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日(ri)前(qian)，《後(hou)浪(lang)》熱(re)播(bo)。該(gai)剧以(yi)任(ren)新(xin)正(zheng)創(chuang)辦(ban)的(de)中(zhong)医傳(chuan)承(cheng)班(ban)為(wei)紐(niu)帶(dai)，講(jiang)述(shu)了(le)老(lao)中青(qing)三(san)代(dai)人(ren)的传承故(gu)事(shi)。此(ci)剧播出(chu)后，評(ping)價(jia)趨(qu)向(xiang)兩(liang)極(ji)分(fen)化(hua)。支(zhi)持(chi)者(zhe)認(ren)为，以偶(ou)像(xiang)剧的配(pei)置(zhi)去(qu)讲中医藥(yao)發(fa)展(zhan)，體(ti)現(xian)幾(ji)代人的思(si)想(xiang)和(he)文(wen)化碰(peng)撞(zhuang)，能(neng)夠(gou)引(yin)人深(shen)思；反(fan)對(dui)聲(sheng)浪也(ye)很(hen)大(da)，不(bu)少(shao)觀(guan)眾(zhong)覺(jiao)得(de)，所(suo)謂(wei)中医主(zhu)題(ti)成(cheng)了個(ge)筐(kuang)，裏(li)面(mian)裝(zhuang)滿(man)了奇(qi)葩(pa)情(qing)節(jie)，在(zai)應(ying)當(dang)重(zhong)點(dian)体现並(bing)討(tao)論(lun)的中医主题上(shang)，沒(mei)有(you)達(da)到(dao)足(zu)够的深度(du)。

何(he)止(zhi)《后浪》，從(cong)整(zheng)体上看(kan)，医疗剧仍(reng)舊(jiu)没有完(wan)全(quan)跳(tiao)出“職(zhi)場(chang)雷(lei)剧”“行(xing)業(ye)神(shen)剧”窠(ke)臼(jiu)。

故事 底(di)蘊(yun) 哲(zhe)學(xue)

“由(you)來(lai)壹(yi)声笑(xiao)，情開(kai)两扇(shan)門(men)，亂(luan)世(shi)風(feng)雲(yun)乱世魂(hun)……”2001年(nian)上映(ying)的電(dian)視(shi)剧《大宅(zhai)门》以宏(hong)大的故事結(jie)構(gou)、立(li)体的人物(wu)刻(ke)畫(hua)收(shou)獲(huo)了大批(pi)忠(zhong)實(shi)观众。其(qi)以白(bai)家(jia)“百(bai)草(cao)廳(ting)”药行的興(xing)衰(shuai)发展为主線(xian)，展现了清(qing)末(mo)民(min)初(chu)半(ban)个多(duo)世紀(ji)的风云變(bian)幻(huan)。其間(jian)既(ji)有宅门內(nei)的兒(er)女(nv)情長(chang)，又(you)有宅门外(wai)的家國(guo)離(li)恨(hen)。2003年播出的《神医喜(xi)来樂(le)》从小(xiao)人物的视角(jiao)出发，以詼(hui)諧(xie)幽(you)默(mo)的方(fang)式(shi)讲述了鄉(xiang)下(xia)郎(lang)中喜来乐以各(ge)種(zhong)奇招(zhao)怪(guai)法(fa)看病(bing)救(jiu)人的故事，由於(yu)卷(juan)入(ru)皇(huang)室(shi)爭(zheng)鬥(dou)，喜来乐几番(fan)遇(yu)險(xian)，最(zui)終(zhong)都(dou)憑(ping)借(jie)自(zi)己(ji)的医術(shu)和智(zhi)慧(hui)化险为夷(yi)。观众不僅(jin)被(bei)曲(qu)折(zhe)的故事所吸(xi)引，還(hai)能感(gan)受(shou)中医药文化传遞(di)出的處(chu)世哲学。

不同(tong)于上述剧集(ji)，《后浪》剧如(ru)其名(ming)，在创作(zuo)视角上納(na)入了新鮮(xian)的年輕(qing)一代，展示(shi)了以孫(sun)頭(tou)头、任天(tian)真为代表(biao)的几个年轻人在中医学習(xi)道(dao)路(lu)上拔(ba)节成长的過(guo)程(cheng)。趙(zhao)露(lu)思飾(shi)演(yan)的女主角孙头头，为人热情，乐于助(zhu)人卻(que)莽(mang)撞冒(mao)失(shi)，給(gei)自己和身(shen)邊(bian)人带来了不少麻(ma)煩(fan)。正是(shi)入行中医，讓(rang)孙头头有了成长蛻(tui)变。该剧選(xuan)擇(ze)这樣(yang)一个原(yuan)本(ben)的中医“圈外人”作为主角，从無(wu)到有地(di)认識(shi)中医文化，对于观众特(te)別(bie)是对年轻观众来說(shuo)，就更(geng)容(rong)易(yi)有代入感。

这在某(mou)种程度上，與(yu)《大宅门》第(di)一部(bu)白景(jing)琦(qi)从宅门逆(ni)子(zi)成长为药行巨(ju)賈(jia)的讲述路线无二(er)。顯(xian)然(ran)《后浪》不够深刻，但(dan)更青春(chun)、现代。全剧參(can)与这种改(gai)变的人更多，或(huo)許(xu)是创作者在刻意(yi)彰(zhang)显传統(tong)文化所具(ju)備(bei)的春风化雨(yu)的影(ying)響(xiang)力(li)。　　

解(jie)密(mi) 神聖(sheng) 疗愈(yu)

自《心(xin)术》爆(bao)火(huo)之(zhi)后，一直(zhi)有医疗剧陸(lu)續(xu)播出，近(jin)年来更呈(cheng)井(jing)噴(pen)之勢(shi)。2022年，《關(guan)于唐(tang)医生(sheng)的一切(qie)》《親(qin)愛(ai)的生命(ming)》《謝(xie)谢妳(ni)医生》等(deng)影视剧上线，今(jin)年还有《聽(ting)说你喜歡(huan)我(wo)》《問(wen)心》《白色(se)城(cheng)堡(bao)》等，这些(xie)作品(pin)一开播甚(shen)至(zhi)一定(ding)檔(dang)，就很快(kuai)把(ba)話(hua)题度拉(la)满。

医疗剧常(chang)拍(pai)常热，一大原因(yin)是其能“解密”。从出生到死(si)亡(wang)，每(mei)个人都与医院(yuan)有千(qian)絲(si)萬(wan)縷(lv)的聯(lian)系(xi)。優(you)秀(xiu)的医生是让社(she)會(hui)安(an)心的存(cun)在，不斷(duan)的医学探(tan)索(suo)解鎖(suo)更多的身体密碼(ma)，开啟(qi)生命的更多可(ke)能……因与个体健(jian)康(kang)密切相(xiang)关，观众对医疗剧充(chong)满好(hao)奇。同時(shi)，医学的專(zhuan)业性(xing)极強(qiang)，也充满神秘(mi)感。医務(wu)工(gong)作者对病情的診(zhen)断建(jian)立在大量(liang)专业知(zhi)识和臨(lin)床(chuang)实踐(jian)基(ji)礎(chu)上，有些復(fu)雜(za)疾(ji)病还需(xu)要(yao)借助精(jing)密儀(yi)器(qi)透(tou)过现象(xiang)尋(xun)找(zhao)本質(zhi)，方能抓(zhua)到病癥(zheng)最核(he)心的问题。这个科(ke)学而(er)复杂的过程让行业内外產(chan)生了巨大的知识信(xin)息(xi)差(cha)，也進(jin)一步(bu)激(ji)发了人們(men)了解医生诊病施(shi)治(zhi)过程及(ji)背(bei)后故事的渴(ke)望(wang)。而医疗剧以此为题讲故事，其间哪(na)怕(pa)只(zhi)觸(chu)及皮(pi)毛(mao)，也好似(si)为观众打(da)开了一扇窗(chuang)，给了更多人走(zou)近科学的機(ji)会。“有了专业知识輸(shu)出，剧情会显得踏(ta)实而理(li)性，全剧风格(ge)会有更硬(ying)朗(lang)、冷(leng)靜(jing)的一面，这是医疗剧特有的魅(mei)力。”娛(yu)评人鐘(zhong)楠(nan)说。

医疗剧还有“热”的一面：这類(lei)作品充满了人情味(wei)儿，正能量满满。医生是神圣的职业，受到社会各界(jie)尊(zun)重。白衣(yi)執(zhi)甲(jia)，奮(fen)勇(yong)向前。现实中，廣(guang)大医護(hu)人員(yuan)精湛(zhan)的医术和治病救人的仁(ren)心医德(de)值(zhi)得記(ji)錄(lu)，他(ta)们光(guang)環(huan)背后无數(shu)的艱(jian)辛(xin)和不易也需要被看見(jian)。所以，医护工作强度高(gao)、节奏(zou)快、难度大都是此类剧作重点体现的内容。特别是急(ji)诊等科室搶(qiang)救病人的故事，就是在呈现生死时速(su)。医生的呼(hu)喊(han)奔(ben)走、不遺(yi)余(yu)力的心肺(fei)复蘇(su)、堅(jian)毅(yi)的眼(yan)神、滲(shen)出的汗(han)水(shui)……这些充满了力量与热血(xue)的鏡(jing)头自带緊(jin)張(zhang)感，總(zong)能牢(lao)牢牽(qian)住(zhu)每一位(wei)观众的神經(jing)，也产生了强大的共(gong)情力。当剧中的病人轉(zhuan)危(wei)为安时，镜头前的人们也都跟(gen)著(zhe)长舒(shu)一口(kou)氣(qi)。强大的节奏和情感的控(kong)制(zhi)力，成了医疗剧创作的一大先(xian)天优势，也在镜头語(yu)言(yan)表达中屢(lv)試(shi)不爽(shuang)。

医院是见證(zheng)生死离别最多的地方，“医院的墻(qiang)壁(bi)聆(ling)听了比(bi)教(jiao)堂(tang)更多的禱(dao)告(gao)”，每个病房(fang)每天都在上演着各种人情冷暖(nuan)、悲(bei)欢离合(he)。在生与死的搏(bo)斗中爱情、友(you)情、亲情复杂交(jiao)織(zhi)，展现着人性的光明(ming)与陰(yin)暗(an)、美(mei)好与醜(chou)陋(lou)，最能引发观众的共鳴(ming)。

近年来，剧作中的“医疗+”让人眼前一亮(liang)。这其中尤(you)以医疗懸(xuan)疑(yi)剧最为吸引眼球(qiu)。隨(sui)着悬疑类题材(cai)越(yue)来越多，刑(xing)偵(zhen)类内容屡见不鲜，同样有“抽(chou)丝剝(bo)繭(jian)”特质的医疗题材，恰(qia)好能给剧作的悬念(nian)感做(zuo)增(zeng)量。曾(zeng)经的《大宋(song)提(ti)刑官(guan)》讲古(gu)代法医故事，就將(jiang)这两大元(yuan)素(su)结合得恰到好处。去年播出的《促(cu)醒(xing)者》，实现了驚(jing)悚(song)、专业、真情、抉(jue)择等元素大集合，还引入了中西(xi)医结合的视角。这种创作走向了更多元、更綜(zong)合。剧中还带領(ling)观众“破案(an)”，老中医丁(ding)学坤(kun)自殺(sha)原因、化瘤(liu)丹(dan)又牵涉(she)誰(shui)的利(li)益(yi)……巧(qiao)妙(miao)而新鲜的表达，消(xiao)解了观众的審(shen)美疲(pi)勞(lao)，实现了引人入勝(sheng)。

离譜(pu) 偏(pian)差 通(tong)病

盡(jin)管(guan)如今的医疗剧创作内容更加(jia)多样和垂(chui)直，聚(ju)焦(jiao)的领域(yu)細(xi)化到了心外科重病組(zu)、婦(fu)产科、神经内科和急症重症監(jian)护室等不同科室，在剪(jian)輯(ji)制作等方面也愈加精良(liang)，但不得不承认的是，现象級(ji)的爆款(kuan)剧少之又少。

医疗题材创作有很大难度：要在专业性和可看性、嚴(yan)肅(su)性和趣(qu)味性之间寻求(qiu)平(ping)衡(heng)。如果(guo)太(tai)过专业，就走向了科普(pu)片(pian)、纪录片，可能会显得寡(gua)淡(dan)。但如果只顧(gu)娱乐性，没有在科学性上下足功(gong)夫(fu)，作品就失去了题材本身的絕(jue)大部分意義(yi)。很多医生都对记者坦(tan)言，自己从不看医疗剧，原因就是“太假(jia)”，一些情节甚至連(lian)普通观众都觉得离谱。白大褂(gua)当风衣穿(chuan)，不遵(zun)守(shou)无菌(jun)原則(ze)等基础性、常识性的錯(cuo)誤(wu)在《外科风云》《了不起(qi)的儿科医生》等剧集里都有出现，不少作品里还動(dong)輒(zhe)就来上一段(duan)帥(shuai)气医生在科室长廊(lang)飛(fei)奔大喊的镜头，这种情节总会让从业者甚至稍(shao)有了解的观众感到不舒服(fu)。“頂(ding)着行业剧的头銜(xian)吸引观众却不做好基本的专业研(yan)究(jiu)，用(yong)过分誇(kua)张或是强行煽(shan)情来遮(zhe)掩(yan)制作的不用心，是对行业和自身专业的不尊重。”钟楠说。

更有部分医疗剧的刻画重点还出现了偏差，将偶像剧的那(na)一套(tao)邏(luo)辑又照(zhao)搬(ban)过来，让医院成了戀(lian)爱的背景板(ban)。男(nan)女主角妝(zhuang)容、造(zao)型(xing)时尚(shang)，相比而言，对医生的本质工作的刻画显得无足轻重。尽管近几年这种情況(kuang)好转不少，《关于唐医生的一切》《谢谢你医生》等都在有意识地把控恋爱戲(xi)份(fen)的比重，但在妆容服饰和布(bu)景上仍然存在过分精致(zhi)的问题，极易让观众出戏。

为了戏剧效(xiao)果而神化医生则是医疗行业剧存在的隱(yin)性问题，很多影视剧里都有病人心臟(zang)停(ting)止后，医生经过数个小时的抢救成功挽(wan)救生命的案例(li)。实際(ji)上，手(shou)术抢救要受非(fei)常多外在因素的制約(yue)，并不是手术时间越久(jiu)越好，这种将医生努(nu)力和手术成功直接(jie)画等號(hao)的情节会产生一定的误讀(du)，并将太多的壓(ya)力放(fang)到医生身上。现代医疗雖(sui)然比起之前在广度和深度上都有了很大进步，但是遠(yuan)没有到绝对发达的地步，还有很多未(wei)知的疾病，有很多无法攻(gong)克(ke)的难题，在与疾病搏斗的过程中，医生也有无能为力、无法力挽狂(kuang)瀾(lan)的时候(hou)。如何避(bi)免(mian)过度理想化，做好真实性和藝(yi)术性的平衡，也是这类作品创作中值得思考(kao)的課(ke)题。

总之，医疗剧借助医生的职业光环为自己加冕(mian)，就需要尊重职业的专业性和严謹(jin)性，取(qu)材于生活(huo)，就要遵从生活的基本逻辑。艺术加工必(bi)須(xu)要建构现实的腳(jiao)手架(jia)，不然就会浮(fu)于表面，失去生命力，成为创作者的自娱自乐。当前医疗剧体现的问题，其实也是职场剧、行业剧的通病。行业剧天然紮(zha)根(gen)实践，包(bao)含(han)豐(feng)富(fu)的生活素材，不同的社会分工展现出不同职业的价值甚至不同人生的意义。影视创作者不能放低(di)自我要求，要在重视专业精神和尊重创作規(gui)律(lv)两方面精耕(geng)深耕，挖(wa)掘(jue)行业的真实价值和艺术魅力。返(fan)回(hui)搜(sou)狐(hu)，查(zha)看更多

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