创意袋装笋的广告语

<随心_句子c><随心_句子c><随心_句子c><随心_句子c><随心_句子c>新(xin)之(zhi)：《消(xiao)失(shi)的(de)她(ta)》是(shi)戀(lian)愛(ai)腦(nao)的“解(jie)藥(yao)”還(hai)是男(nan)性(xing)的“爽(shuang)文(wen)”？

【文/觀(guan)察(cha)者(zhe)網(wang)專(zhuan)欄(lan)作(zuo)者 新之】

“當(dang)電(dian)影(ying)開(kai)場(chang)時(shi)，坐(zuo)我(wo)前(qian)排(pai)的女(nv)孩(hai)的脑袋(dai)依(yi)偎(wei)在(zai)男朋(peng)友(you)的肩(jian)膀(pang)上(shang)，当电影結(jie)束(shu)燈(deng)光(guang)重(zhong)新亮(liang)起(qi)时，女孩的脑袋正(zheng)在無(wu)比(bi)抗(kang)拒(ju)地(di)往(wang)離(li)男孩距(ju)离最(zui)遠(yuan)的方(fang)向(xiang)伸(shen)展(zhan)……”

看(kan)到(dao)這(zhe)段(duan)描(miao)述(shu)，妳(ni)可(ke)能(neng)已(yi)經(jing)猜(cai)到他(ta)們(men)在看的是哪(na)部(bu)电影了(le)——最近(jin)拿(na)下(xia)不(bu)俗(su)票(piao)房(fang)成(cheng)績(ji)的《消失的她》。

《消失的她》的火(huo)爆(bao)是實(shi)实在在的，当你身(shen)邊(bian)的朋友、同(tong)學(xue)和(he)同事(shi)开始(shi)不经意(yi)地相(xiang)互(hu)問(wen)“你有(you)沒(mei)有去(qu)看这部电影”，当你隨(sui)便(bian)走(zou)在路(lu)上能夠(gou)聽(ting)到路人(ren)在电話(hua)裏(li)随口(kou)談(tan)論(lun)这部电影，无论这部电影本(ben)身會(hui)引(yin)發(fa)什(shen)麽(me)樣(yang)的爭(zheng)議(yi)，票房上的成功(gong)是穩(wen)了。

而(er)2023年(nian)的中(zhong)國(guo)电影市(shi)场太(tai)需(xu)要(yao)票房上的好(hao)消息(xi)了，壹(yi)方面(mian)資(zi)本缺(que)乏(fa)和制(zhi)作周(zhou)期(qi)斷(duan)裂(lie)，導(dao)致(zhi)疫(yi)情(qing)放(fang)开後(hou)的国產(chan)电影呈(cheng)現(xian)出(chu)“青(qing)黃(huang)不接(jie)”的尷(gan)尬(ga)局(ju)面，更(geng)重要的是，市场急(ji)需要一劑(ji)富(fu)含(han)话題(ti)和興(xing)奮(fen)點(dian)的“強(qiang)心(xin)針(zhen)”把(ba)观眾(zhong)拉(la)回(hui)电影院(yuan)的座(zuo)位(wei)上，重新培(pei)養(yang)起他们“吃(chi)飯(fan)、逛(guang)街(jie)、看电影”的習(xi)慣(guan)。客(ke)观地說(shuo)，端(duan)午(wu)節(jie)檔(dang)期6天(tian)破(po)10億(yi)的《消失的她》成為(wei)了这样一部电影，它(ta)的“暖(nuan)场效(xiao)應(ying)”同时也(ye)讓(rang)業(ye)界(jie)對(dui)即(ji)將(jiang)到來(lai)的暑(shu)期档多(duo)了些(xie)許(xu)樂(le)观。

为什么《消失的她》能火？很(hen)簡(jian)單(dan)，它就(jiu)是一部好看的电影。说实话，我有的时候(hou)挺(ting)反(fan)感(gan)电影評(ping)论的“三(san)观黨(dang)”和“邏(luo)輯(ji)党”，前者用(yong)極(ji)度(du)的感性后者用极度的理(li)性共(gong)同打(da)擊(ji)著(zhu)(zhe)电影的可看性。实際(ji)上，前者能影響(xiang)电影的评分(fen)但(dan)阻(zu)擋(dang)不了絕(jue)大(da)多數(shu)人的選(xuan)擇(ze)，而后者让泰(tai)国成为了国产犯(fan)罪(zui)片(pian)最大的背(bei)鍋(guo)俠(xia)（之前朋友吐(tu)槽(cao)泰国应該(gai)把陳(chen)思(si)誠(cheng)拉黑(hei)，但畢(bi)竟(jing)從(cong)本片的角(jiao)度，如(ru)果(guo)发生(sheng)在我国，男主(zhu)報(bao)警(jing)后就会被(bei)警察叔(shu)叔第(di)一时間(jian)鎖(suo)定(ding)为重点排查(zha)对象(xiang)，三天內(nei)一條(tiao)藍(lan)底(di)通(tong)稿(gao)将取(qu)代(dai)懸(xuan)疑(yi)推(tui)理成为这個(ge)故(gu)事最后的歸(gui)宿(xiu)）。电影作为一種(zhong)大众文化(hua)消費(fei)品(pin)，第一重要的绝对不能是“我让你挑(tiao)不出錯(cuo)”（实际上也不可能），而必(bi)須(xu)是講(jiang)好一个故事的能力(li)。

我在看这部电影的时候，很强烈(lie)地受(shou)到了国产电影類(lei)型(xing)片的成熟(shu)。从题材(cai)上看，犯罪悬疑是普(pu)通观众除(chu)了喜(xi)劇(ju)电影外(wai)覺(jiao)得(de)最值(zhi)回票價(jia)的选择——节奏(zou)快(kuai)、緊(jin)張(zhang)刺(ci)激(ji)、燒(shao)脑但門(men)檻(kan)又(you)不算(suan)太高(gao)。再(zai)加(jia)上时下“行(xing)情暴(bao)漲(zhang)”的女性题材的使(shi)用，再结合(he)这部电影取材的真(zhen)实事件(jian)給(gei)面臨(lin)爱情焦(jiao)慮(lv)的女性帶(dai)来的强烈震(zhen)動(dong)，让多数情況(kuang)下擁(yong)有“看哪部电影”最終(zhong)选择權(quan)的女性激发出超(chao)强的共情力——所(suo)謂(wei)的“专治(zhi)恋爱脑”足(zu)以(yi)让文化类消费的最强驅(qu)动力，也就是20-40歲(sui)的女性果断買(mai)下电影票。

从表(biao)现手(shou)法(fa)上看，雖(sui)然(ran)《消失的她》在迷(mi)局設(she)定上和西(xi)班(ban)牙(ya)电影《看不見(jian)的客人》有很多相似(si)之處(chu)，我認(ren)为在悬疑恐(kong)怖(bu)的營(ying)造(zao)上也是对著名(ming)电影《消失的爱人》的一种“鏡(jing)面反轉(zhuan)”，但这仍(reng)然是一个非(fei)常(chang)好看的故事：陷(xian)入(ru)绝境(jing)——詭(gui)異(yi)的反常——求(qiu)生、解謎(mi)、博(bo)弈(yi)——大反转且(qie)真相大白(bai)，每(mei)一个層(ceng)級(ji)都(dou)交(jiao)代清(qing)楚(chu)、节奏明(ming)快、精(jing)準(zhun)踩(cai)点，故事在不断推动观众的思維(wei)和情感，而恐怖的营造則(ze)是拋(pao)棄(qi)了初(chu)级的獵(lie)奇(qi)畫(hua)面和一驚(jing)一乍(zha)的音(yin)效，潤(run)物(wu)細(xi)无聲(sheng)地融(rong)入到布(bu)景(jing)、画面構(gou)圖(tu)、音效配(pei)乐和镜頭(tou)視(shi)角上——国产类型片已经走出初级階(jie)段的堆(dui)砌(qi)和粗(cu)暴，逐(zhu)漸(jian)转向在成本和细节上有着更为精致和专业的“配套(tao)”，一切(qie)为了类型服(fu)務(wu)，一切为了故事服务。

毕竟，在短(duan)视頻(pin)当道(dao)的时代，对於(yu)商(shang)业电影来说，还有什么比在兩(liang)个小(xiao)时不能玩(wan)手機(ji)的黑暗(an)環(huan)境中把观众伺(si)候舒(shu)服了更重要呢(ne)？陈思成作为一个上限(xian)不高，下限很低(di)，但在商业上极其(qi)敏(min)銳(rui)、高效，在創(chuang)作上小有才(cai)華(hua)且极端实用主義(yi)的导演(yan)，这次(ci)作为制片人再一次把准了市场的脈(mai)门。

《消失的她》这部电影我在个人的感官(guan)體(ti)驗(yan)上还必须要提(ti)的是男主朱(zhu)一龍(long)，他的表演让我挺惊喜的。之前因(yin)为他的粉(fen)絲(si)一度让我把他归为“流(liu)量(liang)明星(xing)”一类，並(bing)且非常反感他在外形(xing)营銷(xiao)上“碰(peng)瓷(ci)”梁(liang)朝(chao)偉(wei)。但有一说一，这次他作为戲(xi)份(fen)占(zhan)绝对多数的男一號(hao)，不僅(jin)在演技(ji)上順(shun)利(li)完(wan)成了角色(se)塑(su)造，演活(huo)了一个有着純(chun)情puppy eyes的心机渣(zha)男（各(ge)大影院被观众破壞(huai)的廣(guang)告(gao)牌(pai)算是一种變(bian)相的肯(ken)定吧(ba)），而且这次他的西裝(zhuang)形象还真的很有盛(sheng)年时期梁朝伟的影子(zi)。我甚(shen)至(zhi)懷(huai)疑他的这个“西装賭(du)徒(tu)”形象致敬(jing)了王(wang)家(jia)衛(wei)经典(dian)电影《阿(e)飛(fei)正傳(chuan)》结尾(wei)梁朝伟教(jiao)科(ke)書(shu)式(shi)的三分鐘(zhong)——一个貧(pin)窮(qiong)赌徒在他的陋(lou)室(shi)里精心打理着西装，点起香(xiang)煙(yan)，自(zi)恋又沈(chen)着地对镜梳(shu)头，最后熄(xi)滅(mie)了灯奔(ben)赴(fu)赌场尋(xun)找(zhao)他地猎物。

这个华語(yu)电影史(shi)上没头没尾的经典長(chang)镜头，原(yuan)本是王家卫为《阿飞正传》第二(er)部埋(mai)下的伏(fu)筆(bi)，是他脑海(hai)中的第二个“阿飞”，不過(guo)后来因为各种原因没有然后了，这次朱一龙演繹(yi)的这个版(ban)本算是一次挺別(bie)致的“同人创作”吧。

“你飾(shi)演渣男何(he)非的时候有没有參(can)考(kao)、借(jie)鑒(jian)一下身边的人，比如说……陈思诚陈导”

这句(ju)朱一龙粉丝在陈思成在场的情况下问出的问题，真的很有黑色幽(you)默(mo)精神(shen)。

首(shou)映(ying)禮(li)上“尴尬而不失礼貌(mao)”的陈思诚

和很多人的感觉一样，我个人认为这部电影最魔(mo)幻(huan)的点，莫(mo)过于幾(ji)年前还在春(chun)节档大片里明目(mu)张膽(dan)地拿油(you)膩(ni)男垂(chui)涎(xian)美(mei)国女警察屁(pi)股(gu)和日(ri)本女秘(mi)书的胸(xiong)当作噱(xue)头和賣(mai)点的陈导，如今(jin)搖(yao)身一变也开始玩转girls help girls，并試(shi)图去大吃“女性主义”的紅(hong)利了。虽然这篇(pian)来自直(zhi)（zha）男的命(ming)题作文“踩分点”都踩得很精准，要素(su)滿(man)满且不会让大多数女性观众反感，但很多人表示(shi)，看完这部“声討(tao)渣男”所谓“女性题材”电影，總(zong)觉得哪里有点说不清道不明的違(wei)和感。

首先(xian)，虽然部分男观众批(pi)评《消失的她》过于“讨好女性”，但其实这是一部完全(quan)站(zhan)在男性视角的电影。全片一共有一男三女四(si)个角色，其中“渣男”何非是有血(xue)有肉(rou)、有鮮(xian)活的，有完整(zheng)的人物小传和内在逻辑，他所有的行为都可以在人物身上找到根(gen)源(yuan)，把一个有小聰(cong)明无大格(ge)局，怨(yuan)天尤(you)人又工(gong)于心計(ji)的“坏男人”形象塑造得惟(wei)妙(miao)惟肖(xiao)。

而另(ling)一方面，两位女性主角，真假(jia)太太和閨(gui)蜜(mi)卻(que)是面目模(mo)糊(hu)、充(chong)满着机械(xie)的刻(ke)板(ban)印(yin)象。真太太就是暖色調(tiao)陽(yang)光下纯潔(jie)得像(xiang)一张白紙(zhi)一样的善(shan)良(liang)恋爱脑，假太太就是语调慵(yong)懶(lan)神秘惡(e)毒(du)的蛇(she)蠍(xie)美女，闺蜜则是騎(qi)着摩(mo)托(tuo)抽(chou)烟喝(he)酒(jiu)打臺(tai)球(qiu)还有一群(qun)小弟(di)的“大姐(jie)大”女律(lv)師(shi)——没有性格、没有血肉，只(zhi)有刻板的人设，或(huo)者说得更直白点，这三个被作者塑造为绝对正义的女性形象不过是男频小说里作为男人恋爱对象的三种典型“女神模板”罷(ba)了——傻(sha)白甜(tian)大小姐，妖(yao)艷(yan)坏女人和颯(sa)爽禦(yu)姐女强人。

这让我想(xiang)到了女导演文晏(yan)的电影《嘉(jia)年华》，同样是描寫(xie)女性被侵(qin)害(hai)的故事，几个不同年齡(ling)不同境遇(yu)的女性在里面是有血有肉有故事有性格的，而作为侵害主题的男性群像则是隱(yin)藏(zang)在幕(mu)布后面目模糊的……如果各位有兴趣(qu)对比一下这两部电影，会得出和我类似的感受。

其次，男观众眼(yan)中的“渣男”何非是什么样的呢？他们会如何评价这个“坏男人”？很有趣的一点是，其实在男性眼中，何非这个对妻(qi)子犯下罪行的男人更像是对男性的“警世(shi)恒(heng)言(yan)”，而这个“警世”其实不是“不要做(zuo)渣男”而更多的是”男人千(qian)萬(wan)不要碰赌博”，“赌狗(gou)没有好下场”。正如何非在被戳(chuo)穿(chuan)罪行时其实并没有后悔(hui)，反而大罵(ma)被自己(ji)殺(sha)死(si)的妻子“不識(shi)好歹(dai)”“根本不爱我”（对死人还习惯性地PUA一下子），而后来看到妻子原本要给他看的B超照(zhao)片时却崩(beng)潰(kui)大哭(ku)——并非是因为自己害死了自己的骨(gu)肉，害死了为自己生孩子的女人而懺(chan)悔（原型中的丈(zhang)夫(fu)知(zhi)道妻子怀孕(yun)依然一句“去死吧”把她推下了山(shan)崖(ya)），而是发现原来自己已经被原諒(liang)了，不用杀人也可以人財(cai)两得，如今机關(guan)算盡(jin)却人财两失，后悔啊(a)。

如果我是一个男性观众，我自我代入何非会觉得只要我不去赌博，我的一生就是网絡(luo)爽文一般(ban)的存(cun)在——其实，刨(pao)去男主赌博誤(wu)入歧(qi)途(tu)和犯罪的情节，电影作者不过是在写一篇流水(shui)線(xian)式的网络男频贅(zhui)婿(xu)流爽文罢了——开局男主敗(bai)犬(quan)一个，聪明但没背景在底层混(hun)跡(ji)，然后就遇上了頂(ding)级白富美，恰(qia)好这个顶级白富美还善良单纯有品位，恰好如此(ci)優(you)秀(xiu)的大小姐还死心塌(ta)地爱着你，你犯的错都能原谅你，“我什么都不图，只要你心里有我就行”，恰好这个白富美的父(fu)母(mu)还雙(shuang)双意外去世了，恰好她还没有其他親(qin)戚(qi)管(guan)理公(gong)司(si)，于是你迎(ying)娶(qu)白富美，接管她家公司成为衣(yi)冠(guan)楚楚的霸(ba)道总裁(cai)，走上人生巔(dian)峰(feng)。

这就带来了一幅(fu)非常荒(huang)誕(dan)的场景——电影院里，一对情侶(lv)在电影院里同时看一部“女性主义”电影，女方自我代入大小姐正在那(na)里义憤(fen)填(tian)膺(ying)喝着“恋爱脑没有好下场”的苦(ku)药，身旁(pang)的男友也在自我代入渣男享(xiang)受着一场“都市赘婿逆(ni)天改(gai)命成为霸总”的心靈(ling)馬(ma)杀雞(ji)……也无怪(guai)这部电影的一大副(fu)作用是让很多情侣在观后復(fu)盤(pan)环节，男朋友由(you)于跟(gen)不上女友的思路喜提吵(chao)架(jia)分手套餐(can)。

最后，当我们试图真正复盘《消失的她》所展现的这幕悲(bei)剧的根源的时候，会发现我们很容(rong)易(yi)被这部电影“带偏(pian)了”。说实话，“恋爱脑”和“擦(ca)亮眼睛(jing)”都是很玄(xuan)虛(xu)的话语，女性在婚(hun)恋中的“愚(yu)鈍(dun)”，其实很少(shao)是因为如片中女主那般完全的沉溺(ni)于風(feng)花(hua)雪(xue)月(yue)的浪(lang)漫(man)想象中而形成的，而是整个社(she)会经濟(ji)與(yu)环境共同的塑造。而《消失的她》却把悲剧简单地归类到男女主阶级贫富的巨(ju)大差(cha)距上——上流社会善良的傻白甜女孩遇上底层社会摸(mo)爬(pa)滾(gun)打处心積(ji)虑要用婚恋跨(kua)越(yue)阶级的男人。以至于我看到大量的女孩在看完电影被氣(qi)得不行之后得出的指(zhi)导未(wei)来婚恋的心得居(ju)然是——找对象一定要“门当戶(hu)对”！“姐妹(mei)们谈恋爱绝不能扶(fu)贫”或者幹(gan)脆(cui)就是“结婚，结个屁！”

然而事实上，在婚姻(yin)恋爱中男性对女性的精神控(kong)制、经济剝(bo)削(xue)和物理傷(shang)害，同样大量存在于“门当户对”的同一阶级。比如说还是这部电影里，很多人会想到某(mou)体育(yu)明星和某电影女明星的故事，同样是男方沉默赌博，最后为了換(huan)赌債(zhai)不惜(xi)用很低劣(lie)的手段侵犯了女方的权益(yi)，让女方陷入了绝望(wang)的境地（电影中的女演員(yuan)甚至和这位当事女明星长得都那么地像！）——他倆(liang)是同一阶层，都是名人，都不缺錢(qian)，甚至男方的名声原本要更好于女方。

虽然电影只是讲一个故事，我们不必上綱(gang)上线，但是我们还是要警惕(ti)或者至少不提倡(chang)这样的傾(qing)向：原本我们有一种说法，说是不能用性别的矛(mao)盾(dun)去替(ti)换阶级的矛盾，同样，如果我们把性别间的加害与受害替换为一个阶层对于另一个阶层的作恶和别有用心，同样是荒謬(miu)和不客观的。

当下，毫(hao)无疑问我们已经迎来了一个女性主义占據(ju)顶级流量的时代，《消失的她》是一个標(biao)誌(zhi)性的作品，但算不上“标桿(gan)”和“榜(bang)样”，市场当然也需要和呼(hu)喚(huan)更加好看和更加深(shen)刻的作品来回应观众的兴趣和熱(re)情，但这至少是一部挺好看的电影不是嗎(ma)？可能真正的“欲(yu)哭无淚(lei)”的是訂(ding)好了夏(xia)天和女友去泰国旅(lv)遊(you)的男士(shi)和各大潛(qian)水培訓(xun)机构吧。

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