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<随心_句子c><随心_句子c><随心_句子c><随心_句子c><随心_句子c>舞(wu)臺(tai)劇(ju)《覺(jiao)醒(xing)年(nian)代(dai)》：有(you)血(xue)有肉(rou)再(zai)塑(su)歷(li)史(shi)群(qun)像(xiang)

??黑(hei)暗(an)之(zhi)中(zhong)，地(di)面(mian)之上(shang)，星(xing)火(huo)閃(shan)爍(shuo)，“觉醒年代”四(si)個(ge)大(da)字(zi)醒目(mu)地投(tou)射(she)在(zai)銹(xiu)跡(ji)斑(ban)駁(bo)的(de)鐵(tie)板(ban)上，兩(liang)面7.5米(mi)高(gao)的全(quan)機(ji)械(xie)數(shu)控(kong)轉(zhuan)台緩(huan)缓展(zhan)開(kai)，朦(meng)朧(long)的煙(yan)霧(wu)環(huan)繞(rao)四周(zhou)，壹(yi)眾(zhong)青(qing)年演(yan)員(yuan)用(yong)極(ji)具(ju)張(zhang)力(li)的肢(zhi)體(ti)語(yu)言(yan)透(tou)露(lu)著(zhe)20世(shi)紀(ji)初(chu)陷(xian)入(ru)迷(mi)茫(mang)的中國(guo)現(xian)狀(zhuang)。李(li)大釗(zhao)、陳(chen)獨(du)秀(xiu)两位(wei)革(ge)命(ming)先(xian)輩(bei)在憤(fen)怒(nu)與(yu)悲(bei)愴(chuang)中登(deng)場(chang)，民(min)族(zu)生(sheng)死(si)關(guan)頭(tou)，国家(jia)存(cun)亡(wang)之際(ji)，他(ta)們(men)點(dian)燃(ran)了(le)一群仁(ren)人(ren)誌(zhi)士(shi)的熱(re)血与希(xi)望(wang)……

??7月(yue)7日(ri)至(zhi)9日，根(gen)據(ju)同(tong)名(ming)電(dian)視(shi)剧改(gai)編(bian)、由(you)上海(hai)話(hua)剧藝(yi)術(shu)中心(xin)制(zhi)作(zuo)出(chu)品(pin)的舞台剧《觉醒年代》在国家大剧院(yuan)上演，它(ta)着眼(yan)於(yu)從(cong)1915年《青年雜(za)志》問(wen)世到(dao)1921年《新(xin)青年》成(cheng)為(wei)中国共(gong)產(chan)黨(dang)机关刊(kan)物(wu)這(zhe)一時(shi)段(duan)的宏(hong)大背(bei)景(jing)，展现了从新文(wen)化(hua)運(yun)動(dong)、五(wu)四运动到中国共产党建(jian)立(li)的壯(zhuang)闊(kuo)历史畫(hua)卷(juan)。

??与備(bei)受(shou)好(hao)評(ping)的同名电视剧一樣(yang)，“主(zhu)旋(xuan)律(lv)”舞台剧《觉醒年代》沒(mei)有止(zhi)步(bu)于口(kou)號(hao)式(shi)的宣(xuan)揚(yang)，蔡(cai)元(yuan)培(pei)“三(san)顧(gu)茅(mao)廬(lu)”邀(yao)請(qing)陈独秀擔(dan)任(ren)北(bei)大文科(ke)學(xue)長(chang)，魯(lu)迅(xun)帶(dai)着“不(bu)幹(gan)了”的牌(pai)子(zi)抗(kang)議(yi)表(biao)態(tai)，胡(hu)適(shi)、辜(gu)鴻(hong)銘(ming)論(lun)戰(zhan)，陈延(yan)年、陈喬(qiao)年回(hui)首(shou)告(gao)別(bie)，南(nan)陈北李相(xiang)約(yue)建党等(deng)电视剧中的許(xu)多(duo)“名场面”被(bei)復(fu)现、致(zhi)敬(jing)，这些(xie)生动感(gan)人的片(pian)段通(tong)過(guo)有血有肉、有笑(xiao)有淚(lei)的刻(ke)画，极具感染(ran)力地揭(jie)示(shi)着先辈们的觉醒与抉(jue)擇(ze)。值(zhi)得(de)一提(ti)的是(shi)，舞台剧《觉醒年代》的演员陣(zhen)容(rong)功(gong)底(di)紮(zha)實(shi)，雖(sui)然(ran)没有一般(ban)意(yi)義(yi)上的“流(liu)量(liang)”担當(dang)，但(dan)他们的台詞(ci)清(qing)晰(xi)有力，表演收(shou)放(fang)得当，相当成功地塑造(zao)了个性(xing)鮮(xian)明(ming)的人物群像。

??另(ling)一方(fang)面，舞台剧《觉醒年代》充(chong)分(fen)發(fa)揮(hui)了舞台艺术區(qu)别于影(ying)视剧的独特(te)優(you)勢(shi)。在展现晦(hui)暗动蕩(dang)的时代氛(fen)圍(wei)时，电视剧對(dui)細(xi)節(jie)的考(kao)据還(hai)原(yuan)令(ling)人贊(zan)嘆(tan)，而(er)在舞台上，场景的快(kuai)速(su)切(qie)換(huan)成为剛(gang)需(xu)：全机械转台根据演员的表演，快速寫(xie)意地转化为不同空(kong)間(jian)，配(pei)合(he)多媒(mei)体投影出的场景，緊(jin)跟(gen)剧情(qing)變(bian)换，兼(jian)具了假(jia)定(ding)性和(he)流动性。大型(xing)转台间，既(ji)有独屬(shu)那(na)个年代的筆(bi)墨(mo)紙(zhi)硯(yan)、書(shu)齋(zhai)課(ke)桌(zhuo)，也(ye)有救(jiu)亡圖(tu)存的愛(ai)国洪(hong)流。此(ci)外(wai)，“雨(yu)”和“雪(xue)”的意象(xiang)在区分上海、北京(jing)两个故(gu)事(shi)主要(yao)发生地的同时，也为全剧增(zeng)添(tian)了充滿(man)記(ji)憶(yi)点的詩(shi)意氛围。提燈(deng)、火苗(miao)等元素(su)的运用在黑暗的剧场环境(jing)中尤(you)顯(xian)明亮(liang)，隱(yin)喻(yu)深(shen)遠(yuan)……

??總(zong)的來(lai)說(shuo)，把(ba)一部(bu)43集(ji)的具有史诗氣(qi)質(zhi)的电视剧搬(ban)上舞台，壓(ya)縮(suo)到150分鐘(zhong)左(zuo)右(you)的时长，絕(jue)非(fei)易(yi)事，舞台剧《觉醒年代》用自(zi)己(ji)擅(shan)长的方式，找(zhao)到了可(ke)行(xing)的切入点。这部作品不免(mian)讓(rang)人聯(lian)想(xiang)到不久(jiu)前(qian)刚刚在北京完(wan)成第(di)二(er)輪(lun)演出的音(yin)樂(le)剧《觉醒年代》，可圈(quan)可点的上座(zuo)率(lv)證(zheng)明，紅(hong)色(se)爱国情懷(huai)在当下(xia)的市(shi)场环境中有着強(qiang)大号召(zhao)力。但無(wu)论舞台剧还是音乐剧，能(neng)否(fou)進(jin)一步精(jing)簡(jian)故事線(xian)索(suo)，仍(reng)將(jiang)是未(wei)来打(da)磨(mo)提升(sheng)过程(cheng)中需要探(tan)討(tao)的话題(ti)，比(bi)如(ru)，舞台剧《觉醒年代》中特意設(she)置(zhi)了描(miao)繪(hui)高君(jun)曼(man)、趙(zhao)紉(ren)蘭(lan)等女(nv)性角(jiao)色的环节，初衷(zhong)可嘉(jia)，但这一部分的主旨(zhi)、出现时机似(si)乎(hu)可以(yi)更(geng)加(jia)明確(que)，以免沖(chong)淡(dan)本(ben)就(jiu)时间較(jiao)长且(qie)略(lve)显发散(san)的主线。两个半(ban)小(xiao)时的舞台作品不可能像43集的电视剧一般面面俱(ju)到，对舞台剧和音乐剧《觉醒年代》两部有着成为精品潛(qian)质的作品来说，專(zhuan)註(zhu)提煉(lian)一條(tiao)更加明晰精确、张弛(chi)有度(du)的主线或(huo)许是一个可供(gong)探讨的方向(xiang)。

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