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shengshishengliyidu：meifenjianxunzhixu0miao。yikouqikanwan，rongyixiaohua，keyiweijisuoyong；duolianduoxue，duibitimudechayi，jiaqiangduijiaoguidelijie。shui：kezhihuo，beitukezhizhinengsousuogengjingzhun：tingyuanneishangfangwei【zhucaidan】，baokuo【xianyouwupin】【jilu】【bangzhu】sangezicaidan。張(zhang)惠(hui)雯(wen)《在(zai)北(bei)方(fang)》：女(nv)性(xing)的(de)愛(ai)、抉(jue)擇(ze)和(he)自(zi)由(you)

《在北方》是(shi)张惠雯的最(zui)新(xin)短(duan)篇(pian)小(xiao)說(shuo)集(ji)，包(bao)括(kuo)《雪(xue)從(cong)南(nan)方來(lai)》《二(er)人(ren)世(shi)界(jie)》《黑(hei)鳥(niao)》《玫(mei)瑰(gui)，玫瑰》等(deng)九(jiu)篇，主(zhu)要(yao)聚(ju)焦(jiao)的是生(sheng)活(huo)在美(mei)國(guo)的華(hua)人群(qun)體(ti)，尤(you)其(qi)是行(xing)至(zhi)人生中(zhong)途(tu)的女性面(mian)臨(lin)的情(qing)感(gan)、婚(hun)姻(yin)、養(yang)育(yu)等問(wen)題(ti)。

最近(jin)，张惠雯小说集《在北方》分(fen)享(xiang)會(hui)在北京(jing)舉(ju)辦(ban)。作(zuo)家(jia)、《在北方》作者(zhe)张惠雯，作家、茅(mao)盾(dun)文(wen)學(xue)獎(jiang)得(de)主徐(xu)則(ze)臣(chen)，青(qing)年(nian)評(ping)論(lun)家、大(da)連(lian)理(li)工(gong)大学中文系(xi)副(fu)教(jiao)授(shou)戴(dai)瑤(yao)琴(qin)，北京十(shi)月(yue)文藝(yi)出(chu)版(ban)社(she)總(zong)編(bian)輯(ji)韓(han)敬(jing)群就(jiu)华語(yu)文学的寫(xie)作、短篇小说的氣(qi)質(zhi)，以(yi)及(ji)女性的生活等話(hua)题進(jin)行了(le)分享。

《在北方》分享会現(xian)場(chang)

张惠雯畢(bi)業(ye)於(yu)新加(jia)坡(po)国立(li)大学商(shang)学院(yuan)，现居(ju)美国波(bo)士(shi)頓(dun)。已(yi)出版短篇小说集《兩(liang)次(ci)相(xiang)遇(yu)》《壹(yi)瞬(shun)的光(guang)線(xian)、色(se)彩(cai)和陰(yin)影(ying)》《在南方》《飛(fei)鸟和池(chi)魚(yu)》《藍(lan)色時(shi)代(dai)》，散(san)文集《惘(wang)然(ran)少(shao)年时》。曾(zeng)獲(huo)新加坡国家金(jin)筆(bi)奖、首(shou)屆(jie)人民(min)文学新人奖等。

“當(dang)妳(ni)爱的人和你不(bu)喜(xi)歡(huan)的生活捆(kun)綁(bang)在一起(qi)”

“张惠雯的四(si)部(bu)中短篇小说集《一瞬的光线、色彩和阴影》《在南方》《飞鸟和池鱼》《在北方》由北京十月文艺出版社先(xian)後(hou)出版，本(ben)次分享会的主题‘女性的爱、抉择和自由’，其實(shi)貫(guan)穿(chuan)了惠雯老(lao)師(shi)幾(ji)乎(hu)全(quan)部的作品(pin)。”韩敬群首先介(jie)紹(shao)。

談(tan)及作品創(chuang)作，张惠雯以“女性主義(yi)”“孤(gu)獨(du)感”两個(ge)關(guan)鍵(jian)詞(ci)概(gai)括了自己(ji)的创作主题，她(ta)说，“新書(shu)《在北方》辑錄(lu)了我(wo)近三(san)四年間(jian)创作的九篇小说，聚焦生活在美国北方，特(te)別(bie)是東(dong)海(hai)岸(an)新英(ying)格(ge)蘭(lan)华人移(yi)民的生活；之(zhi)前(qian)的姊(zi)妹(mei)小说集《在南方》以美国休(xiu)斯(si)敦(dun)為(wei)中心(xin)的地(di)區(qu)为写作背(bei)景(jing)，與(yu)《在北方》气质不一；《飞鸟和池鱼》则包含(han)著(zhe)還(hai)鄉(xiang)的主题，与我写的移民小说相通(tong)，呈(cheng)现出国內(nei)外(wai)人們(men)普(pu)遍(bian)面临的生活问题，比(bi)如(ru)家庭(ting)关系中的困(kun)難(nan)、婚姻关系中的掙(zheng)紮(zha)、如何(he)保(bao)持(chi)自己的自由和独立等”。

张惠雯

“陶(tao)淵(yuan)明(ming)的詩(shi)曾写‘羈(ji)鸟戀(lian)舊(jiu)林(lin)，池鱼思(si)故(gu)渊’，我認(ren)为《在南方》《飞鸟和池鱼》《在北方》反(fan)映(ying)的人生遭(zao)遇、人生情緒(xu)其实是一樣(yang)的，就是‘飞鸟恋旧林，池鱼思故乡’。”韩敬群指(zhi)出，“最早(zao)的时候(hou)，很(hen)多(duo)海外华文作家憑(ping)借(jie)比較(jiao)淺(qian)表(biao)的题材(cai)新鮮(xian)感吸(xi)引(yin)讀(du)者，而(er)惠雯的《在南方》已經(jing)涉(she)及比较深(shen)入(ru)的美国社会问题。隨(sui)着聚焦地区的轉(zhuan)移，《在北方》的笔觸(chu)顯(xian)得更(geng)为嚴(yan)峻(jun)、尖(jian)銳(rui)，或(huo)者说是憂(you)傷(shang)，這(zhe)種(zhong)變(bian)化(hua)或許(xu)与她进一步(bu)深入思考(kao)女性命(ming)運(yun)有(you)关”。

戴瑶琴長(chang)期(qi)关註(zhu)海外华文文学，她认为张惠雯的写作契(qi)合(he)世界华文文学整(zheng)体的發(fa)展(zhan)脈(mai)絡(luo)，2000年至2010年的创作重(zhong)心是中国故事(shi)，2010年后回(hui)歸(gui)他(ta)国故事，在緊(jin)跟(gen)创作熱(re)點(dian)的同(tong)时建(jian)立了个人作品的辨(bian)識(shi)度(du)，“惠雯的小说有很明显的个人風(feng)格，她的作品特别注重在細(xi)微(wei)處(chu)经營(ying)，例(li)如人面临的某(mou)种处境(jing)、情绪，或是在特定(ding)成(cheng)长階(jie)段(duan)中的心理变化”。她还注意(yi)到(dao)，2000年以前海外华文书写的主题多为“当你不爱的人和你不喜欢的生活捆绑在一起”，这时女性可(ke)以勇(yong)敢(gan)地選(xuan)择“解(jie)绑”。而《在北方》的故事则更具(ju)矛(mao)盾和张力(li)，它(ta)聚焦的是“当你爱的人和你不喜欢的生活捆绑在一起”，“在这部小说集中，女性选择隱(yin)忍(ren)堅(jian)持，蟄(zhe)伏(fu)以待(dai)日(ri)后更好(hao)的选择，这是华文文学中女性写作的重要突(tu)破(po)”。

当一切(qie)都(dou)穩(wen)定下(xia)来后，該(gai)怎(zen)麽(me)办？张惠雯坦(tan)言(yan)自己写作的关注点，“以前新移民作品写的是如何在異(yi)国他乡打(da)工营生，如何在社会立足(zu)；《在北方》聚焦的是生活在海外的中產(chan)阶級(ji)，如何面對(dui)物(wu)质條(tiao)件(jian)充(chong)足但(dan)感到孤独的心靈(ling)问题”。戴瑶琴认为《在南方》《在北方》提(ti)供(gong)了当下生活的多种样貌(mao)，也(ye)为创作者们提出一个新问题：如何理解当下的生活？“《在南方》中贯穿着一种说不清(qing)的情绪，我把(ba)它稱(cheng)为‘现代病(bing)’，这种情绪在《在北方》表现为‘当你爱的人和你不喜欢的生活捆绑在一起’，《飞鸟和池鱼》是其间的转折(zhe)点。無(wu)论是中国故事还是他国故事，都是要解決(jue)人所(suo)共(gong)同面对的问题。”

与国際(ji)接(jie)軌(gui)和“到世界去(qu)”

谈及对张惠雯作品的閱(yue)读感受(shou)，同为小说家的徐则臣指出，题材寬(kuan)闊(kuo)是张惠雯小说的一大特色，“最早看(kan)惠雯的小说是余(yu)华推(tui)薦(jian)到《收(shou)获》的短篇小说《水(shui)晶(jing)孩(hai)童(tong)》，特别有童话气质。后来又(you)看到《徭(yao)役(yi)场》《雨(yu)林中》，包括剛(gang)才(cai)谈到的《在南方》《在北方》《飞鸟和池鱼》，这些(xie)作品显示(shi)了作家的多面。这可能(neng)与她个人性格有关，那(na)些年还用(yong)MSN聊(liao)天(tian)的时候我们经常(chang)会就某个问题进行爭(zheng)论，惠雯一直(zhi)都極(ji)有立场，这在她的小说裏(li)也有体现”。徐则臣认为，在小说中準(zhun)確(que)地亮(liang)出態(tai)度本身(shen)就是一种巨(ju)大的才华，例如《在北方》里的《玫瑰，玫瑰》以及《飞鸟和池鱼》里的《漣(lian)漪(yi)》等一系列(lie)小说，都能体察(cha)到主人公(gong)面临爱和自由的抉择时鲜明的取(qu)舍(she)。

《在北方》书影

徐则臣也谈到，“在一个全球(qiu)化的时代，文化宽廣(guang)是一位(wei)作家的重要稟(bing)賦(fu)和难得機(ji)遇。不同文化语境对人的塑(su)造(zao)非(fei)常重要，惠雯祖(zu)籍(ji)河(he)南，在新加坡念(nian)大学，后来到美国。我认为在新加坡的这段生活经歷(li)，为她与世界銜(xian)接的创作鋪(pu)墊(dian)了一个非常自然緩(huan)慢(man)的過(guo)渡(du)地帶(dai)。如果(guo)將(jiang)她的所有作品放(fang)在一起，你会发现她对河南中原(yuan)文化与中国文化、中国文化与东南亞(ya)文化、东方文化与西(xi)方文化的比较，点点滴(di)滴地呈现了出来”。徐则臣指出很多海外华人作家擅(shan)长写特定的、相对單(dan)一的题材，而张惠雯的小说则展露(lu)出宽阔的文化視(shi)野(ye)，“有了比较、有了鑒(jian)别，才可能保持自己的判(pan)斷(duan)和作为个体作家的独特性和主体性。惠雯相对古(gu)典(dian)的创作方式(shi)，以及对生活、文化的洞(dong)見(jian)，讓(rang)她获得眾(zhong)多读者的喜爱”。

谈及张惠雯的写作风格，徐则臣与戴瑶琴的看法(fa)一致(zhi)，认为张惠雯的小说极少宏(hong)大敘(xu)事，而是注重呈现个人的情感和生活的幽(you)微，“在我们经常覺(jiao)得已经无路(lu)可走(zou)的地方，惠雯能夠(gou)把人物内心的情感和对生活瑣(suo)碎(sui)的洞见繼(ji)續(xu)往(wang)前推进一步。如果她以后写长篇，也有可能像(xiang)南非作家庫(ku)切似(si)的，落(luo)实到对个体尤其是对情感的勘(kan)探(tan)”。

“我们对故事的判断一直走在两极。而现今(jin)国际上(shang)最前沿(yan)的短篇小说家几乎都不是以故事见长的作家，而是致力于发揮(hui)短篇小说文体的優(you)勢(shi)，首先在艺術(shu)層(ceng)面上做(zuo)实驗(yan)探索(suo)，例如在文学領(ling)域(yu)相对热門(men)的爱爾(er)兰小说家威(wei)廉(lian)·特雷(lei)弗(fu)、科(ke)尔姆(mu)·托(tuo)賓(bin)、克(ke)萊(lai)尔·吉(ji)根(gen)。科尔姆·托宾的写作就特别警(jing)惕(ti)戲(xi)劇(ju)性沖(chong)突，这一点在惠雯的作品中体现得非常明显。她的小说经常从我认为沒(mei)有戏的地方直升(sheng)机似的原地起飞，这恰(qia)恰是一个巨大的能力，也是一种与国际接轨的特质。”徐则臣说。

《当代》雜(za)誌(zhi)社主编徐晨(chen)亮还指出张惠雯的文学空(kong)间具有某种连贯性，无论是写移民生活或是返(fan)乡主题，张惠雯都书写了特别重要的主题——人在生命中和美、爱相遇的瞬间，这可能与张惠雯提及的“孤独感”有关。“《在北方》对人性的表现是从幽微走向(xiang)幽深，宋(song)明煒(wei)教授提出《玫瑰，玫瑰》显露‘新英格兰哥(ge)特式神(shen)秘(mi)色彩’。我认为这种哥特式小说气息(xi)不是那种離(li)奇(qi)情節(jie)、詭(gui)异形(xing)象(xiang)、恐(kong)怖(bu)气氛(fen)，而更接近于探索了人性新的层面。我也特别希(xi)望(wang)能有更多的读者能够喜爱这样一位持久(jiu)地保持高(gao)水准稳定輸(shu)出的优秀(xiu)作家。”返回搜(sou)狐(hu)，查(zha)看更多

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