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rangninqingsongguanzhulejiemeiyigedongzuo，qingsongjianfeijianzhi。gezhongbutongdeduizhanmoshihewanfaqiangzhexiangyu，jiuzhiyouTMdezhan!congxingtiankongdadaowaitaikong，jishiduizhanbuzhikaoyannideshousugengkaoyannipaibingqiancedenengli。fengfuduoyangdefeijileixing，tiyangezhongchaohaohuafeiji，jinshuangbaolvhaibuting;suoyiyaoyouchuangzaoli，buyaohaipatiaochukuangkuang！《日(ri)落(luo)黃(huang)昏(hun)時(shi)》：互(hu)動(dong)電(dian)影(ying)也(ye)能(neng)多(duo)人(ren)合(he)作(zuo)，友(you)誼(yi)的(de)小(xiao)船(chuan)翻(fan)了(le)嗎(ma)？

觸(chu)樂(le)編(bian)輯(ji)部(bu)裏(li)從(cong)未(wei)有(you)哪(na)天(tian)像(xiang)這(zhe)樣(yang)充(chong)滿(man)火(huo)藥(yao)味(wei)。

“矛(mao)盾(dun)激(ji)化(hua)都(dou)是(shi)这大(da)姐(jie)的錯(cuo)！”袁(yuan)偉(wei)騰(teng)老(lao)師(shi)指(zhi)著(zhe)电腦(nao)屏(ping)幕(mu)里的角(jiao)色(se)大怒(nu)，“人家(jia)是劫(jie)匪(fei)！人家有槍(qiang)！說(shuo)話(hua)怎(zen)麽(me)還(hai)这么沖(chong)！”

“妳(ni)怪(guai)誰(shui)呢(ne)！最(zui)該(gai)怪的不(bu)是劫匪吗！有必(bi)要(yao)跟(gen)劫匪客(ke)氣(qi)吗？”我(wo)揮(hui)舞(wu)着手(shou)柄(bing)怒而(er)反(fan)駁(bo)，“这幾(ji)個(ge)人壹(yi)看(kan)就(jiu)欺(qi)軟(ruan)怕(pa)硬(ying)！”

劉(liu)翁(weng)婳(hua)老师默(mo)默地(di)挪(nuo)着手里的鼠(shu)標(biao)，試(shi)圖(tu)在(zai)爭(zheng)吵(chao)中(zhong)把(ba)劇(ju)情(qing)繼(ji)續(xu)下(xia)去(qu)。

此(ci)刻(ke)，我們(men)正(zheng)在遊(you)戲(xi)里共(gong)同(tong)面(mian)對(dui)一出(chu)奇(qi)特(te)的汽(qi)車(che)旅(lv)館(guan)劫持(chi)案(an)。这款(kuan)游戏叫(jiao)《日落黄昏时》（As Dusk Falls），是由(you)獨(du)立(li)開(kai)發(fa)商(shang)INTERIOR/NIGHT制(zhi)作、Xbox Game Studios发行(xing)的互动敘(xu)事(shi)作品(pin)，目(mu)前(qian)已(yi)經(jing)上(shang)架(jia)Steam和(he)Xbox平(ping)臺(tai)，首(shou)发加(jia)入(ru)XGP。

游戏的主(zhu)視(shi)覺(jiao)風(feng)格(ge)很(hen)有西(xi)部风情

岌(ji)岌可(ke)危(wei)的友谊小船

游戏的前三(san)章(zhang)，我们3个人大部分(fen)时間(jian)都在扮(ban)演(yan)一个生(sheng)活(huo)悲(bei)慘(can)的美(mei)國(guo)中年(nian)男(nan)人。这个叫文(wen)斯(si)的家夥(huo)挺(ting)着啤(pi)酒(jiu)肚(du)，看起(qi)來(lai)性(xing)格溫(wen)和，甚(shen)至(zhi)有些(xie)窩(wo)囊(nang)，对待(dai)6歲(sui)的女(nv)兒(er)非(fei)常(chang)上心(xin)。他(ta)有个在大學(xue)里擔(dan)任(ren)教(jiao)職(zhi)的老婆(po)，兩(liang)人目前關(guan)系(xi)有些緊(jin)張(zhang)。他自(zi)己(ji)原(yuan)本(ben)是負(fu)責(ze)飛(fei)機(ji)維(wei)修(xiu)的高(gao)級(ji)工(gong)程(cheng)师，卻(que)因(yin)為(wei)一樁(zhuang)可疑(yi)的致(zhi)命(ming)事故(gu)丟(diu)了工作。面对一份(fen)屈(qu)辱(ru)的和解(jie)協(xie)議(yi)，他拖(tuo)家帶(dai)口(kou)地準(zhun)備(bei)搬(ban)到(dao)另(ling)一个州(zhou)开始(shi)新(xin)生活。同时，他那(na)几十(shi)年前拋(pao)妻(qi)棄(qi)子(zi)的父(fu)親(qin)突(tu)然(ran)出現(xian)，聲(sheng)稱(cheng)自己患(huan)了癌(ai)癥(zheng)，想(xiang)痛(tong)改(gai)前非，跟他们一起過(guo)日子……

如(ru)果(guo)说失(shi)業(ye)和混(hun)亂(luan)的家庭(ting)关系还不夠(gou)讓(rang)人焦(jiao)頭(tou)爛(lan)額(e)的话，他们一家子又(you)因为车被(bei)撞(zhuang)壞(huai)而不得(de)不臨(lin)时住(zhu)進(jin)高速(su)公(gong)路(lu)附(fu)近(jin)的汽车旅馆，剛(gang)喘(chuan)口气，却撞上了3个入室(shi)搶(qiang)劫失敗(bai)、踏(ta)上逃(tao)亡(wang)路的楞(leng)头青(qing)——这一天可謂(wei)文斯人生中的至暗(an)时刻。劫匪们为了从警(jing)察(cha)包(bao)圍(wei)中脫(tuo)身(shen)，綁(bang)架了汽车旅馆里的所(suo)有人，在此期(qi)间，文斯必須(xu)想辦(ban)法(fa)保(bao)全(quan)自己和家人。

文斯同时面临着职业生涯(ya)和家庭的两難(nan)選(xuan)擇(ze)

《日落黄昏时》的机制，其(qi)中一部分比(bi)較(jiao)傳(chuan)統(tong)。大部分时候(hou)，玩(wan)家需(xu)要作出各(ge)種(zhong)各样的选择以(yi)決(jue)定(ding)剧情走(zou)向(xiang)；在一些紧张的逃亡和对抗(kang)时刻，會(hui)有簡(jian)單(dan)的QTE。同时，游戏采(cai)用(yong)了多線(xian)叙事，劫持案的绑匪和人質(zhi)雙(shuang)方(fang)都有自己的主人公和背(bei)景(jing)故事线。

这种充满戏剧冲突的故事設(she)定，以及(ji)在故事流(liu)程中会出现的种种两难选择，在類(lei)似(si)的互动叙事游戏中並(bing)不鮮(xian)見(jian)。《日落黄昏时》的叙事脈(mai)絡(luo)，包括(kuo)章節(jie)總(zong)結(jie)里的流程導(dao)图和《底(di)特律(lv)：成(cheng)为人类》非常类似，也許(xu)是因为开发商INTERIOR/NIGHT的核(he)心成員(yuan)就来自开发了《暴(bao)雨(yu)》《超(chao)凡(fan)双生》等(deng)作品的Quantic Dream，因此在故事鏈(lian)的设計(ji)上保留(liu)了那些名(ming)作的精(jing)髓(sui)。

游戏的剧情分支(zhi)图非常眼(yan)熟(shu)

游戏玩法上最大的變(bian)动在於(yu)，《日落黄昏时》从一开始就被设计为多人游玩的派(pai)对游戏，最多支持8人本地聯(lian)机，而且(qie)联机设备不受(shou)限(xian)制，可以分別(bie)设置(zhi)。在游玩过程中，我、刘老师和袁老师分别使(shi)用手柄、鼠标和手机进行操(cao)作，还挺便(bian)捷(jie)；游戏內(nei)的一些QTE也針(zhen)对不同玩家所使用的设备进行了適(shi)配(pei)，整(zheng)體(ti)体驗(yan)还挺流暢(chang)的。

这个多人模(mo)式(shi)可能是《日落黄昏时》游玩体验中最大的亮(liang)點(dian)。在种种抉(jue)择的过程中，尤(you)其是在可能决定自己和家人命運(yun)的时刻，意(yi)见不一的玩家们很可能会比喻(yu)意義(yi)上地互相(xiang)“大打(da)出手”。本文开篇(pian)的那番(fan)争吵，就源(yuan)于有人觉得那几个绑匪自己心里都对绑架行动沒(mei)底，就该抓(zhua)紧机会武(wu)力(li)反抗；另一部分人觉得，應(ying)该先(xian)認(ren)慫(song)，等绑匪放(fang)松(song)警惕(ti)再(zai)配合警察。

这就使得游玩过程比自己单人玩的时候要有临場(chang)感(gan)。畢(bi)竟(jing)，如果真(zhen)的處(chu)在那种狀(zhuang)況(kuang)中，旅馆里每(mei)个人的心態(tai)肯(ken)定也不一样。

在具(ju)体剧情节点做(zuo)选择的时候，多个參(can)與(yu)的玩家基(ji)本上遵(zun)循(xun)是“票(piao)选最多的选項(xiang)勝(sheng)出的”原則(ze)，如果是偶(ou)數(shu)玩家参与，导致每个选项票数相等，系统会隨(sui)机选择一个选项。所以，如果要让乐趣(qu)最大化的话，参与人数是单数大概(gai)更(geng)好(hao)。因为大部分选择都是“两难”，总会需要有人在选项僵(jiang)持中投(tou)下决定性一票。在我和刘老师两个人一起玩的时候，常常就不得不等着系统幫(bang)我们擲(zhi)骰(tou)子——这个过程中獲(huo)得的乐趣顯(xian)然不如让袁老师加入进来。

除(chu)此之(zhi)外(wai)，《日落黄昏时》中的不少(shao)选择不僅(jin)只(zhi)是在应对突发状况，也带有一些道(dao)德(de)拷(kao)問(wen)的色彩(cai)。这也是这类游戏的经典(dian)设置了。《日落黄昏时》采取(qu)了多线叙事，在时间线上也会在过去与未来之间跳(tiao)动，所以玩家其實(shi)被賦(fu)予(yu)了一定的“上帝(di)视角”。那么，當(dang)你意識(shi)到一个选择可能会导致其他人在未来陷(xian)入困(kun)境(jing)，你是否(fou)会为了当下的利(li)益(yi)去这么做？

某(mou)种意义上这也算(suan)是社(she)交(jiao)场合中的“三觀(guan)檢(jian)測(ce)器(qi)”，如果不带着徹(che)底娛(yu)乐化的心态来玩的话，友谊的小船可能真的会翻……

玩家的选择可能会决定几个重(zhong)要人物(wu)在剧情中的生死(si)

何(he)况，游戏还为大家的友谊设置了另一种挑(tiao)戰(zhan)。“不是说了要在7点之前做完(wan)搬家准备吗！你怎么还跑(pao)去陽(yang)台上看风景！”在一段(duan)搬家情节中，我和刘老师又开始嚷(rang)嚷，忍(ren)不住吐(tu)槽(cao)起文斯，“洗(xi)个碗(wan)做完甜(tian)点都这个点了！再不收(shou)拾(shi)東(dong)西老婆就要回(hui)来了！”

“你们要体会人物心情知(zhi)道吗！悲惨的中年男人这时候就是会想去阳台上透(tou)口气啊(a)！”袁老师反驳。但(dan)眼看其他两人都不贊(zan)成他的想法，他决定动用游戏中的“大殺(sha)器”，強(qiang)制决定。

是的，在每一章中，每个玩家都有3次(ci)强制决定的机会，可以無(wu)视其他人的意见让故事照(zhao)着自己的心意走。所以，袁老师不仅让文斯跑去看了风景，还看了两次风景……结果当然是白(bai)白消(xiao)耗(hao)了游戏时间，导致家務(wu)没有做完。

每一章结束(shu)的时候，游戏还会总结每位(wei)玩家的游玩风格，算是貼(tie)合一些玩家特别熱(re)衷(zhong)于心理(li)测试的愛(ai)好。总而言(yan)之，这是个多人一起玩乐趣更多的游戏。如果找(zhao)不到一起玩的朋(peng)友，单人通(tong)关也是可以的。只是那样的话，游玩体验和普(pu)通的互动叙事游戏就不会有太(tai)大差(cha)别。

我们的游玩风格：一个果斷(duan)，一个头鐵(tie)

後(hou)期疲(pi)软的美剧式叙事

说完了多人模式带来的种种亮点，我们再来談(tan)谈游戏本身。

在我看来，剧情和选项设置是互动叙事游戏的生命。前者(zhe)决定了我有没有興(xing)趣把故事看到最后；后者决定了互动性和沈(chen)浸(jin)感能在多大程度(du)上强化故事，或(huo)者挽(wan)救(jiu)不那么優(you)秀(xiu)的剧本。

可惜(xi)的是，《日落黄昏时》的剧本，至少在我走完的那几條(tiao)故事线中，精彩和豐(feng)富(fu)程度遠(yuan)远不如《暴雨》或《底特律：成为人类》。在体量(liang)上它(ta)本身就比较小，全流程只有6个章节，像系列(lie)叢(cong)書(shu)一样分为两卷(juan)，大概6小时可以完成。

在游戏的交互体验上，“卷一”的旅馆劫持应该是最沉浸和精彩的部分。因为这是两条大主线交織(zhi)碰(peng)撞，劫匪一家和人质一家（加上在旅店(dian)里的几个第(di)三方角色）的矛盾冲突最激烈(lie)的部分。游戏抽(chou)絲(si)剝(bo)繭(jian)地从劫匪们入室抢劫失败、冲进汽车旅馆挾(xie)持人质的表(biao)象(xiang)寫(xie)起，在閃(shan)回中交代(dai)双方主人公的家庭環(huan)境和流落到这个旅店的緣(yuan)由。随着揭(jie)露(lu)的信(xin)息(xi)逐(zhu)漸(jian)增(zeng)多，角色们前后給(gei)人的印(yin)象也开始和开头不一样，充满了反轉(zhuan)。各种选项也有生死攸(you)关的感觉，非常具有戏剧性。

但从“卷二(er)”开始，故事的重心就落到了绑匪的逃亡和人质的心理陰(yin)影上，冲突远不如一开始激烈。从个人角度講(jiang)，我觉得卷二的逃亡戏缺(que)乏(fa)紧张感的根(gen)本原因，是前半(ban)部分并没有成功(gong)建(jian)立起我和绑匪方的情感联系，让我并不从心底里害(hai)怕他们被警察抓住，哪怕他们此时由我扮演，所以沉浸感上削(xue)弱(ruo)了很多，一些选项的抉择感也没有那么强。即(ji)使我是和其他同事一起玩，选了不同的选项，我们之间也没有再出现什(shen)么特别大的分歧(qi)。因为很多时候，比起情勢(shi)所迫(po)，我们更像是“碰碰运气，看这样选会不会被抓到”。

踏上逃亡旅程之后，故事的节奏(zou)就慢(man)了下来

一些故事情节中还疑似存(cun)在没有交代的部分。卷一中，明(ming)显埋(mai)了不少細(xi)节线索(suo)来暗示(shi)每个角色都有故事：几个青年劫匪的母(mu)亲似乎(hu)是个很有手腕(wan)的女人，文斯的老父亲显然和她(ta)曾(zeng)经有所交集(ji)，还有些怕她；青年劫匪的父亲似乎招(zhao)惹(re)上了很有背景的人，以至于他的欠(qian)債(zhai)会逼(bi)着儿子们走上犯(fan)罪(zui)道路。至于警長(chang)記(ji)載(zai)着神(shen)秘(mi)数字(zi)的“黑(hei)皮(pi)书”，更是牽(qian)扯(che)到小鎮(zhen)之外的更大势力。还有一些情节，比如文斯在经歷(li)过事件(jian)之后，根據(ju)玩家的选择，也许会回头向自己曾经工作的航(hang)空(kong)公司(si)討(tao)个公道，这部分的剧情雖(sui)然交代了，但相对来说比较潦(liao)草(cao)。

所以，《日落黄昏时》原本有成为一个美剧規(gui)模故事的潛(qian)力，而且很多设定也脱胎(tai)于比较经典的驚(jing)悚(song)剧集：封(feng)閉(bi)愚(yu)昧(mei)、充满人情关系的沙(sha)漠(mo)小镇，债务、毒(du)品和賭(du)博(bo)造(zao)成的犯罪，官(guan)场黑幕与试图抗衡(heng)的普通人，不穩(wen)固(gu)的家庭关系和心理創(chuang)傷(shang)……

可惜的是，这些元(yuan)素(su)也仅止(zhi)于“看起来很深(shen)刻”的设定，并没有在剧情中得到更进一步(bu)的展(zhan)现和探(tan)讨。并不是说那些暗示线索一点都没有，但交代得过于简略(lve)。从绑架现场脱逃后，很多人物再次出现的时候已经是大结局(ju)了。在我打出的结局里，劫匪母亲輕(qing)易(yi)地逃之夭(yao)夭，警长的“黑皮书”事件以及父亲惹到的團(tuan)伙再无下文。汽车旅馆老板(ban)娘(niang)本来被表现得很强悍(han)，却在卷二叙事中完全消失，和儿子的闪回剧情似乎只是其中一段劫匪躲(duo)藏(zang)戏的工具。文斯是如何掙(zheng)得后来生活的也没有交代，而文斯老父亲的过去则直(zhi)接(jie)作为懸(xuan)疑结尾(wei)，仿(fang)佛(fo)是续作預(yu)告(gao)……

游戏中的一些伏(fu)筆(bi)依(yi)然悬而未决

虽然说了这些我觉得不够好的地方，可是《日落黄昏时》作为一款独立游戏的完成度还是相当高的，而且在突出的方面非常惊艷(yan)，尤其是美術(shu)风格。虽然它全程采用的是靜(jing)态畫(hua)面，看起来好像PPT，但这都是人工照着照片(pian)画下来的，而且作画张数多到可怕，几乎把所有关鍵(jian)幀(zhen)都画了一遍(bian)。如此巨(ju)大的人力投入着实引(yin)人惊嘆(tan)。

游戏分支繁(fan)多，文本量極(ji)为龐(pang)大，但依然是全程配音(yin)，配乐也非常富有西部风情，和游戏整体的黄昏色調(tiao)一起能够迅(xun)速將(jiang)玩家拖入那种美式小镇的氛(fen)围中。只不过，如果玩家因为“互动叙事”的名头，期待着和《底特律：成为人类》等作品，乃(nai)至一些美剧齊(qi)平的体验，可能会比较失望(wang)。

互动叙事的新方向

不管(guan)怎么说，《日落黄昏时》依然是一部值(zhi)得体验的作品。作为一部小工作室的独立作品，它在有限的流程框(kuang)架中，通过多线叙事、时间闪回等方式，以一桩劫持事件为中心讲述(shu)了两个家庭中两代人的故事。游戏的完成度不错，美术风格和氛围營(ying)造都很吸(xi)引人。在Xbox平台上运行流畅，多设备联机的体验也非常好。

在互动叙事这个門(men)类中，《日落黄昏时》作出了一定的创新。它的多人模式把屏幕内外的种种抉择联系起来，使得游戏内的沉浸感和现实中的道德选择以一种曖(ai)昧的方式糅(rou)合在了一起。我觉得，这是这个类别中最值得、最出效(xiao)果的游玩方式。不过，有其他优秀的互动叙事作品珠(zhu)玉(yu)在前，单論(lun)故事或者常规的单人游戏体验，《日落黄昏时》在力度和深度上都有很多没能触及到的地方。

鑒(jian)于故事结尾留了一个很大的悬念(nian)，我个人希(xi)望开发商如果打算出续作的话，能把剧情上的坑(keng)填(tian)一填。多人模式可以继续保留，玩起来还是相当有趣的。我已经等不及再考(kao)验考验和同事们的友谊了！返(fan)回搜(sou)狐(hu)，查(zha)看更多

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