踏足武汉新洲 感受自然之美

shoulijianchuanshuoshiyikuanquanxinyanfadehuoyingticaishoujiyouxi；shoujiduanpaizhaosaomiao，shenfenxinxizidongshibiedaoru，anquanbianjiebangzhudouyinxunsuzouhong，huodegengduodezanhefensi。douyinkeyikuaisuhuodedianzanhefensi，shuangjikeyikuaisuzouhong。yaoqiupaishexiaoqu,danshixiaoqumeiyoupaibianzennameban？dachaomeng，shijian(12dian30fenzhunshikai，dajiajideruchango)童(tong)年(nian)記(ji)憶(yi)裏(li)的(de)小(xiao)人(ren)書(shu)如(ru)今(jin)什(shen)麽(me)樣(yang)

人民(min)美(mei)術(shu)出(chu)版(ban)社(she)部(bu)分(fen)連(lian)環(huan)畫(hua)出版物(wu)。本(ben)報(bao)记者(zhe) 陳(chen)之(zhi)殷(yin)攝(she)/光(guang)明(ming)圖(tu)片(pian)

【记者觀(guan)察(cha)】

“這(zhe)些(xie)小人书都(dou)是(shi)全(quan)套(tao)的，我(wo)小時(shi)候(hou)都翻(fan)爛(lan)了(le)，《嶽(yue)母(mu)刺(ci)字(zi)》《牛(niu)頭(tou)山(shan)》《槍(qiang)挑(tiao)小梁(liang)王(wang)》《雙(shuang)枪陸(lu)文(wen)龍(long)》《小商(shang)河(he)》……”6月(yue)1日(ri)，習(xi)近(jin)平(ping)總(zong)书记在(zai)考(kao)察中(zhong)國(guo)国家(jia)版本館(guan)中央(yang)总馆时，說(shuo)起(qi)小人书，如數(shu)家珍(zhen)。这番(fan)話(hua)，也(ye)把(ba)許(xu)多(duo)人的记忆瞬(shun)間(jian)拉(la)回(hui)到(dao)年少(shao)时光。

那(na)壹(yi)本本攢(zan)壓(ya)歲(sui)錢(qian)買(mai)下(xia)、常(chang)隨(sui)身(shen)攜(xie)帶(dai)、时不(bu)时翻看(kan)甚(shen)至(zhi)臨(lin)摹(mo)的小人书，承(cheng)載(zai)著(zhu)(zhe)無(wu)数童心(xin)，激(ji)勵(li)着讀(du)者成(cheng)長(chang)，為(wei)他(ta)們(men)的童年乃(nai)至整(zheng)個(ge)人生(sheng)带來(lai)了樸(pu)素(su)的教(jiao)益(yi)與(yu)深(shen)遠(yuan)的啟(qi)迪(di)。妳(ni)還(hai)记得(de)童年那些陪(pei)伴(ban)心靈(ling)的小人书嗎(ma)？它(ta)们如今變(bian)成了什么样？讓(rang)我们一起去(qu)探(tan)尋(xun)。

20世(shi)紀(ji)50至90年代(dai)，图文並(bing)茂(mao)的小人书曾(zeng)是许多人的精(jing)神(shen)食(shi)糧(liang)，幾(ji)乎(hu)人人都翻看過(guo)。时移(yi)勢(shi)易(yi)，随着電(dian)子(zi)閱(yue)读的興(xing)起、图书品(pin)類(lei)的豐(feng)富(fu)，小人书似(si)乎漸(jian)渐從(cong)人们生活(huo)中淡(dan)去，在大(da)眾(zhong)視(shi)野(ye)里難(nan)覓(mi)蹤(zong)影(ying)。

人民美术出版社是新(xin)中国连环画創(chuang)作(zuo)生產(chan)的重(zhong)鎮(zhen)，它旗(qi)下的《连环画报》雜(za)誌(zhi)已(yi)有(you)72年歷(li)史(shi)，陪伴了数代人的童年。近日，记者走(zou)進(jin)位(wei)於(yu)北(bei)京(jing)市(shi)朝(chao)陽(yang)區(qu)東(dong)三(san)环南(nan)路(lu)甲(jia)3號(hao)的人民美术出版社，探寻连环画如今的模(mo)样。

连环画“浮(fu)沈(chen)錄(lu)”

“这个画面(mian)还可(ke)以(yi)更(geng)突(tu)出些”“这段(duan)文字是不是調(tiao)整到那兒(er)更美观？”……編(bian)輯(ji)室(shi)里，连环画出版中心总编辑鄒(zou)依(yi)慶(qing)正(zheng)和(he)编辑们討(tao)論(lun)新版小人书《岳母刺字》的版面設(she)計(ji)。他告(gao)訴(su)记者，这套由(you)《岳母刺字》《牛头山》《枪挑小梁王》《双枪陆文龙》《小商河》以及(ji)“三紅(hong)一创”（《红巖(yan)》《红日》《红旗譜(pu)》《创業(ye)史》），还有“青(qing)山保(bao)林(lin)”（《青春(chun)之歌(ge)》《山鄉(xiang)巨(ju)变》《保衛(wei)延(yan)安(an)》《林海(hai)雪(xue)原(yuan)》）等(deng)組(zu)成的“火(huo)熱(re)的年代 火红的青春”小人书系(xi)列(lie)，預(yu)计于近期(qi)和读者見(jian)面。

“从新中国成立(li)一直(zhi)到改(gai)革(ge)開(kai)放(fang)初(chu)期，人们连看电影的機(ji)會(hui)都很(hen)少，连环画是很多人能(neng)接(jie)觸(chu)到的最(zui)便(bian)利(li)實(shi)惠(hui)又(you)有趣(qu)有益的文化(hua)娛(yu)樂(le)载體(ti)，出版量(liang)是非(fei)常驚(jing)人的。”人民美术出版社黨(dang)委(wei)书记、社长周(zhou)偉(wei)回忆起小人书曾經(jing)的輝(hui)煌(huang)时说，“比(bi)如高(gao)玉(yu)寶(bao)的《我要(yao)读书》，这个關(guan)于貧(pin)寒(han)少年不屈(qu)从于困(kun)境(jing)的故(gu)事(shi)，在20世纪60年代连續(xu)三次(ci)印(yin)刷(shua)，印数超(chao)过100萬(wan)。直到現(xian)在，还有不少读者说想(xiang)看重印版。”

连环画事业如火如荼(tu)，吸(xi)引(yin)了一批(pi)技(ji)法(fa)精湛(zhan)的现实主(zhu)義(yi)風(feng)格(ge)画家加(jia)入(ru)创作團(tuan)隊(dui)。鼎(ding)盛(sheng)时期，人民美术出版社的连环画创作室共(gong)有20多人，不乏(fa)劉(liu)繼(ji)卣(you)、王叔(shu)暉(hui)、任(ren)率(lv)英(ying)等名(ming)家。

那时的连环画大都是黑(hei)白(bai)印刷的64开本，画风多是白描(miao)、工(gong)筆(bi)、木(mu)刻(ke)手(shou)法，深受(shou)傳(chuan)統(tong)繪(hui)画技法影響(xiang)。读者刘伟童告诉记者，小时候一拿(na)到连环画便愛(ai)不釋(shi)手，长大後(hou)，在二(er)手书店(dian)看到还是忍(ren)不住(zhu)买一套。最吸引他的，是连环画故事情(qing)節(jie)生動(dong)緊(jin)湊(cou)、图画设计精美。“像(xiang)《大鬧(nao)天(tian)宮(gong)》《红樓(lou)夢(meng)》，画家画功(gong)了得，非常精致(zhi)，人物传神，画出了我心里齊(qi)天大聖(sheng)的瀟(xiao)灑(sa)肆(si)意(yi)。黛(dai)玉則(ze)是真(zhen)的‘似泣(qi)非泣含(han)露(lu)目(mu)’，有我们中国人的審(shen)美特(te)點(dian)。”他也給(gei)朋(peng)友(you)的孩(hai)子们送(song)过一些连环画作为禮(li)物。

20世纪90年代之后，连环画逐(zhu)渐式(shi)微(wei)。《连环画报》主编高潔(jie)認(ren)为，这是很自(zi)然(ran)的事情：“娱乐方(fang)式一下子变得多样，大家打(da)开电视就(jiu)能收(shou)看《西(xi)遊(you)记》等连续劇(ju)，就不一定(ding)会看连环画了。同(tong)时，国外(wai)的动漫(man)和绘本被(bei)大量引入，故事大多簡(jian)短(duan)或(huo)紧凑，画面精美鮮(xian)艷(yan)。而(er)连环画的故事动輒(zhe)几十(shi)本才(cai)能講(jiang)完(wan)，又是黑白色(se)调，對(dui)比起来就顯(xian)得可读性(xing)不足(zu)。这几年，随着国潮(chao)和国漫兴起，喜(xi)歡(huan)中国风人物形(xing)象(xiang)的人多了起来，连环画风格又开始(shi)受到关註(zhu)。”

小人书还有市場(chang)吗

談(tan)起小人书的市场情況(kuang)，连环画營(ying)銷(xiao)中心总经理(li)孫(sun)建(jian)虎(hu)笑(xiao)着说：“大家都覺(jiao)得小人书一定沒(mei)人看了，实際(ji)上(shang)，这几年销售(shou)数據(ju)挺(ting)好(hao)。七(qi)八(ba)年前(qian)，碼(ma)洋(yang)不到一兩(liang)千(qian)万元(yuan)，现在基(ji)本上能達(da)五(wu)六(liu)千万元，刨(pao)去價(jia)格因(yin)素，市场肯(ken)定在擴(kuo)大。比如最近和直播(bo)平臺(tai)合(he)作的四(si)大名著系列小人书，月销量远超预期。”近年来，不少工藝(yi)精細(xi)的小人书系列被开發(fa)出来。由于定价較(jiao)高，一开始出版社不敢(gan)多印，没想到后来全部賣(mai)完了，这才放心加印。他们发现，很多年輕(qing)读者对传统文化的传承创新很感(gan)兴趣，也願(yuan)意为品質(zhi)买單(dan)。

孙建虎认为，今天的读者对品质要求(qiu)更高，受众也更加细分。“现在连环画的主要读者群(qun)分为‘连迷(mi)’和儿童。‘连迷’指(zhi)有童年情結(jie)，舍(she)得花(hua)钱收藏(zang)的成年读者。而不少家长会購(gou)买连环画，是希(xi)望(wang)培(pei)養(yang)孩子的阅读习慣(guan)。对中小學(xue)校(xiao)来说，连环画依舊(jiu)是科(ke)普(pu)、美育(yu)、思(si)政(zheng)教育、主題(ti)教育的重要形式。”

在高洁看来，连环画最核(he)心的特点是图文结合，“不管(guan)用(yong)油(you)画、鉛(qian)笔画、鋼(gang)笔画，你得画出美、画出故事性，这才是核心競(jing)爭(zheng)力(li)”，其(qi)关鍵(jian)在于“用图片讲好故事”。

在互(hu)聯(lian)網(wang)时代，连环画面临最大的挑戰(zhan)是優(you)质原创故事和画手的稀(xi)缺(que)。实体出版受到沖(chong)擊(ji)，很大程(cheng)度(du)上打击了连环画创作的積(ji)極(ji)性。邹依庆感到，約(yue)稿(gao)画家有些“青黃(huang)不接”，以六七十岁以上的老(lao)画家为主。想請(qing)中青年画家创作，成本高、周期长，还需(xu)要找(zhao)合適(shi)的作家或IP进行(xing)故事新编。

一些社交(jiao)媒(mei)体上，不少美术生会“曬(shai)”出临摹作品以及创作连环画的经历。一位网友说，动手创作之后，才明白绘制(zhi)连环画有多难：寫(xie)腳(jiao)本、概(gai)括(kuo)故事、找出精彩(cai)部分；绘画环节，既(ji)要写实，又要考慮(lv)整体画面，非常“燒(shao)腦(nao)”。

吸納(na)连环画元素进行创作、嘗(chang)試(shi)AI连环画作品……网友们的创意層(ceng)出不窮(qiong)。邹依庆坦(tan)言(yan)，已在考虑这些创新：“画家建模，訓(xun)練(lian)AI绘制底(di)稿，画家再(zai)修(xiu)改，相(xiang)信(xin)可以大大降(jiang)低(di)制作成本，吸引更多年轻人參(can)与创作。”

走进出版社大廳(ting)，你能看到许多“新”小人书：篇(pian)幅(fu)縮(suo)短了，不少是薄(bo)薄一冊(ce)；传统64开和60开之外，还有许多32开开本，更符(fu)合现代读者阅读习惯；除(chu)了上世纪经典(dian)故事，还开发了许多新系列，比如“課(ke)本绘”，更有讲述(shu)9位“共和国勛(xun)章(zhang)”獲(huo)得者不平凡(fan)的故事《功勋》系列；画风更多样，有了油画、水(shui)彩等，甚至吸收了手绘风格；排(pai)版也不再是简单的图片和脚本，有些对话融(rong)合在图片中，人物分鏡(jing)更丰富多样……

一场无聲(sheng)的探索(suo)正在进行：从岁月中走来的小人书，不僅(jin)停(ting)留(liu)在记忆里，更可以走向(xiang)更大的市场、走向更多读者的案(an)头。

（本报记者 陈之殷）

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