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yonggezhongzhanshuxiangshouduozhongduoyangmoshi。tongguoerjigujianshengjidefangshi，rangnindeerjishizhongbaochizailianghaozhuangtai。chuangshifengshenjiuyoupojiebanshoujixiazaisuixinliandong，zhixiangshenghuo，suishisuidikongzhiwodeshebeisonghuajiehun，chuandaoshouye，shuangrendianxin，shejiaoxitonggengjiafengfu音(yin)樂(le)劇(ju)《莎(sha)翁(weng)乐園(yuan)》歡(huan)乐返(fan)場(chang)：當(dang)莎士(shi)比(bi)亞(ya)的(de)角(jiao)色(se)想(xiang)要(yao)“做(zuo)自(zi)己(ji)”

作(zuo)為(wei)上(shang)海(hai)文(wen)化(hua)廣(guang)场制(zhi)作出(chu)品(pin)的首(shou)部(bu)喜(xi)剧，音乐剧《莎翁乐园》中(zhong)文版(ban)繼(ji)去(qu)年(nian)歲(sui)末(mo)首演(yan)後(hou)，將(jiang)於(yu)本(ben)月(yue)底(di)重(zhong)回(hui)上剧场，連(lian)演五(wu)场。這(zhe)部音乐剧以(yi)詼(hui)諧(xie)想象(xiang)重構(gou)莎翁宇(yu)宙(zhou)，讓(rang)莎士比亚與(yu)筆(bi)下(xia)的角色相(xiang)遇(yu)，展(zhan)開(kai)壹(yi)段(duan)溫(wen)暖(nuan)而(er)愉(yu)快(kuai)的尋(xun)找(zhao)之(zhi)旅(lv)。

音乐剧中，一心(xin)想創(chuang)作世(shi)界(jie)名(ming)著(zhu)的莎士比亚，認(ren)真(zhen)地(di)譜(pu)寫(xie)《羅(luo)密(mi)歐(ou)与朱(zhu)麗(li)葉(ye)》《哈(ha)姆(mu)雷(lei)特(te)》这兩(liang)部作品。就(jiu)在(zai)他(ta)全(quan)身(shen)心投(tou)入(ru)创作時(shi)，一陣(zhen)大(da)風(feng)襲(xi)來(lai)，把(ba)两部作品的剧本混(hun)在了(le)一起(qi)。而混淆(xiao)的剧本竟(jing)创造(zao)出另(ling)一個(ge)“未(wei)知(zhi)空(kong)間(jian)”：在这裏(li)，哈姆雷特、罗密欧与朱丽叶相遇了。三(san)个莎翁笔下的角色，究(jiu)竟是(shi)按(an)照(zhao)莎士比亚的意(yi)願(yuan)行(xing)動(dong)，還(hai)是做自己？

《莎翁乐园》剧照。

在莎翁原(yuan)著中，罗密欧和(he)朱丽叶为了愛(ai)情(qing)選(xuan)擇(ze)死(si)亡(wang)，但(dan)在《莎翁乐园》中，他們(men)为了活(huo)出自己想要的模(mo)樣(yang)而拿(na)起刀(dao)對(dui)峙(zhi)。朱丽叶的扮(ban)演者(zhe)陳(chen)玉(yu)婷(ting)說(shuo)：“莎翁原著中的朱丽叶有(you)許(xu)多(duo)失(shi)落(luo)黯(an)淡(dan)的瞬(shun)间，但在《莎翁乐园》里，朱丽叶有自己的选择——作为剧中人(ren)，我(wo)會(hui)相信(xin)自己的选择，明(ming)媚(mei)、勇(yong)敢(gan)而熱(re)烈(lie)地度(du)過(guo)每(mei)一天(tian)。”

与诙谐又(you)大膽(dan)的剧情相呼(hu)應(ying)，《莎翁乐园》的音乐語(yu)言(yan)既(ji)包(bao)含(han)莎士比亚所(suo)處(chu)时代(dai)歌(ge)剧风格(ge)的音乐，又兼(jian)顧(gu)現(xian)代音乐剧的元(yuan)素(su)，幫(bang)助(zhu)角色做到(dao)互(hu)換(huan)和區(qu)分(fen)，並(bing)让觀(guan)眾(zhong)更(geng)加(jia)順(shun)暢(chang)地理(li)解(jie)人物(wu)。在正(zheng)式(shi)演出中，該(gai)剧将通(tong)过鋼(gang)琴(qin)、小(xiao)提(ti)琴、大提琴的乐隊(dui)配(pei)置(zhi)，在演奏(zou)上模擬(ni)豎(shu)琴、號(hao)角、七(qi)弦(xian)琴等(deng)充(chong)滿(man)復(fu)古(gu)色彩(cai)的音乐效(xiao)果(guo)，以增(zeng)強(qiang)莎士比亚及(ji)其(qi)作品所处年代的风格特征(zheng)。

《莎翁乐园》的舞(wu)臺(tai)与莎士比亚时代的剧场結(jie)构相似(si)，有象征时间的太(tai)陽(yang)和月亮(liang)，也(ye)有《哈姆雷特》所处的丹(dan)麥(mai)以及《罗密欧与朱丽叶》所处的維(wei)罗納(na)。剧組(zu)制作了隱(yin)藏(zang)在那(na)些(xie)空间中的上下场裝(zhuang)置，以使(shi)莎士比亚專(zhuan)心创作的工(gong)作室(shi)，与其戲(xi)剧所呈(cheng)现的空间——剧场融(rong)为一體(ti)，從(cong)而呈现出在未知的空间中徘(pai)徊(huai)并寻找道(dao)路(lu)的畫(hua)面(mian)。在舞台設(she)計(ji)中，既存(cun)在可(ke)以打(da)开的相框(kuang)、用(yong)旋(xuan)轉(zhuan)的油(you)桶(tong)制成(cheng)的門(men)，也存在为了体现晝(zhou)夜(ye)自由(you)转變(bian)而借(jie)助滑(hua)輪(lun)出现的日(ri)月星(xing)辰(chen)。

剧中，每一个角色都(dou)被(bei)賦(fu)予(yu)了主(zhu)色調(tiao)，并各(ge)自擁(yong)有一套(tao)在角色出场时最(zui)为完(wan)整(zheng)的服(fu)装。隨(sui)著(zhe)时间的推(tui)移(yi)和情感(gan)的变化，服装也逐(zhu)漸(jian)脫(tuo)落或(huo)把隐藏的部分顯(xian)露(lu)出来。而莎士比亚被赋予了無(wu)色。这是他在“自己想写的文章(zhang)”和“世人想看(kan)的文章”之间无休(xiu)止(zhi)的矛(mao)盾(dun)和苦(ku)惱(nao)的想法(fa)混合(he)在一起的顏(yan)色。

“这部音乐剧用一種(zhong)輕(qing)快的笔觸(chu)，让快節(jie)奏、高(gao)强度生(sheng)活下的都市(shi)人重新(xin)思(si)考(kao)自己的生活。”上海文化广场副(fu)總(zong)經(jing)理、《莎翁乐园》中文版藝(yi)術(shu)監(jian)制費(fei)元洪(hong)介(jie)紹(shao)，本着追(zhui)求(qiu)从“选好(hao)戏”升(sheng)級(ji)为“做好戏”的初(chu)心，该剧由上海文化广场剧院(yuan)管(guan)理有限(xian)公(gong)司(si)制作出品，并三度攜(xie)手(shou)韓(han)國(guo)話(hua)剧、音乐剧導(dao)演金(jin)动淵(yuan)，韩国編(bian)舞宋(song)熙(xi)辰聯(lian)合打造。由上海文化广场制作出品的另两部作品——音乐剧《我的遺(yi)愿清(qing)單(dan)》和音乐剧《星際(ji)信使》也将在这个夏(xia)天上演。返回搜(sou)狐(hu)，查(zha)看更多

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