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<随心_句子c><随心_句子c><随心_句子c><随心_句子c><随心_句子c>《地(di)獄(yu)邊(bian)境(jing)》和(he)《Inside》的(de)“精(jing)神(shen)續(xu)作(zuo)”

2022年(nian)11月(yue)，劇(ju)情(qing)冒(mao)險(xian)遊(you)戲(xi)《薩(sa)默(mo)維(wei)爾(er)》（Somerville）上(shang)市(shi)了(le)。它(ta)由(you)獨(du)立(li)游戏工(gong)作室(shi)Jumpship負(fu)責(ze)開(kai)發(fa)，工作室創(chuang)始(shi)人(ren)Dino Patti此(ci)前(qian)曾(zeng)擔(dan)任(ren)独立佳(jia)作《地狱边境》和《Inside》的制(zhi)作人，因(yin)而(er)《萨默维尔》公(gong)布(bu)時(shi)頗(po)受(shou)矚(zhu)目(mu)，被(bei)不(bu)少(shao)玩(wan)家(jia)視(shi)為(wei)這(zhe)兩(liang)部(bu)名(ming)作的“精神续作”。

實(shi)際(ji)上，《萨默维尔》发售(shou)後(hou)反(fan)響(xiang)平(ping)平，Steam上的評(ping)價(jia)是(shi)“褒(bao)貶(bian)不壹(yi)”。游戏中(zhong)雖(sui)不乏(fa)壯(zhuang)麗(li)的美(mei)景(jing)和出(chu)色(se)的過(guo)場(chang)演(yan)出，整(zheng)體(ti)可(ke)玩性(xing)卻(que)沒(mei)能(neng)讓(rang)玩家滿(man)意(yi)。

精神续作質(zhi)量(liang)不及(ji)本(ben)体在(zai)業(ye)內(nei)不算(suan)什(shen)麽(me)新(xin)鮮(xian)事(shi)了。許(xu)多(duo)所(suo)謂(wei)精神续作誕(dan)生(sheng)的过程(cheng)充(chong)满波(bo)折(zhe)，这一點(dian)在《萨默维尔》身(shen)上也(ye)有(you)所体現(xian)：制作人Dino Patti曾是独立工作室Playdead的聯(lian)合(he)创始人之(zhi)一，Playdead目前僅(jin)有的两個(ge)已(yi)发售的游戏就(jiu)是《地狱边境》和《Inside》。不过，在这两款(kuan)名作的制作中，Playdead的另(ling)一位(wei)创始人Arnt Jensen才(cai)是更(geng)为重(zhong)要(yao)的创意貢(gong)獻(xian)者(zhe)，首(shou)席(xi)設(she)計(ji)師(shi)Jeppe Carlsen也功(gong)不可没。從(cong)結(jie)果(guo)來(lai)看(kan)，3个人的合作不太(tai)融(rong)洽(qia)，2015年Playdead已經(jing)发生了内訌(hong)，最(zui)后Dino Patti出走(zou)，创辦(ban)Jumpship，但(dan)他(ta)拿(na)出的第(di)一个游戏《萨默维尔》出师不利(li)。

《萨默维尔》講(jiang)了一个末(mo)日(ri)故(gu)事，玩法(fa)、風(feng)格(ge)與(yu)那(na)两个名作有類(lei)似(si)的地方(fang)

《萨默维尔》可能無(wu)法重现《地狱边境》《Inside》的好(hao)口(kou)碑(bei)，这也许再(zai)次(ci)說(shuo)明(ming)了在独立游戏的產(chan)出中，核(he)心(xin)创意者和作者性是最重要的。

（本文(wen)中有一定(ding)剧透(tou)，請(qing)斟(zhen)酌(zhuo)是否(fou)繼(ji)续閱(yue)讀(du)。）

平庸(yong)的品(pin)质

《萨默维尔》制作的时間(jian)非(fei)常(chang)久(jiu)。它的整体概(gai)念(nian)是由设计师Chris Olsen在2014年提(ti)出的，2016年，Dino Patti看中了这个概念设计，开始將(jiang)它制作成(cheng)游戏。如(ru)果从正(zheng)式(shi)動(dong)工那一年算起(qi)，《萨默维尔》花(hua)了6年多才問(wen)世(shi)。

开发时间和游戏的口碑並(bing)不匹(pi)配(pei)。只(zhi)有少數(shu)媒(mei)体为它打(da)出80分(fen)以(yi)上的分数，大(da)部分媒体只給(gei)出70分，甚(shen)至(zhi)更低(di)。Metacritic的玩家评分部分，《萨默维尔》PC版(ban)只拿到(dao)了5.0，Xbox版更是低至4.6。更重要的是，从熱(re)度(du)来说，討(tao)論(lun)《萨默维尔》的玩家数量也不足(zu)，Steam頁(ye)面(mian)上一共(gong)只有411條(tiao)评測(ce)，很(hen)多人甚至完(wan)全(quan)不知(zhi)道(dao)有这么一款游戏发售了。

评分比(bi)較(jiao)尷(gan)尬(ga)

比起《地狱边境》和《Inside》，《萨默维尔》这樣(yang)的成績(ji)有些(xie)尴尬：作为独立游戏，《地狱边境》和《Inside》在媒体和玩家中都(dou)贏(ying)得(de)了高(gao)分認(ren)可，多次赢得各(ge)类游戏獎(jiang)項(xiang)及提名，玩家群(qun)体裏(li)至今(jin)仍(reng)在對(dui)它們(men)津(jin)津樂(le)道。

當(dang)然(ran)，《萨默维尔》反响一般(ban)，關(guan)鍵(jian)问題(ti)還(hai)是品质平庸。

《萨默维尔》的美術(shu)著(zhe)实令(ling)人驚(jing)艷(yan)，与之前的2D空(kong)间冒险相(xiang)比，本作里加(jia)入(ru)了縱(zong)深(shen)的设计，主(zhu)角(jiao)可以活(huo)动的範(fan)圍(wei)變(bian)大，也使(shi)得游戏畫(hua)面表(biao)现出一種(zhong)更加开闊(kuo)的壮丽感(gan)，一些场景有致(zhi)敬(jing)《降(jiang)臨(lin)》等(deng)科(ke)幻(huan)電(dian)影(ying)的意味(wei)。

这或(huo)许是因为本作的主设计师Chris Olsen之前長(chang)期(qi)从事电影动画设计。Chris Olsen曾在索(suo)尼(ni)工作，參(can)与制作了Ninja Theory的《天(tian)劍(jian)》等游戏；此外(wai)，好萊(lai)塢(wu)电影里也有他的身影，比如《雷(lei)神》《007：大破(po)天幕(mu)危(wei)機(ji)》《復(fu)仇(chou)者联盟(meng)2》等等。因此，《萨默维尔》从最初(chu)的概念圖(tu)开始就令人贊(zan)嘆(tan)，最后实际呈(cheng)现出来的画面效(xiao)果和整体的科幻氛(fen)围感都相当不錯(cuo)，游戏在这方面獲(huo)得了媒体和玩家的高度认可。

加大纵深变化(hua)呈现出来的宏(hong)大遠(yuan)景

在故事和玩法方面，《萨默维尔》没有呈现出与画面持(chi)平的水(shui)準(zhun)。

就故事来说，本作的剧情不乏特(te)色，但还是帶(dai)着濃(nong)厚(hou)的好莱坞科幻影片(pian)既(ji)视感：普(pu)通(tong)人男(nan)主角突(tu)然遭(zao)遇(yu)外星(xing)人降临地球(qiu)的巨(ju)大災(zai)難(nan)，在偶(ou)然间获得了“人类三(san)英(ying)雄(xiong)”中藍(lan)色英雄的超(chao)能力(li)。因为力量太強(qiang)大，男主角昏(hun)了过去(qu)，醒(xing)来后发现妻(qi)子(zi)和孩(hai)子不見(jian)了，唯(wei)有狗(gou)还跟(gen)隨(sui)着自(zi)己(ji)。

人在家中睡(shui)，突然天降大任要妳(ni)做(zuo)拯(zheng)救(jiu)世界(jie)的英雄

此后的剧情发展(zhan)过程就和很多电影、游戏一样，男主角去尋(xun)找(zhao)自己的妻兒(er)，并逐(zhu)漸(jian)获得了人类三英雄中另外两位的能力，最后去面对外星人，与对方談(tan)判(pan)。

为了给这个俗(su)套(tao)的故事加上更多深度，创作者们引(yin)入了测試(shi)、幻覺(jiao)等概念。游戏中，外星人可以使用(yong)3种特殊(shu)光(guang)能影响或测试人类，并将孩子们抓(zhua)進(jin)幻觉之境。游戏结局(ju)處(chu)，男主角要做的就是进入幻觉之境拯救那些小(xiao)孩，以及陷(xian)入幻觉的紫(zi)色英雄——但即(ji)使加上了这些，玩家仍能看出电影《降临》中人类与外星文明溝(gou)通的影子，而“男人为寻找妻儿踏(ta)上冒险之路(lu)”的橋(qiao)段(duan)在影视、游戏作品中更是舉(ju)不勝(sheng)举。

歐(ou)美藝(yi)术作品经常以家庭(ting)为主题，本作也是如此

这或许是《萨默维尔》在故事層(ceng)面难以形(xing)成讨论热度的原(yuan)因。如果说《地狱边境》和《Inside》都是通过游戏来对極(ji)端(duan)控(kong)制和思(si)想(xiang)禁(jin)錮(gu)进行(xing)深度探(tan)讨，那么《萨默维尔》陷入俗套的故事在深度上没有超出常见的商(shang)业游戏太多——它甚至很像(xiang)微(wei)軟(ruan)花了很多心思制作的3A大作《量子破碎(sui)》，两款游戏都试图讲一个很有深度、很有社(she)會(hui)意義(yi)的故事，最后却都变成了流(liu)俗之作。巧(qiao)合的是，两作在最后的階(jie)段都存(cun)在明顯(xian)的趕(gan)工，細(xi)節(jie)交(jiao)代(dai)不明、剧情轉(zhuan)折过快(kuai)。

除(chu)了故事，《萨默维尔》的系(xi)統(tong)和玩法也招(zhao)致了许多不满。

做个比较，《地狱边境》和《Inside》中存在很多需(xu)要玩家思考(kao)，破解(jie)之后恍(huang)然大悟(wu)的精巧謎(mi)题，这些谜题比较多样化，始終(zhong)带给玩家新鲜感。

《萨默维尔》中的大多数谜题都失(shi)之於(yu)重复，例(li)如游戏前半(ban)段，男主角很多时候(hou)都是在找燈(deng)，然后激(ji)活自己的蓝色超能力，进而发射(she)光能消(xiao)除擋(dang)路的障(zhang)礙(ai)物(wu)。虽然也有需要玩家躲(duo)避(bi)，以免(mian)被外星人的大氛围光照(zhao)幹(gan)掉(diao)的惊险时刻(ke)，但这种利用光影来制造(zao)危险性和谜题的手(shou)法早(zao)就在《地狱边境》和《Inside》中被用过多次了。

《Inside》中的很多谜题设计堪(kan)稱(cheng)精巧

找灯来消除障碍物

设计者们似乎(hu)并没有想好怎(zen)样把(ba)玩法设计循(xun)序(xu)渐进地展示(shi)给玩家，让玩家获得良(liang)好的体驗(yan)。游戏中实际上不乏深度设计，例如人类三英雄服(fu)裝(zhuang)的顏(yan)色（蓝、紅(hong)、紫）正好对應(ying)外星人3种特殊光能的颜色，可以看作人类在研(yan)究(jiu)外星人科技(ji)的过程中获得了这3种能力，而主角因为机緣(yuan)巧合又(you)在故事最后集(ji)合了3种能力于一身，因此擁(yong)有了和外星人沟通的本事——男主角最后和外星人交流时，正是需要玩家通过3种颜色的組(zu)合进行回(hui)应，“蓝红紫”组合代表友(you)善(shan)和平，“红紫紫”則(ze)是幫(bang)忙(mang)的意思。

这里最妙(miao)的地方在于，游戏中，玩家需要时刻留(liu)心墻(qiang)壁(bi)上小孩的塗(tu)鴉(ya)，分析(xi)出各种颜色组合分別(bie)代表什么意思，最后才能在回答(da)外星人问题时選(xuan)到正確(que)的答案(an)，達(da)成完美结局——在救出自己妻儿的同(tong)时，让两个文明最终和解。

然而，这个最有趣(qu)的系统和相关谜题到了游戏终盤(pan)才出现。此前，玩家即使逐步(bu)获得了人类三英雄的3种能力，也会被前期平庸而重复的谜题拖(tuo)得昏昏欲(yu)睡，体验大打折扣(kou)。

用3色组合回答外星人的提问

總(zong)体来看，《萨默维尔》的设计中不能说没有想法，但最后产出的是一款觀(guan)賞(shang)性大于可玩性，深度也不是太高的作品，整体上限(xian)比较有限。更重要的是，因为《地狱边境》《Inside》珠(zhu)玉(yu)在前，《萨默维尔》里的一些设计难以给玩家带来“平地一聲(sheng)雷”的惊艳感，或许只有结局处的3色组合设计会被玩家記(ji)住(zhu)吧(ba)。

内讧的产物

Dino Patti从Playdead出走，自立門(men)戶(hu)，并不是偶然的。

Playdead是一家位于丹(dan)麥(mai)哥(ge)本哈(ha)根(gen)的游戏工作室。2017年，丹麦当地媒体曾经披(pi)露(lu)，Playdead在2015年就爆(bao)发了嚴(yan)重的内部鬥(dou)爭(zheng)：Dino Patti认为工作室的开发节奏(zou)太慢(man)，并与另一位创始人Arnt Jensen争奪(duo)起了游戏的所有權(quan)。二(er)人一度不直(zhi)接(jie)沟通，而是通过律(lv)师来争夺公司(si)的控制权。

同样是在2015年，Dino Patti将Arnt Jensen从管(guan)理(li)层中踢(ti)走，Arnt Jensen的律师则反对Dino Patti把Arnt Jensen称为创意总監(jian)的说法，表示Arnt Jensen仍是公司的联合拥有者。之后事態(tai)反转，丹麦当地的商业管理机構(gou)介(jie)入后，離(li)开公司的反而是Dino Patti。离職(zhi)时，他拿到了720萬(wan)美元(yuan)解約(yue)費(fei)。

我(wo)们今天故事的主角Dino Patti

2017年，Dino Patti创立Jumpship。2018年，Jumpship还接受了中國(guo)廠(chang)商的投(tou)資(zi)。

盡(jin)管Dino Patti和Aent Jensen当时都不願(yuan)意透露更多细节，但在离开Playdead、创立Jumpship后，Dino Patti在接受媒体采(cai)訪(fang)时的说法很耐(nai)人寻味：“那是公司的内部矛(mao)盾(dun)，情況(kuang)有些微妙，同时又包(bao)括(kuo)了一些个人原因。其(qi)实，我非常喜(xi)歡(huan)Playdead，它深藏(zang)在我心中。我喜欢那里的人，他们仍是我的朋(peng)友。即便(bian)是开发新作，我依(yi)然和那里幾(ji)乎所有的人都有交流……”

Dino Patti似乎还想表明，当年的内斗并不是因为Playdead的游戏开发进度过慢：“我们应該(gai)更重视游戏质量，而不是只关心能否按(an)时上市。许多游戏质量不佳，因为开发者更看重游戏开发完成的时间。”

Playdead制作《地狱边境》花了4年时间，《Inside》的制作周(zhou)期更是长达6年

不论Dino Patti是想为当年的自己解釋(shi)，还是为了确保(bao)《萨默维尔》的开发一切(qie)順(shun)利，最终，《萨默维尔》都没能验證(zheng)他曾说过的話(hua)——不是所有花了长时间制作的游戏都质量上乘(cheng)。

至于Playdead，在2016年推(tui)出《Inside》之后，这个工作室的下(xia)一款游戏还遙(yao)遥无期。2018年10月，有報(bao)道说Arnt Jensen正在开发一款“相当孤(gu)独的科幻游戏”，背(bei)景设定在宇(yu)宙(zhou)中的某(mou)个地方。后来，Arnt Jensen本人确认了新作的消息(xi)，当时他说：“这将是一个比前两作更大的游戏，它变得更加开放(fang)，是第三人称游戏，并且(qie)有更寬(kuan)阔的區(qu)域(yu)可以让你移(yi)动。我已经厭(yan)倦(juan)了2D游戏的局限性，过去多年里我们已经经歷(li)过了。”不过，尽管画面空间从2D变成3D，Arnt Jensen也强調(tiao)了新游戏会保持工作室前两作重视思考与情感的特色。

当然，就像Playdead之前的游戏一样，Arnt Jensen完全不提新作的发售日期，也让粉(fen)絲(si)们不要期望(wang)工作室能承(cheng)諾(nuo)一个特定的制作计劃(hua)或定期更新。

2017年，Arnt Jensen在英国电影學(xue)院(yuan)奖頒(ban)奖禮(li)上

Arnt Jensen“说到做到”，玩家们一等就是3年。2021年，游戏分析师MauroNL曝(pu)光了Playdead新作的概念图，并透露新作将登(deng)陸(lu)Epic游戏商店(dian)和主机平臺(tai)。而官(guan)方消息直到2022年12月8日才面世——在工作室迎(ying)来15周年紀(ji)念日时，Playdead发布了一張(zhang)新作图片，但除此之外，人们对这款游戏一无所知——我们甚至不知道它叫(jiao)什么名字(zi)。

Playdead的第三款游戏，目前只有一张图

说到这里，也许还有另一款游戏值(zhi)得玩家期待(dai)，那就是在2022年6月微软游戏发布会上公开的《Cocoon》。从預(yu)告(gao)片来看，这是一款昆(kun)蟲(chong)主题的冒险游戏，设计颇为独特，制作人是《地狱边境》和《Inside》的首席设计师Jeppe Carlsen。

《Cocoon》当中应该有许多围繞(rao)球体的谜题

如今回看Playdead的糾(jiu)紛(fen)，不难读出一个理想与现实矛盾的故事：最初，Playdead只有两个員(yuan)工，也就是Arnt Jensen和Jeppe Carlsen，Dino Patti看到《地狱边境》的宣(xuan)傳(chuan)片后主动要求(qiu)加入公司，成为联合创始人，主要负责招募(mu)管理人员和游戏制作人才。Dino Patti出色的協(xie)调能力让Arnt Jensen和Jeppe Carlsen能集中心思设计游戏，Arnt Jensen和Dino Patti也用他们早年的積(ji)蓄(xu)支(zhi)撐(cheng)了《地狱边境》的初期开发。可以说，《地狱边境》是3个人通力合作的成果。

当然，和世界上的许多合作与分裂(lie)一样，这样的关系在彼(bi)此出现矛盾和沖(chong)突时又显得十(shi)分脆(cui)弱(ruo)，“和平分手”也许是註(zhu)定的，而且是相对来说比较好的结局——在《极乐迪(di)斯(si)科》上，我们看到了更殘(can)酷(ku)的故事。

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