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<随心_句子c><随心_句子c><随心_句子c><随心_句子c><随心_句子c>從(cong)流(liu)行(xing)到(dao)泛(fan)濫(lan) 平(ping)行宇(yu)宙(zhou)為(wei)何(he)有(you)點(dian)不(bu)行了(le)？

◎李(li)勤(qin)余(yu)

从陣(zhen)容(rong)愈(yu)發(fa)龐(pang)大(da)的(de)漫(man)威(wei)宇宙，到讓(rang)觀(guan)眾(zhong)眼(yan)前(qian)壹(yi)亮(liang)的動(dong)畫(hua)電(dian)影(ying)《蜘(zhi)蛛(zhu)俠(xia)：縱(zong)橫(heng)宇宙》，再(zai)到最(zui)近(jin)熱(re)映(ying)的《閃(shan)电侠》，好(hao)萊(lai)塢(wu)商(shang)業(ye)电影似(si)乎(hu)不約(yue)而(er)同(tong)地(di)愛(ai)上(shang)了“平行宇宙”的設(she)定(ding)。近年(nian)來(lai)，國(guo)內(nei)影視(shi)作(zuo)品(pin)玩(wan)“平行宇宙”的也(ye)为數(shu)不少(shao)，比(bi)如(ru)主(zhu)打(da)“穿(chuan)越(yue)”的《妳(ni)好，李煥(huan)英(ying)》《夏(xia)洛(luo)特(te)煩(fan)惱(nao)》，刻(ke)画“輪(lun)回(hui)”的《開(kai)端(duan)》《想(xiang)見(jian)你》。不管(guan)你是(shi)否(fou)喜(xi)歡(huan)，它(ta)們(men)所(suo)使(shi)用(yong)的創(chuang)意(yi)事(shi)實(shi)上都(dou)是“平行宇宙”的變(bian)體(ti)。

“平行宇宙”本(ben)是個(ge)天(tian)文(wen)學(xue)的概(gai)念(nian)，是指(zhi)从某(mou)个宇宙中(zhong)分(fen)離(li)出(chu)来，與(yu)原(yuan)宇宙平行存(cun)在(zai)著(zhe)的既(ji)相(xiang)似又(you)不同的其(qi)他(ta)宇宙，後(hou)被(bei)借(jie)用到影视中——2018年出品的《蜘蛛侠：平行宇宙》更(geng)是直(zhi)接(jie)將(jiang)“平行宇宙”用於(yu)片(pian)名(ming)中，也因(yin)其“平行宇宙”新(xin)鮮(xian)概念而廣(guang)受(shou)好評(ping)。

可(ke)是，如果(guo)說(shuo)曾(zeng)經(jing)的“平行宇宙”是跳(tiao)脫(tuo)超(chao)級(ji)英雄(xiong)电影同質(zhi)化(hua)、定式(shi)化的创新，那(na)麽(me)如今(jin)流行到泛滥的“平行宇宙”顯(xian)現(xian)出的則(ze)是無(wu)可挽(wan)回的疲(pi)態(tai)和(he)頹(tui)勢(shi)——越是要(yao)挖(wa)空(kong)心(xin)思(si)地将无窮(qiong)无盡(jin)的幻(huan)想世(shi)界(jie)收(shou)入(ru)囊(nang)中，越是显出其精(jing)神(shen)内核(he)的貧(pin)乏(fa)与幹(gan)枯(ku)。

说“平行宇宙”流行到泛滥，首(shou)先(xian)表(biao)现为借用此(ci)概念的影片越来越多(duo)。《蜘蛛侠：英雄无歸(gui)》实现了“三(san)蛛同框(kuang)”，《蜘蛛侠：纵横宇宙》集(ji)合(he)了滿(man)屏(ping)幕(mu)的蜘蛛侠，而《闪电侠》也不示(shi)弱(ruo)，召(zhao)喚(huan)出了不同年代(dai)的蝙(bian)蝠(fu)侠，甚(shen)至(zhi)還(hai)有真(zhen)的活(huo)在“平行宇宙”中的尼(ni)古(gu)拉(la)斯(si)凱(kai)奇(qi)版(ban)的超人(ren)。

说“平行宇宙”流行到泛滥，其次(ci)表现为其關(guan)聯(lian)的領(ling)域(yu)越来越多。漫威宇宙从第(di)四(si)到第五(wu)階(jie)段(duan)的規(gui)劃(hua)，首先向(xiang)观众承(cheng)諾(nuo)的就(jiu)是“多”——从《尚(shang)氣(qi)》裏(li)的塔(ta)羅(luo)秘(mi)境(jing)到《黑(hei)豹(bao)》里的瓦(wa)坎(kan)達(da)，再到《蟻(yi)人》里的量(liang)子(zi)领域，用尽全(quan)力(li)擴(kuo)張(zhang)版圖(tu)的企(qi)图和野(ye)心已(yi)昭(zhao)然(ran)若(ruo)揭(jie)；《頭(tou)號(hao)玩家(jia)》更是把(ba)各(ge)種(zhong)经典(dian)电影、遊(you)戲(xi)关卡(ka)、流行音(yin)樂(le)乃(nai)至文化標(biao)簽(qian)，与“平行宇宙”关联，再一股(gu)腦(nao)兒(er)地塞(sai)進(jin)一部(bu)电影里。

说“平行宇宙”流行到泛滥，还表现为其“模(mo)式化”越来越嚴(yan)重(zhong)。“平行宇宙”相关題(ti)材(cai)的电影里常(chang)常會(hui)出现一个“电車(che)難(nan)题”：選(xuan)擇(ze)拯(zheng)救(jiu)身(shen)邊(bian)的人，就有可能(neng)擾(rao)亂(luan)整(zheng)个世界的正(zheng)常運(yun)行秩(zhi)序(xu)；选择拯救现实世界，就只(zhi)能眼睜(zheng)睁看(kan)着身边的人犧(xi)牲(sheng)、逝(shi)去(qu)——如《蜘蛛侠：纵横宇宙》里的邁(mai)爾(er)斯該(gai)不该救父(fu)親(qin)，《闪电侠》里的巴(ba)里·艾(ai)倫(lun)该不该救母(mu)亲。

如此种种，似乎都在傳(chuan)遞(di)一个信(xin)号——重要的不再是幻想的深(shen)度(du)，而是幻想的数量和体積(ji)，是幻想勾(gou)連(lian)的领域。似乎唯(wei)有“多”，才(cai)能符(fu)合市(shi)場(chang)的期(qi)待(dai)，才能促(cu)进消(xiao)費(fei)主義(yi)的再生(sheng)產(chan)。

這(zhe)樣(yang)的“平行宇宙”，帶(dai)来的不僅(jin)是越来越重復(fu)的幻想世界，漫威宇宙中有恐(kong)龍(long)横行的遠(yuan)古時(shi)代，也有飛(fei)船(chuan)密(mi)布(bu)的科(ke)幻世界；有載(zai)歌(ge)载舞(wu)的非(fei)洲(zhou)文化，也有神秘莫(mo)測(ce)的美(mei)洲文化。这些(xie)世界看似与现实生活有着巨(ju)大差(cha)異(yi)，但(dan)細(xi)究(jiu)之(zhi)下(xia)，它们只是由(you)各种各样的刻板(ban)印(yin)象(xiang)雜(za)交(jiao)后的产物(wu)，而内在的同质化与重复性(xing)已经到了无以(yi)复加(jia)的地步(bu)——就好像(xiang)《蚁人》中的量子领域原住(zhu)民(min)和《銀(yin)河(he)護(hu)衛(wei)隊(dui)》里的任(ren)意一个外(wai)星(xing)文明(ming)並(bing)沒(mei)有什(shen)么區(qu)別(bie)。

这样的“平行世界”，带来的是越来越多的高(gao)度模式化、流程(cheng)化的超级英雄——像《闪电侠》的“平行宇宙”里替(ti)換(huan)超人的是超女(nv)，然而她(ta)在电影中完(wan)全淪(lun)为工(gong)具(ju)人；漫威的《永(yong)恒(heng)族(zu)》一口(kou)气就推(tui)出了十(shi)多位(wei)新英雄，幾(ji)乎是初(chu)代《复仇(chou)者(zhe)联盟(meng)》的兩(liang)倍(bei)，可是能让观众記(ji)住的又有几个呢(ne)？

“多”并不意味(wei)着“好”。金(jin)子之所以珍(zhen)貴(gui)，不是因为它多，而是因为它稀(xi)少。對(dui)于好莱坞电影还在絞(jiao)尽脑汁(zhi)地为观众提(ti)供(gong)的缺(que)乏新意和想象力的“平行世界”，我(wo)国影视创作者應(ying)引(yin)以为戒(jie)。

缺乏新意和想象力的“平行宇宙”只是对现实世界符号化、扁(bian)平化的摹(mo)本，真正的“平行宇宙”应该是对另(ling)一种世界运作機(ji)制(zhi)、日(ri)常生活图景(jing)的想象，是对现实世界的关照(zhao)和反(fan)思。

科幻外衣(yi)包(bao)裝(zhuang)下的《开端》《想见你》将矛(mao)头指向了網(wang)絡(luo)暴(bao)力、校(xiao)園(yuan)霸(ba)淩(ling)給(gei)人们带来的傷(shang)害(hai)，用主人公(gong)的冒(mao)險(xian)故(gu)事告(gao)訴(su)我们：防(fang)範(fan)悲(bei)劇(ju)发生的方(fang)式，永远是善(shan)意的表达；結(jie)束(shu)无止(zhi)境惡(e)性循(xun)環(huan)的路(lu)徑(jing)，只能是自(zi)省(sheng)、理(li)解(jie)与寬(kuan)容。这正是“平行宇宙”的精髓(sui)——未(wei)来并非註(zhu)定，我们完全可以靠(kao)自己(ji)的努(nu)力去改(gai)变不合理、非正义的事物。

“平行宇宙”也能为人的成(cheng)長(chang)提供參(can)照物，以便(bian)让我们在世界的不確(que)定性中尋(xun)找(zhao)能夠(gou)固(gu)定“自我”身份(fen)的方法(fa)。《你好，李焕英》《夏洛特烦恼》用有笑(xiao)有淚(lei)的情(qing)節(jie)講(jiang)述(shu)了我们应该懂(dong)得(de)珍惜(xi)亲情、爱情的樸(pu)素(su)人生哲(zhe)理，契(qi)合了當(dang)代人最迫(po)切(qie)的心理需(xu)求(qiu)——我们都希(xi)望(wang)擺(bai)脱现实的混(hun)沌(dun)和迷(mi)惘(wang)，重新獲(huo)得人生的定位。

好莱坞电影中“平行宇宙”的大行其道(dao)，与人们總(zong)是抱(bao)着对幻想体驗(yan)的憧(chong)憬(jing)和对虛(xu)構(gou)世界的喜爱息(xi)息相关。但用消费主义堆(dui)砌(qi)起(qi)来的“平行宇宙”根(gen)本没有真正的想象力——大多只是赤(chi)裸(luo)裸地販(fan)賣(mai)市场/消费关系(xi)的處(chu)所，观众对幻想世界的天真信任消解为轉(zhuan)瞬(shun)即(ji)逝的感(gan)官(guan)刺(ci)激(ji)，并从中获利(li)。同样，众多把“穿越”“轮回”当作套(tao)路、法寶(bao)卻(que)缺乏深刻精神内核的国产仙(xian)侠、玄(xuan)幻影视剧，也很(hen)难获得观众的認(ren)可和喜爱，只会让審(shen)美疲勞(lao)来得更猛(meng)烈(lie)。

为此，我们应该警(jing)惕(ti)从商品社(she)会、消费主义中誕(dan)生的“平行宇宙”：一方面(mian)，它的滥用有可能将非自然的文化产物“自然化”，让观众沈(chen)溺(ni)在自我复制、繁(fan)殖(zhi)的商业产品中不可自拔(ba)；另一方面，它也可能用典型(xing)的符号秩序加強(qiang)观众的黏(nian)性和惰(duo)性，让人们失(shi)去思考(kao)的能力。

真正有價(jia)值(zhi)的“平行宇宙”设定，应当是鼓(gu)勵(li)观众关注此前可能忽(hu)视的社会、生活問(wen)题——这也正是文藝(yi)创作应该不斷(duan)探(tan)索(suo)、创新的意义所在。返(fan)回搜(sou)狐(hu)，查(zha)看更多

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