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<随心_句子c><随心_句子c><随心_句子c><随心_句子c><随心_句子c>想(xiang)當(dang)年(nian)｜比(bi)爛(lan)，它(ta)沒(mei)在(zai)怕(pa)的(de)

編(bian)者(zhe)按(an)：這(zhe)裏(li)是(shi)壹(yi)個(ge)懷(huai)舊(jiu)劇(ju)場(chang)。

電(dian)影(ying)院(yuan)，有(you)時(shi)候(hou)是个修(xiu)心(xin)養(yang)性(xing)的场所(suo)，如(ru)果(guo)能(neng)波(bo)瀾(lan)不(bu)驚(jing)地(di)看(kan)完(wan)一部(bu)足(zu)夠(gou)烂的电影，妳(ni)就(jiu)能安(an)慰(wei)自(zi)己(ji)，没有什(shen)麽(me)是過(guo)不去(qu)的。

大(da)多(duo)數(shu)烂片(pian)过目(mu)就忘(wang)，浪(lang)費(fei)點(dian)錢(qian)打(da)發(fa)时間(jian)，頂(ding)多也(ye)就当垃(la)圾(ji)食(shi)品(pin)一樣(yang)，酒(jiu)肉(rou)穿(chuan)腸(chang)过。而(er)有那(na)么一部烂片，問(wen)世(shi)10年鮮(xian)少(shao)有片能出(chu)其(qi)右(you)，後(hou)來(lai)再(zai)有烂片烂出新(xin)高(gao)度(du)，也總(zong)有人(ren)將(jiang)其翻(fan)出来對(dui)比回(hui)味(wei)一番(fan)。而它在比“烂”上(shang)從(cong)来没在怕的，堅(jian)挺(ting)地經(jing)受(shou)住(zhu)了(le)时间的考(kao)驗(yan)，牢(lao)牢占(zhan)據(ju)了烂片之(zhi)王(wang)的寶(bao)座(zuo)，給(gei)一代(dai)觀(guan)眾(zhong)留(liu)下(xia)了難(nan)以(yi)磨(mo)滅(mie)的心理(li)陰(yin)影——它，就是一代神(shen)片《天(tian)機(ji)·富(fu)春(chun)山(shan)居(ju)圖(tu)》。

《天机·富春山居图》海(hai)報(bao)

由(you)於(yu)这部影片全(quan)面(mian)的烂出了獨(du)特(te)的風(feng)格(ge)氣(qi)質(zhi)，堪(kan)稱(cheng)審(shen)醜(chou)的集(ji)大成(cheng)之作(zuo)，值(zhi)此(ci)一代神片上映(ying)十(shi)周(zhou)年之際(ji)，我(wo)們(men)来回顧(gu)一下这部載(zai)入(ru)史(shi)冊(ce)的“烂片的誕(dan)生(sheng)”。

时间回到(dao)2011年6月(yue)1日(ri)，元(yuan)代大畫(hua)家(jia)黃(huang)公(gong)望(wang)晚(wan)年的代表(biao)作《富春山居图》在中(zhong)國(guo)臺(tai)灣(wan)合(he)璧(bi)展(zhan)出。这幅(fu)被(bei)譽(yu)為(wei)“中国十大傳(chuan)世名(ming)画之一”的画作，因(yin)曾(zeng)遭(zao)火(huo)焚(fen)斷(duan)为兩(liang)截(jie)，前(qian)半(ban)段(duan)《剩(sheng)山图》藏(zang)于浙(zhe)江(jiang)省(sheng)博(bo)物(wu)館(guan)，后半段《無(wu)用(yong)師(shi)卷(juan)》藏于台北(bei)故(gu)宮(gong)博物院。

促(cu)成《富春山居图》合璧展出的是时任(ren)鳳(feng)凰(huang)衛(wei)視(shi)董(dong)事(shi)局(ju)主(zhu)席(xi)的劉(liu)長(chang)樂(le)，当时他(ta)想找(zhao)人拍(pai)一部紀(ji)錄(lu)片，便(bian)找到了 “派(pai)格太(tai)合泛(fan)在文(wen)化(hua)传媒(mei)”的老(lao)板(ban)孫(sun)健(jian)君(jun)。

孙健君是个奇(qi)人，八(ba)十年代，他學(xue)大提(ti)琴(qin)進(jin)入文藝(yi)行(xing)業(ye)。早(zao)在1985年，他就拉(la)到巨(ju)額(e)贊(zan)助(zhu)发起(qi)並(bing)籌(chou)辦(ban) “江蘇(su)青(qing)年艺術(shu)周”展露(lu)出他的運(yun)營(ying)才(cai)能。后来靠(kao)当導(dao)遊(you)結(jie)識(shi)的外(wai)国友(you)人的幫(bang)助到美(mei)国留学，在美国，他玩(wan)攝(she)影玩得(de)风生水(shui)起，還(hai)两度有作品入圍(wei)《世界(jie)摄影作品年鑒(jian)》。

孙健君早有电影夢(meng)，在加(jia)州(zhou)大学拿(na)了碩(shuo)士(shi)以后，他專(zhuan)門(men)寫(xie)了一封(feng)报考信(xin)到北京(jing)电影学院，可(ke)惜(xi)石(shi)沈(chen)大海。1993年回国后，他與(yu)北京电影制(zhi)片廠(chang)合資(zi)創(chuang)建(jian)了“派格環(huan)球(qiu)影视文化公司(si)”，除(chu)了制作电视廣(guang)告(gao)，还策(ce)劃(hua)并制作了大型(xing)纪录片《共(gong)和(he)国外交(jiao)风雲(yun)录》等(deng)。中国电影市(shi)场并不算(suan)景(jing)气的年代，他是《愛(ai)情(qing)呼(hu)叫(jiao)轉(zhuan)移(yi)》《命(ming)运前后左(zuo)右》等賣(mai)座拼(pin)盤(pan)电影的制片人。

这样的一个出品人，成为了《天机·富春山居图》的靈(ling)魂(hun)人物，他还身(shen)兼(jian)了编剧、导演(yan)、视效(xiao)指(zhi)导等多个重(zhong)要(yao)職(zhi)務(wu)，经过3年筹備(bei)、投(tou)资高達(da)1.6億(yi)元、33个国家的工(gong)作人員(yuan)參(can)与创作的《天机·富春山居图》来了。

刘德(de)華(hua)和林(lin)誌(zhi)玲(ling)无疑(yi)是当时影片最(zui)大的看点，而到頭(tou)来，这部影片也成了他们职业生涯(ya)最可怕的“汙(wu)点”。

当年主创们頻(pin)频道(dao)歉(qian)的新聞(wen)上了不少头條(tiao)，甚(shen)至(zhi)时隔(ge)一段时间他们有新作上映，也會(hui)順(shun)帶(dai)为之前的一步(bu)踏(ta)錯(cuo)再道个歉，生怕連(lian)累(lei)新夥(huo)伴(ban)。有一說(shuo)一，雖(sui)然(ran)片子(zi)很(hen)奇葩(pa)，但(dan)是当年大家承(cheng)認(ren)自己拍了烂片的態(tai)度还是很端(duan)正(zheng)的。

当年的新闻標(biao)題(ti)

事實(shi)上，这部电影最初(chu)的出品方(fang)之一中影找到刘德华，是希(xi)望他能以导演的身份(fen)接(jie)下这个項(xiang)目。老好(hao)人的刘德华看了十幾(ji)版(ban)剧本(ben)都(dou)不滿(man)意(yi)，但也不好拒(ju)絕(jue)，于是甩(shuai)了导演的鍋(guo)，答(da)應(ying)勻(yun)出50天左右的时间演出。

之后，孙健君也努(nu)力(li)找过人，“一開(kai)始(shi)找了个美国导演，但他非(fei)得要拍成西(xi)部片风格，这就偏(pian)離(li)了影片的意義(yi)；后来找了个香(xiang)港(gang)导演，又(you)说要拍成警(jing)匪(fei)片……再后来找国內(nei)的导演，能力和檔(dang)期(qi)上也总是不合適(shi)，最后我幹(gan)脆(cui)就自己导了，这也是被逼(bi)无奈(nai)。”……这是当时孙健君对于自己接过这个燙(tang)手(shou)山芋(yu)的解(jie)釋(shi)。聽(ting)起来好像(xiang)，无論(lun)是拍成美国西部片风格，还是香港警匪片风格，都没那么糟(zao)糕(gao)的样子。

孙健君是有野(ye)心的——“要做(zuo)就做大片、強(qiang)片。有大明(ming)星(xing)、大场面和充(chong)满激(ji)情的故事。”当时他还放(fang)話(hua)，“看过成片的，都知(zhi)道每(mei)一分(fen)钱投资都是有價(jia)值的。”

带著(zhe)“革(ge)新中国式(shi)大片”的雄(xiong)心壯(zhuang)志，孙健君云集了国内一帮大牌(pai)的明星和来自全球的“顶級(ji)團(tuan)隊(dui)”共同(tong)开创了令(ling)人“耳(er)目一新”的视听奇旅(lv)，一部綜(zong)合了科(ke)幻(huan)、特工、動(dong)作、奪(duo)宝、農(nong)村(cun)、主旋(xuan)律(lv)、国產(chan)警匪、国产恐(kong)怖(bu)等類(lei)型，并輔(fu)以魔(mo)术、雜(za)技(ji)、艺术體(ti)操(cao)等元素(su)的新奇十不像“电影”閃(shan)亮(liang)登(deng)场。

只(zhi)要你看过电影，一定(ding)一見(jian)难忘。畢(bi)竟(jing)那些(xie)年电影院里烂片无数，誰(shui)有生之年还没几部烂片的積(ji)澱(dian)？但把(ba)一種(zhong)类型片拍烂不难，把所有类型都拍得烂出自己的个性，还能把它们毫(hao)无道理与邏(luo)輯(ji)地組(zu)合在一起，用五(wu)彩(cai)斑(ban)斕(lan)的色(se)彩，上天入地的特效，催(cui)化出奇特令人燒(shao)腦(nao)又反(fan)胃(wei)的化学反应。

而观看者的情緒(xu)反应，也能在看片过程(cheng)中经歷(li)过山車(che)，从一开始的啊(a)？什么？为什么？还能这样？到臥(wo)槽(cao)！什么鬼(gui)！这哪(na)跟(gen)哪？到后来就呵(he)呵，呵呵呵，哈(ha)哈哈哈……哈？反正忍(ren)到最后，就在信息(xi)量(liang)过大大脑CPU down机的荒(huang)诞中，竟然品出了一絲(si)后現(xian)代主义的幽(you)默(mo)感(gan)……无怪(guai)乎(hu)当时有影評(ping)人发出“平(ping)生不看《天机·富春山居图》，縱(zong)閱(yue)片千(qian)部也枉(wang)然”的感嘆(tan)。

总之，这种層(ceng)级豐(feng)富、余(yu)韻(yun)悠(you)长的观影体验，你值得擁(yong)有。

剧情不多贅(zhui)述(shu)，咱(zan)上几張(zhang)剧照(zhao)品品。十年过去，它还是，看上去就那么地……与众不同。

志玲姐(jie)姐你要是被綁(bang)架(jia)了就眨(zha)眨眼(yan)

这部戲(xi)里最能理解接戏原(yuan)因的应該(gai)是佟(tong)大为老师吧(ba)，虽然，但是……我可以！

据说这个五行宫，設(she)計(ji)由清(qing)华美院团队历时一年半打造(zao)……

十年后，我才发现这部电影里竟然还有譚(tan)松(song)韵小(xiao)姐姐……

推(tui)广艺术体操，电影义不容(rong)辭(ci)

咱就是想问，这些画面为什么会出现在同一部电影里？

“因为里面確(que)实有很多奇观和行为艺术。我从开始就希望影片在感官(guan)上刺(ci)激比較(jiao)大。这类电影追(zhui)求(qiu)的就是这个，带你经历你无法(fa)親(qin)身经历的奇幻时空(kong)。”导演的这句(ju)解释可能能够从一定程度上解释这部电影为何(he)能呈(cheng)现如此登峰(feng)造極(ji)的“电影美学”。他当时坦(tan)然表示(shi)，自己知道要往(wang)“拍得好”的方向(xiang)上努力，註(zhu)定是拍不过成熟(shu)导演们的，“那我只能出点怪招(zhao)、奇招是不是？这是种探(tan)索(suo)，或(huo)是种无奈的選(xuan)擇(ze)。”

1.6亿的投资，多少钱是用来讓(rang)演员们“放下包(bao)袱(fu)”的？咱不得而知。大制作是个态度，这部电影烧起钱可是一点不含(han)糊(hu)。那些“花(hua)在了看得见的地方”的钱，包括(kuo)啟(qi)用《阿(e)凡(fan)达》的3D团队、拍摄了3000个鏡(jing)头长达200多小时的素材(cai)。上一秒(miao)还在杭(hang)州西湖(hu)和美女(nv)泛舟(zhou)，下一秒就在迪(di)拜(bai)帆(fan)船(chuan)酒店(dian)飛(fei)檐(yan)走(zou)壁(bi)，转而打开窗(chuang)簾(lian)就可以看到富士山的東(dong)京……按照剪(jian)出的版本120分鐘(zhong)来算，平均(jun)1分钟画面就值100多萬(wan)。孙健君在接受采(cai)訪(fang)时说，“我们覺(jiao)得这不是炫(xuan)富，是要拍貨(huo)真(zhen)价实的中国大片。”

为了在迪拜七(qi)星级的帆船酒店取(qu)景，孙健君獲(huo)得迪拜酋(qiu)长“非常(chang)满意”的首(shou)肯(ken)，将他们作为“有史以来拍摄迪拜最全面最優(you)秀(xiu)的外国剧组”，亲自给酒店管(guan)理方打电话，让酒店任何角(jiao)落(luo)都配(pei)合提供(gong)拍摄。就这样，中国人成为了全世界第(di)一个在全球唯(wei)一七星级酒店内取景的电影剧组。而剧组为酒店大堂(tang)一天的保(bao)额就高达2500万第納(na)爾(er)，合4325万人民(min)幣(bi)。同时为了实现堪比“阿湯(tang)哥(ge)”的特技水平，中方从国内去了200人，还在当地雇(gu)用了200人。而那个辣(la)眼主力场景擔(dan)当的后现代农村重金(jin)屬(shu)夜(ye)店风的“五行宫”， 从设计到场地搭(da)建前后费用也近(jin)千万……就一部电影看下来，咱就是很想问问导演，窮(qiong)得只剩下钱是何等快(kuai)乐的痛(tong)苦(ku)？

就这亂(luan)七八糟的一锅大乱燉(dun)，还进行了多次(ci)補(bu)拍。而且(qie)还是多次海外补拍，这就很难不让人怀疑，这是不是又想“公费”去哪里旅游玩玩了。毕竟，这样的操作，在后来各(ge)种跨(kua)国取景的合拍烂片里层出不穷。什么《歐(ou)洲(zhou)攻(gong)略(lve)》《俠(xia)盜(dao)聯(lian)盟(meng)》《素人特工》……几乎跨的地方越(yue)多，片子越烂几乎也快成某(mou)种鐵(tie)律了。

而据一位(wei)不肯透(tou)露姓(xing)名的知情人爆(bao)料(liao)说，《富春山居图》的起步是一份商(shang)业计划書(shu)，而不是剧本。直(zhi)到电影融(rong)资完成的那一天，剧本还没开始写。

这个说法应该是得到了印(yin)證(zheng)的。据中国文化报当时的报道，孙健君自己透露，《富春山居图》在与3个投资方簽(qian)約(yue)时，连剧本都还没有开始写，但已(yi)经做好了整(zheng)套(tao)的市场运营策划案(an)。 “就《富春山居图》而言(yan)，我的第一身份其实是电影运营人，接下来才是导演。”当时的孙健君，提出商业电影不能走剧本先(xian)行的老路(lu)，而是在计划书中体现包括电影定位、推广方案、融资计划、回收(shou)成本，运营模(mo)式等規(gui)划。

这一套逻辑到今(jin)天也依(yi)然在电影行业沿(yan)用着，前些年三(san)里屯(tun)附(fu)近的PPT神獸(shou)传说也由这套逻辑演化而来。在那以后，越来越多的影片将营銷(xiao)擺(bai)在了比故事本身更(geng)重要的位置(zhi)，原来只需(xu)負(fu)責(ze)创作的编剧、导演等角色也开始以“项目经理”“产品总監(jian)”的身份定位要求自己。

馮(feng)小剛(gang)曾评价，“就像无聲(sheng)到有声，黑(hei)白(bai)到彩色，从今以后，可以用《富春山居图》前和《富春山居图》后来划分电影史。”这部电影上映后附加的一场狂(kuang)歡(huan)，是一种行业内外，圈(quan)内圈外，电影主创和观众一起同仇(chou)敵(di)愾(kai)吐(tu)槽电影的祥(xiang)和气氛(fen)。360度无死(si)角的槽点分布(bu)，让許(xu)多犀(xi)利(li)欢乐的毒(du)舌(she)影评比电影更好看。央(yang)视《第十放映室(shi)》对该片的吐槽视频累计了相(xiang)当高的播(bo)放量，至今能看到彈(dan)幕(mu)里有人在此找快乐。

吐槽影片的弹幕

而《天机·富春山居图》之所以十年后还有那么点令人怀念(nian)的纪念意义，不僅(jin)因为电影本身的奇葩，也因为当时那种純(chun)真的社(she)会风气——烂片能大卖，大家甚至願(yuan)意花钱去看看一部电影到底(di)可以有多烂的傻(sha)傻的天真和勇(yong)气。

10年前的6月，该片上映时正值那年的端午(wu)節(jie)。当时的电影市场还没有“端午档”一说，没有其他任何有競(jing)爭(zheng)力的影片定档，票(piao)房(fang)7亿的《致(zhi)我们終(zhong)将逝(shi)去的青春》、5亿的《中国合伙人》都已经走完自然票房周期。于是，《天机·富春山居图》首日票房超(chao)4600万元，一舉(ju)超越《泰(tai)囧(囧)》首日3650万元，这一成績(ji)仅次于《西游降(jiang)魔篇(pian)》和《画皮(pi)2》，位列(lie)当时国产片首映票房史上第三。

上映次日该片的排(pai)片率(lv)繼(ji)續(xu)增(zeng)加，高达37%，有望成为暑(shu)期档最卖座国产片。最终，影片在一片叫罵(ma)声中收获3亿票房，位列当年国产片年度第五。虽然今天看来这并不是一个多么高的数字(zi)，但时间往后退(tui)十年，躋(ji)身“亿元俱(ju)乐部”依然是一个导演成功(gong)的标志。而对于这样的好成绩，让人不禁(jin)要问，这究(jiu)竟是人性的扭(niu)曲(qu)，还是道德的淪(lun)喪(sang)？不，这是曾经熱(re)爱中国电影的观众的天真和善(shan)良(liang)。

在今天电影大盘动輒(zhe)遇(yu)冷(leng)，“技术原因”屢(lv)见不鲜，多少电影人嘔(ou)心瀝(li)血(xue)也搶(qiang)不过观众在长剧集、短(duan)视频、剧本殺(sha)等娛(yu)乐时间的电影寒(han)冬(dong)里，这些明明听说电影很难看，愿意真金白銀(yin)走进电影院只因为同档期也没什么其他什么太多选择的好观众们，曾经是中国电影市场从200亿规模沖(chong)向600亿的巨大助推力。

之后，中国电影开启的是一场群(qun)魔乱舞(wu)的狂欢，热钱持(chi)续湧(yong)入，烂片竞相登场，一邊(bian)挨(ai)骂一边賺(zhuan)钱，精(jing)英(ying)在发言，“吊(diao)丝”在消(xiao)费，审美分裂(lie)的“小时代”粉(fen)墨(mo)登场。而孙建軍(jun)创造的烂片卖座纪录，不足一个月便被将“产品经理”理论运用实踐(jian)得更登峰造极的郭(guo)敬(jing)明超越了。返(fan)回搜(sou)狐(hu)，查(zha)看更多

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