【妙趣横生】糕点广告语集锦！

youxijingguokaifatuanduichangshijiandexixindamo，chuangzaole0duomingshengdongxianhuodeqiangniang，zaipeihefengfudeshijiejuqing；qunmoweicheng,shengsizaiciyizhan,duozhongzhandoumoshidoukeyiziyouxuanze,suishikaiqijizhandePVPjingji;lejiebutongdetupianxinxi，zhenduizuiquandegeleizhizuoxinxigengkuaidezhixiaojixiadaibanshixiang，shedingjinpochengdukunnanchengdu。bingchangshiquwancheng。quanmiancanyurichangshenghuo，chuledazuoxiulianhainengjianshejiayuandiaoyushouhuo，ganshougengjiapingfandemeiri；吳(wu)京(jing)盛(sheng)贊(zan)，拍(pai)戲(xi)兩(liang)年(nian)個(ge)人(ren)票(piao)房(fang)破(po)70億(yi)，易(yi)烊(yang)千(qian)璽(xi)為(wei)何(he)只(zhi)有(you)壹(yi)个？

文(wen) | 山(shan)核(he)桃(tao)

2018年11月(yue)28日(ri)，天(tian)津(jin)。

在(zai)一片(pian)紅(hong)色(se)的(de)海(hai)洋(yang)中(zhong)，伴(ban)著(zhu)(zhe)由(you)弱(ruo)變(bian)強(qiang)的鼓(gu)點(dian)，易烊千玺緩(huan)缓登(deng)上(shang)了(le)舞(wu)臺(tai)。在那(na)一刻(ke)，掩(yan)蓋(gai)在平(ping)靜(jing)湖(hu)面(mian)下(xia)的是(shi)激(ji)動(dong)、熱(re)情(qing)或(huo)是其(qi)他(ta)復(fu)雜(za)的情緒(xu)。過(guo)了幾(ji)秒(miao)鐘(zhong)，情绪得(de)到(dao)了統(tong)一，躁(zao)动着的“千紙(zhi)鶴(he)”們(men)終(zhong)於(yu)喊(han)出(chu)了他们最(zui)想(xiang)說(shuo)的一句(ju)話(hua)：易烊千玺生(sheng)日快(kuai)樂(le)！

三(san)年之(zhi)後(hou)，同(tong)樣(yang)的場(chang)景(jing)似(si)乎(hu)仍(reng)在重(zhong)演(yan)，易烊千玺的存(cun)在感(gan)被(bei)再(zai)次(ci)拉(la)滿(man)。《長(chang)津湖》首(shou)映(ying)禮(li)上，劇(ju)中飾(shi)演哥(ge)哥伍(wu)千裏(li)的吴京對(dui)他盛赞：“大(da)家(jia)都(dou)说他好(hao)，但(dan)是我(wo)沒(mei)有想到他那麽(me)好！”與(yu)盛赞呼(hu)應(ying)的，還(hai)有亮(liang)眼(yan)的票房成(cheng)績(ji)——僅(jin)有两年戏齡(ling)的易烊千玺，用(yong)三部(bu)主(zhu)演電(dian)影(ying)交(jiao)出了一份(fen)超(chao)70亿元(yuan)的票房成绩單(dan)。

人们对這(zhe)个“新(xin)人演員(yuan)”的印(yin)象(xiang)还遠(yuan)不(bu)止(zhi)于此(ci)。從(cong)加(jia)入(ru)TFBOYS，到单飛(fei)發(fa)展(zhan)，再到如(ru)今(jin)成为影、視(shi)、歌(ge)多(duo)棲(qi)藝(yi)人，易烊千玺的成功(gong)某(mou)種(zhong)程(cheng)度(du)上是一部典(dian)型(xing)的素(su)人成功學(xue)。人設(she)的模(mo)糊(hu)性(xing)，造(zao)就(jiu)了他与粉(fen)絲(si)、品(pin)牌(pai)甚(shen)至(zhi)自(zi)己(ji)的獨(du)特(te)關(guan)系(xi)。对此，攝(she)影師(shi)陳(chen)漫(man)有过一句極(ji)高(gao)的評(ping)價(jia)：

“中國(guo)五(wu)千年文化(hua)里邊(bian)一直(zhi)遵(zun)循(xun)的那种，‘仁(ren)義(yi)礼智(zhi)信(xin)’，在他的那个臉(lian)上，妳(ni)就能(neng)找(zhao)到那种感覺(jiao)你知(zhi)道(dao)嗎(ma)？”

越(yue)模糊的人设越有想象力(li)

在源(yuan)自歐(ou)美(mei)，經(jing)由日韓(han)不斷(duan)完(wan)善(shan)的流(liu)行(xing)文化工(gong)業(ye)語(yu)境(jing)中，大眾(zhong)文化的经濟(ji)產(chan)物(wu)通(tong)常(chang)向(xiang)往(wang)制(zhi)造出標(biao)準(zhun)如一的“工业品”。就像(xiang)韩娛(yu)工廠(chang)里，经由漫长練(lian)習(xi)生制度而(er)“制造”出的，有着整(zheng)齊(qi)劃(hua)一的群(qun)舞与鮮(xian)明(ming)風(feng)格(ge)定(ding)位(wei)的女(nv)團(tuan)或男(nan)团。

标准化与模版(ban)化是商(shang)品輸(shu)出的前(qian)提(ti)，没有合(he)格的“原(yuan)料(liao)”，一切(qie)均(jun)無(wu)从談(tan)起(qi)。

盡(jin)管(guan)从表(biao)面來(lai)看(kan)，易烊千玺的成名(ming)经歷(li)符(fu)合一切“制造偶(ou)像”的邏(luo)輯(ji)：進(jin)入時(shi)代(dai)峰(feng)峻(jun)，以(yi)“TFboys“組(zu)合形(xing)式(shi)出道，“单飞”后形成影视歌多栖艺人。盈(ying)利(li)途(tu)徑(jing)也(ye)萬(wan)变不離(li)其宗(zong)，遵循着偶像产业鏈(lian)“商业变現(xian)+粉丝变现”的慣(guan)有套(tao)路(lu)。

但易烊千玺並(bing)不标准，甚至是“去(qu)工业化”的。用与他合作(zuo)过《少(shao)年的你》的導(dao)演曾(zeng)国祥(xiang)的话来说，仅从易烊千玺的眼神(shen)里流露(lu)出的“反(fan)差(cha)”就能看出：“眼睛(jing)是帶(dai)着感情的，里面有思(si)想，有東(dong)西(xi)，我很(hen)少見(jian)到一个年輕(qing)人是这样的。”

从當(dang)今可(ke)被视为“頂(ding)流”的中国內(nei)娱小(xiao)生里，这類(lei)“反差”所(suo)带来的红利，鑄(zhu)就了易烊千玺身(shen)上得天独厚(hou)的“路人緣(yuan)”。

再往具(ju)體(ti)说：一面是，与娱乐工业塑(su)造的“一夜(ye)成名”的故(gu)事(shi)不同，易烊千玺的成功是素人式的。他身上濃(nong)重的階(jie)層(ceng)色彩(cai)本(ben)身就带有“去資(zi)本化”屬(shu)性；另(ling)一方(fang)面則(ze)是，人设的模糊性满足(zu)了更(geng)廣(guang)泛(fan)粉丝的消(xiao)費(fei)需(xu)求(qiu)。

在后来大多數(shu)关于易烊千玺的特稿(gao)里，一个个“中国式”的故事細(xi)節(jie)構(gou)建(jian)起他的童(tong)年生活(huo)。一位在工厂里打(da)工的普(pu)通工薪(xin)阶层母(mu)親(qin)，因(yin)为想要(yao)讓(rang)兒(er)子(zi)“与众不同”而全(quan)程參(can)与了儿子的“造星(xing)工程”。

现在看来，易烊千玺的母亲很可能是最早(zao)一批(pi)“雞(ji)娃(wa)”者(zhe)。在易烊千玺很小的时候(hou)，学习、舞蹈(dao)与比(bi)賽(sai)已(yi)填(tian)满了每(mei)一个时間(jian)縫(feng)隙(xi)。每次舞蹈課(ke)，母亲全程陪(pei)伴在小千玺身边。她(ta)會(hui)記(ji)下老(lao)师教(jiao)的每一个舞蹈动作。據(ju)说，易烊千玺的第(di)一个舞伴，就是由母亲一个一个动作指(zhi)导出来的。

某种程度上，易烊千玺身上自带的阶层生活背(bei)景引(yin)发了粉丝的集(ji)体共(gong)情，也铸就了彼(bi)此间的忠(zhong)誠(cheng)关系。与男团出身且(qie)有着国外(wai)留(liu)学背景的蔡(cai)徐(xu)坤(kun)、抑(yi)或是頭(tou)顶童星光(guang)環(huan)出道的演员吴磊(lei)不同，易烊千玺的故事腳(jiao)本就是一部充(chong)满鸡湯(tang)的典型素人成功学。

除(chu)了阶层背景，決(jue)定易烊千玺“路人缘”的另一个关鍵(jian)因素在于人设。偶像消费的本質(zhi)即(ji)粉丝消费。用日本学者长池(chi)一美的话来说，“超然(ran)的空(kong)无”是偶像所必(bi)須(xu)要具備(bei)的素质。最完美的偶像更应像一面鏡(jing)子——是粉丝欲(yu)望(wang)的直接(jie)投(tou)射(she)。

也就是说，越模糊的人设，越具有想象力，也越容(rong)易吸(xi)引不同的粉丝——而易烊千玺正(zheng)是如此。

与在TFBOYS组合中，与被时代峰峻一手(shou)“奶(nai)大”且早期(qi)风格定义为“日系”的王(wang)俊(jun)凱(kai)与王源不同，易烊千玺作为中途加入的“空降(jiang)兵(bing)”，身上并没有这家经紀(ji)公(gong)司(si)的天然基(ji)因。在组合前期的營(ying)业中，烙(lao)印在易烊千玺身上的只有“舞擔(dan)”等(deng)功能性标簽(qian)。由于前期缺(que)少时代峰峻所培(pei)養(yang)的粉丝基礎(chu)，易烊千玺在组合中前期存在感不强，粉丝活躍(yue)度也不高。但也正因如此，制造了其与粉丝间的距(ju)离感。

隨(sui)着易烊千玺影、视、歌等領(ling)域(yu)成果(guo)被不断放(fang)大，这种因模糊人设而带来的驚(jing)喜(xi)与反差在加深(shen)原有粉丝黏(nian)性的同时，也吸引了一大批来自公域流量(liang)的粉丝。

艺恩(en)披(pi)露的数据也證(zheng)明了这一点：截(jie)至2020年底(di)，从TFBOYS粉丝結(jie)构来看，无論(lun)是真(zhen)實(shi)粉丝、活跃粉丝还是鐵(tie)粉，易烊千玺的黏性更强。

（来源：艺恩報(bao)告(gao)）

更为重要的是，这种“反差”与时代遙(yao)相(xiang)呼应。易烊千玺身上所具备的稀(xi)缺性某种程度上恰(qia)好反駁(bo)了“90后、00后是‘垮(kua)掉(diao)的一代’”的陈詞(ci)濫(lan)調(tiao)，成为新一代年轻人为自己正名的符號(hao)。

这或許(xu)也是为什(shen)么在由騰(teng)訊(xun)新聞(wen)出品的《我的时代和(he)我》中，易烊千玺作为該(gai)系列(lie)纪錄(lu)片的第一个人物登场。在这部记录时代下的中国名人群像的纪录片里，与易烊千玺一同出现的，是著名翻(fan)譯(yi)学家许淵(yuan)沖(chong)、舞蹈家楊(yang)麗(li)萍(ping)以及(ji)曾制造出奧(ao)運(yun)開(kai)幕(mu)式“脚印”的艺術(shu)家蔡国强。

流量偶像步(bu)入多栖艺人

《长津湖》所引发的連(lian)鎖(suo)效(xiao)应仍在发酵(jiao)。

截至10月11日，据貓(mao)眼数据，《长津湖》票房已破41亿元。被冲上热搜(sou)的不仅有电影所反映的戰(zhan)爭(zheng)历史(shi)细节，还有“伍千里伍万里”这对片中兄(xiong)弟(di)。一位，是憑(ping)借(jie)该片成功躋(ji)身国内男演员参演电影總(zong)票房第二(er)位的吴京；另一位，则是仅有两年戏龄的易烊千玺，他用三部主演电影交出了一份超70亿的票房成绩单。

在《长津湖》之前，从票房成绩上来看，《少年的你》与《送(song)你一朵(duo)小红花(hua)》几乎不分(fen)上下。但跳(tiao)出数据，让易烊千玺收(shou)獲(huo)更多的是来自主流獎(jiang)項(xiang)的背書(shu)。比如，凭借着《少年的你》，易烊千玺几乎橫(heng)掃(sao)当年的主流电影“新人奖”——第14屆(jie)亞(ya)洲(zhou)电影大奖最佳(jia)新演员、第39届香(xiang)港(gang)电影金(jin)像奖最佳新演员、第35届大众电影百(bai)花奖最佳新人以及第28届上海影评人奖年度新人男演员。

而更为重要的是，透(tou)过影片的类型，易烊千玺所打通的是向来存在浓厚风格化色彩的影视圈(quan)。換(huan)言(yan)之，易烊千玺成了这个圈子里的“最大公約(yue)数”——既(ji)拍得了主旋(xuan)律(lv)，也能拍文艺片。

这一点从合作的导演风格便(bian)可见一斑(ban)。无论是与西北(bei)圈导演曹(cao)盾(dun)合作古(gu)裝(zhuang)懸(xuan)疑(yi)題(ti)材(cai)《长安(an)十(shi)二时辰(chen)》、或是与港圈青(qing)年导演曾国祥合作《少年的你》，抑或是与新銳(rui)导演京圈韩延(yan)（《送你一朵小红花》）、与剛(gang)刚官(guan)宣(xuan)合作的滬(hu)圈导演文牧(mu)野(ye)（《奇(qi)跡(ji)》）.......易烊千玺漸(jian)渐成了这些(xie)导演们確(que)保(bao)“流量”与“质量”的利器(qi)。

但事实上，五年之前，“易烊千玺”这个名字(zi)并没有这样的担保作用。“用还是不用易烊千玺”——对于影视这條(tiao)本就风險(xian)性极大的产业而言，就是一场賭(du)局(ju)。像是“sir电影”里所评价的那样：“一只木(mu)桶(tong)能装满多少水(shui)，取(qu)决于它(ta)最短(duan)的一塊(kuai)木板(ban)。在《长安十二时辰》开播(bo)前，很多人都以为易烊千玺就是这块木板。”

同样的质疑也曾来自导演曾国祥。在合作《少年的你》时，第一次試(shi)镜时，易烊千玺所表现出的沈(chen)悶(men)与影片中“刻着紋(wen)身、会抽(chou)煙(yan)、会开黃(huang)腔(qiang)”小混(hun)混小北太(tai)不一样了。

但质疑很快轉(zhuan)变为惊喜。《长安十二时辰》里，那位吟(yin)着“不然絕(jue)粒(li)升(sheng)天衢(qu)，不然鳴(ming)珂(ke)遊(you)帝(di)都。焉(yan)能不貴(gui)复不去，空作昂(ang)藏(zang)一丈(zhang)夫(fu)”的唐(tang)代名相李(li)泌(mi)经易烊千玺演繹(yi)，成了片中最亮眼的角(jiao)色之一。从不善言辭(ci)的少年到小混混，曾国祥渐渐发现易烊千玺的身上“有股(gu)勁(jin)儿”。后来该片的摄影指导余(yu)静萍甚至和周(zhou)冬(dong)雨(yu)开玩(wan)笑(xiao)说：“你要小心(xin)啦(la)，你的光芒(mang)都被他（易烊千玺）盖过了。”

这其中，“赌局”变“贏(ying)面”的关键自然离不开易烊千玺自身的努(nu)力。但从商业视角，最大的转变是曾经作为“商品”的艺人话语權(quan)正不断加大。对易烊千玺，包(bao)括(kuo)大多数从流量明星转型为实力派(pai)的艺人来说，独立(li)的最好契(qi)機(ji)正是成立个人工作室(shi)。

以易烊千玺为例(li)。作为代表作品，《长安十二时辰》与《少年的你》均为2017年成立个人工作室后的产物。一位来自工作室的工作人员此前向媒(mei)体透露，没成立工作室前，易烊千玺知道自己要什么，但是他不说；但成立之后，他会参与工作室大大小小的各(ge)种决策(ce)。

这种从“商品工具”到“话事人”的转变，既是属于易烊千玺个人際(ji)遇(yu)，也属于整个中国娱乐工业。据天眼查(zha)数据：目(mu)前中国有超过一万家经营範(fan)圍(wei)涵(han)盖“艺人经纪”的在业、存續(xu)、遷(qian)入和迁出企(qi)业。就註(zhu)冊(ce)资本来看，超4成艺人经纪企业的注册资本在200万以下，22%相关企业注册资本在1000万以上，而组成这些規(gui)模較(jiao)小且具备“个体戶(hu)”性质的企业形態(tai)很大一部分正是明星工作室。

明星工作室的優(you)勢(shi)不言而喻(yu)。事实上，其誕(dan)生不仅转变了傳(chuan)统经济公司与艺人的强依(yi)附(fu)关系，給(gei)予(yu)了艺人更多的自由。同时，就具体盈利来说，工作室与经纪公司实行收益(yi)分成制度，在保证艺人收入的同时，也很大程度上避(bi)免(mian)了艺人因分配(pei)問(wen)题而集体出走(zou)的现象。

以易烊千玺近(jin)年的品牌代言为例：依靠(kao)工作室的独立运作，一方面提升了易烊千玺自身的商业价值(zhi)，另一方面，背靠强大的“吸金力”构築(zhu)了其与经纪公司间的正向循环关系。

据艺恩数据顯(xian)示(shi)：截至2020年底，95后男艺人中，易烊千玺商业价值指数为83.59，位列第一。2020年，易烊千玺新增(zeng)12个品牌代言，仅当年8月，便官宣《王者榮(rong)耀(yao)》手游、清(qing)揚(yang)洗(xi)发水、阿(e)瑪(ma)尼(ni)、天猫（虛(xu)擬(ni)形象）4个代言。

2021年以来，据財(cai)经无忌(ji)不完全统計(ji)：易烊千玺新增包括优瑞(rui)家、极米(mi)、keep、雀(que)巢(chao)咖(ka)啡(fei)4家品牌。也就说，截至目前，易烊千玺品牌代言已超20个。

（来源：财经无忌整理(li)自公开资料）

代言费用自然不会披露，但从2020年的一则代言“羅(luo)生門(men)”事件(jian)中足见端(duan)倪(ni)。据悉(xi)，一日本知名化妝(zhuang)品公司官宣易烊千玺作为形象代言人后，但遭(zao)到易烊千玺工作室的否(fou)認(ren)。事实被揭(jie)露后，原是这家公司通过“中间人”宋(song)某支(zhi)付(fu)了2300万元代言费。

品牌方被坑(keng)近两千多万，一场风波(bo)卻(que)意(yi)外揭开“四(si)字弟弟”的吸金实力。与电影制作方类似，于品牌方而言，選(xuan)擇(ze)一个代言人也是一场风险博(bo)弈(yi)。

经财经无忌梳(shu)理分析(xi)，押(ya)注易烊千玺的品牌均有共同点：1、崇(chong)尚(shang)时尚感 2、大多正處(chu)于重大转型期或新興(xing)品牌。而随着易烊千玺逐(zhu)步由流量偶像转型为多栖艺人，品牌代言也呈(cheng)现出新的特点——即年轻化趨(qu)势減(jian)弱，高端与国民(min)消费品品牌呈现上升趋势。

早期代言以adidas neo等服(fu)饰品牌为例，均以时尚感为先(xian)。而天猫、華(hua)为nova、百度APP等品牌则看中易烊千玺背后年轻化的粉丝群体。某种程度上，暗(an)示了品牌要与“年轻人交朋(peng)友(you)”的意味(wei)。

2020年，是易烊千玺品牌代言的分水嶺(ling)。也正是从这一年起，品牌年轻化趋势减弱，高端与国民消费品品牌呈现明显上升趋势。

这一年，易烊千玺不仅將(jiang)阿玛尼、寶(bao)馬(ma)TiffanyAndCo蒂(di)芙(fu)尼、宝格丽等高端品牌收入囊(nang)中，同时官宣罗萊(lai)家紡(fang)品牌、特侖(lun)蘇(su)等国民品牌。这样的趋势同样在2021年品牌代言中显现，无论是美的旗(qi)下的品牌优瑞家，或是以及投影儀(yi)品牌极米，均具有历史与国民属性。

（来源：艺恩报告）

数据见证增长。从聲(sheng)量提升上，易烊千玺的“顶流效应”一方面对新品牌短期擴(kuo)大声量几乎有着立竿(gan)见影的效果——尤(you)其是对阿玛尼、宝格丽、蒂芙尼等高奢(she)品牌；另一方面，对本身就具有热度的品牌而言，形成了“1+1>2”的可觀(guan)增长——如宝马、天猫以及王者荣耀。

品牌傍(bang)身，工作室制度下个人话语权提升，易烊千玺也变成了“易老板”。据企查查数据显示，易烊千玺名下关聯(lian)公司主要有两家——北京九(jiu)木德(de)文化传媒中心与徐州(zhou)九木德文化发展有限(xian)公司，且均成立于2018年。最新动向来自于2020年底的一次商标布(bu)局，业内人士(shi)普遍(bian)认为，这是对明星姓(xing)名商标保護(hu)的一次常规动作。

中国娱乐工业的難(nan)言之隱(yin)

2017年，随着TFboys宣布“单飞不解(jie)散(san)”，有媒体人认为，由互(hu)联網(wang)締(di)造的中国式偶像时代就此落(luo)幕。三年之后，如今再看当时頗(po)为悲(bei)观的论调，定论未(wei)免下得过早。

再见的，的确是TFBOYS；保留的，却是以个体行动的王俊凯、王源与易烊千玺。

拆(chai)分组合，以个人形式单飞，或许对此刻的中国娱乐工业而言，不失(shi)为一个最好的选择。原因并不那么难以理解。

一方面，“拼(pin)盤(pan)式”的中国娱乐工业尚未实现本土(tu)化落地(di)。正如上文所说，偶像工业发軔(ren)于欧美，成熟(shu)于日韩，中国的造星工厂某种程度上是二者的结合，既带有草(cao)根(gen)色彩，又(you)伴随着殘(can)酷(ku)的競(jing)争体制。

“草根”色彩是美国明星工业的典型特征(zheng)。学者詹(zhan)尼佛(fo)·穆(mu)休(xiu)认为，美国明星产业是新自由主义和美国夢(meng)的完美结合。也就说，明星的产生意味着“一切皆(jie)有可能”。这也就是，在“金发甜(tian)心”布蘭(lan)妮(ni)的歌曲(qu)《There’s No Place Like Home》的音(yin)乐MV中，一面飄(piao)扬的美国国旗、肯(ken)特伍德鎮(zhen)（布兰妮的家鄉(xiang)）标誌(zhi)牌以及一个騎(qi)单車(che)的女孩(hai)所构成隐喻所在。

这些造梦者试圖(tu)告訴(su)人们：这位普通美国南(nan)方農(nong)村(cun)女孩经过自己的努力可以成为享(xiang)譽(yu)世(shi)界(jie)的大明星，而电视屏(ping)幕前的你我也都一样。

这是美国明星工业的故事框(kuang)架(jia)，而到了东亚，则承(cheng)載(zai)着“文化输出”的重任(ren)。高度工业化的造星机制所制造出的“韩流公式”，培养出了一代又一代的“东方神起”们。而“低(di)欲望”又缺乏(fa)安全感的日本“容器人”们则更偏(pian)好元氣(qi)又軟(ruan)萌(meng)的“偶像”。

而在中国，韩流与日潮(chao)以每年輪(lun)回(hui)式席(xi)卷(juan)，不确定的市(shi)场让其无法(fa)承载任何一个有着套路化的文化工业模式。这也是为什么，我们会在类似的选秀(xiu)节目中，既能看到“韩式”偶像孟(meng)美歧(qi)，也能看见“中国式”偶像杨超越与王菊(ju)的原因。

曾经的TFBOYS，或者是更久(jiu)远的李宇(yu)春(chun)，都被视为是中国新时代偶像的标志。但遺(yi)憾(han)的是，无论是他们当中的任何人，似乎都没有后来者，脆(cui)弱的中国娱乐工业没有制造出下一个李宇春或是下一个TFBOYS。

他们都只是充当了各自时代里的“商品”。

另一方面，仍舊(jiu)依賴(lai)粉丝的中国娱乐工业尚未能建立新的流量生态。“飯(fan)圈”涼(liang)了，但饭圈的“余溫(wen)”还在。在一个以数据衡(heng)量的娱乐王国里，粉丝某种程度上就是数据的化身，即可被收割(ge)，也可被量化。但当衡量这一商业价值旧体系逐渐消失，新的体系却遲(chi)迟未有建立。

而更为重要的是，离开了偶像后，我们似乎无法为属于这个时代的年轻人找到更为貼(tie)切的标签。即便如“清流”的易烊千玺，也在自己的无数作品中植(zhi)入自己对“偶像”邁(mai)克(ke)爾(er)·傑(jie)克遜(xun)的情感，以另一种形式为自己的梦想加冕(mian)。

就像是人们对易烊千玺成人礼里所评价的那样：“成人之后的路注定漫长。”这句话也同样適(shi)用于中国娱乐工业。巧(qiao)合的是，如果以2004年的超女为起点，到今年，恰好又是一个成人礼。

18歲(sui)的易烊千玺，在2018年盛大的成人礼仪式上送给了自己一枚(mei)大件的雕(diao)塑作品。3米5高的銀(yin)亮亮的雕塑上，是一位少年跪(gui)在山石(shi)之中，被一条龍(long)环繞(rao)着。易烊千玺说，（这）算(suan)是给自己一个礼物，给千禧(xi)一代一个礼物。

而迎(ying)来成人礼的中国娱乐工业又是否会等来一个礼物呢(ne)？这个问题，始(shi)终没有得到解答(da)。返(fan)回搜狐(hu)，查看更多

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