第73届金球奖

<随心_句子c><随心_句子c><随心_句子c><随心_句子c><随心_句子c>探(tan)討(tao)生(sheng)命(ming)的(de)價(jia)值(zhi)與(yu)意(yi)義(yi) 北(bei)京(jing)人(ren)藝(yi)上(shang)演(yan)《晚(wan)安(an)，媽(ma)妈》

《晚安，妈妈》　史(shi)春(chun)陽(yang)　攝(she)

中(zhong)新(xin)網(wang)北京7月(yue)6日(ri)電(dian) (記(ji)者(zhe) 高(gao)凱(kai))壹(yi)個(ge)看(kan)起(qi)來(lai)很(hen)溫(wen)馨(xin)的家(jia)，一對(dui)相(xiang)依(yi)為(wei)命的母(mu)女(nv)，空(kong)氣(qi)中甚(shen)至(zhi)還(hai)彌(mi)漫(man)出(chu)巧(qiao)克(ke)力(li)的甜(tian)蜜(mi)味(wei)道(dao)……北京人艺小(xiao)劇(ju)場(chang)日前(qian)上演的話(hua)剧《晚安，妈妈》一開(kai)场就(jiu)讓(rang)觀(guan)眾(zhong)有(you)一種(zhong)沈(chen)浸(jin)式(shi)體(ti)驗(yan)——仿(fang)佛(fo)走(zou)進(jin)了(le)家裏(li)的客(ke)廳(ting)。當(dang)观众自(zi)然(ran)而(er)然地(di)走进這(zhe)对母女的生活(huo)，才(cai)發(fa)現(xian)这是(shi)一场關(guan)於(yu)人生的最(zui)後(hou)梳(shu)理(li)与“告(gao)別(bie)”。

这部(bu)由(you)唐(tang)燁(ye)、龔(gong)麗(li)君(jun)導(dao)演，張(zhang)培(pei)、孫(sun)翌(yi)琳(lin)主(zhu)演的美(mei)國(guo)剧作(zuo)家瑪(ma)莎(sha)·諾(nuo)曼(man)創(chuang)作的作品(pin)，通(tong)過(guo)女性(xing)視(shi)角(jiao)的講(jiang)述(shu)，向(xiang)观众傳(chuan)遞(di)了一种特(te)殊(shu)的力量(liang)。“这部剧不(bu)只(zhi)是在(zai)讲同(tong)一个屋(wu)檐(yan)下(xia)親(qin)人之(zhi)間(jian)的疏(shu)離(li)感(gan)，还有生命的意义和(he)价值的探讨。”唐烨表(biao)示(shi)。“母亲与女兒(er)的愛(ai)真(zhen)的是对方(fang)需(xu)要(yao)的嗎(ma)？如(ru)何(he)去(qu)爱别人，这是现實(shi)中值得(de)思(si)考(kao)的問(wen)題(ti)。”在龚丽君看来，这部作品具(ju)有很深(shen)刻(ke)的內(nei)涵(han)，展(zhan)现的不只是母女关系(xi)，也(ye)投(tou)射(she)出个体与家庭(ting)，个体与社(she)會(hui)，理想(xiang)与现实间的关系。

“作为女性作家的作品，这部戲(xi)沒(mei)有大(da)的戏剧沖(chong)突(tu)，所(suo)有的矛(mao)盾(dun)都(dou)来自于真实的生活，通过合(he)情(qing)合理的人物(wu)关系，和人物之间一步(bu)步的对话，去撥(bo)开日常(chang)生活，看到(dao)下面(mian)翻(fan)滾(gun)的心(xin)。”唐烨介(jie)紹(shao)，演員(yuan)在舞(wu)臺(tai)上不僅(jin)对话節(jie)奏(zou)緊(jin)湊(cou)，还要一邊(bian)幹(gan)活一边說(shuo)台詞(ci)，“手(shou)不能(neng)停(ting)，还原(yuan)真实的生活。”

《晚安，妈妈》 史春阳 摄

一台戏兩(liang)个演员，张培飾(shi)演的母亲对女儿的爱雖(sui)然有錯(cuo)位(wei)但(dan)仍(reng)被(bei)人理解(jie)和同情，孙翌琳饰演的女儿一方面細(xi)心地为母亲的生活安排(pai)好(hao)一切(qie)，另(ling)一方面对自己(ji)生命的態(tai)度(du)冷(leng)靜(jing)決(jue)絕(jue)。两位演员在不到两个小時(shi)的时间里，用(yong)自己難(nan)以(yi)撼(han)動(dong)的理由去与对方互(hu)相“撕(si)扯(che)”，強(qiang)大的内心支(zhi)撐(cheng)和舞台爆(bao)发力，让观众在观演过程(cheng)中凝(ning)神(shen)静气。“演员如果(guo)内心不夠(gou)强大，是演不好这个人物的，要承(cheng)受(shou)住(zhu)剧中人物帶(dai)給(gei)自己的巨(ju)大壓(ya)力，不容(rong)易(yi)。”龚丽君直(zhi)言(yan)这个戏难度大，“两个演员要觸(chu)动观众，就要先(xian)触动自己，完(wan)全(quan)投入(ru)。”

接(jie)近(jin)生活、还原生活，在《晚安，妈妈》剧中，不仅两位演员選(xuan)擇(ze)盡(jin)量不化(hua)妝(zhuang)，其(qi)他(ta)舞台细节也都真实可(ke)考——舞台上水(shui)龍(long)頭(tou)可以流(liu)水，鍋(guo)里煮(zhu)著(zhe)巧克力，打(da)开冰(bing)箱(xiang)，裝(zhuang)滿(man)的東(dong)西(xi)完全是剧中母女日常生活中的食(shi)物。就連(lian)舞台上擺(bai)放(fang)的照(zhao)片(pian)——一家人的全家福(fu)也暗(an)含(han)“彩(cai)蛋(dan)”。观众仔(zai)细看，会看到照片中演员濮(pu)存(cun)昕(xin)“出演”了“父(fu)亲”的角色(se)。这樣(yang)的家中陳(chen)設(she)也參(can)考了两个演员的生活習(xi)慣(guan)，“所有的道具都是演员自己拿(na)。沙(sha)发上所鋪(pu)的布(bu)以及(ji)每(mei)一層(ceng)的疊(die)放位置(zhi)，都有順(shun)序(xu)。”唐烨介绍。舞台上甚至没有铺墊(dian)的音(yin)樂(le)与效(xiao)果，全部依靠(kao)两个演员的台词来完成(cheng)。“一切都是從(cong)生活中来的，舞台上能聽(ting)到的聲(sheng)音也是生活中本(ben)来就有的声音。”

據(ju)悉(xi)，該(gai)剧次(ci)輪(lun)演出將(jiang)持(chi)續(xu)至7月17日。(完)返(fan)回(hui)搜(sou)狐(hu)，查(zha)看更(geng)多(duo)

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