电梯广告,让你的信息在升降间流动

电梯广告 - 让你的信息在升降间流动

在现代城市生活中,电梯已成为我们生活中不可或缺的一部分。随着人口的增长和城市化的推进,越来越多的人选择在高层建筑中居住和工作,电梯广告也随之应运而生。电梯广告的优势在于对目标受众的精准定位和广告效果的明显提升。本文将从四个方面详细阐述电梯广告的优势和特点。

一、电梯广告的覆盖面广

电梯广告的传播范围是固定的,但是使用电梯的人群非常广泛。在公寓、写字楼等高层建筑中,每天都有大量的住户和员工使用电梯。因此,电梯广告能够覆盖到众多的人群,尤其是那些在工作或生活中持续使用电梯的人群。这些人群是高收入、有购买能力的消费者,因此电梯广告的投放具有很大的商业价值。另外,电梯广告覆盖面广也意味着广告主可以选择不同的电梯投放位置,例如楼层、电梯内部、电梯门外等,根据不同的目标受众制定不同的广告策略。比如说,对于高端购物门店,可以选择在电梯内投放高端品牌广告,以吸引高收入、高消费的消费者目标;而对于购物中心、家庭装修等品牌,则可以选择在电梯银幕上投放与家居或日常生活有关的广告内容。

二、电梯广告的定向精准

与其他传媒相比,电梯广告的传播渠道相对独立,因此可以更加精准地对目标用户进行定向投放。使用电梯的人群可被分为不同年龄、性别、职业和消费水平等不同的群体,广告投放者可以根据不同的人群特征进行精准的广告投放。例如,一家女性时装品牌可以选择在女性居住密集的楼层内投放广告;而对于医疗美容等品牌,则可以选择在高端写字楼或社区居住区投放广告。此外,电梯广告的投放也可以根据时间段进行不同的分配。例如,在上班高峰期和下班高峰期投放与工作、生活相关的广告内容;而在晚上和周末则可以选择投放与娱乐、休闲相关的广告内容,以吸引更多的受众。

三、电梯广告的效果明显

由于电梯广告的受众是高度重合的,因此对目标受众的影响更为明显。广告主可以利用电梯广告传递更有针对性的广告信息,吸引目标受众的注意力,增加曝光率,提高品牌知名度。目标受众对电梯广告的记忆效果和信任感也相对较强,因此电梯广告具有更高的转化率。此外,随着科技的不断发展,电梯广告的表现形式也得以丰富。电梯广告可以通过LED屏幕、印刷背板、3D互动装置、立体投影等多种形式呈现,从而提高视觉效果和广告营销成效。

四、电梯广告的成本低廉

相较于电视、报纸、杂志等传统媒体和户外广告,电梯广告投放的成本要低得多。根据电梯的不同位置和电梯广告的不同形式以及投放周期的不同,电梯广告的价格在市场上的浮动较大,但总体来说,投放成本较低。在已涉及到电梯维护和广告制作的各种费用中,更多的费用主要是与广告的制作和设计有关的。另外,电梯广告还具有投放时间长、效果稳定、覆盖面积大等优点,可以为广告主节省大量的人力和物力成本。

总结

电梯广告是一种利用电梯媒体进行宣传和营销的新型广告形式。电梯广告覆盖面广、定向精准、效果明显、成本低廉等特点,使其成为越来越多企业推广的首选媒介。随着电梯广告技术的不断改进和市场的不断扩大,电梯广告行业将会迎来更加广阔的发展前景。

问答话题

问题一:电梯广告的优势有哪些?电梯广告覆盖面广、定向精准、效果明显、成本低廉等特点,是其优势的主要体现。电梯广告可以覆盖到众多的目标群体,尤其是那些在工作或生活中持续使用电梯的人群;而电梯广告的定向投放也可以精准地对目标用户进行定位,提高广告效果;电梯广告的投放成本低,具有较长的投放时间和稳定的效果。问题二:电梯广告可以采用哪些形式呈现?电梯广告可以采用LED屏幕、印刷背板、3D互动装置、立体投影等多种形式呈现。这些形式各有优劣,可以根据电梯投放位置、广告目的和目标受众的特点等来进行选择。问题三:电梯广告有哪些注意事项?首先,电梯广告应遵守中国广告法,不得使用虚假、夸大、误导等手段进行宣传。其次,应根据电梯投放位置、目标受众等因素制定科学合理的广告策略,避免广告过于单一化或过于灵活。最后,电梯广告应根据投放周期和效果等进行监测和评估,及时调整广告投放策略,以达到更好的广告效果。

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寫(xie)生(sheng)的(de)畫(hua)家(jia)悠(you)然(ran)自(zi)得(de)地(di)在(zai)岸(an)邊(bian)創(chuang)作(zuo)著(zhe)自己(ji)的作品(pin),碼(ma)頭(tou)的裝(zhuang)卸(xie)工(gong)人(ren)緩(huan)慢(man)無(wu)力地搬(ban)運(yun)着貨(huo)物(wu),看(kan)似(si)平(ping)靜(jing)的日(ri)常(chang)下(xia),一場(chang)因(yin)欲(yu)望(wang)引(yin)發(fa)的愛(ai)恨(hen)情(qing)仇(chou)拉(la)開(kai)了(le)序(xu)幕(mu)……7月(yue)7日晚,中(zhong)央(yang)歌剧院(yuan)创排(pai)的經(jing)典(dian)歌剧普契尼《三聯(lian)剧》在中央歌剧院剧场上(shang)演(yan),《外(wai)套(tao)》《修(xiu)女(nv)安(an)傑(jie)麗(li)卡(ka)》《賈(jia)尼·斯(si)基(ji)基》三部情節(jie)緊(jin)湊(cou)、風(feng)格(ge)迥(jiong)異(yi)的作品在一個(ge)晚上接(jie)連(lian)呈现,讓(rang)觀(guan)眾(zhong)一次(ci)性(xing)飽(bao)嘗(chang)了普契尼歌剧的魅力。

《三联剧》舞(wu)臺(tai)版(ban)首(shou)秀(xiu)

作為(wei)普契尼晚期(qi)的藝(yi)術(shu)作品,《三联剧》用(yong)三个看似毫(hao)无联系(xi)的獨(du)幕歌剧構(gou)成(cheng)了一部三个多(duo)小(xiao)時(shi)的大(da)體(ti)量(liang)歌剧。上世(shi)紀(ji)80年(nian)代(dai),中央歌剧院曾(zeng)把(ba)《贾尼·斯基基》與(yu)萊(lai)昂(ang)卡瓦(wa)洛(luo)的《醜(chou)角(jiao)》同(tong)台演出(chu)。2020年年底(di),中央歌剧院在國(guo)家大剧院音(yin)樂(le)廳(ting)上演了音乐會(hui)版《三联剧》。此(ci)次演出則(ze)是(shi)中央歌剧院创排的《三联剧》的舞台版首秀。

當(dang)晚的演出由(you)《外套》开啟(qi)。船(chuan)主(zhu)米(mi)凱(kai)莱的年輕(qing)妻(qi)子(zi)喬(qiao)爾(er)婕(jie)塔(ta)与装卸工路(lu)易(yi)吉(ji)暗(an)生情愫(su),一次幽(you)会中,路易吉誤(wu)將(jiang)米凯莱點(dian)燃(ran)的煙(yan)鬥(dou)認(ren)作幽会暗號(hao),让米凯莱逮(dai)了个正(zheng)着。在憤(fen)怒(nu)中,米凯莱殺(sha)死(si)了路易吉……

“這(zhe)三部歌剧分(fen)別(bie)体现了悲(bei)剧、抒(shu)情和(he)喜(xi)剧三種(zhong)戏剧情感色(se)調(tiao)。《外套》是反(fan)映(ying)底層(ceng)人物的最(zui)純(chun)粹(cui)的真(zhen)實(shi)主義(yi)歌剧,用非(fei)常戏剧性的写法(fa)描(miao)写爱恨情仇,戏剧張(zhang)力非常大,音乐的變(bian)化(hua)也(ye)非常多。”中央歌剧院音乐總(zong)監(jian)、普契尼《三联剧》的指(zhi)揮(hui)楊(yang)洋(yang)表(biao)示(shi),同樣(yang)是悲剧,《修女安杰丽卡》的故(gu)事(shi)发生在修道(dao)院,全(quan)剧沒(mei)有(you)一个男(nan)演員(yuan),全部由女聲(sheng)呈现。“这部剧中运用了大量的幕後(hou)乐器(qi),包(bao)括(kuo)鋼(gang)琴(qin)、管(guan)风琴、打(da)擊(ji)乐等(deng)。演出的时候(hou),观众可(ke)以(yi)聽(ting)到(dao)不(bu)同的音乐色彩(cai),從(cong)不同的地方(fang)傳(chuan)來(lai)的声音,非常有特(te)点。”《贾尼·斯基基》则是普契尼唯(wei)一的一部喜剧,杨洋表示:“这部剧普契尼用音乐去(qu)表達(da)幽默(mo),恐(kong)怕(pa)是三部剧中最難(nan)的。”

三部剧關(guan)联性不多

雖(sui)然是“三联剧”,但(dan)不管从戏剧角度(du)還(hai)是音乐角度,这三部剧其(qi)实都(dou)没有多少(shao)关联性。中央歌剧院版的《三联剧》中,導(dao)演王(wang)珩(heng)创造(zao)性地运用互(hu)联的手(shou)法将看似没有联系的三部独幕歌剧关联起(qi)来,让整(zheng)部歌剧充(chong)滿(man)巧(qiao)思(si),更(geng)具(ju)观賞(shang)性。王珩表示:“《外套》中有一對(dui)情侶(lv),这对情侣是《贾尼·斯基基》中的情侣勞(lao)蕾(lei)塔和裏(li)努(nu)乔,他(ta)們(men)在《外套》中完(wan)成了初(chu)吻(wen)。《修女安杰丽卡》一开场有个小修女遲(chi)到了,因为她(ta)在《外套》中買(mai)了一个歌片(pian),所(suo)以迟到了。《贾尼·斯基基》开头的富(fu)商(shang)博(bo)索(suo)把遺(yi)產(chan)留(liu)給(gei)了修道院,在《修女安杰丽卡》的結(jie)尾(wei),他看到安杰丽卡和她兒(er)子相(xiang)遇(yu),由於(yu)太(tai)激(ji)動(dong)心(xin)梗(geng)去世了。我(wo)运用了这些(xie)手法,希(xi)望把三个故事串(chuan)起来,让观众覺(jiao)得更有趣(qu)。”

每(mei)部歌剧只(zhi)有一小时

一晚上呈现三部戏,对主创来說(shuo)是个巨(ju)大的考(kao)驗(yan)。“剛(gang)开始(shi)我们試(shi)圖(tu)用一个景(jing)来呈现这三个戏,后来发现三部戏的风格迥异,只用一个景很(hen)难去呈现。所以还是選(xuan)擇(ze)了用三个不同的景。”王珩透(tou)露(lu):“常規(gui)的剧目(mu),乐隊(dui)40多人就(jiu)足(zu)夠(gou)了,规模(mo)比(bi)較(jiao)大的像(xiang)《图蘭(lan)朵(duo)》这样的剧目需(xu)要(yao)60多人的乐队,而(er)我们这次的乐队是超(chao)大編(bian)制(zhi)的74人。”乐队人數(shu)多,对演员来说挑(tiao)戰(zhan)就更大。“因为管乐多、打击乐多,声音就大,要求(qiu)演员有非常強(qiang)的演唱(chang)能(neng)力和表现力。而且(qie)三部剧里面(mian)的角色多达30多个,有些演员还得一个人演兩(liang)个戏,中間(jian)要換(huan)装搶(qiang)装,表演的要求也非常多,挑战挺(ting)大的。”

与單(dan)部歌剧动輒(zhe)两个多小时相比,《三联剧》一次呈现三部歌剧,每部歌剧只有一小时,剧情進(jin)展(zhan)更快(kuai),矛(mao)盾(dun)沖(chong)突(tu)也更集(ji)中。王珩表示:“对观众来说,一晚上能看到三部风格迥异的普契尼歌剧,是很特别的体验。这三部剧的剧情进展很快,人物关系一下子就糾(jiu)葛(ge)起来了,音乐的波(bo)动很快就顯(xian)现出来,非常過(guo)癮(yin)。”(文(wen)/記(ji)者(zhe)田(tian)婉(wan)婷(ting) 攝(she)影(ying)/记者王曉(xiao)溪(xi) 統(tong)籌(chou)/劉(liu)江(jiang)華(hua))

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发布于:四川资阳雁江区