2021中国男篮vs日本

<随心_句子c><随心_句子c><随心_句子c><随心_句子c><随心_句子c>《消(xiao)失(shi)的(de)她(ta)》只(zhi)是(shi)偽(wei)“女(nv)性(xing)懸(xuan)疑(yi)”

鏡(jing)象(xiang)娛(yu)樂(le)

文(wen)丨(shu)半(ban)盞(zhan)茶(cha)

《消失的她》上(shang)映(ying)後(hou)顯(xian)露(lu)出(chu)的爆(bao)款(kuan)相(xiang)，走(zou)出了(le)暑(shu)期(qi)檔(dang)該(gai)有(you)的節(jie)奏(zou)。

貓(mao)眼(yan)專(zhuan)業(ye)版(ban)數(shu)據(ju)显示(shi)，截(jie)至(zhi)6月(yue)27日(ri)，该片(pian)累(lei)計(ji)票(piao)房(fang)已(yi)經(jing)突(tu)破(po)10億(yi)，在(zai)上映后第(di)二(er)周(zhou)，《消失的她》甚(shen)至連(lian)續(xu)兩(liang)天(tian)實(shi)現(xian)票房逆(ni)跌(die)，受(shou)整(zheng)體(ti)票房走勢(shi)影(ying)響(xiang)，猫眼將(jiang)该片的票房預(yu)期已经調(tiao)整至33亿以(yi)上。

作(zuo)為(wei)陳(chen)思(si)誠(cheng)監(jian)制(zhi)的又(you)壹(yi)部(bu)悬疑電(dian)影，《消失的她》如(ru)今(jin)的票房表(biao)现，無(wu)疑在宣(xuan)告(gao)陈思诚悬疑宇(yu)宙(zhou)的又一次(ci)勝(sheng)利(li)。片中(zhong)影射(she)的girls help girls、閨(gui)蜜(mi)“撕(si)”渣(zha)男(nan)、富(fu)婆(po)“戀(lian)愛(ai)腦(nao)”等(deng)现象，精(jing)準(zhun)擊(ji)中了當(dang)下(xia)高(gao)熱(re)的两性議(yi)題(ti)，情(qing)緒(xu)觸(chu)動(dong)隨(sui)之(zhi)拉(la)升(sheng)票房，影片對(dui)女性题材(cai)的關(guan)註(zhu)也(ye)拉寬(kuan)了陈思诚悬疑宇宙的邊(bian)界(jie)。

不(bu)過(guo)，女性题材並(bing)不一定(ding)是女性視(shi)角(jiao)；票房高企(qi)，也不排(pai)除(chu)內(nei)容(rong)有瑕(xia)疵(ci)。

有爽(shuang)點(dian)，但(dan)沒(mei)有女性视角

從(cong)受眾(zhong)畫(hua)像(xiang)來(lai)看(kan)，《消失的她》吸(xi)引(yin)了大(da)量(liang)的女性觀(guan)众。猫眼专业版数据显示，该片的女性用(yong)戶(hu)占(zhan)比(bi)接(jie)近(jin)80%。女性观众占比如此(ci)之高，除了影片宣發(fa)中有意(yi)放(fang)大女性题材之外(wai)，影片内容提(ti)供(gong)的淺(qian)層(ceng)爽点確(que)实能(neng)夠(gou)击中女性用户。

一是結(jie)構(gou)爽点。拋(pao)開(kai)影片設(she)定上的邏(luo)輯(ji)bug不談(tan)，《消失的她》以反(fan)派(pai)为主(zhu)角，整個(ge)悬疑線(xian)建(jian)立(li)在大量的反轉(zhuan)之上，與(yu)此相伴(ban)，何(he)非(fei)（朱(zhu)一龍(long)飾(shi)）完(wan)成(cheng)从深(shen)情老(lao)公(gong)到(dao)負(fu)債(zhai)賭(du)徒(tu)再(zai)到殺(sha)妻(qi)渣男的形(xing)象转變(bian)，這(zhe)个推(tui)理(li)过程(cheng)是影片结构貢(gong)獻(xian)的悬疑爽点。

二是情绪爽点。簡(jian)單(dan)来說(shuo)，《消失的她》的主线，是一个強(qiang)大又理智(zhi)的闺蜜幫(bang)恋爱脑女主手(shou)撕渣男老公的故(gu)事(shi)。闺蜜情与異(yi)性爱情之間(jian)的沖(chong)突、一个集(ji)中了算(suan)计、欺(qi)騙(pian)、赌博(bo)、謀(mou)杀等人(ren)性之惡(e)的渣男形象，承(cheng)載(zai)了性別(bie)议题、两性相處(chu)下的社(she)會(hui)情绪。

但是，这樣(yang)的爽点是非常(chang)浅层的观感(gan)刺(ci)激(ji)，一旦(dan)往(wang)深了看，《消失的她》雖(sui)然(ran)打(da)出了女性题材的旗(qi)號(hao)，但其(qi)实很(hen)難(nan)从片中找(zhao)到真(zhen)正(zheng)的女性视角。直(zhi)观的表现是，片中有完整人物(wu)成長(chang)过程的只有何非，影片更(geng)聚(ju)焦(jiao)的其实是一个渣男能壞(huai)到何種(zhong)程度(du)，幾(ji)个女性形象的处理反倒(dao)流(liu)於(yu)工(gong)具(ju)化(hua)。

真李(li)木(mu)子(zi)（黃(huang)子琪(qi) 饰）漂(piao)亮(liang)、有錢(qian)、好(hao)骗；假(jia)李木子（文詠(yong)珊(shan) 饰）性感、美(mei)艷(yan)；而(er)倪(ni)妮(ni)饰演(yan)的好闺蜜沈(shen)曼(man)（陈麥(mai)），有頭(tou)脑、有人脈(mai)，還(hai)掌(zhang)握(wo)多(duo)种技(ji)能……与何非相比，这些(xie)女性形象更像是一个个完美的符(fu)号，恰(qia)到好处地(di)鑲(xiang)嵌(qian)在劇(ju)情中，以輔(fu)助(zhu)完成何非的成长过程，而很难从她們(men)身(shen)上看到人的復(fu)雜(za)性。也是因(yin)此，扁(bian)平(ping)的“她们”与复杂的何非之间形成割(ge)裂(lie)，放大了影片的不真实感。

但即(ji)便(bian)如此，《消失的她》还是以出人意料(liao)的速(su)度走出超(chao)预期的票房曲(qu)线，原(yuan)因或(huo)許(xu)在于，影片对社会热点的投(tou)射，很容易(yi)透(tou)过影片引起(qi)观众对现实話(hua)题的討(tao)論(lun)，進(jin)而迅(xun)速傳(chuan)播(bo)。比如大多女性看完电影的直接感受是“遠(yuan)離(li)男人”、“給(gei)男人花(hua)钱倒黴(mei)一輩(bei)子”……而这些在性别话题不斷(duan)被(bei)放大、各(ge)种相关真实案(an)件(jian)不断被渲(xuan)染(ran)的当下，已是極(ji)容易被点燃(ran)的社会情绪。

爭(zheng)议之下，打响翻(fan)拍(pai)的“新(xin)招(zhao)牌(pai)”

当然，《消失的她》不俗(su)的商(shang)业表现，还离不开陈思诚悬疑宇宙積(ji)累的受众基(ji)礎(chu)。和(he)他(ta)以往的作品(pin)相比，《消失的她》同(tong)样设定发生(sheng)在東(dong)南(nan)亞(ya)國(guo)家(jia)，且(qie)该片翻拍自(zi)蘇(su)聯(lian)电影《为单身漢(han)设下的陷(xian)阱(jing)》，陈思诚擔(dan)任(ren)监制，这些細(xi)节与《誤(wu)杀》系(xi)列(lie)的作品基本(ben)相似(si)。

更重(zhong)要(yao)的是，作为陈思诚悬疑宇宙的后来者(zhe)，《误杀》系列、《消失的她》都(dou)取(qu)得(de)不錯(cuo)的票房表现，其中一个重要原因在于这几部电影都嘗(chang)試(shi)从现实主義(yi)的角度出发，从不同維(wei)度切(qie)中社会议题，并引发大面(mian)积的讨论。在某(mou)种程度上，调动大众情绪、引发社会面讨论成为驅(qu)动这几部影片票房高走的一條(tiao)“捷(jie)徑(jing)”。

事实上，《误杀》在国内上映時(shi)，观众的关注点一开始(shi)还在悬疑推理上，当时，关于《误杀》细节、彩(cai)蛋(dan)的分(fen)析(xi)非常多，但很快(kuai)，片中呈(cheng)现的階(jie)級(ji)对立和親(qin)情元(yuan)素(su)直戳(chuo)人心(xin)，“有的孩(hai)子是孩子，有的孩子是禽(qin)獸(shou)”这样直白(bai)的臺(tai)詞(ci)成为传播利器(qi)，直接驱动影片走出穩(wen)健(jian)的票房曲线。从这个角度来说，社会议题+大众情绪对票房的影响已经体现得非常清(qing)晰(xi)。

后来的《误杀Ⅱ》，悬疑方(fang)面的呈现較(jiao)上一部弱(ruo)了许多，两部作品也是各自獨(du)立的故事，但《误杀Ⅱ》保(bao)留(liu)了亲情的视角，在阶层对立之外又引入(ru)醫(yi)患(huan)关系的社会议题。并且需(xu)要注意的是，当时的市(shi)場(chang)反饋(kui)中，无论是影片对“误杀”的詮(quan)釋(shi)、不合(he)理的情节，还是强行(xing)煽(shan)情等，观众都对《误杀Ⅱ》抱(bao)有諸(zhu)多争议。但是，影片对小(xiao)人物的呈现、对“偉(wei)大父(fu)亲”的塑(su)造(zao)还是成为击中大众情绪的切口(kou)，最(zui)終(zhong)，在影片口碑(bei)跌至5.7分的情況(kuang)下，《误杀Ⅱ》仍(reng)拿(na)到超11亿票房。

从这个角度来说，《消失的她》其实与《误杀》系列一脉相承，只是創(chuang)作切口从亲情转变为爱情、闺蜜情，创作方向(xiang)延(yan)伸(shen)至女性题材。然而，首(shou)次涉(she)足(zu)新領(ling)域(yu)，从逻辑漏(lou)洞(dong)到最后“狗(gou)血(xue)”的B超，《消失的她》面臨(lin)的争议更大。目(mu)前(qian)，随著(zhe)观影群(qun)体擴(kuo)大，影片豆(dou)瓣(ban)評(ping)分从7.5分一路(lu)下降(jiang)至6.7分。

只是在当下，争议仍然伴随着热度，这几部影片每(mei)一次的情绪迎(ying)合都奏效(xiao)了，这不得不感嘆(tan)陈思诚对社会议题的精准捕(bu)捉(zhuo)，受此影响，该系列之后的作品大概(gai)率(lv)还将延续相似的路子。

“宇宙”越(yue)来越大，“悬疑”越来越少(shao)

回(hui)过头看，陈思诚的悬疑宇宙起于2015年(nian)上映的《唐(tang)人街(jie)探(tan)案》，当时，该片憑(ping)借(jie)悬疑+喜(xi)剧的创新風(feng)格(ge)，一舉(ju)成为当年賀(he)歲(sui)档的新寵(chong)，天才(cai)偵(zhen)探秦(qin)风与插(cha)科(ke)打諢(hun)的唐仁(ren)一莊(zhuang)一諧(xie)，为悬疑片打开新的创作思路。后来两部已上映的“唐探”电影直接入局(ju)春(chun)节档，分别斬(zhan)獲(huo)34亿、45亿票房，驗(yan)證(zheng)着“唐探IP”的市场号召(zhao)力(li)。

今年北(bei)影节期间，陈思诚透露未(wei)来将拍攝(she)1900版的《唐人街探案》系列，这也是“唐探IP”最新的拍摄计劃(hua)。截至目前，“唐探”系列已播出的和籌(chou)備(bei)中的項(xiang)目累计已接近10部。再加(jia)上筹备中的《误杀》系列和《三(san)大隊(dui)》，陈思诚的悬疑宇宙还在不断扩大。

然而，从市场层面来说，近几年无论电影市场还是剧集市场，悬疑作品的天花板(ban)不断被刷(shua)新，受众市场也在持(chi)续成长；从创作层面来说，陈思诚也在公开场合说过，自己(ji)近几年頻(pin)繁(fan)与新人導(dao)演合作，也是尝试从更多维度尋(xun)找创作靈(ling)感。漸(jian)渐地，陈思诚悬疑宇宙延续起“悬疑+”的模(mo)式(shi)，与其他元素的融(rong)合也在壓(ya)縮(suo)悬疑的表達(da)空(kong)间。至少从目前来看，在陈思诚越做(zuo)越大的“悬疑宇宙”中，悬疑元素的存(cun)在感不断減(jian)弱，市场的滿(man)意度也在降低(di)。

此前，《唐探3》豆瓣评分跌至及(ji)格线以下时，一个重要原因便在于片中的推理部分较以往大打折(zhe)扣(kou)，拼(pin)湊(cou)的笑(xiao)点和令(ling)人不適(shi)的玩(wan)梗(geng)也引发大面积争议。后来的《误杀Ⅱ》以及当前正上映的《消失的她》，同样呈现出推理上的薄(bo)弱。然而，这些影片本身以悬疑为基础，推理部分崩(beng)盤(pan)便很难讓(rang)观众信(xin)服(fu)并代(dai)入其中，这也是《唐探》系列、《误杀》系列近几年口碑整体下滑(hua)的关鍵(jian)所(suo)在。

诚然，《消失的她》暫(zan)且稳住(zhu)了整个“宇宙”商业化上的成功(gong)，但更多原因在于该片吃(chi)到了女性题材的紅(hong)利，而市场不会一直为此盲(mang)目買(mai)单。且从整体上说，《消失的她》并没有改(gai)变陈思诚悬疑片品質(zhi)下滑的趨(qu)势，未来若(ruo)要进一步(bu)稳固(gu)賽(sai)道(dao)作品的商业表现，陈思诚在悬疑宇宙的打造上或许要拿出更多诚意。

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