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11.5米(mi)高(gao)的轉(zhuan)臺(tai)，3層(ceng)鐵(tie)籠(long)結(jie)構(gou)，角(jiao)色(se)緩(huan)缓在(zai)8度(du)斜(xie)坡(po)上(shang)來(lai)回(hui)遊(you)走(zou)……7月(yue)8日(ri)，舞(wu)台剧《駱(luo)駝(tuo)祥(xiang)子(zi)》將(jiang)在上海(hai)話(hua)剧藝(yi)術(shu)中(zhong)心(xin)·艺术剧院(yuan)首(shou)演。7月2日，該(gai)剧在雲(yun)峰(feng)剧院首次(ci)向(xiang)媒(mei)體(ti)揭(jie)開(kai)面(mian)紗(sha)。

舞台剧《骆驼祥子》改(gai)編(bian)自(zi)老(lao)舍(she)同(tong)名(ming)原(yuan)著(zhu)，講(jiang)述(shu)北(bei)平(ping)城(cheng)年(nian)輕(qing)好(hao)強(qiang)的人力(li)車(che)夫(fu)祥子三(san)起(qi)三落(luo)的人生(sheng)经歷(li)，全(quan)剧演員(yuan)平均(jun)年齡(ling)31歲(sui)。“我(wo)與(yu)编剧陳(chen)璐(lu)帶(dai)著(zhe)整(zheng)個(ge)剧組(zu)用(yong)半(ban)个月研(yan)讀(du)原著小(xiao)說(shuo)。創(chuang)作(zuo)的根(gen)本首先(xian)是(shi)尊(zun)重(zhong)，然(ran)後(hou)才(cai)是创新。”何念(nian)透(tou)露(lu)，舞台剧以(yi)小说结尾(wei)為(wei)开端(duan)進(jin)行(xing)倒(dao)敘(xu)，“先擺(bai)出结果(guo)，然后往(wang)前(qian)倒推(tui)原因(yin)，壹(yi)段(duan)一段去(qu)讲。每(mei)个人都(dou)有(you)自己(ji)的生活(huo)方(fang)法(fa)論(lun)，以此(ci)觀(guan)照(zhao)祥子命(ming)運(yun)，看(kan)他(ta)如何一步(bu)步走向最(zui)終(zhong)结局(ju)。”

小说《骆驼祥子》節(jie)選(xuan)是語(yu)文(wen)课本內(nei)容(rong)。何念表(biao)示(shi)，在上學(xue)時(shi)读過(guo)的段落，現(xian)在作为導(dao)演再(zai)读，收(shou)獲(huo)很(hen)大(da)，“年轻人滿(man)懷(huai)熱(re)情(qing)地(di)来到(dao)大城市(shi)，慢(man)慢割(ge)舍愛(ai)情、割舍理(li)想(xiang)，最后把(ba)自己變(bian)成(cheng)冰(bing)冷(leng)的機(ji)器(qi)。祥子嫌(xian)棄(qi)別(bie)人賣(mai)給(gei)他二(er)手(shou)车不(bu)吉(ji)利(li)。虎(hu)妞(niu)難(nan)產(chan)时，他糾(jiu)结着，沒(mei)有卖车去請(qing)大夫，直(zhi)到虎妞死(si)了(le)，他才想到卖车辦(ban)喪(sang)事(shi)。祥子的患(huan)得(de)患失(shi)、内心權(quan)衡(heng)，都不罕(han)見(jian)。老舍在小说中说，愚(yu)蠢(chun)与殘(can)忍(ren)是這(zhe)里的一些(xie)现象(xiang)，所(suo)以愚蠢，所以残忍，卻(que)另(ling)有原因。”

舞台剧《骆驼祥子》打(da)破(po)傳(chuan)統(tong)線(xian)性(xing)叙事结构，运用肢(zhi)体剧概(gai)念来呈(cheng)现周(zhou)遭(zao)環(huan)境(jing)与人物心理，並(bing)加(jia)入(ru)風(feng)格(ge)化(hua)道(dao)具(ju)——机械(xie)骆驼，既(ji)參(can)与叙事，也(ye)作为祥子的化身(shen)，与演员共(gong)舞。何念选擇(ze)賽(sai)博(bo)朋(peng)克(ke)风格音(yin)樂(le)貫(guan)穿(chuan)全剧。

“扮(ban)演骆驼的机械狗(gou)第(di)一次来排(pai)練(lian)廳(ting)，话剧艺术中心其(qi)他剧组都来圍(wei)观。”何念透露，机械狗体量(liang)大，站(zhan)起来能(neng)到演员大腿(tui)，操(cao)作机械狗在舞台变成机械骆驼并非(fei)易(yi)事，“它(ta)跑(pao)太(tai)快(kuai)了，或(huo)者(zhe)演员与它互(hu)動(dong)过多(duo)，會(hui)失去平衡。因为机械狗内部(bu)靠(kao)陀(tuo)螺(luo)儀(yi)控(kong)制(zhi)，一旦(dan)失去平衡，就(jiu)像(xiang)喝(he)醉(zui)酒(jiu)一樣(yang)倒掉(diao)。”

祥子扮演者王(wang)羿(yi)澄(cheng)笑(xiao)言(yan)，“主(zhu)演以角色名字(zi)命名的戲(xi)，壓(ya)力很大。翻(fan)开老舍先生《骆驼祥子》后，剧组所有人都發(fa)现，祥子并不是簡(jian)單(dan)的只(zhi)知(zhi)道幹(gan)活的人。我們(men)的纠结、权衡、选择、對(dui)世(shi)界(jie)的態(tai)度，和(he)祥子一模(mo)一样。只不过祥子的表達(da)方式(shi)是缓慢的、是愚笨(ben)的。”

談(tan)及(ji)与机械狗骆驼对戏，王羿澄说，“它是一種(zhong)鋼(gang)铁产物，很堅(jian)硬(ying)，妳(ni)给它什(shen)麽(me)，它就会直挺(ting)挺地彈(dan)回来，会讓(rang)我变得更(geng)加柔(rou)軟(ruan)。有时候(hou)我也需(xu)要(yao)等(deng)待(dai)它的反(fan)應(ying)，与真(zhen)人对戏的感(gan)覺(jiao)不一样。”

《骆驼祥子》由(you)旋(xuan)转和升(sheng)降(jiang)兩(liang)种空(kong)間(jian)动作组成，在转台中區(qu)還(hai)設(she)有12塊(kuai)可(ke)以分(fen)别上升下(xia)降的铁板(ban)，铁板上有铁門(men)和小窗(chuang)，在使(shi)用上可以多层次组合(he)畫(hua)面、切(qie)割空间，流(liu)暢(chang)地转換(huan)場(chang)景(jing)。舞美(mei)设計(ji)桑(sang)琦(qi)在铁笼中间设置(zhi)一个6米直徑(jing)升降板，成为整个作品(pin)的观看焦(jiao)點(dian)，演员可以“從(cong)天(tian)而(er)降”，也可以从地面上升，此时升降的空间动作与人物命运进行呼(hu)应。升降平台的中心位(wei)置成为主要表演空间，演员在此空间中騰(teng)挪(nuo)移(yi)动。

升降机和铁笼式的空间设计强調(tiao)着命运的起落沈(chen)浮(fu)、迂(yu)回不定(ding)。祥子的掙(zheng)紮(zha)，年轻时的意氣(qi)风发、無(wu)限(xian)期(qi)待，中年时对命运的妥(tuo)協(xie)与无奈(nai)都在此空间中被(bei)放(fang)大。除(chu)了空间动作的设计，舞台剧《骆驼祥子》还运用风、雨(yu)、烈(lie)日、雪(xue)对祥子的人物命运进行象征(zheng)与概括(kuo)。返(fan)回搜(sou)狐(hu)，查(zha)看更多

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