2013凯越人生广告：让人心动的故事

<随心_句子c><随心_句子c><随心_句子c><随心_句子c><随心_句子c>話(hua)題(ti)老(lao)套(tao)？人(ren)設(she)懸(xuan)浮(fu)？女(nv)性(xing)劇(ju)為(wei)何(he)從(cong)爆(bao)火(huo)到(dao)啞(ya)火丨(shu)行(xing)業(ye)觀(guan)察(cha)

近(jin)日(ri)，電(dian)視(shi)剧《熟(shu)年(nian)》收(shou)官(guan)。2023年上(shang)半(ban)年已(yi)播(bo)出(chu)8部(bu)聚(ju)焦(jiao)女性故(gu)事(shi)的(de)作(zuo)品(pin)，數(shu)量(liang)遠(yuan)超(chao)往(wang)年，主(zhu)题也(ye)涵(han)蓋(gai)了(le)職(zhi)場(chang)、戀(lian)愛(ai)、婚(hun)姻(yin)、生(sheng)育(yu)等(deng)常(chang)見(jian)的女性话题。但(dan)相(xiang)較(jiao)《三(san)十(shi)而(er)已》《我(wo)在(zai)他(ta)鄉(xiang)挺(ting)好(hao)的》《爱很(hen)美(mei)味(wei)》等創(chuang)造(zao)的全(quan)民(min)熱(re)議(yi)態(tai)勢(shi)，今(jin)年女性题材(cai)的反(fan)響(xiang)似(si)乎(hu)不(bu)如(ru)預(yu)期(qi)——从豆(dou)瓣(ban)評(ping)分(fen)人数來(lai)看(kan)，只(zhi)有(you)《溫(wen)暖(nuan)的，甜(tian)蜜(mi)的》《女士(shi)的品格(ge)》《外(wai)婆(po)的新(xin)世(shi)界(jie)》三部戲(xi)破(po)萬(wan)人次(ci)，微(wei)博(bo)话题平(ping)均(jun)閱(yue)讀(du)量也僅(jin)有6億(yi)。

《熟年》剧照(zhao)。

時(shi)間(jian)追(zhui)溯(su)至(zhi)2020年，《三十而已》憑(ping)借(jie)對(dui)三位(wei)30歲(sui)+女性所(suo)面(mian)臨(lin)的人生選(xuan)擇(ze)與(yu)困(kun)境(jing)的講(jiang)述(shu)，多(duo)維(wei)度(du)、多元(yuan)化(hua)呈(cheng)現(xian)了當(dang)代(dai)女性的职业观、爱情(qing)观、家(jia)庭(ting)观，讓(rang)“她(ta)文(wen)化”壹(yi)躍(yue)成(cheng)为影(ying)视市(shi)场最(zui)火热的现象(xiang)。而後(hou)，《二(er)十不惑(huo)》《不完(wan)美的她》《我在他乡挺好的》《女士的法(fa)則(ze)》等剧也从青(qing)年成長(chang)、代際(ji)沖(chong)突(tu)、“北(bei)漂(piao)”、创业等对“她力(li)量”進(jin)行多视角(jiao)闡(chan)述，持(chi)續(xu)引(yin)爆社(she)會(hui)热點(dian)。但反观当下(xia)，悬浮、套路(lu)、狗(gou)血(xue)，成为了品鑒(jian)女性剧的關(guan)鍵(jian)詞(ci)；引發(fa)的社会反思(si)少(shao)了，对女性的刻(ke)板(ban)印(yin)象多了。为何女性题材剧会从“爆火”走(zou)向(xiang)“哑火”？“她文化”還(hai)有怎(zen)樣(yang)的创作空(kong)间？

出演(yan)女性剧主角次数排(pai)行：

从傻(sha)白(bai)甜到职场精(jing)英(ying)

对女性角色(se)刻板固(gu)化

討(tao)論(lun)女性题材创作囹(ling)圄(yu)，“女性人设”首(shou)当其(qi)冲成为大(da)眾(zhong)热议话题：到底(di)什(shen)麽(me)样的女性才(cai)符(fu)合(he)“她力量”的表(biao)達(da)？

過(guo)去(qu)，偶(ou)像(xiang)剧、古(gu)裝(zhuang)仙(xian)俠(xia)剧等题材盛(sheng)行的年代，女性往往被(bei)冠(guan)以(yi)“傻白甜”的標(biao)簽(qian)。而隨(sui)著(zhe)女性意(yi)識(shi)的覺(jiao)醒(xing)，“大女主”成为主流(liu)，大部分女性人设表象上不再(zai)是(shi)任(ren)何人的附(fu)庸(yong)，而是靠(kao)自(zi)己(ji)的力量成为某(mou)個(ge)領(ling)域(yu)的话事人。但極(ji)端(duan)的“強(qiang)”，是否(fou)就(jiu)代表着某類(lei)群(qun)體(ti)已擁(yong)有獨(du)立(li)意识？這(zhe)似乎也是片(pian)面的。而这種(zhong)印象卻(que)也延(yan)续到当下现實(shi)题材的女性群像剧中(zhong)——絕(jue)大多数女性人设都(dou)是工(gong)作强，地(di)位高(gao)；感(gan)情绝不示(shi)弱(ruo)，瀟(xiao)灑(sa)離(li)婚，不生孩(hai)子(zi)，一切(qie)都自己扛(kang)下来，还能(neng)笑(xiao)到最后……

例(li)如，《耀(yao)眼(yan)的妳(ni)啊(a)》女主角是醫(yi)美銷(xiao)售(shou)總(zong)監(jian)，聰(cong)明(ming)能幹(gan)，事业成功(gong)，而在生活(huo)中却是一个小(xiao)白，有过失(shi)敗(bai)的婚姻，最終(zhong)与比(bi)自己小的弟(di)弟上演了一场打(da)破年齡(ling)界限(xian)的爱情童(tong)话。《我們(men)的当打之(zhi)年》中兩(liang)位“都市女性”一位因(yin)为婚姻失败被迫(po)重(zhong)啟(qi)人生，从家庭主婦(fu)一跃變(bian)成职场精英，另(ling)一位是奮(fen)鬥(dou)多年的公(gong)司(si)副(fu)总裁(cai)，精明强干，豪(hao)擲(zhi)200万只为閨(gui)蜜償(chang)还巨(ju)款(kuan)……这两部剧看似都强調(tiao)了所謂(wei)“女性可(ke)以在职场叱(chi)咤(zha)風(feng)雲(yun)”“女性可以打破傳(chuan)統(tong)情感观念(nian)”等價(jia)值(zhi)观，但两部作品口(kou)碑(bei)均未(wei)破5分。其中，后者(zhe)甚(shen)至因离譜(pu)、狗血的人设被外界質(zhi)疑(yi)为“假(jia)勵(li)誌(zhi)，毒(du)雞(ji)湯(tang)”。

对此(ci)，剧评人李(li)楠(nan)認(ren)为，如今很多女性题材剧都陷(xian)入(ru)了工业化囹圄，希(xi)望(wang)通(tong)过“爽(shuang)剧套路”讨好观众，以至於(yu)固化了女性人设，人物(wu)塑(su)造只考(kao)慮(lv)为“戏剧性”服(fu)務(wu)，而非(fei)为“表达”服务，最终只能让女性题材脫(tuo)离真(zhen)实生活，令(ling)“她力量”的表达也有所降(jiang)級(ji)。

“现实生活中不乏(fa)职场女强人，或(huo)者女性逆(ni)风翻(fan)盤(pan)的实例，但無(wu)论塑造哪(na)个行业、哪个年龄階(jie)段(duan)的女性，我们都更(geng)希望看到接(jie)地氣(qi)的‘人’，看到女性真正(zheng)直(zhi)面生活困境却打不倒(dao)的精神(shen)。最终过程(cheng)与結(jie)果(guo)，成功也好，失败也罷(ba)，至少真实努(nu)力过。同(tong)时，独立自主的女性也應(ying)有權(quan)做(zuo)多元化的生活选择。”

作为女性制(zhi)片人，徐(xu)立曾(zeng)出品《女士的法则》《女士的品格》两部热播女性题材剧。在她观察，女性角色人设与剧作类型(xing)也緊(jin)密(mi)相关。有一些(xie)作品就是希望让观众体会到“爽感”，所以女主角需(xu)要(yao)開(kai)金(jin)手(shou)指(zhi)，但也有一些作品，更希望以真实、接地气的人物狀(zhuang)态引发观众情感共(gong)鳴(ming)。

《女士的法则》剧照。

例如《我在他乡挺好的》聚焦996打工人、35岁事业小有成績(ji)但被催(cui)婚的职场女性等四(si)位“北漂”女孩。剧中她们經(jing)歷(li)过被黑(hei)中介(jie)坑(keng)錢(qian)后連(lian)夜(ye)搬(ban)家，被單(dan)位辭(ci)退(tui)却拿(na)不到賠(pei)偿，被父(fu)母(mu)催婚只得(de)投(tou)入相親(qin)市场……而在经历了社会磨(mo)礪(li)之后，直到结局(ju)，她们也沒(mei)有开掛(gua)成为职场精英或一跃在北京(jing)站(zhan)穩(wen)腳(jiao)跟(gen)的中產(chan)阶级，繼(ji)续一步(bu)步脚踏(ta)实地打拼(pin)，在淚(lei)水(shui)中不斷(duan)蝶(die)变、成长。最终这部剧豆瓣评分8.1。同样，《女士的品格》中邢(xing)菲(fei)飾(shi)演的劉(liu)小溪(xi)一角，也曾引发不少观众共鸣。她是在职场中平凡(fan)努力工作的普(pu)通女性，同时解(jie)鎖(suo)了“新手媽(ma)妈”身(shen)份(fen)后，不得不直面工作与家庭的平衡(heng)。直到结局，刘小溪並(bing)未成为观众熟悉(xi)的“职场辣(la)妈”，而是无奈(nai)结束(shu)漂泊(bo)的日子，选择和(he)丈(zhang)夫(fu)回(hui)到老家发展(zhan)。

《我在他乡挺好的》剧照。

“刘小溪比较代表现在的一代年輕(qing)人。在生活的打磨中，她的願(yuan)望会从留(liu)在大城(cheng)市，慢(man)慢轉(zhuan)变。面对同样是小白领的老公，还要帶(dai)一个孩子，要解決(jue)的問(wen)题太(tai)多……万茜(qian)饰演的姚(yao)薇(wei)雖(sui)然(ran)是职场精英，看似是‘高段位’的女性人设，但当她面对职场、婚姻、生育等种种问题也是貼(tie)合普通人生活的。”徐立記(ji)得第(di)一次拿《女士的品格》前(qian)5集(ji)片子到公司观看，有一个同事提(ti)出疑问，为什么女主角在职场上没有支(zhi)棱(leng)起(qi)来？徐立笑稱(cheng)，她到40集也没有所谓“支棱”，“因为讲述的是一到两年的故事，你要追求(qiu)真实，怎么可能轻易(yi)在职场上一两年就一步登(deng)天(tian)了？我们呈现的是她们在工作、生活中如何不断接受(shou)挑(tiao)戰(zhan)，如何去面对，有些挑战搞(gao)不定(ding)也很正常啊。我从中看到了社会真实，也是一种成长。”

在徐立看来，观众质疑的并非女性人设的职位高低(di)，而是她们所處(chu)的生活状态是否真实、可否共鸣；同时，她们遇(yu)到困境时的解决方(fang)法，又(you)是否符合生活实际。能代表女性或堅(jian)韌(ren)、或豁(huo)达、或自洽(qia)的精神表达，这才是判(pan)断女性人设能否符合“她力量”表达的重要标準(zhun)。

恋爱、婚姻、家庭

对女性的想(xiang)象过于同质化

近期收官的电视剧《外婆的新世界》被称为今年最值得看的女性题材剧之一。其讲述了外婆孫(sun)玉(yu)萍(ping)（閆(yan)妮(ni)饰）一輩(bei)子沈(chen)默(mo)寡(gua)言(yan)，傾(qing)盡(jin)半生为家庭付(fu)出，看似規(gui)矩(ju)謹(jin)慎(shen)的她，却在某天做出了无疑是“离经叛(pan)道(dao)”之舉(ju)——不告(gao)而別(bie)，神秘(mi)出走。孙女和姨(yi)婆五(wu)年后因機(ji)緣(yuan)巧(qiao)合動(dong)身尋(xun)找(zhao)，她们一路跟随外婆的日记本(ben)，在各(ge)式(shi)各样的人口中聆(ling)聽(ting)外婆的故事，了解到完全不同的外婆，同时也从中探(tan)寻到內(nei)心(xin)，重识自我……

《外婆的新世界》内容(rong)新穎(ying)。

大部分影视作品对女性话题可产生的想象，似乎仍(reng)是刻板且(qie)单薄(bo)的。例如一談(tan)到原(yuan)生家庭就是“重男(nan)轻女”“父母催婚”“吸(xi)血鬼(gui)家人”，正如当年《歡(huan)樂(le)頌(song)》探讨热度最高的樊(fan)勝(sheng)美家庭；而一讲到情感，同样也都在遭(zao)遇“丈夫出軌(gui)”“男友(you)背(bei)叛”“喪(sang)偶育兒(er)”等等，仿(fang)照的似乎是《三十而已》中顧(gu)佳(jia)与許(xu)幻(huan)山(shan)的失败婚姻……以上剧情固然是部分真实社会现象的提煉(lian)，但一旦(dan)大规模(mo)成为影视创作套路，其在表达上起到的助(zhu)推(tui)作用(yong)，難(nan)免(mian)越(yue)来越难以被观众信(xin)服。正如当年《回家的誘(you)惑》一度让女性逆襲(xi)成为社会话题，但当后续市场出现了太多类似且缺(que)乏创新力的影视产品，該(gai)邏(luo)輯(ji)也淪(lun)为刺(ci)激(ji)观众的狗血噱(xue)頭(tou)。

《外婆的新世界》之所以让观众眼前一亮(liang)，也是因为其打破了近两年影视对女性生活固有的思维定式——不再让女性困于家庭、职场、婚姻，而是通过“外婆”的一次公路旅(lv)行中遇到形(xing)形色色的女性，与之相互(hu)共情、救(jiu)贖(shu)；剧中的每(mei)一个女性也都是多面的，不同的，也是真实的，掙(zheng)紮(zha)在自我困境中的。“我们现在太缺乏真正聚焦女性自我世界的影视作品了。家庭、职场、婚姻都只是女性生活的外化表现，是需要讲述的，但女性不一定非要靠外界‘倒逼(bi)’才能成长。创作者应当更重视女性的内在支撐(cheng)力和主观能动性，更多挖(wa)掘(jue)其对自我探知(zhi)的出发点。”李楠表示。

徐立在策(ce)劃(hua)《女士的法则》《女士的品格》两部作品时，也处于女性题材大热的市场阶段。如何做出新意？如何在雨(yu)后春(chun)筍(sun)般(ban)湧(yong)入的作品中突圍(wei)？最终，她选择了女性律(lv)師(shi)和女性生育两个小切口，嘗(chang)試(shi)和市场常规戏剧套路不同的创作方向。比如，《女士的法则》除(chu)了女性表达，也有垂(chui)直的律师生态和职场生态展现，包(bao)括(kuo)律师事业观、公平公正的价值观探讨，以一个个案(an)件(jian)作为主線(xian)貫(guan)穿(chuan)。而《女士的品格》则在探讨女性生育时摒(bing)棄(qi)販(fan)賣(mai)焦虑，用轻喜(xi)剧的方式探讨女性面对生育时真实存(cun)在的期待(dai)与喜悅(yue)。对男性人物的塑造，也并非“負(fu)面了之”。剧中，白客(ke)饰演的“佛(fo)系(xi)”導(dao)演程粱(liang)，在面对万茜饰演的“事业心极强”的老婆姚薇时，更多給(gei)予(yu)是工作上的理(li)解、生活上的陪(pei)伴(ban)。“女性题材并不是要迎(ying)合部分观众的口味，就必(bi)須(xu)把(ba)某个话题或者男性角色塑造得很极致(zhi)，承(cheng)擔(dan)着冲突功能。生活剧更需要生活細(xi)節(jie)的共情。”

女性题材剧仍有市场需求

未来或多现“女性+”

随着女性题材陷入同质化创作瓶(ping)頸(jing)，话题也集体哑火，该类作品未来是否还有发展空间？对此，业内人士仍对女性题材抱(bao)有较高的市场期待值。

在徐立看来，当下女性观众仍是电视剧的主要观看群体，加(jia)之随着时代发展，女性在社会中的状态也会更加多元化，可挖掘的素(su)材会越来越多，因此女性题材也仍存在市场空间。 “观众都是追求新鮮(xian)感的。当下女性剧类型確(que)实已经在热度的‘尾(wei)聲(sheng)’了，观众在众多作品中产生了審(shen)美疲(pi)倦(juan)，这时候(hou)对创作者而言确实挑战更大。但当这个周(zhou)期过去，女性题材市场恢(hui)復(fu)冷(leng)靜(jing)之后，再有好的作品出现，观众还是会再次挑起热情去探讨。”

而对于女性剧如何实现创新性突围，“女性+”是近年来諸(zhu)多创作者都在关註(zhu)的领域。以大热韓(han)剧《黑暗(an)榮(rong)耀》举例，该剧虽然是以案件偵(zhen)破、“校(xiao)園(yuan)霸(ba)淩(ling)”话题为主线，但观众却可从中感知到女性成长的力量——正是那(na)些平凡女性们无处申(shen)訴(su)、无能为力的隱(yin)忍(ren)与痛(tong)苦(ku)，構(gou)建(jian)起女主角乃(nai)至整(zheng)部剧的内在行为逻辑。

早(zao)在2020年，爱奇(qi)藝(yi)高级总监、奇煋(煋)工作室(shi)总经理李蒞(li)櫻(ying)就曾向新京報(bao)表示，女性剧不断拓(tuo)寬(kuan)题材的邊(bian)界，这既(ji)是市场需求决定的，也是内容创作者对自己的要求。“近年女性题材剧集数量有明顯(xian)增(zeng)加，部分女性题材影视剧内容同质化的现象也比较明显，这就要求创作者必须做出差(cha)異(yi)化、探索(suo)创新性，作品才能脱颖而出。后续如何打破思维定式，將(jiang)更多的想象力和创新力投注于我们的女性题材剧集，是我们要面临的挑战。”

目(mu)前徐立在创作复合型题材的“女性+”的作品，打破传统话题剧模式，在更多的角度中平实地展现女性精神成长。“我们可以在更廣(guang)泛(fan)的类型裏(li)去做突破，从中專(zhuan)注女性成长。像悬疑题材或者其他‘女性+’类型，其实还是有很大的开拓空间。”

新京报记者 張(zhang)赫(he)

編(bian)辑 佟(tong)娜(na)

校对 趙(zhao)琳(lin)返(fan)回搜(sou)狐(hu)，查(zha)看更多

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