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搜(sou)狐(hu)娛(yu)樂(le)專(zhuan)稿(gao)（JOJO/文(wen)）連(lian)續(xu)4個(ge)工(gong)作(zuo)日(ri)票房逆(ni)跌(die)，《消失的她》的预测總(zong)票房已(yi)經(jing)達(da)到了(le)33亿。

在(zai)後(hou)疫(yi)情(qing)時(shi)代(dai)，這(zhe)幾(ji)乎(hu)可(ke)以(yi)稱(cheng)為(wei)市(shi)場(chang)的奇(qi)跡(ji)，陈思诚也(ye)再(zai)次(ci)證(zheng)明(ming)了他(ta)在商(shang)業(ye)片(pian)領(ling)域(yu)的爆(bao)款(kuan)潛(qian)力(li)。

與(yu)票房成反(fan)比(bi)的是(shi)口(kou)碑(bei)。目(mu)前(qian)，《消失的她》豆(dou)瓣(ban)評(ping)分(fen)已经從(cong)7.5跌到了6.6，不(bu)排(pai)除(chu)繼(ji)续下(xia)降(jiang)的可能(neng)。

《消失的她》拍(pai)攝(she)於(yu)2021年(nian)11月(yue)，《唐(tang)人(ren)街(jie)探(tan)案(an)3》口碑折(zhe)戟(ji)后的几个月。當(dang)时，有(you)觀(guan)眾(zhong)質(zhi)疑(yi)《唐探3》不懸(xuan)疑、不好(hao)笑(xiao)，也有观众認(ren)为陈思诚存(cun)在“厭(yan)女(nv)”傾(qing)向(xiang)。

这部(bu)新(xin)片或(huo)許(xu)可以看(kan)做(zuo)陈思诚的壹(yi)次回(hui)應(ying)。他運(yun)用(yong)了最(zui)極(ji)致(zhi)的悬疑元(yuan)素(su)，選(xuan)擇(ze)了最熱(re)門(men)的性别议题。

票房是向好的，問(wen)题是不少(shao)的。

內(nei)文有關(guan)于劇(ju)情細(xi)節(jie)的詳(xiang)细剧透(tou)与討(tao)論(lun)，請(qing)未(wei)看過(guo)電(dian)影(ying)的观众謹(jin)慎(shen)閱(yue)讀(du)。

01 邏(luo)輯(ji)去(qu)哪(na)兒(er)？

作为一部純(chun)粹(cui)的悬疑片，《消失的她》也很(hen)難(nan)說(shuo)多(duo)麽(me)精(jing)彩(cai)。

前半(ban)段(duan)的剧情矛(mao)盾(dun)在于男(nan)主(zhu)角(jiao)何(he)非(fei)需(xu)要(yao)证明現(xian)在的妻(qi)子(zi)並(bing)非他真(zhen)正(zheng)的妻子，他手(shou)機(ji)裏(li)的合(he)影、妻子護(hu)照(zhao)等(deng)证據(ju)全(quan)被(bei)替(ti)換(huan)。他唯(wei)一的希(xi)望(wang)是和(he)妻子在泰(tai)國(guo)拍摄的一組(zu)合照。

但(dan)“找(zhao)不到妻子照片”这个几乎支(zhi)撐(cheng)了前一小(xiao)时的剧情，不夠(gou)合理(li)。

21世(shi)紀(ji)，互(hu)聯(lian)網(wang)的热门話(hua)题都(dou)已经在讨论AI是否(fou)會(hui)對(dui)人類(lei)產(chan)生(sheng)威(wei)脅(xie)了，而(er)《消失的她》里的年輕(qing)亿萬(wan)富(fu)婆(po)還(hai)像(xiang)活(huo)在飛(fei)鴿(ge)傳(chuan)書(shu)时代，沒(mei)有一張(zhang)照片可以证明其(qi)身(shen)份(fen)。回国一年她不交(jiao)朋(peng)友(you)，不玩(wan)任(ren)何社(she)交媒(mei)體(ti)，只(zhi)有一个謀(mou)她財(cai)、害(hai)她命(ming)的老(lao)公(gong)。

而自(zi)称已经掌(zhang)管(guan)公司(si)的何非，没有助(zhu)理、没有朋友、没有同(tong)事(shi)、没有家(jia)人，活得(de)像座(zuo)孤(gu)島(dao)，没有一个人可以幫(bang)他证明其妻子的身份。

影片的另(ling)一个核(he)心(xin)剧情點(dian)也难以讓(rang)人信(xin)服(fu)，即(ji)一切(qie)發(fa)生的前提(ti)——坐(zuo)擁(yong)亿万家产、热愛(ai)藝(yi)術(shu)的李(li)木(mu)子，为何会中(zhong)了何非的圈(quan)套(tao)？

从剧情呈(cheng)现來(lai)看，何非騙(pian)李木子的手段并不高(gao)明——发一个月信息(xi)、帶(dai)她看非真迹的梵(fan)高展(zhan)覽(lan)、臨(lin)时背(bei)几句(ju)艺术评论，制(zhi)造(zao)車(che)禍(huo)后称以后会保(bao)护她。然(ran)后李木子不僅(jin)选择和他結(jie)婚(hun)，还帮他还清(qing)了巨(ju)額(e)債(zhai)務(wu)。

由(you)于強(qiang)反轉(zhuan)的設(she)定(ding)，何非的人设也存在一些(xie)矛盾。

故(gu)事后半段顯(xian)示(shi)，他是一个行(xing)事谨慎、處(chu)心積(ji)慮(lv)的賭(du)徒(tu)兼(jian)殺(sha)人犯(fan)，能巧(qiao)妙(miao)地(di)利用慣(guan)性思維(wei)制造作案时間(jian)和不在场证明。

但在故事的前半段，何非呈现的形(xing)象(xiang)，是一个遇(yu)事不沈(shen)(chen)著(zhe)、不冷(leng)靜(jing)的倒(dao)黴(mei)老實(shi)男人。

当他正需要律(lv)師(shi)时，电視(shi)上(shang)放(fang)着陈麥(mai)贏(ying)官(guan)司的新聞(wen)，转頭(tou)大(da)律师就(jiu)在身邊(bian)，他絲(si)毫(hao)不懷(huai)疑；当身经百(bai)戰(zhan)的金(jin)牌(pai)律师，因(yin)为素不相(xiang)識(shi)的客(ke)戶(hu)投(tou)入(ru)过深(shen)的情感(gan)、甚(shen)至(zhi)眼(yan)眶(kuang)红潤(run)时，他也不怀疑。

这種(zhong)前后矛盾，很大原(yuan)因是为了结尾(wei)的强反转服务，只有如(ru)此(ci)呈现何非，观众才(cai)不会过早(zao)地猜(cai)到他才是兇(xiong)手。

事实上，盡(jin)管觸(chu)及(ji)了很多热门社会议题，但《消失的她》本(ben)质是架(jia)空(kong)的。

过强的类型(xing)元素加(jia)上不够精致的剧本，让它(ta)看起(qi)来像一出(chu)離(li)奇又(you)暗(an)黑(hei)的都市怪(guai)談(tan)，其中还夾(jia)雜(za)对異(yi)国的刻(ke)板(ban)想(xiang)象，一如电影中那(na)个獵(lie)奇的人彘(zhi)畸(ji)形秀(xiu)。

02 陈思诚也Girls Help Girls了？

在《消失的她》之(zhi)前，陈思诚被部分观众指(zhi)責(ze)“厌女”，理由之一是《唐人街探案3》中有一段靠(kao)毆(ou)打(da)女性制造笑点的情节。

陈思诚大概(gai)覺(jiao)得委(wei)屈(qu)。在《消失的她》北(bei)影节映(ying)后見(jian)面(mian)会上，他称不明白(bai)为何会被说“厌女”，觉得自己(ji)很尊(zun)重(zhong)女性。

《消失的她》或许可以看做陈思诚的回应。

在电影首(shou)映禮(li)的映后，大鵬(peng)提到并称贊(zan)了这部电影“Girls Help Girls”的主题。

倪(ni)妮(ni)对本片的女性角色(se)塑(su)造也不吝(lin)赞美(mei)，“能在中国大銀(yin)幕(mu)上有一个这樣(yang)智(zhi)慧(hui)果(guo)敢(gan)、有腦(nao)子、不那么輔(fu)助的、同时又有情有義(yi)、有血(xue)有肉(rou)的女性角色很难得。”

电影上映后，很多话题也確(que)实圍(wei)繞(rao)性别议题展開(kai)。有不少观众被电影中的女性情誼(yi)打動(dong)，也有观众称其为“专治(zhi)戀(lian)爱脑”、“恐(kong)婚恐育(yu)”电影。

但事实上，《消失的她》看上去好像講(jiang)了一位(wei)女性帮助另一位女性復(fu)仇(chou)的故事，但它本质是一个缺(que)乏(fa)现实根(gen)基(ji)、高度(du)类型化(hua)的爽(shuang)文。

整(zheng)个案件(jian)最大的受(shou)害者(zhe)——李木子是失語(yu)的。

她是一个只被剧情需要的扁(bian)平(ping)工具(ju)人，同时她也被塑造成男性理想中的完(wan)美女性——“性格(ge)文静、溫(wen)柔(rou)穩(wen)重、具有高尚(shang)美德(de)”，甚至还是继承(cheng)万貫(guan)家财、多次原諒(liang)赌徒的獨(du)生女。

尽管本片的人物(wu)塑造都略(lve)显單(dan)薄(bo)，但仍(reng)然，相对于被符(fu)號(hao)化的、扁平的女性角色来说，男主角何非是相对完整的——他出身小鎮(zhen)，在大城(cheng)市打拼(pin)，企(qi)圖(tu)跨(kua)越(yue)階(jie)級(ji)，卻(que)久(jiu)不得誌(zhi)……

用陈思诚自己的话来说，这个角色非常(chang)复杂，前期(qi)温柔，后期瘋(feng)狂(kuang)，中间还有潦(liao)倒、焦(jiao)虑，“一个演(yan)員(yuan)能碰(peng)到这样的角色太(tai)幸(xing)运了，我(wo)自己都想演。”

何非的这些前史(shi)，反倒展现了某(mou)些普(pu)遍(bian)的阶層(ceng)困(kun)境(jing)。但無(wu)论是李木子还是沈曼(man)，由于人物塑造的缺失与真空，从她們(men)身上看不到太普遍、现实的女性困境。

电影中对假(jia)妻子的呈现，也充(chong)滿(man)了男性凝(ning)视的色彩。她被塑造成了一个典(dian)型的，甚至是有些浮(fu)誇(kua)的蛇(she)蠍(xie)美人形象，红唇(chun)壞(huai)笑、長(chang)裙(qun)露(lu)腿(tui)、被撕(si)裙子家暴(bao)。

结尾的“B超(chao)”，同样引(yin)发了爭(zheng)议。何非杀死(si)妻子不后悔(hui)，得知(zhi)杀死了自己的孩(hai)子痛(tong)哭(ku)流(liu)涕(ti)。

这段情节让很多观众不满的地方(fang)还在于，明明一张欠(qian)條(tiao)就足(zu)够证明李木子的爱，以及引发何非的悔恨(hen)，B超屬(shu)实没必(bi)要。

也有观众有不同的解(jie)读，觉得结尾是諷(feng)刺(ci)，用来体现何非的狠(hen)毒(du)——后悔指的是下手早了，“早知道(dao)有孩子拿(na)捏(nie)她，还用得着动手杀人？”

陈思诚真的是这样设計(ji)的嗎(ma)？

在电影的最后，还有一段彩蛋(dan)。畫(hua)面是海(hai)边夕(xi)陽(yang)，大柔光(guang)摄影，何非和李木子牽(qian)手在海边漫(man)步(bu)，画面温馨(xin)。

这似(si)乎是平行时空里，没有选择杀妻的何非，继续幸福(fu)快(kuai)乐地和李木子生活。如此正向、温馨、和諧(xie)的呈现，很难说是在讽刺渣(zha)男的惡(e)。

在采(cai)訪(fang)中，陈思诚也谈了他对彩蛋的想法(fa)。

“为什(shen)么妳(ni)要做这个（彩蛋），是要洗(xi)白吗？但其实不是。我更(geng)希望的是这个片子承載(zai)着所(suo)謂(wei)一念(nian)的概念，一念天(tian)堂(tang)一念地獄(yu)。如果非要讲一个創(chuang)作理念，我希望是，我们慎重每(mei)一次人生的选择吧(ba)。”

采访中，陈思诚还称他并不希望大家因此对所有親(qin)密(mi)关系(xi)产生质疑。

主创最終(zhong)將(jiang)註(zhu)腳(jiao)落(luo)在了男主角的选择上。从创作伊(yi)始(shi)，《消失的她》就是从何非视角出发的电影，監(jian)制兼編(bian)剧共(gong)情的是何非。

陈思诚是中国首位票房破(po)百亿導(dao)演。《消失的她》的大賣(mai)，再次证明了他在商业类型片领域的巨大能量(liang)，但似乎也仅此而已了。

真正的商业巨匠(jiang)既(ji)能賺(zhuan)到口碑，也能收(shou)割(ge)票房，而他好像每次只能占(zhan)一样。陈思诚自己大概也并不满足只当那个“能卖座的导演”，他有更大的野(ye)心。

在之前的采访中，他称希望自己像庫(ku)布(bu)里克(ke)一样。“从《2001太空漫遊(you)》拍到《大开眼戒(jie)》，从最早拍太空题材(cai)，拍战争电影，最后还是回到婚姻(yin)关系的电影。这才是艺术家要走(zou)的道路(lu)，在不同阶段会有不同的作品(pin)。”

疫情后的连续4个工作日逆跌，从市场角度来看，《消失的她》做了很大貢(gong)獻(xian)。

但陈思诚也许不該(gai)满足于此。从《唐人街探案3》《外(wai)太空的莫(mo)紮(zha)特(te)》到《消失的她》，从豆瓣5.3到4.3到6.6，这离他所说的“艺术家要走的道路”，还有很长的距(ju)离。返(fan)回搜狐，查(zha)看更多

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