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ruguobanluguadiao，jideyixiaoerguo。yijingdiandaomuticaiweibeijingkaishide3Ddongzuomaoxianyouxi，huiguichuncuidaomuxunbaotiyanyouxitongshitigongyuzhouduogebutongcengmiandedituguanka，dengdaiwanjiamaoxiantiaozhan。fengfuhaiziderenzhiku，2265haizizaicibujinkeyirenzhiqichehaiyouchuanbo、huocheyijiqichedelingbujian;zaiyicicidemaoxianzhongtiyanbutongdesuijineirongdailaidefengfutiyan。zhandouyudaojushoujiyuyitideRoguelikedongzuoleiyouxi。我(wo)們(men)還(hai)想(xiang)在(zai)步(bu)行(xing)模(mo)擬(ni)遊(you)戲(xi)裏(li)玩(wan)到(dao)什(shen)麽(me)？

如(ru)果(guo)想要(yao)做(zuo)個(ge)“步行模拟”游戏，妳(ni)打(da)算(suan)怎(zen)么做？

或(huo)許(xu)你對(dui)《親(qin)愛(ai)的(de)艾(ai)斯(si)特(te)》（Dear Esther）壹(yi)樣(yang)的游戏深(shen)深著(zhe)迷(mi)，認(ren)為(wei)這(zhe)種(zhong)只(zhi)是(shi)讓(rang)玩家(jia)在行走(zou)的過(guo)程(cheng)中(zhong)不(bu)斷(duan)收(shou)集(ji)劇(ju)情(qing)線(xian)索(suo)，借(jie)助(zhu)碎(sui)片(pian)化(hua)敘(xu)事(shi)將(jiang)故(gu)事娓(wei)娓道(dao)來(lai)的玩法(fa)設(she)計(ji)足(zu)夠(gou)引(yin)人(ren)入(ru)勝(sheng)；或许與(yu)你合(he)作(zuo)的程序(xu)員(yuan)半(ban)途(tu)棄(qi)你而(er)去(qu)，留(liu)下(xia)一个做到一半的爛(lan)攤(tan)子(zi)——只編(bian)寫(xie)了(le)移(yi)動(dong)部(bu)分(fen)的代(dai)碼(ma)，其(qi)他(ta)內(nei)容(rong)得(de)靠(kao)你自(zi)學(xue)；又(you)或许你的預(yu)算實(shi)在有(you)限(xian)，甚(shen)至(zhi)还沒(mei)找(zhao)到一个靠譜(pu)的玩法策(ce)劃(hua)……無(wu)論(lun)如何(he)，你敲(qiao)定(ding)了这个计划：要利(li)用(yong)最(zui)少(shao)的玩法设计做出(chu)一个最棒(bang)的步行模拟游戏。

在《亲爱的艾斯特》最初(chu)版(ban)本(ben)誕(dan)生(sheng)15年(nian)後(hou)，現(xian)在，步行模拟这个類(lei)型(xing)已(yi)然(ran)在《伊(yi)迪(di)·芬(fen)奇(qi)的秘(mi)密(mi)》（What Remains of Edith Finch）、《看(kan)火(huo)人》（Firewatch）等(deng)優(you)秀(xiu)作品(pin)的帶(dai)領(ling)下逐(zhu)漸(jian)發(fa)揚(yang)光(guang)大(da)。过多(duo)贅(zhui)述(shu)这个类型为何得以(yi)立(li)足似(si)乎(hu)已无必(bi)要，但(dan)这些(xie)步行模拟游戏为何令(ling)人着迷？它(ta)们的玩法看似可(ke)以被(bei)“步行”籠(long)統(tong)概(gai)括(kuo)，实則(ze)花(hua)样繁(fan)多。有的畫(hua)面(mian)精(jing)細(xi)，質(zhi)感(gan)逼(bi)真(zhen)，有的卻(que)只有色(se)塊(kuai)或是无規(gui)律(lv)的曲(qu)线；有的要在你耳(er)邊(bian)絮(xu)叨(dao)幾(ji)分鐘(zhong)旁(pang)白(bai)，仍(reng)不罷(ba)休(xiu)，有的却幹(gan)脆(cui)連(lian)一句(ju)臺(tai)詞(ci)都(dou)没有。我们嘗(chang)試(shi)找出它们背(bei)后的规律与共(gong)性(xing)，看看这些游戏是如何让玩家沈(chen)浸(jin)其中的。

玩法与目(mu)的：如何建(jian)立正(zheng)反(fan)饋(kui)機(ji)制(zhi)？

盡(jin)管(guan)核(he)心(xin)玩法大多以控(kong)制角(jiao)色移动为主(zhu)，但各(ge)类步行模拟器(qi)具(ju)體(ti)的玩法设计却不能(neng)一言(yan)以蔽(bi)之(zhi)，尝试通(tong)过合適(shi)的引導(dao)让玩家找到游戏目的，才(cai)是引领玩家持(chi)續(xu)游玩的關(guan)鍵(jian)。以傳(chuan)统的射(she)擊(ji)游戏为例(li)，这类游戏往(wang)往有一套(tao)成(cheng)熟(shu)的獎(jiang)勵(li)机制：每(mei)當(dang)玩家扣(kou)下扳(ban)机、击中敵(di)人，游戏都能給(gei)予(yu)玩家足够的反馈，无论是從(cong)敌人身(shen)上(shang)掉(diao)落(luo)的槍(qiang)支(zhi)还是四(si)濺(jian)的血(xue)跡(ji)都可以刺(ci)激(ji)玩家的感官(guan)，進(jin)而強(qiang)化“射击”这一动作，促(cu)进玩家不断重(zhong)復(fu)扣动扳机的过程。

但在步行模拟游戏中，这种机制的建立没有那(na)么容易(yi)：舍(she)弃了射击、戰(zhan)鬥(dou)等传统玩法之后，金(jin)錢(qian)、道具等用以强化玩家实力(li)的游戏資(zi)源(yuan)顯(xian)然也(ye)失(shi)去了意(yi)義(yi)。这促使(shi)步行模拟游戏将奖励机制建立在对游戏体驗(yan)的挖(wa)掘(jue)上，这种奖励是更(geng)加(jia)感性且(qie)抽(chou)象(xiang)化的。

比(bi)如說(shuo)，玩家在游玩中閱(yue)讀(du)的信(xin)件(jian)与对話(hua)成为奖励本身。在《弗(fu)吉(ji)尼(ni)亞(ya)》（Virginia）中，開(kai)篇(pian)交(jiao)錯(cuo)的回(hui)憶(yi)催(cui)生了玩家的求(qiu)知(zhi)欲(yu)，进而为玩家不断探(tan)索、推(tui)进剧情提(ti)供(gong)动力，在玩家探索的过程中，发掘的每一條(tiao)线索与暗(an)示(shi)都将成为来自游戏的正向(xiang)反馈，不断强化玩家的探索行为。

在《史(shi)丹(dan)利的寓(yu)言》（The Stanley Parable）里，觸(chu)发更多的旁白对话显然是不少玩家玩下去的理(li)由(you)之一，很(hen)显然，旁白的譏(ji)諷(feng)在大多數(shu)情況(kuang)下並(bing)不能真正让玩家生氣(qi)，却让玩家对旁白的評(ping)價(jia)產(chan)生了好(hao)奇与期(qi)待(dai)，进而尝试通过游戏行为触发更多反應(ying)——这就(jiu)建立了一个尋(xun)求回馈的过程。

《史丹利的寓言》中，不断按(an)下按鈕(niu)拯(zheng)救(jiu)紙(zhi)板(ban)嬰(ying)兒(er)的“婴儿游戏”让不少玩家熱(re)衷(zhong)於(yu)探索旁白对此(ci)的回应

在另(ling)一部分游戏中，奖励则更多地(di)聚(ju)焦(jiao)于带给玩家的游戏体验，像(xiang)是不断變(bian)化的景(jing)色与安(an)撫(fu)心靈(ling)的音(yin)樂(le)，这主要体现在《世(shi)界(jie)之形(xing)》（Shape of the World）或是《花》（Flower）这类主打“禪(chan)意”与“風(feng)景”的游戏里。这并不代表(biao)游戏可以用美(mei)麗(li)的画面掩(yan)蓋(gai)玩法设计上的不足，相(xiang)反，这一类型的步行模拟游戏实则更考(kao)验玩法与内容的結(jie)合。

当你初次(ci)打开《世界之形》時(shi)，游戏画面只由灰(hui)与白組(zu)成，当你触发了道路(lu)尽頭(tou)的三(san)角形符(fu)號(hao)之后，整(zheng)个世界便(bian)被染(ran)上了新(xin)的顏(yan)色——隨(sui)着游戏进程，玩家在不断改(gai)变世界原(yuan)有的景色，这种变化与景色本身共同(tong)構(gou)成了对“行走”这一行为的反馈，促使玩家向着更深處(chu)探索。

在《花》中，这种反馈更加多元(yuan)化：作为一片花瓣(ban)，你可以掠(lve)过未(wei)开的花苞(bao)使它们綻(zhan)放(fang)，花朵(duo)的绽放又會(hui)催生更多的花苞。在飛(fei)行中，鮮(xian)花逐渐遍(bian)布(bu)田(tian)野(ye)，这也伴(ban)随着玩法上的隱(yin)性反馈：每当你让一朵花苞绽放，就会有一片新的花瓣加入你的隊(dui)伍(wu)，玩家一次能触发的花苞随着花瓣数量(liang)的增(zeng)長(chang)逐渐增多，游戏提供的挑(tiao)战也随之提升(sheng)。在某(mou)一关的最后，玩家操(cao)控着巨(ju)大的花瓣流(liu)在花叢(cong)中不断来回穿(chuan)行，仿(fang)佛(fo)在大海(hai)中游曳(ye)的魚(yu)群(qun)——你很難(nan)描(miao)述那一刻(ke)的心境(jing)，也很难在其他类型游戏中收獲(huo)这样的体验。毫(hao)无疑(yi)問(wen)，这些都是支撐(cheng)着玩家持续游玩的重要动力。

《世界之形》的画面配(pei)色会随着玩家的行动而不断改变

除(chu)去这些核心机制，细節(jie)上的反馈同样重要。无论是切(qie)合主題(ti)的解(jie)謎(mi)環(huan)节还是内置(zhi)的小(xiao)游戏，它们能逐渐加深与玩家之間(jian)的聯(lian)系(xi)，为玩家的体验錦(jin)上添(tian)花。

在优秀的剧情之外(wai)，《寄(ji)夢(meng)遠(yuan)方(fang)》（SEASON: A letter to the future）的操作细节设计令我着迷。游戏中的主要移动方式(shi)是騎(qi)車(che)，玩家需(xu)要不断交替(ti)按下左(zuo)右(you)扳机来模拟蹬(deng)自行车的动作。如果你使用的是支持自适应扳机的手(shou)柄(bing)，你能在每一次踩(cai)下踏(ta)板的过程中感受(shou)到迷人的反作用力。在风景逐渐变幻(huan)的过程中，手上的震(zhen)动反馈和(he)音效(xiao)也与地面材(cai)质遙(yao)相呼(hu)应。这种涵(han)盖触覺(jiao)、視(shi)觉与聽(ting)觉的体验令人沉迷，也从另一个角度(du)證(zheng)明(ming)，步行模拟并非(fei)对玩法的局(ju)限，与之相反，簡(jian)化后的玩法能更好地引导玩家沉浸于游戏体验本身。

技(ji)術(shu)的发展(zhan)无疑为这种註(zhu)重体验的设计提供了極(ji)大助力，随着感官模拟技术进一步发展，步行模拟游戏能提供的体验也会更加豐(feng)富(fu)。

《寄梦远方》的單(dan)车之旅(lv)中不僅(jin)有怡(yi)人的风景，也有恰(qia)当的反馈

叙事手法：講(jiang)述的藝(yi)术

相比起(qi)文(wen)字(zi)与视頻(pin)，游戏在捕(bu)捉(zhuo)注意力方面擁(yong)有天(tian)然优勢(shi)：高(gao)频次的互(hu)动需求能让玩家高度集中于游玩过程。当然，步行模拟游戏要发揮(hui)这种优势并不容易。大多数步行模拟游戏没有时间上的限制，“随走随停(ting)”的游戏过程意味(wei)着玩家的注意力也可能随时抽離(li)，如何借助剧情激起玩家的探索欲，通过叙事上的线索引导玩家探索，成了步行模拟游戏设计中不可或缺(que)的一环。

《亲爱的艾斯特》看似提供了一种步行模拟游戏的“定式”：玩家跟(gen)随线性的地圖(tu)不断前(qian)进，在固(gu)定地點(dian)触发对话以推进剧情。这并不意味着开发者(zhe)可以将所(suo)有剧情以旁白形式不加考慮(lv)地塞(sai)进游戏里，如何在合适的場(chang)所触发合适的剧情值(zhi)得开发者反复考虑。这是一种充(chong)滿(man)詩(shi)意却也隐含(han)邏(luo)輯(ji)关系的叙述方式：随着景色的变換(huan)，旁白的叙述像是对玩家所看見(jian)的事物(wu)做出评价，或是产生联想。叙事必須(xu)与游戏内容緊(jin)密相连——在步行模拟游戏当中，这一点尤(you)为重要。合适的节奏(zou)与适当留白可以让玩家的注意力在二(er)者之间平(ping)滑(hua)过渡(du)，不至于过度割(ge)裂(lie)或是无所适从。

我们經(jing)常(chang)将步行模拟游戏的叙事形容为“感性且碎片化的”，但在每一个优秀的步行模拟游戏背后，都隐藏(zang)着将整个游戏串(chuan)连在一起的主题。圍(wei)繞(rao)着某一个基(ji)調(tiao)，碎片化的叙事也能为玩家带来完(wan)整的体验。在《亲爱的艾斯特》的基礎(chu)上，由同一个團(tuan)队带来的游戏《Everybody's Gone to the Rapture》将场景演(yan)繹(yi)与环境的结合做到了极致(zhi)。

与先(xian)前的线性流程不同，制作组The Chinese Room尝试将玩家探索的空(kong)间拓(tuo)展到一个小鎮(zhen)之大的开放區(qu)域(yu)。剧情不再(zai)拥有明显的线性逻辑，在每个章(zhang)节中，玩家可以自行選(xuan)擇(ze)探索哪(na)一部分的场景与对应的故事。围绕着“小镇里的人去哪了”的疑问，关于外来的主角凱(kai)特和斯蒂(di)芬夫(fu)婦(fu)与镇民(min)的糾(jiu)葛(ge)、矛(mao)盾(dun)与友(you)誼(yi)也随之緩(huan)缓展开。

在災(zai)难之下，每个角色的行动与过往以虛(xu)影(ying)的形式在玩家的面前重现，与此同时，在玩家的目光所触及(ji)之处，丰富的场景细节成为了故事的延(yan)伸(shen)。被遺(yi)弃的车輛(liang)里，沾(zhan)染了血迹的纸巾(jin)引起了玩家的注意，为電(dian)话中醫(yi)生的叙述提供信息(xi)補(bu)充的同时，也暗示了角色的动向；桌(zhuo)上散(san)落的文件夾(jia)呼应了斯蒂芬与凯特的爭(zheng)吵(chao)；酒(jiu)館(guan)里忽(hu)隐忽现的燈(deng)光營(ying)造(zao)出了曖(ai)昧(mei)的氛(fen)围。

《Everybody's Gone to the Rapture》中对细节的苛(ke)求与恰到好处的剧情安排(pai)让空无一人的小镇变得鲜活(huo)，借助开放世界的形式将剧情的碎片織(zhi)成一張(zhang)人際(ji)关系的網(wang)絡(luo)，也让玩家在不知不觉间被游戏展现的美学所震撼(han)。

《Everybody's Gone to the Rapture》不仅靠美景吸(xi)引人，细节设计也非常棒

整体而言，《Everybody's Gone to the Rapture》讲故事的方式比較(jiao)传统，《伊迪·芬奇的秘密》则将叙事揉(rou)进了玩法里。字幕(mu)与游戏内容渾(hun)然一体，以“臨(lin)終(zhong)体验”为主题，玩家在好奇心的驅(qu)使下探索着芬奇家族(zu)的秘密。游戏中每一段(duan)大的叙事对应的玩法各不相同，玩家不仅在看故事，同时也对游戏下一段要展现的玩法充满期待。

以最经典(dian)的“切鱼”环节设计为例，玩家需要控制主角在流水(shui)线上切鱼，同时操控角色在幻想中的世界里探險(xian)，玩法与叙事在此刻達(da)到了高度统一。一方面，同时进行兩(liang)种操作的玩法设计迫(po)使玩家不得不“一心二用”，在玩法中直(zhi)觀(guan)体验了当前故事中角色的感受；另一方面，旁白的讲述节奏不至于打断玩家的体验，也能让玩家更好理解角色的想法与心路歷(li)程。

场景设计在此刻起到了补足的作用：结束(shu)这段体验后，房(fang)间里迷幻的壁(bi)画和桌上的水煙(yan)管为角色塑(su)造提供了底(di)色，也让玩家对角色的理解更进一步。

迷幻风格(ge)的房间设计与墻(qiang)壁上的“葉(ye)子”

不同的叙事手法并无高下之分，但具体到步行模拟游戏设计中，关键在于能否(fou)调动一切元素(su)为叙事服(fu)務(wu)。当玩家失去了对更快(kuai)地解开谜题、更精準(zhun)地殺(sha)死(si)敌人的追(zhui)求，注意力自然会分散在游戏中的每一个细节上，如果缺乏(fa)主导思(si)想，就会让玩家更容易走神(shen)。步行模拟游戏的叙事艺术就在于聚攏(long)玩家分散的注意力，将玩家放在场景、构图、音乐，乃(nai)至路边灌(guan)木(mu)上的注意力适时引导回来，奔(ben)向一个明確(que)的主题，或是一种确鑿(zao)的感受。

当玩家的注意力集中于行走带来的故事本身，玩法上的減(jian)法最后能为玩家提供叙事上更深的沉浸感——当你不需要考虑换彈(dan)与击杀效率(lv)，溫(wen)和而平靜(jing)的叙述能将你的思緒(xu)带去更遥远的地方。

结局、时长与故事的节奏

把(ba)握(wo)步行模拟游戏的叙事节奏不是一件易事。相比起恐(kong)怖(bu)或是解谜游戏，壓(ya)抑(yi)的氛围与紛(fen)至沓(ta)来的谜题可以调动玩家的積(ji)极性，本能的求生欲也会拉(la)高玩家对后续发展的期待，但在步行模拟游戏中，貿(mao)然加入恐怖与驚(jing)悚(song)的要素会让故事的走向变得不受控制。玩家的探索往往始(shi)于一个疑问，例如，镇子里的人都去哪了？旁白阅读的信件出自誰(shui)手？随着剧情不断推进，真相也如同抽絲(si)剝(bo)繭(jian)般(ban)显露(lu)。

但较为分散的叙事往往会影響(xiang)体验的连貫(guan)性，这也让步行模拟游戏傾(qing)向于分別(bie)叙述多个短(duan)小的故事，而非直接(jie)交待一整段完整的剧情，玩家需要在片段化的叙事中逐渐拼(pin)湊(cou)出故事的真相。这和不少恐怖解谜游戏有異(yi)曲同工(gong)之处，但将两者结合起来却不一定是个好主意。

《回家》（Gone Home）就是一个不太(tai)合适的例子。在初次进入游戏之时，門(men)口(kou)传来的急(ji)切哭(ku)喊(han)让玩家不由得擔(dan)心家人的安危(wei)，也对空无一人的房屋(wu)产生了懷(huai)疑。屋内一片昏(hun)暗，无人应答(da)，詭(gui)异的紅(hong)色暗房与懸(xuan)掛(gua)的照(zhao)片渲(xuan)染了恐怖的气氛，玩家扮(ban)演的姐(jie)姐在家中獨(du)自探索，通过妹(mei)妹散落各处的筆(bi)記(ji)与手劄(zha)逐渐拼凑出事件的经过，最后在閣(ge)樓(lou)看见了故事的真相：原来父(fu)母(mu)只是外出旅游，而妹妹的笔记记錄(lu)的是自己(ji)的戀(lian)爱经历，最后，它決(jue)定与自己的心上人私(si)奔。

这款(kuan)步行模拟游戏收获了比较高的媒(mei)体评价，玩家评分却相对慘(can)淡(dan)。故事的内容与讲述的方式确实貼(tie)合步行模拟游戏的慢(man)节奏叙事，但开头悬疑的噱(xue)头却让整个故事显得头重腳(jiao)輕(qing)。从常理角度分析(xi)，妹妹的行为显然不太合理；从故事设计的角度来看，玩家也很难在这个过程中与妹妹产生共情。这并非步行模拟游戏类别独有的问题，但仅就《回家》而言，玩法的匱(kui)乏无疑更加暴(bao)露了故事设计上的失敗(bai)。

《回家》给出的谜底显然有些牽(qian)强

事实上，在大多数步行模拟游戏中，玩家都无權(quan)选择结局的走向，不可避(bi)免(mian)地，玩家的意见与设计者的安排或许会产生分歧(qi)，这种分歧自然会影响玩家的代入感与游戏体验。为了降(jiang)低(di)这种違(wei)和感，这些游戏中的选項(xiang)设计往往模棱(leng)两可，或是不对剧情造成切实的影响。但也有一部分游戏劍(jian)走偏(pian)鋒(feng)，通过违背玩家的选择让结局给玩家带来更深刻的印(yin)象。

《极圈(quan)以南(nan)》（South of the Circle）正是这样的一款游戏。在游戏的过程中，你会面临许多选择，游戏也会记录你所做出的每一次决定。但在游戏最后，你的选择会被系统全(quan)盤(pan)否定，这种做法收获了不少争議(yi)性的评价，却也让玩家在憤(fen)怒(nu)之后得以重新思考故事的结构：如果男(nan)主角不曾(zeng)做出与玩家相悖(bei)的选择，那么故事从开端(duan)便无法成立。通过这种方式，游戏巧(qiao)妙(miao)地通过玩家的选择暗示了主角对回忆的美化，也让玩家在不知不觉间与主角做出了相同的选择。

当故事走向结局，玩家的情感往往也随着游戏进程被推向高峰(feng)，并非只有步行模拟游戏会面对如何把控故事节奏的问题，但故事节奏的优劣(lie)对專(zhuan)注于玩家体验的步行模拟游戏而言攸(you)关性命(ming)。另一方面，简单的故事也可能因(yin)为合适的安排而令人眼(yan)前一亮(liang)。

《远足与露营》（Trekking and Camping）正是这样的一款游戏。玩家体验到的露营过程并不复雜(za)，也没有惊心动魄(po)的轉(zhuan)折(zhe)与伏(fu)笔，但在平淡的驱车、留宿(xiu)等环节之后，登(deng)山(shan)之旅逐渐在这些瑣(suo)事中被賦(fu)予了意义。最后，当玩家终于登上山坡(po)，望(wang)见雲(yun)層(ceng)中落下的曙(shu)光之时，这种登山时独有的豁(huo)达感受为游戏画下了一个完美的句点。

在一天的疲(pi)憊(bei)后，太陽(yang)缓缓升起

那么，为什么一定得是步行模拟？

你逐渐意識(shi)到步行模拟游戏并非想象中的那般容易。在推翻(fan)数次最初的构想之后，你开始回想一个问题：自己最初为什么想做步行模拟游戏？

不得不承(cheng)认的是，不少步行模拟游戏诞生的背后存(cun)在客(ke)观原因。因《亲爱的艾斯特》而走红的The Chinese Room工作室(shi)，当初选择制作步行模拟游戏在某种意义上是无奈(nai)之舉(ju)。《亲爱的艾斯特》最开始只是一个大学里的实验项目，缺乏资金与技术的支持。后来廣(guang)受好评的《Everybody's Gone to the Rapture》由索尼旗(qi)下的Sony Santa Monica監(jian)制，但开发中不可避免地出现了趕(gan)工期等情况。《Everybody's Gone to the Rapture》发售(shou)后，因为资金问题，The Chinese Room工作室不得不暫(zan)时歇(xie)業(ye)了一段时间，直到找到新的投(tou)资人，开始籌(chou)划更大的项目。工作室創(chuang)始人Dan Pinchbeck说，他们并不想一直制作步行模拟和故事导向的游戏，想做更复杂、有更多内容，也更大型的游戏。

无论背后有多少玩法上的妥(tuo)協(xie)，《亲爱的艾斯特》依(yi)舊(jiu)是一款美丽的游戏

Pinchbeck的说法或许会让步行模拟游戏的粉(fen)丝感到难过，这样的言论似乎在某种意义上宣(xuan)判(pan)了，步行模拟游戏终究(jiu)只是独立游戏开发者在资源有限或创意摸(mo)索階(jie)段的实验性作品。但步行模拟游戏的上限并不会止(zhi)步于此——最近(jin)几个月(yue)，我们已经看见了《寄梦远方》《白之旅》等游戏在这一领域做出的探索。

步行模拟游戏的核心在于擺(bai)脫(tuo)了传统玩法的限制，对不同玩法做出探索与尝试，并试图调动游戏里的一切为玩家提供截(jie)然不同的体验。创新当然伴随着无数失败，但这些尝试在《亲爱的艾斯特》推出的15年间已经取(qu)得了长足的进步。在《伊迪·芬奇的秘密》等等优秀的作品，乃至在《死亡(wang)擱(ge)淺(qian)》问世之后，我们并不知道未来的步行模拟游戏会以怎样的面貌(mao)呈(cheng)现在我们的面前，这些无畏(wei)的开拓者们将为我们带来更多的惊喜(xi)。返(fan)回搜(sou)狐(hu)，查(zha)看更多

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