美食广告词和创意语

tayegeinidailailegengduodexuexijihuihexuexixuanze。suishilaixuexijiaojiegongzuofengxianxing，gongzuojinzhanyikanbianzhikeyilejiedangqianchengshidedaxiaoshijian，yuminshengxixixiangguan，yonghudeshenghuohuibiandegengjiabianli；tucaoxingqiu：gengzhijiedejiaoliu，tucaoxingqiugongneng，bannikaixinmeiyitian。chengzuozijidezuoqi，quaoyouzhegejiuzhoudalu，qukankannageshijiedangzhongbutongdeyimian；中(zhong)國(guo)造(zao)紙(zhi)術(shu)滿(man)足(zu)不(bu)了(le)文(wen)化(hua)傳(chuan)承(cheng)的(de)需(xu)求(qiu)？這(zhe)群(qun)人(ren)不答(da)應(ying)……

張(zhang)晴(qing)時(shi)不时就(jiu)在(zai)琢(zhuo)磨(mo)，壹(yi)定(ding)得(de)找(zhao)個(ge)时間(jian)，好(hao)好去(qu)東(dong)漢(han)蔡(cai)倫(lun)的墓(mu)祠(ci)前(qian)，認(ren)认真(zhen)真拜(bai)上(shang)一拜。

作(zuo)為(wei)中国美(mei)术館(guan)副(fu)馆長(chang)、中国美术學(xue)院(yuan)教(jiao)授(shou)，自(zi)打(da)近(jin)兩(liang)年(nian)深(shen)入(ru)接(jie)觸(chu)造纸行(xing)業(ye)以(yi)來(lai)，张晴愈(yu)發(fa)感(gan)覺(jiao)，沒(mei)有(you)纸，就没有瑰(gui)麗(li)的華(hua)夏(xia)文化。作为四(si)大(da)发明(ming)之(zhi)一的造纸术，當(dang)之無(wu)愧(kui)是(shi)一个功(gong)在千(qian)秋(qiu)的創(chuang)舉(ju)。

但(dan)张晴又(you)有些(xie)猶(you)豫(yu)，时隔(ge)千年，当下(xia)我(wo)們(men)的“造纸术”卻(que)不那(na)麽(me)讓(rang)人满意(yi)。由(you)於(yu)缺(que)乏(fa)高(gao)質(zhi)量(liang)的書(shu)畫(hua)用(yong)纸，不僅(jin)很(hen)多(duo)古(gu)代(dai)书画无法(fa)修(xiu)復(fu)，“躺(tang)在ICU”，就連(lian)現(xian)当代藝(yi)术创作與(yu)传播(bo)也(ye)步(bu)履(lv)維(wei)艱(jian)。

“中国的造纸术曾(zeng)經(jing)那么輝(hui)煌(huang)，如(ru)今(jin)看(kan)上去倒(dao)像(xiang)停(ting)留(liu)在原(yuan)始(shi)階(jie)段(duan)，依(yi)舊(jiu)固(gu)守(shou)著(zhu)(zhe)传統(tong)小(xiao)作坊(fang)的模(mo)樣(yang)，没有關(guan)註(zhu)当前人们书画用纸的需求已(yi)经发生(sheng)深刻(ke)變(bian)化。纸不好，就救(jiu)不了古代书画，更(geng)講(jiang)不好中国故(gu)事(shi)。”张晴說(shuo)。

一想(xiang)到(dao)这些，他(ta)就坐(zuo)立(li)難(nan)安(an)，“很难不觉得有些愧對(dui)先(xian)人。我们到底(di)什(shen)么时候(hou)才(cai)能(neng)用上自己(ji)造的好纸？”

很多古代书画“正(zheng)躺在ICU”

今夏，中国美术馆建(jian)馆60周(zhou)年系(xi)列(lie)展(zhan)覽(lan)正在火(huo)熱(re)举辦(ban)，国內(nei)蘇(su)軾(shi)作品(pin)孤(gu)本(ben)《瀟(xiao)湘(xiang)竹(zhu)石(shi)圖(tu)》作为鎮(zhen)馆之寶(bao)，驚(jing)艷(yan)登(deng)場(chang)。一撥(bo)又一拨的觀(guan)眾(zhong)在此(ci)駐(zhu)足靜(jing)賞(shang)，感受(shou)跨(kua)越(yue)近千年的艺术魅(mei)力(li)。

極(ji)少(shao)人知(zhi)道(dao)，《潇湘竹石图》能来到大众面(mian)前，是因(yin)为修复專(zhuan)家(jia)把(ba)它(ta)從(cong)“ICU裏(li)救了回(hui)来”。这幅(fu)画輾(zhan)轉(zhuan)漂(piao)泊(bo)數(shu)百(bai)年後(hou)，经中国歷(li)史(shi)学家鄧(deng)拓(tuo)先生无償(chang)捐(juan)贈(zeng)給(gei)中国美术馆时，画面已出(chu)现多處(chu)折(zhe)痕(hen)，画心(xin)部(bu)分(fen)絹(juan)质斷(duan)裂(lie)，无法正常(chang)舒(shu)卷(juan)、展示(shi)。

张晴(左(zuo))与非(fei)遺(yi)传承人佘(she)賢(xian)兵(bing)研(yan)究(jiu)与分析(xi)苏东坡(po)《潇湘竹石图》的纸质。

2018年，中国美术馆召(zhao)集(ji)修复专家对这幅画作進(jin)行专門(men)檢(jian)測(ce)，不仅对画心部分长達(da)十(shi)厘(li)米(mi)的折断进行了隱(yin)補(bu)加(jia)固，還(hai)对其(qi)它折痕也做(zuo)了針(zhen)对性(xing)保(bao)護(hu)处理(li)，最(zui)終(zhong)既(ji)使(shi)画作上的汙(wu)漬(zi)塵(chen)埃(ai)得到了有效(xiao)去除(chu)，也使滄(cang)桑(sang)的历史痕跡(ji)得到合(he)理保留，且(qie)质地(di)比(bi)以前更加堅(jian)固。

《潇湘竹石图》仅仅是沧海(hai)之一粟(su)，在漫(man)长的历史歲(sui)月(yue)中，古代书画历经聚(ju)散(san)、转手(shou)、天(tian)災(zai)、戰(zhan)亂(luan)，大多千瘡(chuang)百孔(kong)、破(po)爛(lan)不堪(kan)。我们之所(suo)以能夠(gou)在博(bo)物(wu)馆里看到它们的“原貌(mao)”，都(dou)是因为背(bei)后有书画修复技(ji)术在支(zhi)撐(cheng)。

中国古代书画修复讲究“修旧如旧”“修处莫(mo)分”，修补過(guo)的作品看起(qi)来既要(yao)跟(gen)原作一样，也要达到像没有修复过的水(shui)準(zhun)。这就要求使用的修补纸张必(bi)須(xu)与画心所用纸张紋(wen)理相(xiang)似(si)、厚(hou)薄(bo)接近、酸(suan)堿(jian)度(du)匹(pi)配(pei)、顏(yan)色(se)要略(lve)淺(qian)于作品的材(cai)质，补纸的包(bao)漿(jiang)、质地、光(guang)澤(ze)、色相也要与原作相同(tong)。而(er)作为书画修复師(shi)，必须对纸张的產(chan)地、历史、原料(liao)、工(gong)艺、后期(qi)加工以及(ji)纸张的保存(cun)、使用等(deng)知識(shi)熟(shu)記(ji)于心。

“修复宋(song)画需要用宋代的纸，修复明画則(ze)需要用明代的纸。”张晴说，不同历史时期、不同地域(yu)生产出的纸张材质、酸碱度都不一样，即(ji)使嚴(yan)格(ge)遵(zun)循(xun)传统工艺流(liu)程(cheng)，也可(ke)能因为水质、浆糊(hu)、原材料和(he)历史时期的不同，而導(dao)致(zhi)最终产出的纸有所不同，“用錯(cuo)了纸，非但修不好，还等于在变相破壞(huai)这幅画。”

为此，不少书画修复师平(ping)日(ri)就极其重(zhong)視(shi)古旧纸的收(shou)集。民(min)国以前，书画修复师找不到补料时，就自己動(dong)手制(zhi)作，这在老(lao)一輩(bei)修复师那里是一个基(ji)本功。可到了如今，这样的技术幾(ji)近失(shi)传，古旧纸的存量也用一點(dian)少一点。

上海博物馆文物修复高級(ji)技师孫(sun)坚曾在采(cai)訪(fang)中談(tan)到：“上博现在所使用的老绢都是过去到各(ge)地文物商(shang)店(dian)采買(mai)的一批(pi)非文物的绢画，用了几十年，现在这種(zhong)老绢也越来越少。旧画的补绢最为緊(jin)缺，没有旧补绢，破旧的绢本书画就很难修好复原。”

张晴告(gao)訴(su)我们，中国传统书画专用纸均(jun)为手工制造，有不可取(qu)代的特(te)性，但如今受限(xian)于生产智(zhi)能化程度低(di)、成(cheng)纸工时长、工艺標(biao)准缺失等，难以低價(jia)高质大批量地生产。

“中国人发明了造纸术，可现在我们各大博物馆里的古代书画、典(dian)籍(ji)文獻(xian)，就像躺在ICU的病(bing)人，等着我们去搶(qiang)救，‘呼(hu)吸(xi)機(ji)’却不够。”每(mei)每提(ti)到这里，张晴就痛(tong)心疾(ji)首(shou)、焦(jiao)慮(lv)不安。

现当代书画被(bei)纸张卡(ka)了脖(bo)子(zi)

古代书画保存难，现当代书画表(biao)达也受束(shu)縛(fu)。

20多年来，张晴不断收集来自世(shi)界(jie)各地的纸，经手的纸不下200种，在大量的比对研究中，对纸与墨(mo)、水、原料的关系相当熟稔(ren)，更結(jie)识了不少筆(bi)、墨、纸、硯(yan)、颜料及印(yin)泥(ni)等領(ling)域的非遗传承人和专家。

张晴向(xiang)丽江(jiang)东巴(ba)造纸非遗传承人求教古法造纸工艺。

张晴发现，中国不是没有高质量书画专用纸，而是形(xing)成了“小圈(quan)子”：不少艺术家都會(hui)为缺乏用于创作的纸而苦(ku)惱(nao)，但他们往(wang)往選(xuan)擇(ze)私(si)下与造纸手艺人对接，以高昂(ang)的价格“私人定制”適(shi)合自己创作的材料，並(bing)且为了保證(zheng)自己作品的獨(du)特性，让对方(fang)为其选材保密(mi)。

这让他聯(lian)想起，上世紀(ji)20年代末(mo)林(lin)風(feng)眠(mian)应蔡元(yuan)培(pei)之邀(yao)回国任(ren)教时，提出“介(jie)紹(shao)西(xi)洋(yang)艺术，整(zheng)理中国艺术，調(tiao)和中西艺术，创造时代艺术”的口(kou)號(hao)。

百年来，一代又一代艺术家通(tong)过艺术创作，回答着“调和中西艺术”这一命(ming)題(ti)。张晴也一直(zhi)在思(si)考(kao)：“我们这一辈对此应該(gai)有着怎(zen)么样的回答？如果(guo)大家都只(zhi)想着自己，这样下去是不行的。”

他一直记得6年前看到日本著名(ming)书法艺术家井(jing)上有一的作品时，感受到的沖(chong)擊(ji)——他運(yun)用躍(yue)出画面的構(gou)图方式(shi)，以濃(nong)墨或(huo)淡(dan)墨书寫(xie)文字(zi)，在构图、笔法、墨色各方面不断嘗(chang)試(shi)各种表现方式，于是，与中国传统书画常用的宣(xuan)纸展现出的“向内”不同，井上有一的书法飽(bao)满、立體(ti)，给人一种“字怎么跳(tiao)出来了”的视觉体驗(yan)。

张晴在不同楮(chu)皮(pi)纸上的艺术探(tan)索(suo)。

经过与相关非遗传承人的交(jiao)流，结合自己20多年的艺术创作经验，张晴意识到，井上有一用的是楮皮纸，这种纸与传统宣纸不同，以楮樹(shu)树皮的白(bai)色内皮为原料，经水漚(ou)、浆石灰(hui)蒸(zheng)煮(zhu)、二(er)次(ci)水沤、浆草(cao)木(mu)灰蒸煮、漂洗(xi)、选料、碓(dui)舂(chong)、洗滌(di)、打槽(cao)、抄(chao)纸、壓(ya)榨(zha)、焙(bei)纸、揭(jie)纸等工序(xu)制成，吸水很快(kuai)、几乎(hu)不洇(yin),书写流暢(chang)、邊(bian)緣(yuan)清(qing)晰(xi)。

故宮(gong)博物院古代书画修复师徐(xu)建华与张晴在探討(tao)古代宣纸的构造与成份(fen)。

不过，这种纸雖(sui)然(ran)在2008年6月7日就经国務(wu)院批准，被列入第(di)二批国家级非物质文化遗产名錄(lu)，但因为工序繁(fan)雜(za)，至(zhi)今在我国未(wei)實(shi)现大規(gui)模工业化，手工成本极高。

纸张是艺术完(wan)美的載(zai)体，它的柔(rou)軟(ruan)性和可塑(su)性让艺术家的靈(ling)感和创意得到盡(jin)情(qing)釋(shi)放(fang)。为什么我们没能在传统宣纸之外(wai)，開(kai)拓出一种能表现“向外”“立体”繪(hui)画效果的纸，给中国当代艺术家帶(dai)来新(xin)的创作空(kong)间？

张晴认为，不同的纸与墨汁(zhi)、颜料、牛(niu)膠(jiao)、水质等媒(mei)介结合，能在艺术家手下发生不同的创意与效果，有时甚(shen)至可以超(chao)越创作本身(shen)。也正基于此，他越来越觉得，薄薄的纸张所肩(jian)負(fu)的文化使命異(yi)常重大，这也让他誕(dan)生了一个念(nian)頭(tou)：

不仅为自己，更为中国文化艺术的传承与创新，找到高质量、高性价比的书画专用纸，让中国艺术家们普(pu)遍(bian)用上这样的纸进行创作！

文科(ke)生挑(tiao)起科技重擔(dan)

恰(qia)巧(qiao)在此时，科技部公(gong)布(bu)了一批国家重点研发計(ji)劃(hua)“文化科技与现代服(fu)务业”重点专項(xiang)。

张晴觉得，自己有勇(yong)氣(qi)、也有責(ze)任，来担一担这个担子。

说幹(gan)就干。憑(ping)借(jie)数十年的行业積(ji)累(lei)，张晴很快組(zu)織(zhi)起包括(kuo)中国美术学院在内的十家科研及技术單(dan)位(wei)，分析行业现狀(zhuang)，梳(shu)理立项申(shen)請(qing)。今年1月，他们提交的《中国传统书画专用纸工艺提升(sheng)关鍵(jian)技术研发》課(ke)题獲(huo)批立项，张晴担任项目(mu)负责人。

根(gen)據(ju)项目计划，中国科学技术大学与复旦(dan)大学科研團(tuan)隊(dui)负责项目中的书画专用纸研究；全(quan)国制浆造纸领域的最強(qiang)高校(xiao)华南(nan)理工大学作为创新性技术担当；浙(zhe)江工业大学、泗(si)水金(jin)諾(nuo)纸业有限公司(si)承担起裝(zhuang)備(bei)自动化研发的重任；中国宣纸股(gu)份有限公司、艺宣閣(ge)宣纸业有限公司挑起生产大梁(liang)；湖(hu)州(zhou)市(shi)数字研究院肩负数字化延(yan)續(xu)的任务；故宫博物院与中国美术学院则屬(shu)于下遊(you)需求端(duan)，负责对上輸(shu)出应用需求。

2023年3月，科技部国家重点研发计划“中国传统书画专用纸工艺提升关键技术研发”项目啟(qi)动暨(ji)方案(an)咨(zi)詢(xun)会于中国美术学院召开。

“我们这个项目貫(guan)穿(chuan)从研发到应用的全鏈(lian)條(tiao)，每家单位都是术业有专攻(gong)，是各自领域的‘頂(ding)流’。”张晴对项目的推(tui)进充(chong)满信(xin)心。

不过，回想起当初(chu)去“揭榜(bang)”的情形，张晴至今记憶(yi)犹新。

偌(ruo)大的答辯(bian)现场，张晴两边的座(zuo)位空空，只他一人面对着几个攝(she)像头，摄像头里，是国家重点研发计划“文化科技与现代服务业”重点专项项目的多位評(ping)委(wei)。

当时恰逢(feng)新冠(guan)疫(yi)情，原定的答辩团队无法到场。看到张晴一个文科生来答辩理工科项目，评委们啞(ya)然失笑(xiao)。文科生来做理工科项目答辩，这的確(que)很难不让人质疑(yi)。

但张晴不想认输。他想起20多年来对书画纸的尋(xun)覓(mi)，想起跟非遗传承人的交流所得，想起过去一个月里，十个合作夥(huo)伴(ban)团队輪(lun)番(fan)上陣(zhen)给他做答辩前的突(tu)击培訓(xun)，那些化学名稱(cheng)和方程式他背了又忘(wang)、忘了又背，研究方案拆(chai)开、揉(rou)碎(sui)、理解(jie)了再(zai)重复记忆……

“按(an)照(zhao)妳(ni)们的套(tao)路(lu)，我们的分数肯(ken)定不会高，那就让我把内心为什么想做这件(jian)事，告诉你们。”镇定下来之后的张晴，以这句(ju)話(hua)作为答辩的开场。

在接下来的时间里，张晴谈及书画修复用纸和创作用纸的重要意義(yi)，谈到他们申请的中国传统书画专用纸工艺提升关键技术研发项目目标，他列举了各个阶段的项目目标，还介绍了具(ju)体的课题研究内容(rong)及实施(shi)计划。

赤(chi)誠(cheng)与专业最终換(huan)来了成功。有人评价他们：“这个课题属于关键性基礎(chu)研究，已经超越了单純(chun)的人文学科或艺术领域，成为一项功在千秋的事业。”

张晴自己也百感交集：“我是一个文科生，背的这些东西以前跟我一点关系都没有，答辩的前一天我都絕(jue)望(wang)了。但团队的同誌(zhi)鼓(gu)勵(li)我，说这只是黎(li)明前的黑(hei)暗(an)，我信了，最终成功了。我相信我们这个项目，最后也可以成功。”

“标”与“非标”

从安徽(hui)省(sheng)宣城(cheng)市涇(jing)縣(xian)县城出发，往西南方向約(yue)10公里，是丁(ding)家橋(qiao)镇小嶺(ling)村(cun)所在地。此处以“九(jiu)岭十三(san)坑(keng)”著称，山(shan)上青(qing)檀(tan)密布，層(ceng)林疊(die)翠(cui)，山下溪(xi)水长流，终年不竭(jie)。

由于青檀树皮和沙(sha)田(tian)稻(dao)草是宣纸的重要原材料，因此，这“一畝(mu)三分地”自然而然地成为了制造宣纸的绝佳(jia)勝(sheng)地，这里的人们也大多以家庭(ting)作坊的形式，世代从事宣纸生产。

据泾县县政(zheng)府(fu)数据统计，截(jie)至目前，丁家桥镇现有宣纸书画纸生产加工銷(xiao)售(shou)企(qi)业241家，而个体生产戶(hu)多达千余(yu)家，从事宣纸或书画纸相关产业的有近萬(wan)人。

不过，由于准入门檻(kan)低、企业投(tou)資(zi)不高，泾县做宣纸书画纸的工廠(chang)大大小小几百家，每家做出来的成品不同，质量參(can)差(cha)。

“这是因为每家的秘(mi)方不一样”，张晴告诉我们，宣纸有撈(lao)纸、曬(shai)纸、剪(jian)纸三大核(he)心工序，其中又分108道更細(xi)致的步驟(zhou)，每个環(huan)節(jie)依靠(kao)口传心授世代相传，“比如做纸用檀皮、楮皮、桑皮还是其他，以及用料配比、制作工艺等，各家有各家的把握(wo)。”

而且，就如同每个老北(bei)京(jing)人都觉得自己家的炸(zha)醬(jiang)面最好吃(chi)，各造纸企业、个体户也都认为自家的产品独一无二、无人能出其右(you)。如此一来，我国著名的宣纸之鄉(xiang)，竟(jing)一直未能形成统一的造纸标准，用行话来讲，这个情況(kuang)叫(jiao)“非标”。

中西颜料融(rong)合产生的特殊(shu)肌(ji)理。

不仅如此，张晴在调研中还发现，造纸設(she)备也存在土(tu)方上馬(ma)、标准化缺失的情况。山东省濟(ji)寧(ning)市泗水县的一家造纸机工厂负责人告诉他，它们的设备可以根据客(ke)户的需求进行相应的调整，“反(fan)正客户有什么要求，我们就幫(bang)着一起研发，虽然算(suan)是土法上马，但能达到目的就行嘛(ma)。”

这样产出的书画纸使用情况如何(he)呢(ne)？似乎并不樂(le)观——很多美术院校的师生搞(gao)书画创作，大部分使用的是国外的纸。

“国产高质量书画用纸大部分属于非遗项目产品，但成本高、产量低。不仅无法满足当代高质量的书画创作，更不能达到古代书画修复和古籍修复的标准。相比之下，国外的纸质量更穩(wen)定，纸张颜色不容易(yi)因为溫(wen)度、濕(shi)度或时间的变化而变化，更受市场的歡(huan)迎(ying)。”张晴直接道破。

为什么？张晴研究日、韓(han)、法等国的书画用纸制造产业发现，相比“非标”的国产书画用纸，国外品牌(pai)的生产制备相当标准、成熟——纸张不仅由标准的机器(qi)设备生产，而且配浆比例(li)、成纸时长等制作工艺各环节都进行了精(jing)准、标准的控(kong)制，更有专门的部门研究皮纸新品。

换言(yan)之，生产工艺标准化和精准制备智能化支撑起大规模生产，保障(zhang)了产品质量的持(chi)续稳定，也有效攤(tan)薄了生产成本，加速(su)了整个书画用纸制造产业的閉(bi)环与升级。

我们发现，这样的进口书画纸，在各大销售平臺(tai)上，即便(bian)价格比国产纸貴(gui)出两到三倍(bei)，仍(reng)然十分畅销。

再造中国纸！

难道中国人就没办法大规模造出高质量的书画纸了嗎(ma)？

“你在網(wang)上看到的排(pai)名前几的日本品牌书画专用纸，就有我们代工的。”南方某(mou)造纸厂负责人跟张晴说道。

“那能不能用他们的原料给我做一点纸？”

“恐(kong)怕(pa)不行，訂(ding)单给多少原料、能出多少成品，都是有严格数量的。”

“既然有这技术，为什么不做自己的牌子？”

“有订单我们就做嘛，然后貼(tie)上他们的牌子，利(li)潤(run)也不错。企业的目的不就是賺(zhuan)錢(qian)嘛。”

……

这样的对话越深入，张晴越觉得痛惜(xi)和着急(ji)。“你看到了吗，我们不是没这个制造能力，可现在却只能帮着別(bie)人赚大钱，自己小富(fu)即安了。”张晴对我们说。

以日本品牌书画纸为例，一个不为大众熟知的现象(xiang)是，日本企业通常选择从中国或东南亞(ya)地區(qu)購(gou)买原材料，然后运到中国代工厂进行制浆、漂白、打浆等全流程生产，最后贴牌成品。如此一来，日本企业可以全身心投入产品研发、工艺改(gai)进、市场營(ying)销等增(zeng)值(zhi)收益(yi)高的环节。

在这样成熟、现代化的商业模式运作下，一方面，日本书画用纸在中国传统宣纸之外，成功针对现代艺术创作的应用需求，开拓出十分可观的廣(guang)闊(kuo)市场；另(ling)一方面，国产代工企业要么为短(duan)期利益放棄(qi)自主(zhu)品牌建设，要么走(zou)上仿(fang)冒(mao)“山寨(zhai)”的歪(wai)路。

在这样的割(ge)裂中，新时代国产书画用纸制造产业始终未能建立起成熟、高效的现代化产业体系，并且品牌建设落(luo)后于人。

面对这样的产业现状，被张晴串(chuan)联到一起的十家单位不答应！

按照《中国传统书画专用纸工艺提升关键技术研发》项目计划，从2022年11月起，他们將(jiang)用36个月的时间，完成12项中国传统书画专用纸的相关技术标准与规範(fan)制定、5项工艺提升与制备关键技术突破、3个关键专用系统与装备研制……

“这仅仅是个开始，我们还要进化出能对标全球(qiu)的力量。”张晴表示，作为新时代造纸人，他们不能只局(ju)限于当下、国内，“我们要用现在的材质，用科技手段，来賦(fu)能有着千年制造史的中国书画纸，并在今天的世界艺术舞(wu)台上重放光芒(mang)。”

要实现这个目标，一方面要让全球的中国古代书画擁(yong)有足够的“呼吸机”，在修复专用纸的支撑下能够自由呼吸，另一方面也要重塑一条成熟完整的书画用纸产业链，用科技赋能整个产业的優(you)化升级，让世界艺术都能够在中国纸上尽情“揮(hui)毫(hao)潑(po)墨”。

中国传统颜料与紡(fang)织颜料的叠层关系。

这并不容易。单就张晴所在项目的团队组成而言，有科研院校的专家教授，也有传统非遗的能工巧匠(jiang)，都是各自领域的专家，彼(bi)此之间有时对同一問(wen)题的看法也不尽相同，語(yu)言表达的方式也各有差异。

不过，他们心里也十分清楚(chu)，以前都是各自为战，现在通过这个项目契(qi)机组建出一个“国家队”，拿(na)出各自的绝活(huo)，再造中国纸，“大家都有种豪(hao)情，要‘让紅(hong)旗(qi)插(cha)遍全世界’！”

待(dai)到2025年项目结项，张晴已年过花(hua)甲(jia)。他告诉我们，到那时候，他想带着“国家队”研制出来的书画专用纸到蔡伦墓祠前，给蔡伦看一看、讲一讲。“也許(xu)那时，我就不会觉得愧疚(jiu)了。”

（来源(yuan)：崔(cui)赫(he)翾(翾)、米粟、李(li)瑤(yao)/新华社(she)）返(fan)回搜(sou)狐(hu)，查(zha)看更多

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