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——yindaojiachangguanchajilu，xianghuxuexi，gongtongtigaoyuernengli。baobaonenggougenjudongwuxiangxijieshaoshipinyuyin，xunsurenzhidongwu，zhubaobaodongwurenzhigengkuai；【liaotianyuehui】rangnidexiyuhecihuizaizhelibuduanjilei，zhubushixianchengyudashidemengxiang；zhichizhaoshengxuanchuan，zaixianjiukeyikuaisudejinxingzhaosheng，huodegengduodeshengyuanjinxingjiaoyu；《白(bai)色(se)城(cheng)堡(bao)》：把(ba)心(xin)中(zhong)的(de)那(na)團(tuan)火(huo)傳(chuan)遞(di)給(gei)觀(guan)眾(zhong)

《白色城堡》近(jin)日(ri)在(zai)湖(hu)南(nan)衛(wei)視(shi)收(shou)官(guan)，豆(dou)瓣(ban)最(zui)終(zhong)落(luo)在7分(fen)。從(cong)這(zhe)部(bu)劇(ju)開(kai)播(bo)以(yi)來(lai)，熱(re)度(du)就(jiu)不(bu)算(suan)很(hen)高(gao)，不論(lun)是(shi)因(yin)為(wei)观众看(kan)了(le)太(tai)多(duo)醫(yi)療(liao)單(dan)元(yuan)剧，還(hai)是演(yan)員(yuan)不夠(gou)大(da)牌(pai)，沒(mei)能(neng)擠(ji)進(jin)热搜(sou)，總(zong)體(ti)而(er)言(yan)，按(an)照(zhao)剧集(ji)本(ben)身(shen)的水(shui)準(zhun)而言，这個(ge)結(jie)果(guo)有(you)些(xie)遺(yi)憾(han)，可(ke)以提(ti)前(qian)預(yu)定(ding)今(jin)年(nian)的遗珠(zhu)之(zhi)作(zuo)。

《白色城堡》剧照

作为壹(yi)部医疗剧，《白色城堡》在當(dang)下(xia)同(tong)類(lei)型(xing)剧集足(zu)够“卷(juan)”的情(qing)況(kuang)下，依(yi)然(ran)在紮(zha)實(shi)地(di)拍(pai)急(ji)診(zhen)室(shi)的故(gu)事(shi)，人(ren)物(wu)關(guan)系(xi)单純(chun)，从拜(bai)師(shi)學(xue)藝(yi)开始(shi)，內(nei)心炙(zhi)热的王(wang)揚(yang)鳴(ming)（彭(peng)冠(guan)英(ying) 飾(shi)），师父(fu)是路(lu)易(yi)（塗(tu)松(song)巖(yan) 饰）；为人謹(jin)慎(shen)的劉(liu)非(fei)（熊(xiong)梓(zi)淇(qi) 饰），师父是祖(zu)聞(wen)達(da)（高鑫(xin) 饰）。整(zheng)部剧集中講(jiang)述(shu)师徒(tu)四(si)人在医院(yuan)中的磕(ke)絆(ban)成(cheng)長(chang)，医生(sheng)从新(xin)手(shou)緊(jin)張(zhang)到(dao)痛(tong)苦(ku)面(mian)對(dui)生死(si)再(zai)到心靈(ling)上(shang)的成长，無(wu)论是真(zhen)实感(gan)、專(zhuan)業(ye)性(xing)还是对生死問(wen)題(ti)的討(tao)论，《白色城堡》都(dou)可圈(quan)可點(dian)。

導(dao)演楊(yang)文(wen)軍(jun)很看得(de)开，“我(wo)們(men)可以選(xuan)一个更(geng)有流(liu)量(liang)的演员，一切(qie)问题就迎(ying)刃(ren)而解(jie)。至(zhi)於(yu)未(wei)来能發(fa)酵(jiao)成啥(sha)樣(yang)，或(huo)者(zhe)是說(shuo)過(guo)幾(ji)年大家(jia)能重(zhong)新翻(fan)出(chu)这部剧看，这就是創(chuang)作者覺(jiao)得很欣(xin)慰(wei)的事了。”

《白色城堡》的几位(wei)主(zhu)演

医生的累(lei)

导演杨文军有一个学医的小(xiao)侄(zhi)女(nv)，从北(bei)大医学院博(bo)士(shi)畢(bi)业以後(hou)，进了理(li)想(xiang)的医院实習(xi)輪(lun)轉(zhuan)。等(deng)一年的轮转期(qi)结束(shu)，再次(ci)見(jian)到杨文军，她(ta)说自(zi)己(ji)最终決(jue)定留(liu)在医院的戒(jie)煙(yan)科(ke)。杨文军很驚(jing)訝(ya)，“妳(ni)这10年容(rong)易嗎(ma)？在我心目(mu)中你應(ying)該(gai)在最危(wei)急的地方(fang)救(jiu)死扶(fu)傷(shang)。”言下之意(yi)他(ta)很失(shi)望(wang)。小侄女很委(wei)屈(qu)，她告(gao)訴(su)杨文军，这一年轮转下来，发現(xian)自己真的不適(shi)合(he)做(zuo)最前線(xian)的医生，因为急诊对体力(li)的要(yao)求(qiu)太強(qiang)了，一天(tian)只(zhi)能睡(shui)几个小時(shi)，有的时候(hou)甚(shen)至没得睡，如(ru)果体力跟(gen)不上，反(fan)而是耽(dan)誤(wu)病(bing)人。那一刻(ke)杨文军很受(shou)觸(chu)動(dong)，他从这时才(cai)知(zhi)道(dao)医生有多累。

杨文军在一个朋(peng)友(you)聚(ju)會(hui)上结識(shi)了一个心外(wai)科的主任(ren)，飯(fan)局(ju)未开始，主任对著(zhu)(zhe)餐(can)廳(ting)一个路过的小夥(huo)子(zi)突(tu)然说，你是不是某(mou)某的兒(er)子，小伙子有些惊讶，说的確(que)認(ren)识这位主任。主任说，“我不僅(jin)认识你父親(qin)，我还摸(mo)过他的心。”杨文军被(bei)这句(ju)話(hua)背(bei)后的力量震(zhen)撼(han)，一直(zhi)記(ji)着，“他摸过另(ling)外一个人的心，那得是一種(zhong)什(shen)麽(me)样的情誼(yi)。”

这是导演杨文军拍攝(she)《白色城堡》前，和(he)医生这个群(qun)体打(da)交(jiao)道时最受震动的兩(liang)个时刻。

因此(ci)，当他看完(wan)合伙人推(tui)薦(jian)的原(yuan)著小说，立(li)刻决定要改(gai)編(bian)，首(shou)先(xian)一开場(chang)就体现了真实度有多高，“故事开頭(tou)选人，不是大家想象(xiang)中用(yong)学歷(li)，而是说要求‘人高馬(ma)大’，身体好(hao)，因为要在急诊室。”这和小侄女的感受完全(quan)吻(wen)合。其(qi)次，小说对医生这个職(zhi)业的描(miao)述也(ye)很立体，“想象中医生要么是一絲(si)不茍(gou)的，特(te)別(bie)认真負(fu)責(ze)，要么就是有一些负面的東(dong)西(xi)，但(dan)是像(xiang)这样把四个活(huo)生生的医生寫(xie)得都特别生动，和我接(jie)触到的医生很像，每(mei)个人有自己的優(you)缺(que)点，情谊又(you)比(bi)較(jiao)动人的，很少(shao)见。”

后来，这两个时刻都被编剧张蕾(lei)写进了剧本中。

王扬鸣在手術(shu)中按着孟(meng)驕(jiao)陽(yang)的心臟(zang)。

编剧张蕾是内蒙(meng)古(gu)人，是杨文军的师妹(mei)，也是原著作者生活中相(xiang)识的朋友，当初(chu)在小说未完稿(gao)前还给过意见，很快(kuai)就答(da)应了接下改编的任務(wu)。由(you)于小说本身有原型人物，张蕾马上进入(ru)北京(jing)安(an)貞(zhen)医院，成为医院编外工(gong)作人员，跟着医生和几个原型人物共(gong)同工作，打成一片(pian)，开始体驗(yan)生活。

通(tong)常(chang)来说，编剧体验生活只是作为一种補(bu)充(chong)輔(fu)助(zhu)手段(duan)，感受一下氛(fen)圍(wei)，但张蕾是慢(man)热和踏(ta)实的風(feng)格(ge)，一进医院就是五(wu)年，这中間(jian)甚至和安贞医生共同經(jing)历了几次疫(yi)情高潮(chao)。五年和医生们同吃(chi)同工同熬(ao)夜(ye)，给张蕾很大的触动和啟(qi)发，剧中極(ji)其真实的臺(tai)詞(ci)、新手医生的狀(zhuang)態(tai)、对生死的感悟(wu)，都来源(yuan)于这五年中张蕾感受最深(shen)的部分。

“最开始对医生，特别是急诊医生的生活，感受最强的就是累，他们是以一种我们普(pu)通人難(nan)以想象的工作强度在工作，我当时还开玩(wan)笑(xiao)说，原来都不知道世(shi)上有这么不开心的职业，因为它(ta)就是在你各(ge)种疲(pi)勞(lao)的极限(xian)下，还要繼(ji)續(xu)壓(ya)榨(zha)体力和精(jing)力，还要有极高的智(zhi)商(shang)和情商来處(chu)理一切突发的事情和自己情緒(xu)的问题。原来我们会以为辛(xin)苦就是一个物理的概(gai)念(nian)，今天幹(gan)一件(jian)事或者干两件事，但是其实医生工作的强度是超(chao)乎(hu)我们的极限的。”而这种累到了一定极限时，可以激(ji)发内心极大的能量，“当你工作强度大到一定程(cheng)度的时候，都有一种想要鞠(ju)躬(gong)盡(jin)瘁(cui)、死而后已(yi)的感觉，我可以犧(xi)牲(sheng)掉(diao)我的个人休(xiu)息(xi)利(li)益(yi)去(qu)救人，可以不考(kao)慮(lv)任何(he)事，只要能救人。”

这也是她写主角(jiao)王扬鸣的初衷(zhong)，之所(suo)以要設(she)定主角热烈(lie)的性格，正(zheng)是要体现其保(bao)持(chi)初心的不易，累可能会讓(rang)人不再认真，不再一丝不苟，其他职业此时懈(xie)怠(dai)一些无伤大雅(ya)，但医生卻(que)一分鐘(zhong)也不能松懈，“人不能以一个完全聖(sheng)人的標(biao)准来要求别人和自己，然后你才能够感受到这份(fen)工作真正的偉(wei)大之处在哪(na)儿。它不是一时的高光(guang)时刻，它是天天月(yue)月年年甚至一刻都不能疏(shu)忽(hu)，这些生老(lao)病死麻(ma)木(mu)的时候，我们没有再用当年的热情和同理心去对待(dai)病人了，这是一个人性或者同理心的考验，是一个客(ke)观存(cun)在的永(yong)恒(heng)终极命(ming)题。”

《白色城堡》剧照

除(chu)了累之外，最重要的是，张蕾在医院裏(li)切身体会了“生老病死”。

“雖(sui)然我们都觉得是编剧有一定的想象力，但让我们单用想象力是没有辦(ban)法(fa)感受到那么强烈的情绪的，‘生離(li)死别’这4个字(zi)，我们可能每个人都会使(shi)用，但当你真的看到一條(tiao)活生生的生命就瞬(shun)间消(xiao)失，家屬(shu)站(zhan)也站不住(zhu)，说话的語(yu)氣(qi)都不能順(shun)暢(chang)的时候，沖(chong)擊(ji)还是非常大的。有一次我在采(cai)訪(fang)的时候看到一个女儿躺(tang)在病房(fang)，医生告知她母(mu)亲没有救治(zhi)希(xi)望的时候，还是觉得很难承(cheng)受。生老病死是在人心坎(kan)里最軟(ruan)和最脆(cui)弱(ruo)的地方，人会非常无力和无望。”重新回(hui)憶(yi)起(qi)来，张蕾甚至还会哽(geng)咽(yan)动容。

“但是你又总觉得有很多溫(wen)暖(nuan)和昂(ang)扬的东西是可以支(zhi)撐(cheng)人活着，温暖和善(shan)意的力量也是无價(jia)的。”张蕾所说的温暖和善意来自医生。

能见到故事原型对张蕾来说幫(bang)助极大，“你见到一个活生生的人，他又给了另一个可以去看待这个问题的角度，这种交叉(cha)中会有一些新的收獲(huo)。尤(you)其是多一些色彩(cai)和味(wei)道，观众说这个人物怎(zen)么说话这么葛(ge)，其实这都是原型人物身上原生态的东西。”比如路易的原型，“他总能找(zhao)到你最意想不到的地方来气你，个性太鮮(xian)明(ming)了。”

从当下的影(ying)视行(xing)业角度讲，花(hua)五年去体验生活，然后完成一个剧本，是非常奢(she)侈(chi)的做法。杨文军和合伙人也着急过，但张蕾堅(jian)持这么做，“我们的体验，不是说走(zou)马观花去看一件新鲜事儿，而是跟你的主人公(gong)们一起长期生活在一起，能让自己的反应能够真正进入到人物的内心。更重要的是了解一种生态，这个人群他们想要的是什么？他们恐(kong)懼(ju)的是什么？他们的生活是怎么样的？他们的父母兄(xiong)弟(di)孩(hai)子，他们有什么样生活中的难题，他们会怎么面对这种生态，了解深了之后，会让这个剧更有一些真实生活的记錄(lu)。艺术创作不同于商品(pin)生產(chan)，它没有办法有一个明确的预期，只是一邊(bian)体验一边去决定。”

事实證(zheng)明，这五年给剧本增(zeng)添(tian)了真实的質(zhi)感，新手医生第(di)一次操(cao)刀(dao)后的嘔(ou)吐(tu)，医生对病人没有展(zhan)现出来的关心和感受，以及(ji)医生这个群体自身的生活，会出现的心理问题，都在剧中一一体现。

在安贞医院五年，张蕾总结，“有时候医生比我们想象中更高尚(shang)更伟大，甚至有壯(zhuang)烈的色彩，但有时候又觉得，他们也就是我们中间的普通人，非常幽(you)默(mo)可愛(ai)亲切的人，感受还是挺(ting)豐(feng)富(fu)的。”

《白色城堡》剧照

编剧筆(bi)下的“莫(mo)比烏(wu)斯(si)環(huan)”

着手开始改编后，张蕾写了四五稿，主要是因为风格选擇(ze)和人物塑(su)造(zao)两个难点。

“开始被卡(ka)住了很久(jiu)，我在尋(xun)找真实和戲(xi)剧之间的界(jie)限。首先，观众会对医疗剧有一种认知，我们希望看到更多符(fu)合社(she)会现实，甚至有一定深度的内容，但是我们同时还要兼(jian)顧(gu)戏剧性和情感的强度，让人们觉得这种戏剧性是从生活中长出来的，而不是编剧硬(ying)加(jia)进去的，其实是費(fei)了很多考量，也在开始的几稿中也一直在調(tiao)这个度。比如说我们一度创作过一稿，男(nan)主人公也不是上来就救人，他按照大多數(shu)医生一个真实的成长经历，一直在努(nu)力，但是他並(bing)没有做到什么惊人之舉(ju)。我们在稿子中也試(shi)过这种写法，然后发现它可能足够真实，但是又缺乏(fa)一种戏剧性的刺(ci)激。”

经历了四五稿后，最终张蕾决定先还原原著，“它毕竟(jing)是来自一线医生多年的生活体验，只要能够保留真实的内容，就足够打动人，只是根(gen)據(ju)電(dian)视剧的特性，进行了一些裁(cai)剪(jian)和强化(hua)。”

张蕾认为，情感强度和情節(jie)强度的平(ping)衡(heng)，是所有改编影视都会遇(yu)到的问题，“电视观众在这么多年高戏剧性情节的磨(mo)練(lian)下，已经对情节性和情感属性有了特别高的要求，如何在电视剧中让人觉得既(ji)真实又不乏味，是一个挑(tiao)戰(zhan)。我感觉，戏剧和生活中是一个莫比乌斯环，我们一步(bu)一步从一个时空(kong)走向(xiang)另一个时空，怎么能让过程顺滑(hua)，最终能够完成一个奇(qi)观的呈(cheng)现，其实是一直在调整的。”

談(tan)到有没有对经典(dian)医疗剧有參(can)考，张蕾回答，五年的相处是最好的故事底(di)色，她甚至没有做什么技(ji)术处理。“以医疗人员为师，以生活为师，不是说别人写过的不能再写，因为我们的人物关系是不同的，它生长出来的故事就是不会一样的。”

《白色城堡》剧照

成立医疗組(zu)预拍真实手术

有观众評(ping)价，《白色城堡》是近几年医疗剧中专业性上的佼(jiao)佼者，这不仅要歸(gui)功(gong)于原著，导演杨文军也对此下了功夫(fu)。他从拍摄一开始就组建(jian)了三(san)人导演组，其中謝(xie)律(lv)导演就专門(men)负责医疗这一部分，他比所有人都要早(zao)去医院，跟数所医院大大小小的主任級(ji)医生都处成了好朋友。

谈及此次拍摄，杨文军介(jie)紹(shao)，他们在國(guo)内医疗剧中有个创新之举，“开拍前，谢律导演帶(dai)領(ling)预拍隊(dui)，拿(na)手機(ji)和DV把每一台重要的手术全部用医生实拍一遍(bian)，因为心内手术很难看见，导丝都是走在血(xue)管(guan)里，所以比较抽(chou)象难以理解，看视頻(pin)是最直观的。一台手术模(mo)擬(ni)下来就得两三天左(zuo)右(you)，他们花了20天左右时间专干这一件事，然后剪出来，提供(gong)给演员看，演员一下就能get到了。”

杨文军表(biao)示(shi)，这个过程非常耗(hao)时耗力，以前的医疗剧基(ji)本没有这个举措(cuo)，“这个预拍的做法，有点像拍要求比较高的动作电影。”

同时，这个医疗小组也一直在剧组中，负责審(shen)查(zha)每个案(an)例(li)，“有的是心内，有的还结合了心外，有的还结合别的科室，他们会指(zhi)定不同的主任来跟我们做专门的溝(gou)通。”

医疗组对真实性的貢(gong)獻(xian)很大，杨文军举例，“医疗上的一些規(gui)矩(ju)，从北京到地方医院要求不一样，比如急诊科病房案例，说是没有病情处置(zhi)權(quan)的，但是我们在地方医院时，急诊科大夫就是救人性命的，如果需(xu)要紧急手术，急诊科大夫想都不用想一定会上。所以理论上，医疗細(xi)节我们都经过了不同層(ceng)级的医生医院考核(he)。”

又比如，剧中外賣(mai)小哥(ge)身体内除顫(chan)器(qi)漏(lou)电，王扬鸣直接在救護(hu)車(che)上开刀，看似(si)有点假(jia)，但这是经过医疗组讨论的，“一开始写的和最终呈现的有一些出入，当时专家们给出了不同的意见，包(bao)括(kuo)最后怎么样能够把导线恢(hui)復(fu)，都经过了来来回回推翻重新设定，因为剧本当时写的是救护车堵(du)在那了，但照理说必(bi)須(xu)马上开胸(xiong)，我们导演组就商量说，既然都已经在救护车上了，那把车开起来的急迫(po)性更高，视觉张力也会更强，后来经过重新调整，最终變(bian)成了在救护车上的一个手术。其中有理想的成分，但不是想象。”

杨文军认为，正是在专业细节上的高度真实，让观众对剧集有了些寬(kuan)容，当偶(ou)爾(er)出现一些理想主義(yi)的情况，观众也会选择接受。

原著是由一个一个案例组成，编剧张蕾并未做大的改变，但这几年，单元医疗剧确实不少，这不仅会造成观众觉得重复，在案例上也的确容易撞(zhuang)。张蕾能做的就是调整案例顺序(xu)，“观众的欣賞(shang)习慣(guan)也需要循(xun)序漸(jian)进，尤其是情绪属性的调节，当你觉得案例特别悲(bei)慘(can)或者沈(chen)重的时候，就需要一些撫(fu)慰人心的东西，情节可能有些平淡(dan)的时候，就需要一些更震撼人心的东西。”

杨文军也知道案例容易重复，他尽量做到能避(bi)开就避开，但也有避不开的，大学生打籃(lan)球(qiu)吃口(kou)香(xiang)糖(tang)嗆(qiang)进气管的案例，就在其他剧中出现过，他糾(jiu)结后选择保留，“我说好像诉求点不太一样，那场戏我本来想刪(shan)，但是涉(she)及王扬鸣跟他师傅(fu)的挑釁(xin)，还是保留下来了。其实原著小说是最早提到这个案例的，比其他医疗剧还早。”

大学生打篮球吃口香糖呛进气管的案例。

千(qian)千萬(wan)万医生加起来，就是王扬鸣

王扬鸣作为全剧的中心主角，张蕾和杨文军都非常重视。张蕾对原著里王扬鸣这个角色做了调整，原著里这个角色一上来就是技能滿(man)点的人，而不是像现在橫(heng)冲直撞却疏于实操。张蕾解釋(shi)，这个调整是为了與(yu)观众的貼(tie)近感，“我本人在体验生活的时候，非常好奇这些医生是怎么成长成现在这样的，整天与死神(shen)搏(bo)鬥(dou)，还要寵(chong)辱(ru)不惊，所以我想把这个故事变成一个医生的成长故事，也就是一个职场菜(cai)鳥(niao)的成长过程。”

杨文军认为，张蕾对王扬鸣的改编是一个很大的贡献，也是他认为当下諸(zhu)多单元类医疗剧情况下，《白色城堡》的獨(du)特之处，“张蕾说，医生里面可能没有王扬鸣这样一个人物，但是中国千千万万医生加起来就是王扬鸣，他们每个人身上都有王扬鸣的优秀(xiu)和閃(shan)光，她希望整个故事有一定燃(ran)的力量，而不只是一个敘(xu)述日常或者只是煽(shan)情。我看到评论里好多学医的学生，或者医护人员，挺受王扬鸣这个人物激勵(li)的，这一点我们真的做到了。”

在选角这一塊(kuai)，饰演其他医生的演员都和杨文军相熟(shu)，较早定下了，只有主角王扬鸣找誰(shui)是个问题，“小说里王扬鸣是比一般(ban)人高一头的，这就特别难找了，局限性很强。第二(er)个，他得是北方人，能满足这几方面要求的演员本身就少。”后来机緣(yuan)巧(qiao)合，杨文军看到了彭冠英的一部戏，身高和感觉都符合，且(qie)演技也有爆(bao)发力，见面之后，他定下彭冠英。

《白色城堡》剧照

杨文军回忆，最早他想象中的王扬鸣是热血的，是健(jian)步如飛(fei)的，但是彭冠英进组后给出了不同的呈现，“他演出的王扬鸣身上多了一种东西，有的时候有一点点慫(song)，有一点点逗(dou)，有一点点倒(dao)黴(mei)蛋(dan)的勁(jin)儿。”杨文军反倒觉得有意思(si)，让这个人物更飽(bao)满了。

杨文军最想放(fang)进剧中的感受，也是通过王扬鸣这个角色说出口的。拍摄的时候，选的医院场景(jing)中，天台的形(xing)状特别像一艘(sou)艦(jian)船(chuan)，对岸(an)是一个大山(shan)坡(po)，山坡上有一些小房子，到了晚(wan)上万家燈(deng)火的时候，王扬鸣在天台上，帮不了患(huan)癌(ai)癥(zheng)的老人家，他非常难过，他像在諾(nuo)亞(ya)方舟(zhou)上，想救对岸的人，他说，可是我的船太小了，拖(tuo)不动。杨文军回忆，安贞医院急诊危重症中心的主任在参加首映(ying)式(shi)的时候，看到这一段眼(yan)眶(kuang)濕(shi)潤(run)了，“主任告诉我，她多么想再多救一些人，但是从现行医疗制(zhi)度也好，医患人数比例来说也好，可能真的救不了那么多人，心里会特别难过，把想救又救不了的痛苦拍出来了。我觉得这是对我们最好的褒(bao)獎(jiang)。”

王扬鸣用诺亚方舟来形容想救人的心情。

他和张蕾共同把信(xin)念和希望放在这个角色身上，这也是他最想通过这部剧传达给观众的想法，“现实生活有时候是比较殘(can)忍(ren)的，但是我们心目中必须有一团火，无论在任何一个崗(gang)位上，得有这团火来激励你。我的戏，主角身上都有浪(lang)漫(man)主义不顾一切的特质，我觉得人活的就是一个希望，就是不顾一切，对我来说，这个命题很重要。”

当下电视剧更流行现实主义题材(cai)，也是多个奖項(xiang)在鼓(gu)励的，尤其是医疗剧，但主角王扬鸣的确身上带有浪漫主义色彩，无论是保有初心，还是对待病患的态度，是一种理想的存在，这也是编剧张蕾本意所在，但这种浪漫主义和理想主义在医疗剧中似乎不好体现，杨文军认为，医疗剧本来就不是非得体现残酷(ku)和现实。“美(mei)剧也好，韓(han)剧也好，医疗剧都有不同门类和风格，不只是现实主义的，我们只是选择了更理想一些的风格，编剧写出了鲜活的人物，角色感染(ran)力强，也很好。”他常常去看網(wang)友评论，开播前也擔(dan)心过网友挑刺其中一些理想的部分，但没想到观众对他们很宽容。

“说实话，咱(zan)们的观众真的更挑剔(ti)一些，比如说同样是医疗剧，《良(liang)医》里一个大厅里面有人暈(yun)倒了，医生直接拿烈酒(jiu)给人家消毒(du)，直接就拿玻(bo)璃(li)开刀，要是国产剧这么拍，肯(ken)定被人罵(ma)死了。所以我也担心过，会不会一开播就让口碑(bei)没了，但是后来发现，只要其他细节足够真实，再加上扎实表演，观众是能够接受的，这一步的嘗(chang)试做对了，一个医生医术高超、有责任心，身上还有勇(yong)气，不顾一切要去救人命，打动了观众的心。”

编剧张蕾則(ze)对此思考得更多，她并不觉得理想主义就不好，“医疗里现实的问题存在是正常的，但存在这不意味着对，还是应该看到一些我们更向往(wang)的公平和正义的东西。医生对患者的关懷(huai)，其实是体现在生活中各个地方的，我们经常见到那种当家属已经完全心神不寧(ning)的时候，医生帮患者家属递一个椅(yi)子说两句，不是职业範(fan)疇(chou)内必须说的话，都会让人觉得说生活还是很美好的。只能说，理想主义还不够，我们要想让观众看到这个理想主义是如何实现的，哪怕(pa)一丁(ding)点的实现。”

话题延(yan)伸(shen)到目前已经不算讨喜(xi)的医疗剧上，观察(cha)这几年的国产剧，医疗剧上一次创造观看热潮已经过了五六(liu)年，这几年优秀的医疗剧不少，但均(jun)无法再引(yin)发聲(sheng)量足够大的讨论，到底是创作瓶(ping)頸(jing)还是观众审美的改变？

杨文军认为，当然首先是医患矛(mao)盾(dun)这个点很难展开，弄(nong)得不好就会真正激发矛盾，“这次张蕾写的时候也很纠结，她经常在医院看到一些病患的困(kun)难，但她也不希望最后拍出来给医生形成了压力。”有评论讲到剧集对原著的删改，杨文军解释这是基于当下輿(yu)论环境(jing)，“我们谈过好多案例，最终还是放棄(qi)了，从国内播出环境来说，有的时候你的用意是这样的，但一旦(dan)廣(guang)泛(fan)传播以后，带来的社会影響(xiang)力是不一样的，最后舆论发酵起来以后，对整个行业造成很大的冲击，所以我们相对嚴(yan)格。”

其次，当下的医疗剧一直被部分观众詬(gou)病添加感情线，这确实是观众审美的变化，但编剧张蕾认为，不能矯(jiao)枉(wang)过正，“我们有时候有点魔(mo)怔(zheng)，但是事实上情感也是我们每个人现实生活的一部分，甚至这一块可以好好发掘(jue)，回避反而不真实。”

杨文军也頗(po)有些无奈(nai)，“现在大家会觉得为什么不都写医疗？为什么要去写家庭(ting)生活？为什么要写爱情？我也很为难，前10集我还担心一点烟火气都没有，观众会不会觉得这几个人是架(jia)空的，都没有真实生活，因为真实生活中，他们这个年齡(ling)段都有婚(hun)姻(yin)、家庭、爱情、生活。”他表示，确实没想到有观众对前面20集那么喜歡(huan)，恨(hen)不得把所有情感生活都删了，但从现实角度出发，只有一季(ji)拍10集的美剧敢(gan)这么做，“现在的影视公司(si)不太能够承受得了，只有做出体量，才能够拿到那么多的資(zi)金(jin)。我们这个戏的拍摄非常奢侈，在演员身上并没有花多少錢(qian)，但搭(da)景光影，专门组織(zhi)医疗队预拍，这些都是钱。”返(fan)回搜狐(hu)，查看更多

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