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paishechuxinyidezhaopiancaozuofangbian：shangxiahuadongdecaozuofangshi，kegengkuaisugengbianjiedezhakantianqiqushifengsushenghuozhishudengxinxi;pingtaishixingyinianzhibao，yinshifuyuanyinxuyaoercishangmen，qibingdaojiafuzedaoditongguozhegeruanjian，nikeyiliyongmaomicuimiandegongneng，rangmaomikuaisurushui。zhuanzhuyuqicheyingxiaohetuiguangguanli，rangdajiakeyisuishishiyongzhegeruanjianqingsongcaozuo。直(zhi)擊(ji)上(shang)影(ying)節(jie) | 當(dang)我(wo)們(men)在(zai)電(dian)影节談(tan)論(lun)短(duan)視(shi)頻(pin)：电影誕(dan)生(sheng)從(cong)短片(pian)開(kai)始(shi)，兩(liang)者(zhe)在藝(yi)術(shu)表(biao)達(da)上或(huo)無(wu)區(qu)別(bie)

6月(yue)17日(ri)，伴(ban)隨(sui)最(zui)後(hou)壹(yi)节探(tan)索(suo)課(ke)堂(tang)在上海(hai)溫(wen)哥(ge)華(hua)电影學(xue)院(yuan)的(de)結(jie)束(shu)，第(di)25屆(jie)上海國(guo)際(ji)电影节短视频單(dan)元(yuan)的活(huo)動(dong)與(yu)展(zhan)映(ying)就(jiu)此(ci)落(luo)幕(mu)。课上最后一輪(lun)互(hu)动，有(you)創(chuang)作(zuo)者提(ti)問(wen)稱(cheng)：如(ru)果(guo)我已(yi)經(jing)有一個(ge)60分(fen)鐘(zhong)影片的大(da)綱(gang)，因(yin)為(wei)現(xian)實(shi)困(kun)難(nan)必(bi)須(xu)要(yao)將(jiang)它(ta)縮(suo)短到(dao)5分钟以(yi)內(nei)去(qu)展示(shi)，那(na)麽(me)應(ying)該(gai)如何(he)实现？

這(zhe)大概(gai)是(shi)對(dui)现实的一種(zhong)映射(she)——这是一个短视频會(hui)給(gei)影视業(ye)態(tai)帶(dai)來(lai)沖(chong)击的年(nian)代(dai)。而(er)到今(jin)年，已经是短视频進(jin)入(ru)国际A類(lei)电影节的第四(si)个年頭(tou)。

当短视频进入国际电影节：是创作的臺(tai)階(jie)，也(ye)是獨(du)立(li)的作品(pin)

2022年，戛(jia)納(na)电影节宣(xuan)布(bu)与TikTok达成(cheng)合(he)作夥(huo)伴關(guan)系(xi)，为TikTok用(yong)戶(hu)提供(gong)幕后花(hua)絮(xu)、紅(hong)毯(tan)采(cai)訪(fang)等(deng)独家(jia)内容(rong)。同(tong)時(shi)，戛纳增(zeng)設(she)TikTok短视频競(jing)賽(sai)赛道(dao)，征(zheng)集(ji)30 秒(miao)到 3 分钟之(zhi)間(jian)的垂(chui)直短片。

此舉(ju)在当时引(yin)發(fa)諸(zhu)多(duo)爭(zheng)議(yi)，畢(bi)竟(jing)戛纳是最具(ju)影響(xiang)力(li)的国际电影节之一——前(qian)些(xie)年連(lian)Netflix的logo出(chu)现在展映作品片头都(dou)能(neng)引起(qi)噓(xu)聲(sheng)一片。用TikTok歐(ou)洲(zhou)区總(zong)经理(li)的話(hua)来說(shuo)，短视频进入戛纳是”永(yong)遠(yuan)改(gai)變(bian)了(le)全(quan)球(qiu)电影格(ge)局(ju)的標(biao)誌(zhi)性(xing)时刻(ke)”。

在国内，这个“变革(ge)时刻”要来得(de)更(geng)早(zao)一些。2019年，国内短视频用户規(gui)模(mo)超(chao)過(guo)8億(yi)。同年，上海电影节创设短视频单元，中(zhong)国移(yi)动咪(mi)咕(gu)是其(qi)官(guan)方(fang)戰(zhan)略(lve)合作伙伴。至(zhi)此，短视频与短片、创投(tou)訓(xun)練(lian)營(ying)、电影項(xiang)目(mu)创投、亞(ya)洲新(xin)人(ren)单元、金(jin)爵(jue)獎(jiang)一同，構(gou)築(zhu)起上影的阶梯(ti)型(xing)新人孵(fu)化(hua)體(ti)系。

本(ben)届上影节短视频单元将作品时長(chang)擴(kuo)展至5分钟，以“五(wu)分钟看(kan)見(jian)电影未(wei)来”为主(zhu)題(ti)，打(da)造(zao)青(qing)年影人创作的試(shi)驗(yan)場(chang)。今年该单元共(gong)收(shou)到海内外(wai)報(bao)名(ming)作品近(jin)3900部(bu)，国际化愈(yu)加(jia)明(ming)顯(xian)。作品入圍(wei)前20的一位(wei)创作者告(gao)訴(su)藍(lan)鯨(jing)記(ji)者，每(mei)个導(dao)演(yan)幾(ji)乎(hu)都有拍(pai)长片的夢(meng)想(xiang)，但(dan)短视频的创作成本显然(ran)更低(di)。“也許(xu)參(can)選(xuan)並(bing)不(bu)一定(ding)能成为台阶或跳(tiao)板(ban)，但被(bei)肯(ken)定很(hen)重(zhong)要，有被肯定的渠(qu)道很重要。”

对於(yu)国际电影节增设短视频单元，这位年輕(qing)创作者有自(zi)己(ji)的看法(fa)。她(ta)認(ren)为这是一种试水(shui)，是資(zi)方和(he)主辦(ban)方站(zhan)在影像(xiang)革命(ming)的十(shi)字(zi)路(lu)口(kou)，对新的内容创作模式(shi)的重视与迎(ying)合。从结果来看或许是多贏(ying)的：更廣(guang)泛(fan)的年轻群(qun)体参与到电影节、创作者也被看见被发掘(jue)了。

不过相(xiang)比(bi)往(wang)年，本届多名导師(shi)更加明確(que)地(di)提出了“短视频具有独立性艺术性”的觀(guan)點(dian)。在日前举办的“短视频榮(rong)譽(yu)頒(ban)发暨(ji)导师论壇(tan)”中，馬(ma)来西(xi)亚导演、編(bian)劇(ju)、制(zhi)片人陳(chen)翠(cui)梅(mei)表示：短视频不是通(tong)往长片的踏(ta)板，他(ta)本身(shen)就是一个作品。

人类歷(li)史(shi)上第一部科(ke)幻(huan)片，全长14分钟 / 《月球旅(lv)行(xing)记》

“本来短片就是电影诞生之初(chu)的樣(yang)子(zi)”。导演陈翠梅提到，电影开始的时候(hou)可(ke)能性是无限(xian)的，有梅裏(li)愛(ai)那种想象(xiang)的、奇(qi)幻的，也有盧(lu)米(mi)爾(er)兄(xiong)弟(di)的那种去到不同的国家记錄(lu)影像的。在当时的短片中看到火(huo)車(che)、工(gong)廠(chang)、非(fei)洲和月球，每个畫(hua)面(mian)都是震(zhen)撼(han)人心(xin)的。到后来，它从新奇的娛(yu)樂(le)资訊(xun)发展成一种商(shang)业模式——长片不是依(yi)據(ju)时长来界(jie)定的，而是伴随商业模式诞生的。

而短视频创作并不比长片容易(yi)。憑(ping)借(jie)《暴(bao)雪(xue)将至》荣獲(huo)2019年金雞(ji)奖最佳(jia)导演提名的董(dong)越(yue)认为，短视频影像对创作者最大的挑(tiao)战，就是如何将自己现有的资源(yuan)調(tiao)动发揮(hui)出来，在规定时间内抓(zhua)住(zhu)观眾(zhong)眼(yan)球。电影《繡(xiu)春(chun)刀(dao)》系列(lie)编剧陈舒(shu)則(ze)用了一个更形(xing)象的比喻(yu)体现这种区别，“寫(xie)作者都明白(bai)一个秘(mi)密(mi)，就是短篇(pian)比长篇难写。“

超短影像创作的局限和难度(du)可以通过此次(ci)入围作品类型展现一二(er)——动画作品占(zhan)据了半(ban)壁(bi)江(jiang)山(shan)。《中国奇譚(tan)》总导演陈廖(liao)宇(yu)解(jie)釋(shi)称：“因为动画涉(she)及(ji)的技(ji)术門(men)檻(kan)稍(shao)微(wei)復(fu)雜(za)一点兒(er)，创作者经历过一定程(cheng)度的專(zhuan)业训练，这本身就可以过濾(lv)掉(diao)一部分作品。”短视频影像的创作往往是个人化的创作，原(yuan)来那些出于合作而產(chan)生的限制和规範(fan)便(bian)可以被打破(po)，“我们未来希(xi)望(wang)短视频影像能夠(gou)展现出更开放(fang)、更多元、更大膽(dan)、更有突(tu)破性的嘗(chang)试。”

因此，自由(you)可能才(cai)是短视频创作的靈(ling)魂(hun)与優(you)勢(shi)。技术仍(reng)舊(jiu)重要，但已经沒(mei)有那么重要——尤(you)其在这个AI浪(lang)潮(chao)席(xi)卷(juan)的时代。

AI浪潮下(xia)的影视创作：技术革新助(zhu)力内容表达

导演陈廖宇提供了另(ling)外一个看待(dai)短视频的角(jiao)度。“我们这些所(suo)謂(wei)科班(ban)出生、然后现在還(hai)在学院的人，在短视频剛(gang)出现的时候其实是带有偏(pian)见的。大家会认为我们去拍短视频是‘降(jiang)維(wei)打击’，但后来发现平(ping)台上真(zhen)正(zheng)粉(fen)絲(si)最多观看最多的创作者，没有一个是电影学院的。”

这番(fan)话聽(ting)著(zhe)很像近期(qi)張(zhang)雪峰(feng)与大学教(jiao)授(shou)之间关于新聞(wen)学的争论，但陈导想突出的关鍵(jian)信(xin)息(xi)在于工具普(pu)及。

陈廖宇提到，任(ren)何工具的发明和使(shi)用几乎都经历过“特(te)權(quan)”阶段(duan)。“拍电影原来可以理解为是一种特权——妳(ni)只(zhi)有掌(zhang)握(wo)一定资源、能力、训练后才可能去做(zuo)电影。但现在，各(ge)种軟(ruan)件(jian)的发明讓(rang)门槛降低了、没有了。”盡(jin)管(guan)市(shi)场和平台上开始出现很多質(zhi)量(liang)低下的作品，创作总体卻(que)更多元了。

2020年的平遙(yao)电影节，开幕片《煙(yan)火人间》是世(shi)界上第一部由UGC短视频共创而成的电影。它使用510位“记录者”的886條(tiao)短视频，呈(cheng)现出背(bei)井(jing)離(li)鄉(xiang)、奮(fen)力拼(pin)搏(bo)在社(she)会生产一線(xian)的当代中国人群像。賈(jia)樟(zhang)柯(ke)认为，电影艺术自发明以来就有很強(qiang)的媒(mei)介(jie)屬(shu)性，科技进步(bu)和傳(chuan)播(bo)方法的改变一直在重塑(su)着电影的手(shou)法。关于短视频时代电影何去何从，《烟火人间》提供了一个非常(chang)好(hao)的样本——碎(sui)片化的短视频内容可能是当代影像研(yan)究(jiu)与创作的重要样本。

2023年，影像创作面臨(lin)又(you)一轮变革——AIGC成为熱(re)詞(ci)，人工智(zhi)能几乎可以影响从创作到制作、从前端(duan)剧本到后期特效(xiao)的呈现的电影工业全流(liu)程。比如奈(nai)飛(fei)动画短片《犬(quan)与少(shao)年》中的场景(jing)繪(hui)制工作絕(jue)大部分由人工智能完(wan)成，詹(zhan)姆(mu)斯(si)·卡(ka)梅隆(long)甚(shen)至直接(jie)让GPT参与到了《終(zhong)结者7》电影的剧本创作。

导演陈翠梅同样提到自己最近的尝试，她用热门AI软件设計(ji)场景，成片根(gen)本看不出电腦(nao)合成痕(hen)跡(ji)。每一次技术变革都会带来新的機(ji)遇(yu)，“艺术离不开科技的进步，当新技术出现时，创作者反(fan)而可以更側(ce)重于内容表达。”

中国移动咪咕上海公(gong)司(si)運(yun)营总编张曙(shu)光(guang)表达了相似(si)的观点，“传統(tong)的表达手段更多是现实的投射，但最美(mei)的東(dong)西永远在梦里，新的技术却可以实现这种可能。如果创作者善(shan)用这些工具，我们的专业创作会更上一个台阶。”

与此同时，大語(yu)言(yan)模型和由此而来的AIGC技术，将带来又一场技术平权。AI技术将不再(zai)是AI公司、行业巨(ju)头们的专属，普通人创作电影的门槛会再一次降低。可以預(yu)见的是，人们未来可能会像熟(shu)练运用剪(jian)影一样巧(qiao)用AIGC，短视频对影视业态的影响或许会更频繁(fan)。

当我们在电影节上谈论短视频，导演董越提出了另一种反思(si)——“我们討(tao)论文(wen)化现象或者传播现象时，一定得弄(nong)清(qing)现象的背后意(yi)味(wei)着什(shen)么？我覺(jiao)得不能混(hun)淆(xiao)，到底(di)谈论的是现象还是从事(shi)的专业。”返(fan)回(hui)搜(sou)狐(hu)，查(zha)看更多

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