理想之城剧情

<随心_句子c><随心_句子c><随心_句子c><随心_句子c><随心_句子c>《消(xiao)失(shi)的(de)她(ta)》，救(jiu)得(de)回(hui)消失的懸(xuan)疑(yi)嗎(ma)？

文(wen)|新(xin)熵(shang) 石(shi)榴(liu)

編(bian)輯(ji)|月(yue)見(jian)

不(bu)論(lun)妳(ni)是(shi)否(fou)看(kan)過(guo)《消失的她》，都(dou)壹(yi)(yi)定(ding)看到(dao)过那(na)些(xie)霸(ba)屏(ping)社(she)交(jiao)平(ping)臺(tai)的“反(fan)串(chuan)人(ren)士(shi)”。他(ta)們(men)無(wu)所(suo)不用(yong)其(qi)極(ji)地(di)將(jiang)抱(bao)有(you)著(zhe)美(mei)好(hao)愛(ai)情(qing)片(pian)幻(huan)想(xiang)的觀(guan)眾(zhong)“騙(pian)”進(jin)影(ying)院(yuan)。

“建(jian)議(yi)情人節(jie)檔(dang)安(an)排(pai)上(shang)，更(geng)適(shi)合(he)情侶(lv)寶(bao)宝的好電(dian)影”等(deng)口(kou)號(hao)，在(zai)社交平台喊(han)響(xiang)。

這(zhe)一切(qie)都證(zheng)明(ming)，《消失的她》，真(zhen)的火(huo)了(le)。該(gai)片憑(ping)借(jie)一己(ji)之(zhi)力(li)，貢(gong)獻(xian)了端(duan)午(wu)档80%以(yi)上的話(hua)題(ti)和(he)熱(re)度(du)，當(dang)然(ran)，也(ye)拿(na)到了接(jie)近(jin)60%的票(piao)房(fang)體(ti)量(liang)。

众多(duo)因(yin)素(su)裏(li)，監(jian)制(zhi)陳(chen)思(si)誠(cheng)当居(ju)首(shou)功(gong)。

十(shi)多年(nian)前(qian)，陈思诚在《士兵(bing)突(tu)擊(ji)》中(zhong)飾(shi)演(yan)成(cheng)才(cai)時(shi)，沒(mei)人能(neng)想到，那個(ge)幾(ji)乎(hu)在所有观众雷(lei)點(dian)商(shang)蹦(beng)迪(di)的成才，能成為(wei)蛋(dan)糕(gao)市(shi)場(chang)的有力競(jing)爭(zheng)者(zhe)。

在过往(wang)的采(cai)訪(fang)中，陈思诚特(te)別(bie)提(ti)到过一个小(xiao)趣(qu)事(shi)：2007年簽(qian)約(yue)華(hua)誼(yi)兄(xiong)弟(di)之後(hou)，公(gong)司(si)新招(zhao)了一个宣(xuan)傳(chuan)人員(yuan)，第(di)一次(ci)见面(mian)，那姑(gu)娘(niang)毫(hao)不掩(yan)饰地給(gei)了他一个大(da)白(bai)眼(yan)，“反正(zheng)我(wo)覺(jiao)得你就(jiu)是成才那樣(yang)的人，我不喜(xi)歡(huan)那種(zhong)耍(shua)滑(hua)的。”

娛(yu)樂(le)圈(quan)众生(sheng)百(bai)態(tai)是人世(shi)間(jian)的縮(suo)影。如(ru)今(jin)，大概(gai)没人會(hui)再(zai)看輕(qing)陈導(dao)。

01 《消失的她》帶(dai)回消失的观众

在粉(fen)絲(si)最(zui)为重(zhong)視(shi)的數(shu)據(ju)國(guo)度里，《消失的她》擁(yong)有一連(lian)串可(ke)以“傲(ao)视群(qun)雄(xiong)”的頭(tou)銜(xian)，比(bi)如2023年端午档票房冠(guan)軍(jun)，中国影史(shi)端午档国產(chan)片票房冠军、中国影史端午档悬疑片票房冠军、中国影史端午档悬疑片票房冠军、2023年犯(fan)罪(zui)片內(nei)地票房冠军……

在今年春(chun)节档后，僅(jin)有《人生路(lu)不熟(shu)》一部(bu)院線(xian)新片突破(po)10億(yi)票房，如果(guo)没有意(yi)外(wai)，《消失的她》必(bi)将打(da)破这个紀(ji)錄(lu)。對(dui)於(yu)尚(shang)在緩(huan)慢(man)復(fu)蘇(su)的国内电影市场而(er)言(yan)，这种普(pu)天(tian)同(tong)慶(qing)的氛(fen)圍(wei)太(tai)重要(yao)了，这种強(qiang)话题的影片也來(lai)得太是时候(hou)。

《消失的她》的噱(xue)头的確(que)不少(shao)。影片構(gou)建了巨(ju)大的悬念(nian)，但(dan)直(zhi)到最后一刻(ke)，真相(xiang)才被(bei)最終(zhong)揭(jie)曉(xiao)。在通(tong)往真相的过程(cheng)中，正義(yi)與(yu)邪(xie)惡(e)、人性(xing)与現(xian)實(shi)、真相与虛(xu)假(jia)，连續(xu)的反轉(zhuan)不斷(duan)發(fa)生，吊(diao)足(zu)了观众胃(wei)口。

最终，当結(jie)局(ju)塵(chen)埃(ai)落(luo)定，情感(gan)登(deng)台唱(chang)戲(xi)，關(guan)于《消失的她》的討(tao)论，也從(cong)电影迅(xun)速(su)擴(kuo)散(san)到社会话题。从孕(yun)婦(fu)墜(zhui)崖(ya)案(an)，到男(nan)女(nv)对立(li)之争，再到反詐(zha)反賭(du)的呼(hu)籲(xu)……最终又(you)返(fan)回到《消失的她》电影本(ben)身(shen)，矛(mao)头直指(zhi)荒(huang)誕(dan)的“现实主(zhu)义”“女性主义”。

《消失的她》的内部和外部都充(chong)滿(man)了激(ji)烈(lie)而复雜(za)的摩(mo)擦(ca)力，包(bao)含(han)着諸(zhu)多互(hu)相否認(ren)、沖(chong)撞(zhuang)和撕(si)扯(che)的元(yuan)素。这讓(rang)它(ta)的出(chu)圈之路，具(ju)備(bei)着天然的優(you)勢(shi)。

而在众多因素之中，繞(rao)不过去(qu)的一个名(ming)字(zi)是，陈思诚。

在很(hen)多人看来，《消失的她》的确“太陈思诚”了。不论是影片对于现实的映(ying)射(she)，抑(yi)或(huo)是影片内外的争议，甚(shen)至(zhi)连这种对观众心(xin)理(li)与社会輿(yu)论的精(jing)準(zhun)把(ba)握(wo)，都是陈思诚的拿手(shou)好戏。

陈思诚在一次采访中坦(tan)言，他认为电影的外延(yan)意义大于导演个人的内心感受(shou)，电影要为观众服(fu)務(wu)，首要目(mu)的是让更多的观众走(zou)进影院，如果審(shen)美跟(gen)不上观众，就会被市场淘(tao)汰(tai)。

电影的藝(yi)術(shu)性在于敘(xu)事与解(jie)构，而商業(ye)电影則(ze)关註(zhu)故(gu)事主体及(ji)其意識(shi)形(xing)态的建构。“很知(zhi)道(dao)观众想要什(shen)麽(me)”的陈思诚，是个調(tiao)控(kong)观众情緒(xu)的好手。早(zao)就在《唐(tang)人街(jie)探(tan)案》系(xi)列(lie)中，他就已(yi)經(jing)摸(mo)到了不同悬疑片的制勝(sheng)之法(fa)。

围绕着《唐探》系列，陈思诚提到过一个有趣的现象(xiang)：业内人士和电影爱好者更喜欢第一部，普通观众更喜欢第二(er)部。“因为前者更接近推(tui)理類(lei)型(xing)片，但第二部要定档春节，必須(xu)满足‘合家(jia)欢’的需(xu)求(qiu)。”

这必然犧(xi)牲(sheng)一些电影的文學(xue)性，但陈思诚认为值(zhi)得，他连“減(jian)少血(xue)腥(xing)畫(hua)面”这种可能影响票房的因素都考(kao)慮(lv)进去了，“怕(pa)大过年的觸(chu)到观众黴(mei)头”。

到了《唐探3》，商业計(ji)算(suan)的结果更明顯(xian)了，它的复合类型每(mei)一項(xiang)都預(yu)設(she)了目標(biao)人群。推到极致(zhi)雖(sui)然让人感到一种濃(nong)浓的配(pei)方(fang)味(wei)道，但不能否认陈思诚对于类型叙事的把握堪(kan)稱(cheng)爐(lu)火純(chun)青(qing)。

《消失的她》莫(mo)不如是。悬疑与情感的交織(zhi)，商业化(hua)与文学性的互博(bo)，以及影片中强烈的性别对立设置(zhi)，让《消失的她》變(bian)成了一部充满了矛盾(dun)的电影。

作(zuo)为一个赌徒(tu)，朱(zhu)一龍(long)饰演的何(he)非(fei)，一时精明冷(leng)靜(jing)殺(sha)妻(qi)，一时暴(bao)躁(zao)成狂(kuang)被人下(xia)套(tao)，他的人设是否矛盾？老(lao)婆(po)想杀就杀，有了孩(hai)子(zi)就母(mu)凭子貴(gui)的核(he)心落点，真的值得被宣揚(yang)吗？影片中鳳(feng)凰(huang)男、女性互助(zhu)、男女对立等多种高(gao)热议题，到底(di)是反映了真問(wen)题，還(hai)是故意挑(tiao)起(qi)男女情绪对立？

这些影响着影片邏(luo)辑的问题，让观众爱与不爱都显得那么深(shen)刻。

有人在社交平台吆(yao)喝(he)，“心疼(teng)男人倒(dao)霉一輩(bei)子，给男人花(hua)錢(qian)倒霉八(ba)辈子。”

有人痛(tong)斥(chi)着影片的價(jia)值观，“陈导拍(pai)来拍去，价值观又倒回了《北(bei)京(jing)爱情故事》——窮(qiong)生奸(jian)邪，富(fu)長(chang)良(liang)心。世道艱(jian)難(nan)，鞭(bian)子还是少抽(chou)真正的弱(ruo)势群体一些。”

还有人对这部影片的最终定义是，“有一种类型叫(jiao)做(zuo)陈思诚，全(quan)是公式(shi)化套路。”

但无论如何，三(san)天五(wu)亿，6.8分(fen)的豆(dou)瓣(ban)評(ping)分的成績(ji)都能让各(ge)方在至少一件(jian)事上達(da)成共(gong)识：在国产悬疑片中，《消失的她》必有一席(xi)之地。

02 陈思诚的悬疑帝(di)国

不论《消失的她》最终的口碑(bei)究(jiu)竟(jing)定格(ge)在天平的哪(na)一端，至少在一件事上，各方达成了共识：《消失的她》必然能让投(tou)資(zi)方们賺(zhuan)得盆(pen)满缽(bo)满。

貓(mao)眼專(zhuan)业版(ban)显示(shi)，其预測(ce)内地票房，最终或許(xu)可以达到16.25亿——坊(fang)间传聞(wen)，《消失的她》的成本是1.8亿。

如果把目光(guang)放(fang)得更长遠(yuan)一些，或许可以說(shuo)，这些年来，由(you)陈思诚来主控的每一部悬疑电影都成功了，每一部都赚钱。

2015年，《唐人街探案》成本8000萬(wan)，票房8.23亿。2018年，《唐人街探案2》成本3亿，票房33.97亿；2019年，《誤(wu)杀》成本1.5亿，票房13.33亿。

2018年，《唐探2》春节档的票房亮(liang)眼，以至于那一年的出品(pin)方万达影视一季(ji)度的经營(ying)数据也格外好看，甚至因为“过于突出”而受到证监会質(zhi)詢(xun)。坊间传闻，彼(bi)时正值上市公司万达电影欲(yu)收(shou)購(gou)万达影视，万达影视拿出的成绩單(dan)显示，公司2018年仅一季度营收近9亿，凈(jing)利(li)潤(run)4亿，而上一年全年利润只(zhi)有5.9亿。显而易(yi)见，这都是陈思诚的功勞(lao)。

甚至，连口碑最差(cha)的《唐人街探案3》和《误杀2》，也都斬(zhan)獲(huo)了45.23亿和11.21亿的票房。

《消失的她》豆瓣热评说：“中国悬疑天花板(ban)还得看陈思诚”，这絕(jue)不是妄(wang)言。

这种对于市场和观众的精准把握，也決(jue)定了，陈思诚必然不会甘(gan)心于只做别人手中的劍(jian)。或者可以说，陈思诚从不满足于只做被分割(ge)的蛋糕。《士兵突击》播(bo)出四(si)年后，陈思诚说了一句(ju)话，“我要成为做蛋糕的人，而不是一塊(kuai)被人分的蛋糕。”

如今，事实也一次次证明了，陈导不仅想要成为做蛋糕的人，还想要深入(ru)蛋糕市场。

在《唐探3》《误杀》系列以及《消失的她》等作品中的出品方中，一个共同的名字是壹同传奇(qi)。天眼查(zha)显示，该公司法人叫陈胜奇，他是陈思诚的父(fu)親(qin)。

而早在成立壹同传奇之前，陈思诚便(bian)借助万达，在资本市场馳(chi)騁(cheng)。2015年《唐探1》上映之前万达入股(gu)，2016年陈思诚退(tui)出，将股份(fen)全部賣(mai)给万达，只擔(dan)任(ren)總(zong)经理。到了《唐探3》，不甘只喝湯(tang)的陈思诚再次重振(zhen)旗(qi)鼓(gu)，成立壹同传奇，陈思诚以此(ci)保(bao)证自(zi)己作品的话語(yu)權(quan)。

有趣的是，和《消失的她》同期(qi)点映的影片《八角(jiao)籠(long)中》的出品方行(xing)列，同样有壹同传奇的身影。“许三多”和“成才”的爱恨(hen)情仇(chou)，从《士兵突击》延续至《唐人街探案》，如今也正式来到了3.0階(jie)段(duan)。

而这种对于人才的培(pei)養(yang)和挖(wa)掘(jue)，是陈思诚除(chu)了把握观众心理之外的另(ling)一个秘(mi)密(mi)武(wu)器(qi)。

早在唐探前兩(liang)部拍攝(she)完(wan)成后，陈思诚就開(kai)始(shi)着手于人才培养，並(bing)逐(zhu)漸(jian)退居幕(mu)后，担任监制，将更多的機(ji)会留(liu)给新人。在2020年的網(wang)劇(ju)《唐人街探案》中，他就一舉(ju)推出了四位(wei)新人导演。其中，在《唐探》网剧后，柯(ke)汶(wen)利和戴(dai)墨(mo)分别執(zhi)导了《误杀》两部曲(qu)，来牧(mu)寬(kuan)则主导了《回廊(lang)亭(ting)》。

值得一提的是，导演戴墨是陈思诚的表(biao)弟，他走上导演之路，也正是受到陈思诚的影响。有一年，中戏学期匯(hui)報(bao)陈思诚主演《群猴(hou)》，当时还在遼(liao)寧(ning)艺校(xiao)的戴墨去看了演出，“那是我第一次看话剧，第一次看到他在舞(wu)台上变成了另外一个人。最后謝(xie)幕的时候观众瘋(feng)狂鼓掌(zhang)，我觉得好好啊(a)。”从那时起，戴墨的命(ming)運(yun)开始发生转变。后来，他成了中戏一员。

而此次《消失的她》同样出自两位新人之手。一位是票房黑(hei)馬(ma)《不速来客(ke)》的导演劉(liu)翔(xiang)，另一位则是崔(cui)睿(rui)。

在騰(teng)訊(xun)视頻(pin)放出的片单中，崔睿的身影又出现在了《唐人街探案之青年偵(zhen)探團(tuan)》导演行列之中——要知道，在此前，崔睿仅仅只执导过《自由意誌(zhi)》和《玉(yu)蝴(hu)蝶(die)》两部短(duan)片。一经啟(qi)用，便将两部重大的项目交予(yu)他的手中，陈思诚不可謂(wei)不大膽(dan)。

但也正是这种对于团隊(dui)的“大胆”培养和对市场的“大胆”预测，让陈思诚相比于做演员，在资本市场显得更加(jia)得心應(ying)手，并凭借着这一套方法论，逐渐构造(zao)出一个屬(shu)于自己的悬疑帝国。

03 悬疑片的未(wei)来在哪？

对于国产悬疑片来说，陈思诚在悬疑片領(ling)域(yu)的一家獨(du)大，就像(xiang)是硬(ying)幣(bi)的一体两面。

好的一面是，由陈思诚主控的团队，已经掌握了一套成熟的“悬疑犯罪类型片”創(chuang)作模(mo)式。从《唐探》IP，到《误杀》系列，再到《消失的她》，盡(jin)管(guan)电影風(feng)格迥(jiong)異(yi)，但都为国产悬疑片留下了浓墨重彩(cai)的一筆(bi)。

而放眼当下，这绝对算得上是陈思诚团队最不容(rong)忽(hu)视的实力，它意味着穩(wen)定的作品产出，持(chi)续的高回报，以及及时的市场反饋(kui)。

被腾讯视频和爱奇艺争搶(qiang)的《唐探》系列网剧就是最好的证明。在过去一个月中，爱奇艺与腾讯视频分别官(guan)宣《唐人街探案2》和《唐人街探案之青年侦探团》。

一个IP，花落两家视频平台，放大“唐探宇(yu)宙(zhou)”的影响力，降(jiang)低(di)IP失效(xiao)的风險(xian)，和多个平台达成共贏(ying)，任誰(shui)都不得不承(cheng)认，陈思诚在这方面很有一套。

但另一方面，从更高維(wei)度来看，《消失的她》面臨(lin)的争议，又何嘗(chang)不是国产悬疑片所普遍(bian)面临的困(kun)境(jing)。

舆论场上廣(guang)为流(liu)传的一个故事是，在电影院看《消失的她》时，一对情侣本来还相互依(yi)偎(wei)、彼此膩(ni)歪(wai)，看完之后两人各坐(zuo)各的。

宣传们拥有再敏(min)感不过的热搜(sou)神(shen)经。每一个微(wei)小的浪(lang)花，他们都能让其在舆论场里卷(juan)起千(qian)堆(dui)雪(xue)。#《消失的她》 绝世大甜(tian)剧#順(shun)势登上热搜，观众的情绪被成功挑撥(bo)。

从影片本身到电影宣传，这种更为“民(min)粹(cui)”化的表达，以及类型化带来的祛(qu)魅(mei)感，几乎是陈思诚的看家本领。《唐探》系列是，《误杀》系列是，如今，《消失的她》也未能逃(tao)離(li)。

从《消失的她》最后的效果来看，在人人想当大師(shi)的中国影壇(tan)，陈思诚的做法算是一种罕(han)见的务实。他几乎百发百中地引(yin)爆(bao)了最大程度的讨论，观众、片方、资本几乎达到了利益(yi)上的最大平衡(heng)，一点点剧情上折(zhe)損(sun)几乎显得微不足道。

与此同时，大众又不得不承认的一点是，这的确是一套行之有效的方法论。

观众们变了，互聯(lian)网无限(xian)拉(la)近了人们的距(ju)离。主演朱一龙走紅(hong)那一年，喊着“宝藏(zang)男孩”的一群人，和罵(ma)着“腦(nao)殘(can)神经病(bing)”的另一群人之间橫(heng)亙(gen)着的那條(tiao)鴻(hong)溝(gou)，如今已经被鋪(pu)天蓋(gai)地的信(xin)息(xi)碎(sui)片所彌(mi)補(bu)。

《消失的她》出圈后，有人去泰(tai)国孕妇坠崖案当事人“王(wang)暖(nuan)暖”的抖(dou)音(yin)评论區(qu)求证，最终得出的结论是，现实比电影要残酷(ku)一万倍(bei)。

“当你看过越(yue)来越多的离奇軼(yi)事，你就会觉得这个世界(jie)上根(gen)本没有什么离奇的事情。”这也成了当下悬疑片的创作悖(bei)论。于是只能在共情、舆论、话题红利上下功夫(fu)。畢(bi)竟，不论在任何领域，妄下结论和輸(shu)出情绪是一条显赫(he)的康(kang)莊(zhuang)大道。

但倘(tang)若(ruo)过几年，这一套公式也显得刻意，悬疑片又该何去何从？

而市场的悖论是，取(qu)得这些頗(po)具争议的成绩的陈思诚，已经是如今公认的国产悬疑片的天花板了。返回搜狐(hu)，查看更多

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