金融广告词：财富从容而来

【changjingweimei，kongjiancengciganfengfu，shijiaotiyanlianghao】pingtaiyoubaozhang，zhenshixingqiang，baozhenglvseanquan，guanfanganjian，wuheikehefenghaofengxian。huijuquanqiuminhangzixunshishiredian，suiyiguankanhailiangtuwenshipin；gezhonggeyangdegushineirongdengzhenilaitiyan，haiyouquanxindetiaozhandengzheni。【mianfeiyuedu】mianfeiyueduwanfadengnitiyan，bushoufeideyuedugengjiaxiangshouAI全(quan)面(mian)參(can)與(yu)影(ying)視(shi)制(zhi)作(zuo)，人(ren)類(lei)還(hai)能(neng)做(zuo)什(shen)麽(me)？

最(zui)近(jin)，壹(yi)部(bu)名(ming)叫(jiao)《神(shen)女(nv)雜(za)貨(huo)鋪(pu)》的(de)24集(ji)網(wang)劇(ju)正(zheng)在(zai)某(mou)视頻(pin)平(ping)臺(tai)播(bo)出(chu)，每(mei)集8分(fen)鐘(zhong)，講(jiang)述(shu)了(le)一個(ge)現(xian)代(dai)女孩(hai)穿(chuan)越(yue)進(jin)遊(you)戲(xi)的奇(qi)幻(huan)故(gu)事(shi)。坦(tan)白(bai)說(shuo)，這(zhe)並(bing)不(bu)是(shi)一部“爆(bao)款(kuan)”，但(dan)在某種(zhong)意(yi)義(yi)上(shang)，这是一部值(zhi)得(de)關(guan)註(zhu)的影视作品(pin)，畢(bi)竟(jing)，剧中(zhong)演(yan)員(yuan)已(yi)不全是“人类”了——數(shu)字(zi)人“果(guo)果”完(wan)成(cheng)了她(ta)的“出道(dao)”首(shou)秀(xiu)。而(er)且(qie)和(he)以(yi)往(wang)的数字人相(xiang)比(bi)，这一次(ci)，“果果”和人类演员“平等(deng)”地(di)进入(ru)影视圈(quan)，不點(dian)破(po)她的身(shen)份(fen)，觀(guan)眾(zhong)甚(shen)至(zhi)無(wu)從(cong)察(cha)覺(jiao)。

《神女杂货铺》剧照(zhao)

作為(wei)《神女杂货铺》的總(zong)制片(pian)人，这部短(duan)剧更(geng)像(xiang)是陳(chen)洪(hong)偉(wei)的一个實(shi)驗(yan)。在中國(guo)青(qing)年(nian)報(bao)社(she)“溫(wen)暖(nuan)一平方(fang)”直(zhi)播間(jian)接(jie)受(shou)記(ji)者(zhe)專(zhuan)訪(fang)時(shi)，他(ta)解(jie)釋(shi)，目(mu)前(qian)数字人的技(ji)術(shu)逐(zhu)漸(jian)成熟(shu)，開(kai)始(shi)擁(yong)有(you)定(ding)制的角(jiao)色(se)甚至剧集，接下(xia)來(lai)需(xu)要(yao)完善(shan)的是藝(yi)术層(ceng)面，比如(ru)人物(wu)審(shen)美(mei)、微(wei)表(biao)情(qing)的拿(na)捏(nie)、光(guang)影与剧集的融(rong)合(he)等。

近年来，AIGC（Artificial Intelligence Generated Content 人工(gong)智(zhi)能生(sheng)成內(nei)容(rong)）是一个熱(re)詞(ci)，影视行(xing)業(ye)亦(yi)不例(li)外(wai)。陈洪伟堅(jian)信(xin)，“未(wei)来影视行业的真(zhen)正變(bian)革(ge)是因(yin)为技术的进一步(bu)發(fa)展(zhan)”。

从“数字電(dian)影”轉(zhuan)向(xiang)“引(yin)擎(qing)电影”？

陈洪伟是80後(hou)，大(da)學(xue)一毕业就(jiu)进入萬(wan)達(da)院(yuan)線(xian)，已經(jing)做了快(kuai)20年电影，“在电影院賣(mai)過(guo)爆米(mi)花(hua)”，之(zhi)后歷(li)任(ren)万达影业副(fu)总经理(li)、騰(teng)訊(xun)影业副总裁(cai)，主(zhu)要工作内容是做面向制作与发行的电影制片管(guan)理，从一部电影的策(ce)劃(hua)創(chuang)意开发，到(dao)投(tou)融資(zi)制作，再(zai)到終(zhong)端(duan)的營(ying)銷(xiao)与发行。如今(jin)，他依(yi)然(ran)是活(huo)躍(yue)在电影產(chan)业前沿(yan)的资深(shen)制片人与探(tan)索(suo)者。他的制片人履(lv)历中，不乏(fa)《十(shi)万个冷(leng)笑(xiao)話(hua)》系(xi)列(lie)、《滾(gun)蛋(dan)吧(ba)！腫(zhong)瘤(liu)君(jun)》等大家(jia)耳(er)熟能詳(xiang)的影片。

“其(qi)实，我(wo)毕业之前就在数字院线实習(xi)过。”陈洪伟说，“我喜(xi)歡(huan)电影行业，但并不是執(zhi)迷(mi)於(yu)电影的某个内容，也(ye)不想(xiang)做導(dao)演編(bian)剧，我更感(gan)興(xing)趣(qu)的是电影作为一个内容的傳(chuan)播方式(shi)。當(dang)电影还是1.3K的时候(hou)，我寫(xie)的碩(shuo)士(shi)毕业論(lun)文(wen)就是关于未来的全数字化(hua)电影院线”。

2021年，陈洪伟又(you)回(hui)到学校(xiao)，成为北(bei)京(jing)电影学院的一名博(bo)士生，主要研(yan)究(jiu)方向依然是他热愛(ai)的数字科(ke)技。他注意到，新(xin)冠(guan)疫(yi)情讓(rang)影视拍(pai)攝(she)一度(du)陷(xian)入停(ting)滯(zhi)——人們(men)无法(fa)外出，卻(que)客(ke)观上让虛(xu)擬(ni)拍摄技术进入爆发式增(zeng)長(chang)的狀(zhuang)態(tai)。

《曼(man)达洛(luo)人》剧照

陈洪伟介(jie)紹(shao)，好(hao)萊(lai)塢(wu)的《曼达洛人》第(di)一季(ji)就有超(chao)过50%的内容采(cai)用(yong)虚拟拍摄，不需要外景(jing)，演员们置(zhi)身于一个半(ban)圓(yuan)形(xing)的LED影棚(peng)中表演。但在陈洪伟看(kan)来，虚拟拍摄只(zhi)是一个过渡(du)階(jie)段(duan)，虚拟制片的未来大可(ke)以更“激(ji)进”一些(xie)，完全拋(pao)棄(qi)实拍，从“数字电影”转向“引擎电影”。

事实上，游戏引擎与电影制作結(jie)合的案(an)例我们都(dou)已经見(jian)过了，比如《頭(tou)號(hao)玩(wan)家》和《獅(shi)子(zi)王(wang)》真狮版(ban)，都把(ba)知(zhi)名游戏引擎Unity 3D作为輔(fu)助(zhu)工具(ju)運(yun)用到拍摄中。“当然，这些电影仍(reng)屬(shu)于传統(tong)数字电影的範(fan)疇(chou)，因为主要的拍摄方式还是綠(lv)幕(mu)和演员的動(dong)作捕(bu)捉(zhuo)为主。”陈洪伟認(ren)为，未来，“引擎电影”是可以替(ti)換(huan)掉(diao)一部分真人电影的存(cun)在，“当现实世(shi)界(jie)的‘数字资产’積(ji)累(lei)到足(zu)夠(gou)豐(feng)富(fu)，观众就无法分辨(bian)是真人实拍还是引擎制作。这也是行业内許(xu)多(duo)从业者正在探索的方向。”

2022年《爱，死(si)亡(wang)和機(ji)器(qi)人》第三(san)季中的《吉(ji)巴(ba)羅(luo)》，將(jiang)手(shou)繪(hui)圖(tu)像与計(ji)算(suan)机生成的图像结合，完全沒(mei)有使(shi)用动作捕捉技术，已经極(ji)其逼(bi)真。再加(jia)上VR（虚拟现实）越来越热，“引擎电影”不但在经費(fei)上優(you)勢(shi)明(ming)顯(xian)，还在體(ti)验感上遠(yuan)超一般(ban)的数字电影。

陈洪伟认識(shi)不少(shao)“片場(chang)都没去(qu)过、摄影机都没摸(mo)过”的年輕(qing)导演，他们依靠(kao)引擎技术，做出了不乏创意与風(feng)格(ge)的影片。比如，B站(zhan)上有个名叫“小(xiao)鐵(tie)片片片”的UP主，是一名在校研究生，没机會(hui)也没錢(qian)拍片子，但结合自(zi)己(ji)打(da)游戏的经验，自学编程(cheng)，制作了劉(liu)慈(ci)欣(xin)的《全频帶(dai)阻(zu)塞(sai)幹(gan)擾(rao)》视频。当然这只是一个电影爱好者的嘗(chang)試(shi)，離(li)真正的电影还有距(ju)离，但影视行业的未来，或(huo)许就在这些年轻人的探索中。

制片人陈洪伟的AI制作形象(xiang)

“数字资产”越来越重(zhong)要，创造(zao)一个“元(yuan)宇(yu)宙(zhou)”

在影视行业，AI不僅(jin)能够表演、拍摄，还能写剧本(ben)。今年3月(yue)22日(ri)，美国编剧公(gong)会表示(shi)，他们将允(yun)许Chat-GPT为代表的AI技术應(ying)用于剧本创作中，前提(ti)是不影響(xiang)编剧署(shu)名与分成。他们明確(que)提出對(dui)AI使用的管理訴(su)求(qiu)：一是AI不能用人类编剧素(su)材(cai)做訓(xun)練(lian)，二(er)是要求奈(nai)飛(fei)等不得使用AI进行编剧创作。

一个最直接利(li)用AI的方式就是产出分鏡(jing)头故事板(ban)。陈洪伟透(tou)露(lu)，他目前正在跟(gen)进的項(xiang)目，分镜头的产出就完全交(jiao)給(gei)了Midjourney（一款AI绘图工具），直接幫(bang)项目省(sheng)下了幾(ji)十万元的成本。

“相比过去的純(chun)文字剧本，未来AI全面进入影视制作流(liu)程后，剧本对于畫(hua)面场景的描(miao)摹(mo)将会被(bei)重视。把具体的生活情景提供(gong)给AI，AI就能輸(shu)出人们想要的效(xiao)果。”陈洪伟说，所(suo)以，“数字资产”就显得越来越重要。

“数字资产”包(bao)括(kuo)数字人、场景、道具等，为现实世界做一个“数字孿(luan)生”，或者用一个时下流行的概(gai)念(nian)来说，创造一个“元宇宙”。这个“元宇宙”中的内容越丰富，AI影视就会越接近现实質(zhi)感，且高(gao)效、便(bian)宜(yi)。“我保(bao)證(zheng)，数字人永(yong)远不会要求漲(zhang)薪(xin)，而且絕(jue)对不会‘塌(ta)房(fang)’。”陈洪伟笑言(yan)。

AI让普(pu)通(tong)人成为导演

陈洪伟坦言，现阶段AI参与影视制作的优势在于成本低(di)和效率(lv)高，但困(kun)難(nan)仍在——“缺(que)乏一站式的工具，创作者使用起(qi)来有門(men)檻(kan)。比如，现在普遍(bian)用的是OpenAI的通用模(mo)型(xing)，但国内處(chu)于绝对主流的、穩(wen)定应用級(ji)的大模型尚(shang)未誕(dan)生，所以全面改(gai)变行业还需要一些时间”。

《神女杂货铺》剧照

与此(ci)同(tong)时，全世界电影人面对AI都处在同一个技术起跑(pao)线上，这是中国电影彎(wan)道超車(che)难得的历史(shi)契(qi)机。陈洪伟的项目儲(chu)備(bei)中，就有与好莱坞制作人共(gong)同在AI技术应用領(ling)域(yu)进行合作的探索与尝试。“与其回避(bi)创新，沈(chen)浸(jin)在舊(jiu)有的舒(shu)適(shi)的体系框(kuang)架(jia)内，不如自我突(tu)破，全面拥抱(bao)AI带给我们的各(ge)种可能。”

陈洪伟总结，AI影视制作可以分为3个板塊(kuai)：一是数字资产，这是“算據(ju)”，演员、场景、道具都属于此；二是数字引擎，这是“算法”，未来没有摄像机，可完全用引擎操(cao)控(kong)；三是AI的全面介入，“此时人类导演就是一个上帝(di)般的存在，只需要把数字资产给到AI，告(gao)诉AI想要什么风格、多少时长等要求，AI给出各种画面選(xuan)擇(ze)，人类要做的，就是选择”。

AI全面参与影视制作，人类还能做什么？在陈洪伟看来，AI是工具，如果妳(ni)是一个“工具人”，那(na)就遲(chi)早(zao)会被替代。“创作分兩(liang)种，从零(ling)到一和从一到无窮(qiong)，AI解決(jue)的是从一到无穷的部分，至于从零到一，作为人的创造性(xing)不太(tai)可能被完全替代。”

“你不必(bi)会摄像、剪(jian)輯(ji)，你只要有审美、有想象力(li)、有创造力，AI就能来帮你实现。让普通人成为导演，给了更多普通人机会，这是科技最迷人的地方。”陈洪伟说。

文/中国青年报记者 蔣(jiang)肖(xiao)斌(bin)

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