惊人的反常广告真相！

dujiayishuchuangzuodehuabi，congxianshishijiedeyishumeitidaochunshuzidesuoyoufenggedeyishupin;dutedeguiying，shiduozhongbutongleixingdeguiyingjuyoudutedetezheng，zheyiweizhemeicitiaozhadouhuiyousuobutong。meimahuiyuan，changxiangjingpinhuiben，geibaobaotingbuwandeai。fewenjianguanliqiappliangdianquanfangweidituxiufuapp，caozuojiandan，gongnengqiangda，zaizhelikeyiqingsongmanzuninyixiangbudaodejiduanxiaoguo《昭(zhao)和(he)米(mi)國(guo)物(wu)語(yu)》：當(dang)我(wo)們(men)把(ba)外(wai)国網(wang)友(you)的(de)評(ping)論(lun)分(fen)享(xiang)給(gei)開(kai)發(fa)者(zhe)

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《昭和米国物语》的預(yu)告(gao)片(pian)火(huo)出(chu)圈(quan)的那(na)壹(yi)天(tian)，貓(mao)老(lao)大(da)或(huo)許(xu)會(hui)想(xiang)起(qi)许多(duo)年(nian)前(qian)喊(han)街(jie)機(ji)廳(ting)老板(ban)起床(chuang)的那個(ge)早(zao)晨(chen)。

预告片中(zhong)，美(mei)国在(zai)不(bu)存(cun)在的“昭和六(liu)十(shi)六年”被(bei)日(ri)本(ben)文(wen)化(hua)殖(zhi)民(min)，連(lian)自(zi)由(you)女(nv)神(shen)像(xiang)都(dou)穿(chuan)上(shang)了(le)和服(fu)。街頭(tou)巷(xiang)尾(wei)滿(man)是(shi)日本風(feng)格(ge)的美国商(shang)品(pin)廣(guang)告，魚(yu)貫(guan)而(er)出的僵(jiang)屍(shi)有(you)時(shi)甚(shen)至(zhi)会鞠(ju)躬(gong)致(zhi)歉(qian)。鏡(jing)头閃(shan)過(guo)，身(shen)形(xing)矯(jiao)健(jian)的神秘(mi)机車(che)少(shao)女在B級(ji)片似(si)的血(xue)漿(jiang)動(dong)作(zuo)場(chang)面(mian)中开始(shi)了冒(mao)險(xian)……

歡(huan)迎(ying)來(lai)到(dao)日式(shi)紐(niu)約(yue)

猫老大是鈴(ling)空(kong)遊(you)戲(xi)的創(chuang)始人(ren)之(zhi)一，《昭和米国物语》的创意(yi)總(zong)監(jian)。作為(wei)上世(shi)紀(ji)80年代(dai)生(sheng)人，猫老大整(zheng)个童(tong)年都在外来文化大量(liang)湧(yong)入(ru)的时期(qi)度(du)过。

“那时候(hou)的日常(chang)就(jiu)是，早上起来吃(chi)早飯(fan)，吃完(wan)先(xian)去(qu)書(shu)店(dian)租(zu)漫(man)畫(hua)书（品類(lei)極(ji)其(qi)鱼龍(long)混(hun)雜(za)，還(hai)有不少二(er)手(shou)书和盜(dao)版(ban)书），背(bei)在书包(bao)裏(li)上學(xue)。放(fang)学了先去还书，再(zai)去出租店租錄(lu)像帶(dai)。”猫老大向(xiang)觸(chu)樂(le)回(hui)憶(yi)說(shuo)，吃饭的时候，電(dian)視(shi)上也(ye)会播(bo)各(ge)種(zhong)外国節(jie)目(mu)，比(bi)他(ta)们大點(dian)的年輕(qing)人流(liu)行(xing)跑(pao)去霹(pi)靂(li)舞(wu)厅，泡(pao)上整个晚(wan)上。

预告片里經(jing)典(dian)的高(gao)達(da)梗(geng)、向《假(jia)面騎(qi)士(shi)》致敬(jing)的画面以(yi)及(ji)“突(tu)破(po)天際(ji)”的鉆(zuan)头可(ke)能(neng)都来自於(yu)那个时代的記(ji)忆，铃空游戏辦(ban)公(gong)區(qu)里幾(ji)乎(hu)占(zhan)了一面墻(qiang)的高达模(mo)型(xing)或许也能提(ti)供(gong)佐(zuo)證(zheng)——其中不乏(fa)現(xian)在很(hen)難(nan)找(zhao)到的限(xian)定(ding)版，都是猫老大四(si)處(chu)搜(sou)集(ji)，第(di)一时間(jian)買(mai)下(xia)带回来的。

女主(zhu)角(jiao)骑摩(mo)托(tuo)的樣(yang)子(zi)很容(rong)易(yi)讓(rang)人想到《假面骑士》

“我们当然(ran)还打(da)街机。但(dan)那时候上小(xiao)学，黃(huang)金(jin)时段(duan)搶(qiang)不过大孩(hai)子，所(suo)以都避(bi)开高峰(feng)期一大早去玩(wan)。”

“一大早是多早？7点？”我好(hao)奇(qi)。

“最(zui)早的时候5点半(ban)。”猫老大笑(xiao)了起来，“老板甚至都沒(mei)起床，是被我们喊起来的。”

那时候人们對(dui)各种舶(bo)来品的認(ren)知(zhi)和後(hou)来不太(tai)一样。整个社(she)会尚(shang)未(wei)陷(xian)入对進(jin)口(kou)商品的一味(wei)追(zhui)捧(peng)，也没有像今(jin)天這(zhe)样重(zhong)燃(ran)对“国潮(chao)”的追求(qiu)。外来文化的流入龐(pang)杂而缺(que)乏條(tiao)理(li)，卻(que)因(yin)此(ci)擁(yong)有了一种奇特(te)的生命(ming)力(li)和百(bai)花(hua)齊(qi)放的效(xiao)果(guo)。

一方(fang)面，日本和中国的孩子都像猫老大一样，跟(gen)小夥(huo)伴(ban)们玩过滾(gun)鐵(tie)環(huan)和翻(fan)花繩(sheng)，也在上学和放学路(lu)上成(cheng)群(qun)結(jie)隊(dui)地(di)奔(ben)跑；另(ling)一方面，改(gai)革(ge)开放之初(chu)，中国孩子们蜂(feng)拥到街机厅里玩格鬥(dou)游戏，然后課(ke)间玩耍(shua)时嚷(rang)嚷著(zhu)(zhe)各种必(bi)殺(sha)技(ji)，也会好奇地看(kan)着被喪(sang)尸片霸(ba)屏(ping)的录影(ying)带，他们並(bing)不会多想那些(xie)東(dong)西(xi)来自日本还是美国，也很难有什(shen)麽(me)意識(shi)去關(guan)心(xin)这兩(liang)个在文化上相(xiang)对強(qiang)勢(shi)的国家(jia)之间有什么錯(cuo)綜(zong)復(fu)杂的关系(xi)。哪(na)怕(pa)看到了什么“少兒(er)不宜(yi)”的东西，也没有太多的概(gai)念(nian)。

“就是很好玩，很有娛(yu)乐精(jing)神。”猫老大说，“当时接(jie)触的有趣(qu)的玩意儿真(zhen)的太多了，网絡(luo)又(you)不发达，我们都没法(fa)查(zha)证什么东西是什么地方来的。我甚至有段时间以为有些东西就是中国的，一开始就有。”

自然而然，当时人们对外国的印(yin)象(xiang)也停(ting)留(liu)在誇(kua)張(zhang)的文化產(chan)品中。“比如(ru)我们就会认为日本人都像漫画里那样熱(re)血，美国人都肌(ji)肉(rou)发达……”

實(shi)际上，出于各种原(yuan)因，当时国內(nei)能看到的外国文化产品在它(ta)们本国未必是最流行的，《恐(kong)龙特急(ji)克(ke)塞(sai)號(hao)》和《成長(chang)的煩(fan)惱(nao)》在日本和美国并没有那么火爆(bao)，中国孩子眼(yan)中的日式、美式必定和实际情(qing)況(kuang)有不一样的地方。

《成长的烦恼》这个美国故(gu)事(shi)伴隨(sui)着一代中国孩子长大

所以，猫老大在各种不同(tong)的场合(he)说，《昭和米国物语》中表(biao)现的完全(quan)是他们自己(ji)刻(ke)板印象中的美国和日本，和真实世界(jie)并没有什么关系，也不会就文化背景(jing)进行嚴(yan)肅(su)的考(kao)據(ju)。大家都抱(bao)着整活(huo)的心態(tai)，把记忆和想象中各种有意思(si)的东西放进去。比如金門(men)大橋(qiao)上那个淺(qian)草(cao)寺(si)的日式燈(deng)籠(long)是猫老大的主意，预告片中最大的笑点之一“丧尸鞠躬”靈(ling)感(gan)来自猫叔(shu)，而当场景中需(xu)要(yao)一个游泳(yong)池(chi)，大家不约而同地想到了“那个游泳池”……

“我们不能回避它，”猫老大又笑，“回避它反(fan)而会顯(xian)得(de)很虛(xu)偽(wei)。”

金门大桥上的日式灯笼让整个场景显得相当詼(hui)諧(xie)

总之，玩家们在预告片中看到的各种奇奇怪(guai)怪的梗，大部(bu)分是團(tuan)队成員(yuan)“一拍(pai)腦(nao)袋(dai)”就決(jue)定放进去的。这可能是小团队的一种優(you)势，大家的愛(ai)好和感興(xing)趣的东西很容易相互(hu)感染(ran)，然后在審(shen)美上趨(qu)于一致。

“公司(si)成立(li)到现在也差(cha)不多10年了，几个核(he)心创始人在铃空建(jian)立前就在一起。”猫老大说，“剛(gang)开始可能有同事更(geng)喜(xi)欢看文藝(yi)片什么的，后来都被我安(an)利(li)了一些B级片，还有比較(jiao)重口的东西……”

目前，铃空游戏在《昭和米国物语》这个項(xiang)目上有二十多人，另外有十多人投(tou)入在“Dying”系列(lie)上，他们此前开发的懸(xuan)疑(yi)解(jie)謎(mi)游戏要出第二部。

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猫叔是《昭和米国物语》的游戏導(dao)演(yan)，预告片剪(jian)輯(ji)的主要負(fu)責(ze)人。被問(wen)到当初对预告片的预期时，猫叔说，“看了几百次(ci)，已(yi)经麻(ma)木(mu)了，不知道(dao)好不好”，但猫老大“对質(zhi)量比较有自信(xin)”。他相信玩家们会喜欢这些有趣的东西。只(zhi)是没想到会有这么大的反響(xiang)，好像大家都被原本屬(shu)于小眾(zhong)的审美特征(zheng)吸(xi)引(yin)了。

我摘(zhai)取(qu)了一些日本和美国网友的评论，想看看猫老大和猫叔有什么样的反應(ying)。在此之前，他们忙(mang)着处理游戏的事儿，还没来得及仔(zai)細(xi)去看国外网友怎(zen)么说。

评论者们大多表达了驚(jing)訝(ya)和对游戏的期待(dai)，有的提了一些关于游戏本身的问題(ti)，当然还有个別(bie)特别“憂(you)国忧民”的。

有日本网友好奇，《昭和米国物语》世界觀(guan)的灵感是否(fou)来自于菲(fei)利普(pu)·K·迪(di)克著名(ming)的科(ke)幻(huan)作品《高堡(bao)奇人》，《高堡奇人》的設(she)定也是德(de)国和日本贏(ying)得了二戰(zhan)、占領(ling)了美国。而且(qie)，预告片中出现的各种广告牌(pai)和包裝(zhuang)，里面的日语竟(jing)然没有语法错誤(wu)。“难道团队里有日本顧(gu)问？”

猫老大说，很遺(yi)憾(han)，他们之前并没有看过《高堡奇人》。当初想到拿(na)日本和美国整活，是看中了这两种相对强势的文化的错位(wei)感，而“昭和六十六年”，也就是现实中日本泡沫(mo)经濟(ji)破裂(lie)的1991年，恰(qia)好是日本文化最鮮(xian)明(ming)、影响力最大的时期。“我们只是感覺(jiao)，將(jiang)现实中日本和美国的地位反轉(zhuan)一下，很容易制(zhi)造(zao)出一种魔(mo)幻感，調(tiao)侃(kan)起来也比较有趣。昭和文化也是最有代表性(xing)的，是让人一眼能看出来的东西。”至于翻譯(yi)，都是組(zu)内成员自己做(zuo)的。“说明他们日语水(shui)平(ping)还不错嘛(ma)。”猫老大感到十分欣(xin)慰(wei)。

游戏中的美国街道已经被日本广告占领

有日本网友非(fei)常严肃地表达了自己“对中国未来的擔(dan)忧”：“不知道为什么中国人要设計(ji)一个这样的游戏，但妳(ni)们最好明白(bai)，美国是个睚(ya)眥(zi)必報(bao)的国家。”

这份(fen)严肃反而自带一份喜劇(ju)效果。“原来在他心目中美国是这样的，”猫老大显然没考慮(lv)过这方面的问题，“看来大家都对其他国家有着不同程(cheng)度的刻板印象。”

还有日本网友恨(hen)铁不成鋼(gang)：“看了这个预告片，才(cai)发现日本泡沫经济时代已经和前蘇(su)聯(lian)一样，逐(zhu)漸(jian)變(bian)成一种傳(chuan)说了……”也许这位网友的本意是想感慨(kai)那个輝(hui)煌(huang)的、朝(chao)氣(qi)蓬(peng)勃(bo)的时代如今只剩(sheng)下这些符(fu)号化的东西供人回想，不过猫老大觉得，这也许是一个给当代日本年轻人科普的机会。“可能现在日本年轻一代也都不知道從(cong)前的社会是什么样的了。其实我们现在的年轻人，也不知道80年代的中国是什么样。”

相对来说，美国人的问题更实际些。在满屏的“已加(jia)願(yuan)望(wang)單(dan)”“什么时候出”的评论当中，偶(ou)爾(er)有人会冒出来说：“为什么有僵尸？在这个世界观里打僵尸是不是有点跳(tiao)脫(tuo)？”

“僵尸不是你们美国人最喜欢的东西嗎(ma)！”猫老大笑了。

有的美国玩家在评论区回忆童年，说游戏看起来像《追魂(hun)女煞(sha)》《如龙》和《英(ying)雄(xiong)不再》的混合體(ti)（順(shun)便(bian)感慨，现在的玩家都不记得《追魂女煞》了吗？），战斗也很有PS2质感。他很想知道这是不是故意为之的“复古(gu)战斗系統(tong)”。

猫老大很坦(tan)率(lv)地告訴(su)触乐，“不是故意的”，而是小团队的技術(shu)水平確(que)实有限，在动作效果上只能做到这个程度，和千(qian)人团队、几億(yi)预算(suan)的项目完全没法比。实际上在发布(bu)预告片的时候，他们唯(wei)一担心的是玩家们会拿这部獨(du)立作品去和3A比。“可能有人会说，看起来画质有点落(luo)后于时代，或者动作很僵硬(ying)啊(a)之类的。”他完全没想到，很少有玩家把重点放在这方面。

游戏的战斗场面比较复古

也有美国网友非常迷(mi)惑(huo)地问：“中国人会期待一群美国人看了这个预告片之后生气吗？”

“我们对他们的各种反应都很期待。”猫老大说。

对猫老大和团队成员来说，他们制作《昭和米国物语》的这段日子其实就是当“乐子人”的过程，一些国内网友提出的“文化拱(gong)火”也是个很“乐子”的说法。所以，这部作品也许很难套(tao)进那些比较拔(ba)高的概念，比如文化輸(shu)出，乃(nai)至“反文化霸權(quan)”之类的东西。

铃空游戏目前的作品都面向全球(qiu)市(shi)场，并没有針(zhen)对某(mou)个特定群体制作。“所以，从我们的角度来講(jiang)，最希(xi)望做到的是让全球玩家觉得这个作品有意思。至于在文化输出上能起到什么作用(yong)，不需要太刻意去考虑。”猫老大说，“不过，既(ji)然有人去关註(zhu)了，也会玩，可能自然而然地会输出我们的一些想法和價(jia)值(zhi)观，这是促(cu)进交(jiao)流和溝(gou)通(tong)的一件(jian)挺(ting)好的事儿。”

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不管(guan)怎么说，这样气质特别的游戏出自中国团队之手，猫老大觉得是有意義(yi)的。“可能跟原本大家的刻板印象有区别，我觉得这样的游戏确实只能由中国的独立游戏开发者去做。美国和日本的开发者可能根(gen)本不会碰(peng)这种题材(cai)。”他进一步(bu)解釋(shi)说，“打个比方，日本现在很多人都在玩手游和做手游。如果让他们去做主机游戏，都是慎(shen)重又慎重。这样一个有风险的项目，可能在大公司里连立项都通不过。只有我们这样的独立小廠(chang)才能肆(si)無(wu)忌(ji)憚(dan)地去做这些东西。”

目前，铃空游戏在資(zi)金上和所属关系上都是独立的。“不过，我们和索(suo)尼(ni)中国之星(xing)的团队，还有SIE（索尼互动娱乐）的团队关系都非常好。我们会把自己做的东西给他们看，他们也会提一些意見(jian)，只是我们并没有在资金上依(yi)靠(kao)他们的支(zhi)持(chi)。

女主角的背影充(chong)满了懷(huai)舊(jiu)电影的味道

这种選(xuan)擇(ze)，某种意义上来自于团队对市面上日益(yi)趋同的3A游戏的失(shi)望。

“我觉得现在最主流的观点是，几十个人能夠(gou)开发一款(kuan)好游戏的时代已经过去了。整个行業(ye)的发展(zhan)就跟軍(jun)備(bei)競(jing)賽(sai)一样，不可能再回头了。”猫老大说。雖(sui)然画面表现力、感官(guan)刺(ci)激(ji)的增(zeng)强带来了很多新(xin)鲜体驗(yan)，但很多大厂也因此走(zou)向“不歸(gui)路”，把各种玩法、内容往(wang)里面塞，结果就是各种各样同质化又很耗(hao)时间的“罐(guan)头游戏”让人逐渐审美疲(pi)勞(lao)。这让猫老大和猫叔怀念起PS2时代百花齐放的狀(zhuang)态，尤(you)其是同样比较胡(hu)搞(gao)的“地球防(fang)衛(wei)军”系列，以及須(xu)田(tian)刚一早期的那些梗很多的游戏。“那时候对我们来说，真的是一个很眼花繚(liao)亂(luan)的、很幸(xing)福(fu)的时代。”

“有一次我还跟猫叔说，受(shou)够现在的3A游戏了，都把我惡(e)心到了。要不我把自己家那些歐(ou)美3A游戏全送(song)给你，一盤(pan)都不要了。然后猫叔说他也不要，搞得我一时沖(chong)动地还掰(bai)了几盘。”猫老大说，“不管是从开发者的角度，还是从玩家的角度，我们对现在游戏的发展趋势确实有一些不同的看法。所以我们希望能靠铃空这种規(gui)模小，但确实在真誠(cheng)地做游戏的态度，带给玩家一点不一样的东西。”

《昭和米国物语》就是他们往这个方向邁(mai)出的一步。

我开玩笑地问，他们做《昭和米国物语》的心情，是不是类似于庵(an)野(ye)秀(xiu)明有錢(qian)了之后开始猛(meng)拍特攝(she)片。

猫老大很开心地表示(shi)，确实是这样的心态。“我们几个主创其实都差不多，一开始入行的时候是为其他人的创作工(gong)作，在这个过程中積(ji)累(lei)经验，但自己肯(ken)定也有自己的想法。现在我好不容易创业了，做了游戏公司，当了老板，没人能管得了我，第一款游戏也賺(zhuan)了钱，这对我们来说就是个特别好的机会。”

“如果我们不鉚(mao)足(zu)了勁(jin)做自己觉得有趣的东西，相当于白白浪(lang)費(fei)了现在这个没人管我们的状态。所以我们特别放飛(fei)自我，想把自己觉得最好玩的东西做出来。不管之后是个什么反响，我们也没什么好后悔(hui)的。”他说。

抓(zhua)緊(jin)机会做想做的事情，这个概念聽(ting)起来还挺青(qing)春(chun)的

目前，团队还在努(nu)力推(tui)进《昭和米国物语》的制作进度，也会在有更多階(jie)段性成果的时候向玩家们公布更多消(xiao)息(xi)。猫老大透(tou)露(lu)，游戏主打RPG元(yuan)素(su)，大家在预告片中看到的动作、射(she)擊(ji)等(deng)玩法都会囊(nang)括(kuo)其中。

游戏的最終(zhong)成品如何(he)，还需要等等看，但它足够有趣吗？我想回答(da)是肯定的，而且开发者们自己很享受制作的过程。这已经是一件非常难得，也令(ling)人高兴的事了。返(fan)回搜狐(hu)，查看更多

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