演员王彤

<随心_句子c><随心_句子c><随心_句子c><随心_句子c><随心_句子c>傳(chuan)統(tong)戲(xi)與(yu)新(xin)編(bian)歷(li)史(shi)劇(ju)共(gong)占(zhan)壹(yi)半(ban) 全(quan)國(guo)戏曲(qu)會(hui)演(yan)綻(zhan)放(fang)新芳(fang)華(hua)

漢(han)剧《夫(fu)人(ren)城(cheng)》剧照(zhao)。陳(chen)笛(di)春(chun)供(gong)圖(tu)

近(jin)期(qi)，全国戏曲会演圓(yuan)滿(man)落(luo)幕(mu)。參(can)加(jia)全国戏曲（南(nan)方(fang)片(pian)）会演的(de)近20臺(tai)参演剧目(mu)，整(zheng)理(li)改(gai)编的传统戏与新编历史剧的數(shu)量(liang)共占一半。此(ci)前(qian)，全国戏曲（北(bei)方片）会演暨(ji)梆(bang)子(zi)聲(sheng)腔(qiang)優(you)秀(xiu)剧目展(zhan)演的26台参演剧目中(zhong)，新编历史剧、整理改编的古(gu)裝(zhuang)戏与传统折(zhe)子戏的数量加起(qi)來(lai)也(ye)占了(le)一半。盡(jin)管(guan)這(zhe)些(xie)剧的剧種(zhong)風(feng)格(ge)、藝(yi)術(shu)呈(cheng)現(xian)、題(ti)材(cai)內(nei)容(rong)各(ge)不(bu)相(xiang)同(tong)，但(dan)都(dou)以(yi)戏曲的程(cheng)式(shi)化(hua)、虛(xu)擬(ni)化等(deng)美(mei)學(xue)特(te)質(zhi)為(wei)内核(he)進(jin)行(xing)艺术創(chuang)造(zao)，为推(tui)動(dong)戏曲创造性(xing)轉(zhuan)化、创新性發(fa)展提(ti)供了有(you)益(yi)經(jing)驗(yan)。

“整舊(jiu)如(ru)旧”，感(gan)受(shou)光(guang)彩(cai)。山(shan)東(dong)梆子《豹(bao)頭(tou)山》戏曲传统工(gong)架(jia)俱(ju)在(zai)，女(nv)性心(xin)理动作(zuo)和(he)人物(wu)外(wai)部(bu)动作對(dui)照強(qiang)烈(lie)，讓(rang)人們(men)看(kan)到(dao)了刀(dao)光劍(jian)影(ying)中產(chan)生(sheng)的美好(hao)情(qing)愫(su)，於(yu)艺术神(shen)韻(yun)中感受人物光彩。海(hai)南省(sheng)瓊(qiong)剧院(yuan)演出(chu)的《紅(hong)葉(ye)题詩(shi)》，是(shi)一出有近百(bai)年(nian)历史的传统剧目，历经不同時(shi)期的打(da)磨(mo)，形(xing)成(cheng)閑(xian)適(shi)淡(dan)雅(ya)、深(shen)邃(sui)幽(you)遠(yuan)的艺术风格。此次(ci)会演，該(gai)剧在原(yuan)有风格的基(ji)礎(chu)上(shang)，进一步(bu)凸(tu)顯(xian)其(qi)优雅、細(xi)膩(ni)的表(biao)现特色(se)。整場(chang)演出古典(dian)神韵依(yi)旧，又(you)充(chong)满鮮(xian)活(huo)的现代(dai)质感，是对戏曲传统的一种高(gao)層(ceng)次繼(ji)承(cheng)。这樣(yang)的“整旧如旧”，于不露(lu)痕(hen)跡(ji)的转化创新中，達(da)到“看山還(hai)是山”的審(shen)美效(xiao)果(guo)。

“整旧如新”，去(qu)粗(cu)取(qu)精(jing)。《羅(luo)帕(pa)記(ji)》是黃(huang)梅(mei)戏经典“三(san)絕(jue)”的剧目之(zhi)一，此次会演是经由(you)重(zhong)新加工提煉(lian)而(er)更(geng)显精粹(cui)的壓(ya)縮(suo)版(ban)。剧中大(da)幅(fu)度(du)省略(lve)了一些次要(yao)戏份(fen)，凸显女主(zhu)角(jiao)的心理动作与性格特色。“逐(zhu)女”一折，女主角的一系(xi)列(lie)程式化表演，让技(ji)艺成为表达人物情感、塑(su)造人物形象(xiang)的巧(qiao)妙(miao)手(shou)段(duan)；結(jie)尾(wei)的開(kai)放性處(chu)理，淡化了大團(tuan)圆色彩，給(gei)觀(guan)眾(zhong)留(liu)有更廣(guang)闊(kuo)的想(xiang)象空(kong)間(jian)与情感参与度。广州(zhou)粵(yue)剧院演出的《焚(fen)香(xiang)记》，在沿(yan)襲(xi)旧有样貌(mao)的表演中，從(cong)原先(xian)“快(kuai)意(yi)恩(en)仇(chou)”的設(she)定(ding)裏(li)脫(tuo)離(li)，提升(sheng)了这一经典剧目的现代氣(qi)质。湖(hu)南省花(hua)鼓(gu)戏剧院创作演出的《夫子正(zheng)传》，从传统小(xiao)戏《討(tao)学錢(qian)》脱胎(tai)而来，但经由创作者(zhe)们的再(zai)创造，超(chao)越(yue)了传统小戏的原有形式与意蘊(yun)，于命(ming)運(yun)起落间，寫(xie)出了一個(ge)堅(jian)守(shou)道(dao)義(yi)之人的心路(lu)历程。作为南方片会演压軸(zhou)演出的汉剧《夫人城》，取用(yong)了“三国戏”中“截(jie)鬥(dou)”的戏剧内核，又在一个“城”字(zi)上做(zuo)足(zu)文(wen)章(zhang)，作出深度开掘(jue)，困(kun)城、愁(chou)城、圍(wei)城，都指(zhi)向(xiang)不同人物的心理层面(mian)。这些剧目“整旧如新”，新在戏曲观念(nian)的躍(yue)升与主题开掘的深化。给予(yu)深厚(hou)的戏曲传统以思(si)想的燭(zhu)照、现代的观照，去粗取精，激(ji)濁(zhuo)揚(yang)清(qing)，这是传统戏曲创造性转化、创新性发展的一个主要路徑(jing)。

“整新如旧”，动態(tai)传承。四(si)川(chuan)南充市(shi)川剧团·川北燈(deng)戏剧团编演的《板(ban)橋(qiao)賣(mai)畫(hua)》，是在民(min)间故(gu)事(shi)基础上的新编剧目，但秉(bing)承了灯戏通(tong)俗(su)易(yi)懂(dong)、詼(hui)諧(xie)风趣(qu)的表演传统，俚(li)語(yu)的使(shi)用活潑(po)清新。形式感与风格化的处理，引(yin)得(de)现场观众掌(zhang)声不斷(duan)，达到了“庭(ting)前庭後(hou)灯弦(xian)調(tiao)，满座(zuo)捧(peng)腹(fu)妙趣生”的境(jing)界(jie)。湖北鹹(xian)豐(feng)縣(xian)南剧艺术传承保(bao)護(hu)中心创作演出的《唐(tang)崖(ya)土(tu)司(si)夫人》，是对少(shao)数民族(zu)故事的全新演繹(yi)，从音(yin)樂(le)唱(chang)腔到道白(bai)，都體(ti)现了古老(lao)剧种的韵致(zhi)。这些“整新如旧”的艺术實(shi)踐(jian)，让观众在接(jie)受新的故事内容表达时，品(pin)味(wei)到稀(xi)有剧种的古樸(pu)神韵。这种动态传承，是传统戏曲创造性转化、创新性发展的獨(du)特体现。

“叠(die)代更新”，全面出新。迭代，可(ke)以概(gai)括(kuo)此次戏曲会演新编历史剧的创新态勢(shi)。由四川艺术職(zhi)業(ye)学院和四川省川剧院聯(lian)合(he)打造的《草(cao)鞋(xie)县令(ling)》，是一部力(li)求(qiu)从形式到内容全面出新的新编历史剧。该剧以真(zhen)实的历史人物为原型(xing)，註(zhu)入(ru)创作者观照历史、關(guan)切(qie)當(dang)下(xia)的深度思考(kao)，塑造了一个頗(po)具(ju)人文情懷(huai)的人物形象，写出了書(shu)生县令紀(ji)大奎(kui)深入民间的“草鞋”之旅(lv)。“我(wo)们都是百姓(xing)養(yang)，碗(wan)里装的百姓糧(liang)，身(shen)上穿(chuan)的百姓衣(yi)，当官(guan)就(jiu)该为民想”等感嘆(tan)，经由韵味十(shi)足的道情、高腔的生动演唱，深入人心。浙(zhe)江(jiang)小百花越剧团创作演出的《蘇(su)秦(qin)》，一改传统越剧婉(wan)約(yue)柔(rou)美的风格，体现金(jin)戈(ge)鐵(tie)馬(ma)的磅(bang)礴(bo)气势以及(ji)合縱(zong)連(lian)橫(heng)的戰(zhan)国风雲(yun)，塑造出一个与以往(wang)不一样的“苏秦”形象，無(wu)論(lun)是对历史人物的当代詮(quan)釋(shi)，还是对剧种特有的表现形态，都做出了探(tan)索(suo)创新。

这些立(li)足于戏曲艺术本(ben)体的不同演化方法(fa)与创作途(tu)径，其出发點(dian)与落腳(jiao)点，都有意識(shi)地(di)著(zhe)眼(yan)于自(zi)己(ji)的受众乃(nai)至(zhi)培(pei)养新的观众。比(bi)如，此次全国戏曲（南方片）会演中，中青(qing)年观众居(ju)多(duo)，僅(jin)青年观众的占比就达40%，充分(fen)体现出传统戏曲创造性转化、创新性发展的成果。

（作者胡(hu)應(ying)明(ming) 为湖北省艺术研(yan)究(jiu)院原院長(chang)、国家(jia)一級(ji)编剧）返(fan)回(hui)搜(sou)狐(hu)，查(zha)看更多

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