌》等，也或(huo)多或少(shao)表现出明顯(xian)的“记录性”，《惠子，凝视》中也有记录性非常強(qiang)的场景(jing)，他还用手(shou)机拍摄了《无言(yan)日记》，同(tong)样是记录影像(xiang)。

对此，三宅唱表示，自己对纪录片非常有兴趣，不过收(shou)集(ji)日常生活(huo)的點(dian)点滴(di)滴并记录下来，并非是他刻(ke)意而为，“我在社交(jiao)媒(mei)体上也没有賬(zhang)號(hao)，但是我願(yuan)意做影像记录。我觉得人生只有一次，不知道会有什么新鲜的东西(xi)出来，需要认真地去思考，在思考过程當(dang)中就会有一些灵感出来。所以我会不停(ting)地去思考。”

三宅唱说自己和很多导演不同的一点是，他没有擔(dan)任(ren)导演助理(li)的经历，所以从一开始就是自己在摸(mo)索(suo)，“我在制作影片的时候，风格也在不斷(duan)地发生變(bian)化(hua)，制作电影之后再(zai)進(jin)行(xing)思考，也会有新的灵感出现，我的兴趣点就是和电影一起(qi)思考。”

在不断的嘗(chang)試(shi)摸索中，三宅唱逐漸(jian)找(zhao)到了自己的创作方法。在拍摄《你的鸟儿会唱歌》之前，主(zhu)创團(tuan)隊(dui)首先(xian)拍摄了《长濱(bin)》和《八(ba)月八日》和兩(liang)部測(ce)试片，在其中探(tan)索了演員(yuan)身体的表现張(zhang)力。这種(zhong)对于身体感受的關(guan)注，也一直延(yan)續(xu)到了《惠子，凝视》当中。三宅唱认为，通过电影中人的處(chu)境(jing)和感受，才能真正意识到电影所具有的力量和價(jia)值(zhi)，也能够喚(huan)醒(xing)人们对于社会狀(zhuang)況(kuang)的理解(jie)。

拍摄时要处处为演员着想

三宅唱作品的一大特色，是作品中的人物(wu)关系(xi)都非常自然、和諧(xie)、輕(qing)松(song)，甚(shen)至人物和镜头之间的关系也是如此。这种特色，可能源(yuan)于导演自然、轻松的工(gong)作方式。2018年，三宅唱凭借剧情片《你的鸟儿会唱歌》入围柏林国际电影节论坛单元，该片女(nv)主角(jiao)石(shi)桥靜(jing)河(he)说，三宅唱在拍摄现场比誰(shui)都更(geng)早(zao)地舍(she)棄(qi)自己的驕(jiao)傲(ao)，给工作人员的感觉是“我做什么都可以，失(shi)敗(bai)了也没关系”。

三宅唱解釋(shi)说，其實(shi)哪(na)怕(pa)对专業(ye)演员来说，在眾(zhong)目(mu)睽(kui)睽之下演戏，也多少会有点不好意思，大家或多或少都需要遮(zhe)掩(yan)这种情緒(xu)。作为导演的破(po)解之道，就是在拍摄现场盡(jin)可能地放松，三宅唱并不认同在拍摄现场必(bi)須(xu)追求(qiu)成功(gong)，相(xiang)反，在他的认知中，现场是一个不断进行中的动态过程，“失败是理所当然的、是正常的。”三宅唱希(xi)望(wang)与演员和现场工作人员分享(xiang)这样的想法：演戏不是害(hai)羞(xiu)的事，而是非常快乐的事。

三宅唱非常重(zhong)视彩排(pai)，让他遺(yi)憾(han)的是，大多數(shu)时间并不允(yun)許(xu)多次彩排，“最多只是走一走场，所以臺(tai)詞(ci)练习，和演员的交流(liu)，在什么地方、在怎(zen)样一个空(kong)间来进行拍摄等等，是非常重要的。我们第一次到一个地方，多少会有些不適(shi)，对演员们来说也如是，让他们觉得安(an)心的场所是非常重要的，这点是我比較(jiao)在意的。”

三宅唱坦(tan)言，现场確(que)实会有演员緊(jin)张、抓(zhua)不住角色的时候，所以，他会在拍摄日程的安排上做一些設(she)計(ji)。比如开工第一天的拍摄会比较轻松，哪怕拍出来的效(xiao)果(guo)并不令(ling)人滿(man)意；到了第十天，再去重拍第一天没有拍好的内容，给演员足(zu)够的空间和时间来进行調(tiao)整(zheng)，“这是我比较为演员着想的地方吧(ba)”。

在台词方面，三宅唱也很照(zhao)顧(gu)演员，“在演员如何(he)进入角色这个问題(ti)上，我是没有規(gui)则或者是原(yuan)则性的东西，雖(sui)然是同样的職(zhi)业，但是演员都是不一样的，所以，我應(ying)该考慮(lv)的是，对于这个人来说什么是最好的，对于那个人来说什么是最好的，而并非按(an)照手冊(ce)来对演员进行角色引(yin)导。”他愿意与演员一起创作，比如与演员一起洗(xi)碗(wan)、掃(sao)垃(la)圾(ji)，在这个过程中调整台词。在他看来，身体是比较誠(cheng)实的，不会说謊(huang)，所以，在演员们的动作呈现中，能找到更能体现这个角色并且符(fu)合(he)这个演员氣(qi)質(zhi)的台词。在三宅唱看来，让演员们在一个比较安心的场所和关系之中进行创作，是非常重要的。拍摄《你的鸟儿会唱歌》当中一场戀(lian)愛(ai)场景时，三宅唱就把自己的失恋经驗(yan)与演员们分享。

三宅唱大受好评的作品《惠子，凝视》是用16毫(hao)米(mi)膠(jiao)片拍摄的，選(xuan)擇(ze)这种拍摄方式的一个主要原因，是三宅唱想要保(bao)護(hu)演员。因为拳(quan)击比賽(sai)的拍摄非常消(xiao)耗(hao)演员的体力，如果用16毫米胶片拍摄的話(hua)，因为胶片是有限(xian)的，经費(fei)也是有限的，“这会让全场有一种紧张感，我们不能来太(tai)多遍(bian)，我们可能必须要在有限的时间里面結(jie)束(shu)这个拳击比赛的拍摄，这样就可以保护演员的身体。”

而且，不同于之前的作品，三宅唱在拍摄《惠子，凝视》时非常細(xi)致(zhi)地做了分镜，制訂(ding)了非常完善(shan)的不同摄影计劃(hua)。“让演员们在摄影棚(peng)生活，他们状态好的时候我们就拍摄。”

希望能够成为小笠(li)原惠子那样的人

《惠子，凝视》改(gai)編(bian)自前职业拳击手小笠原惠子的自傳(chuan)《不服(fu)輸(shu)！》，讲述了天生听力障(zhang)礙(ai)的拳击手惠子遭(zao)遇拳馆关閉(bi)、比赛失败等挫(cuo)折(zhe)，在拳馆会长的关心下，堅(jian)强走出陰(yin)霾(mai)的故事。

三宅唱表示，自己接(jie)受导演邀(yao)約(yue)时非常猶(you)豫(yu)，因为他对拳击一无所知，也完全不了解听力障碍人士(shi)，“我作为健(jian)康(kang)人，而且是男人，要描(miao)写一个与我自己完全不同的有听力障碍的女性，我不知道我去拍是否(fou)合适。我就和制片人说给我一些时间去了解、思考。”

了解之后，三宅唱被小笠原惠子深(shen)深吸(xi)引了，“我觉得她(ta)非常帥(shuai)，是非常了不起的女性，她说自己非常怕疼(teng)，而我一直觉得拳击手不会说怕疼，我被她这种真诚所感动。另(ling)外(wai)，她成为职业拳手克(ke)服了很多困(kun)難(nan)，但是有的时候她也会仿(pang)徨(huang)，到底(di)要不要繼(ji)续走拳击之路，小笠原惠子内心的这些糾(jiu)结，我就想应该如何在电影中表现。我希望能够成为小笠原惠子那样的人，所以也想好好地去思考小笠原惠子这样一个人物，于是我就接受了这个导演工作。”

三宅唱为此做了大量的準(zhun)備(bei)工作，看了大量拳击類(lei)电影和刻画听障人士的日本电影，但他并没有被这些作品所影響(xiang)，他将那些拳击电影视为“反面教材(cai)”，对剧組(zu)主创说：“我们不要拍这种。”《惠子，凝视》有很多场景的设计非常有默(mo)片感觉，三宅唱说自己喜(xi)歡(huan)默片，他在学生时代看到卓(zhuo)別(bie)林电影等默片时，虽然电影没有字(zi)幕、没有台词，“但是非常豐(feng)富(fu)，包(bao)括(kuo)吵(chao)架(jia)的场景，演员的表演，不通过語(yu)言能将情绪表现得淋(lin)漓(li)尽致。”因此不同于很多拳击电影大量使用移(yi)动镜头来拍摄拳击场面，《惠子，凝视》用了大量的固(gu)定镜头来拍摄，因为三宅唱认为演员自己的表情、身体已(yi)经散(san)发出非常濃(nong)烈(lie)的信(xin)号，“固定镜头能够更好地捕(bu)捉(zhuo)到人物的運(yun)动，以及她表情的细微(wei)变化。”

为了配(pei)合女主人公(gong)的听障问题，影片中除(chu)了惠子弟(di)弟创作的一首原创歌曲(qu)外，《惠子，凝视》全片基(ji)本上没有用配乐。片中出现的一些手语交流的场景，有的采(cai)用默片时代的插(cha)入式字幕，有的在大银幕下方打出字幕，有的则根(gen)本没有配字幕。三宅唱为不同的场景精心选择了不同的字幕表现形(xing)式，在音效上也下了很多功夫(fu)。这样做的目的，是希望让观众意识到，“原来这些聲(sheng)音并不是那么自然能够被我听见的”，同时也使观众能集中注意力观察(cha)这些平(ping)时不大接觸(chu)到的人物。

影片上映后，三宅唱获得多方认可。其一来自小笠原惠子本人，因为日本电影通常都没有字幕，作为听障人士的惠子之前很少能看日本电影，对这部有字幕的电影很感兴趣。另外，听障人士聯(lian)盟(meng)以及这个团体的周(zhou)边相关人士，对三宅唱为了方便(bian)听障人士观看电影而采用的字幕处理手法表示非常贊(zan)赏。

用塑(su)料瓶(ping)也可以拍地球(qiu)爆(bao)炸(zha)

年轻影人總(zong)是面臨(lin)资金短缺(que)的困难，问三宅唱有什么经验可以给别人借鑒(jian)，三宅唱先是表示自己非常幸(xing)运，电影之路还算(suan)順(shun)利(li)，至于资金短缺，他建議(yi)不妨(fang)換(huan)个思路，比如好萊(lai)塢(wu)大片可以投(tou)入巨(ju)资，但日本电影没有这么多资金，那怎么办？“比方说要拍一个地球爆炸的镜头，如果是一个大片的话，可以去模(mo)擬(ni)，如果有錢(qian)的话可以去造一个建筑物，建造一个街(jie)區(qu)，然后去爆破它(ta)。这是有钱的情况，但是电影制作也是有意思的，使用一个塑料瓶也可以记录地球爆炸的这样一个场景。大家如果只有这个塑料瓶的话，你们如何来表现地球爆炸？只能拍塑料瓶爆炸的镜头，但你可以用这样一个塑料瓶让观众感受到地球将要毀(hui)滅(mie)了。所以即(ji)使没钱，可以用智(zhi)慧(hui)、用创意来进行拍摄。隨(sui)着经验的日積(ji)月累(lei)，有时候也是可以克服资金的限制的。”

三宅唱本人的一个例(li)子是，在2018年，他以人民(min)幣(bi)100萬(wan)的成本，耗时三周完成了《你的鸟儿会唱歌》的拍摄，这部影片在全球收获了百(bai)万美元的票(piao)房(fang)。

而谈及给年轻电影人的建议，三宅唱说没有什么特别的建议，“我在20岁的时候也没有去问比我年长的前輩(bei)有何建议，大家可能都想把自己的第一部片子拍成一部傑(jie)作，影史留(liu)名，我觉得大家不要先有这么大的夢(meng)想，慢(man)慢来，可以先腳(jiao)踏(ta)实地的，一步(bu)一步日积月累，一步一步去拍摄，虽然很艱(jian)苦(ku)，但是也有乐趣。不要在意别人是怎么样评论你的。”

当被问及与小津(jin)安二郎(lang)、黑(hei)澤(ze)明等前辈相比，年轻一代的日本电影导演有何特点时，三宅唱认为这是很难用语言来总结的，畢(bi)竟(jing)电影的历史是不断成长、不断发展的，每个导演都有各自的特点、受到各自的时代背(bei)景和社会環(huan)境影响，年轻一代的导演作品可能有更多的亞(ya)文(wen)化、动漫(man)等信息(xi)，所以每个人的经历或者特点都有所不同。

三宅唱认为，相对于音乐、绘画等艺术形式，电影历史还很短，因此“我们拍电影应该学习其他的艺术形式”。另外重要的一点是，“作为电影人，你要觉得电影非常好玩(wan)，想拍电影给大家看。”

文/本报记者张嘉(jia)

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