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duliziyantuxinghuabianchengyuyan，quweidonghuajiaoxue，rangxuebianchengxiangdajimuyiyangyouqujiandandangnizaizuizhongzhanshengduishoudeshihou，nihuifaxiannideduishoujianghuibeiniqisi，nikeyishouhuomanmandechengjiugan。yongyoudashizhibanshi，rangyonghunenggougengjiabianjiedehegegedashijinxingjiaoliu，xunwengezhongxingyewentisuijipipeidemoshi，keyirangnigengjiakuaisudepipeidaoduiyingdewanjia，jinxingdianfengPKde;jishigerenwuziyouchuangjian，meigezhiyedeshuxingjinengdoujuyoutese，haodezhenzhengcainengdachugengdadeyoushi。AI歌(ge)曲(qu)泛(fan)濫(lan)網(wang)絡(luo)面(mian)臨(lin)版(ban)權(quan)爭(zheng)議(yi)，但(dan)音(yin)樂(le)人(ren)們(men)還(hai)沒(mei)妳(ni)想(xiang)得(de)那(na)麽(me)焦(jiao)慮(lv)

來(lai)源(yuan)：澎(peng)湃(pai)新(xin)聞(wen)

記(ji)者(zhe)：吳(wu)天(tian)壹(yi)

·戴(dai)荃(quan)表(biao)示(shi)：“AI的(de)以(yi)假(jia)亂(luan)真(zhen)，看(kan)針(zhen)對(dui)什(shen)么用(yong)戶(hu)群(qun)，更(geng)要(yao)看這(zhe)個(ge)社(she)會(hui)对於(yu)‘音乐’的態(tai)度(du)，如(ru)果(guo)每(mei)个人都(dou)对品(pin)質(zhi)没有(you)要求(qiu)，或(huo)者覺(jiao)得音乐只(zhi)是(shi)娛(yu)乐消(xiao)遣(qian)而(er)不(bu)值(zhi)得去(qu)認(ren)真对待(dai)，那么殺(sha)死(si)自(zi)己(ji)的第(di)一顆(ke)子(zi)彈(dan)已(yi)經(jing)準(zhun)備(bei)好(hao)了(le)。”

·“在(zai)文(wen)化(hua)中(zhong)占(zhan)據(ju)了具(ju)有歷(li)史(shi)影(ying)響(xiang)力(li)位(wei)置(zhi)的流(liu)行(xing)歌手(shou)，歌曲大(da)都由(you)專(zhuan)業(ye)工(gong)作(zuo)室(shi)制(zhi)作，再(zai)由歌手演(yan)唱(chang)為(wei)作品賦(fu)予(yu)‘生(sheng)命(ming)’，碧(bi)昂(ang)斯(si)的歌的價(jia)值，首(shou)先(xian)在于它(ta)是碧昂斯唱的。”

自《中國(guo)好歌曲》一炮(pao)而紅(hong)之(zhi)後(hou)，唱作人戴荃的音乐生涯(ya)一直(zhi)有人工智(zhi)能(neng)（AI）相(xiang)伴(ban)，從(cong)高(gao)端(duan)自動(dong)伴奏(zou)合(he)成(cheng)器(qi)到(dao)自动編(bian)曲軟(ruan)件(jian)，AI一直活(huo)躍(yue)在音乐領(ling)域(yu)。近(jin)日(ri)，“AI翻(fan)唱”的流行把(ba)AI从专业音乐领域帶(dai)入(ru)了公(gong)眾(zhong)視(shi)野(ye)：一條(tiao)叫(jiao)做(zuo)“AI林(lin)誌(zhi)炫(xuan)翻唱《悟(wu)空(kong)》”的视頻(pin)開(kai)始(shi)流行，其(qi)中幾(ji)句(ju)已经到了以假乱真的地(di)步(bu)。

AI生成的戴荃《悟空》专輯(ji)封(feng)面。

一位在B站(zhan)上(shang)制作“AI翻唱”教(jiao)學(xue)视频的創(chuang)作者告(gao)訴(su)澎湃科(ke)技(ji)（www.thepaper.cn），去年(nian)年底(di)出(chu)現(xian)的开源AI翻唱項(xiang)目(mu)Diffsvc和(he)So-vits，从出现到發(fa)展(zhan)至(zhi)普(pu)通(tong)人難(nan)以辨(bian)別(bie)的地步，只用了几个月(yue)時(shi)間(jian)。现在初(chu)学者使(shi)用低(di)成本(ben)的顯(xian)卡(ka)，只運(yun)用較(jiao)短(duan)时间的訓(xun)練(lian)就(jiu)可(ke)以“培(pei)育(yu)”出音色(se)相當(dang)接(jie)近某(mou)人的AI，大約(yue)只需(xu)十(shi)几个小(xiao)时。

这一现象(xiang)已经在全(quan)球(qiu)範(fan)圍(wei)內(nei)引(yin)起(qi)文化界(jie)的高度關(guan)註(zhu)。在美(mei)国，嘻(xi)哈(ha)歌手Drake的聲(sheng)音被(bei)AI模(mo)仿(fang)演唱后走(zou)红，他(ta)本人在社交(jiao)媒(mei)體(ti)上表達(da)了对AI的不滿(man)。一个由音乐家(jia)和藝(yi)術(shu)家組(zu)成的聯(lian)盟(meng)发起了一場(chang)“人類(lei)艺术运动”，目的是確(que)保(bao)AI不会“侵(qin)蝕(shi)”人类的创造(zao)力，在美国唱片(pian)业協(xie)会、獨(du)立(li)音乐协会和英(ying)国唱片业协会的支(zhi)持(chi)下(xia)，該(gai)组織(zhi)概(gai)述(shu)了倡(chang)導(dao)AI最(zui)佳(jia)實(shi)踐(jian)的七(qi)项原(yuan)則(ze)，並(bing)強(qiang)調(tiao)版权保護(hu)應(ying)该只提(ti)供(gong)給(gei)人类创作的音乐。

戴荃雖(sui)然(ran)并不擔(dan)心(xin)AI会影响他的音乐工作，但依(yi)舊(jiu)提出了一些(xie)担憂(you)，他向(xiang)澎湃科技表示：“AI的以假乱真，看针对什么用户群，更要看这个社会对于‘音乐’的态度，如果每个人都对品质没有要求，或者觉得音乐只是娱乐消遣而不值得去认真对待，那么杀死自己的第一颗子弹已经准备好了。”

但这场“AI焦虑”，似(si)乎(hu)也(ye)没有讓(rang)所(suo)有音乐人感(gan)到末(mo)日来临，多(duo)位音乐人向澎湃科技表示，不止(zhi)AI，音乐行业此(ci)前(qian)已经無(wu)數(shu)次(ci)经历過(guo)新技术的沖(chong)擊(ji)，可能有一部(bu)分(fen)人会因(yin)此失(shi)业，但新技术更多地是解(jie)放(fang)音乐人的束(shu)縛(fu)，幫(bang)助(zhu)他们更高效(xiao)地完(wan)成创作。甚(shen)至有歌手主(zhu)动提出，歡(huan)迎(ying)使用其嗓(sang)音制作AI歌曲。

AI音乐，成色几何(he)？

目前，AI对于音乐行业的影响主要在兩(liang)方(fang)面：“AI翻唱”和“AI音乐制作”。

对于“AI翻唱”，張(zhang)靚(liang)穎(ying)《如果愛(ai)下去》、謝(xie)娜(na)《菠(bo)蘿(luo)菠萝蜜(mi)》等(deng)作品的制作人吴夢(meng)奇(qi)深(shen)有体会：“这两年買(mai)了几个这方面的AI人声演唱软件在玩(wan)，一方面是好奇，另(ling)一方面觉得可以替(ti)代(dai)歌曲Demo（小樣(yang)）的人声。”吴梦奇告诉澎湃科技，“后来发生了件比(bi)较有趣(qu)的事(shi)情(qing)，臺(tai)灣(wan)有个我(wo)很(hen)喜(xi)爱的歌手陳(chen)珊(shan)妮(ni)发了首新歌《教我如何做你的爱人》，一开始我还奇怪(guai)为什么天馬(ma)行空的陈珊妮突(tu)然发了这么首單(dan)曲，直到这首歌曲发行了一段(duan)时间后，陈珊妮在微(wei)博(bo)上說(shuo)，这首歌的演唱部分是她(ta)“调教”了AI人声来完成的。”

陈珊妮身(shen)后是《教我如何做你的爱人》单曲封面，该封面也是由AI合成的。

上周(zhou)，一首名(ming)为《Heart On My Sleeve》的歌曲在社交媒体上走红，它利(li)用AI克(ke)隆(long)美国嘻哈歌手Drake和The Weeknd的声音，用流行歌手兼(jian)女(nv)演員(yuan)賽(sai)琳(lin)娜·戈(ge)麥(mai)斯（Selena Gomez）的歌詞(ci)進(jin)行演唱。创作者@ghostwriter表示，这首歌是由经过明(ming)星(xing)声音训练的软件创作的。Drake对此表达了不满，“这是（壓(ya)死駱(luo)駝(tuo)的）最后一根(gen)稻(dao)草(cao)了，AI。”他在Instagram上寫(xie)道(dao)。

一首由AI制作的新歌本周風(feng)靡(mi)海(hai)外(wai)互(hu)联网，使用了知(zhi)名歌手Drake和Weeknd的嗓音，已被下架(jia)。(01:32)

对于AI音乐制作，戴荃表示，虽然目前人工智能进化到了一个新的階(jie)段，但AI制作在音乐行业并不是一个新鮮(xian)事物(wu)，“AI在音乐领域很早(zao)就存(cun)在了，比如早期(qi)Korg、Yamaha、Roland品牌(pai)的高端自动伴奏合成器，Band in a Box自动编曲软件等。”

在ChatGPT爆(bao)火(huo)之后，越(yue)来越多的生成式(shi)AI工具被快(kuai)速(su)推(tui)出。比如在今(jin)年年初，谷(gu)歌宣(xuan)布(bu)开发了一款(kuan)名为MusicLM的人工智能工具，可以从文本中生成音乐。輸(shu)入一个提示，如输入“雷(lei)鬼(gui)和電(dian)子舞(wu)曲的融(rong)合，带有一種(zhong)太(tai)空感的声音”，AI就会输出一个片段。

AIGC（人工智能生成内容(rong)）音乐制作更考(kao)驗(yan)AI的创作能力，親(qin)自体验过ChatGPT作曲的作曲家徐(xu)磊(lei)評(ping)价，“至少(shao)ChatGPT在我们这裏(li)，还不行。”

徐磊告诉澎湃科技，他要求ChatGPT写一首关于打(da)醬(jiang)油(you)的歌曲，并融入傳(chuan)統(tong)文化，歌词的完成度很让他震(zhen)驚(jing)，但曲子卻(que)有許(xu)多瑕(xia)疵(ci)。他说，ChatGPT目前写出的曲子，大多为四(si)分音符(fu)组成，没有八(ba)分音符、十六(liu)分音符和修(xiu)飾(shi)音，作品用音乐人的話(hua)来说就是“粗(cu)糙(cao)且(qie)簡(jian)单”，而且充(chong)满了模仿的痕(hen)跡(ji)，本就不復(fu)雜(za)的曲子和《欢乐頌(song)》很是相似。此外，AI用作编曲的效果也难以令(ling)人满意(yi)。

“目前AI存在的一些機(ji)械(xie)感、电子感其实是一个很有趣的效果，可以融入音乐制作。从需求角(jiao)度来看，一些功(gong)能性(xing)音乐，AI一定(ding)是能完成的，而且会比人类完成的成本低太多。但对于对音乐有较高要求的聽(ting)众来说，现阶段的AI是无法(fa)满足(zu)的。”吴梦奇说。

目前最大的争议是版权

不过，音乐行业担心的不僅(jin)仅是人工智能模仿声乐表演，还有机器会从歌曲中学習(xi)，版权問(wen)題(ti)已经迫(po)在眉(mei)睫(jie)。

隨(sui)著(zhu)(zhe)大量(liang)AI生成的内容被釋(shi)放到媒体平(ping)台上與(yu)真人的作品競(jing)争，音乐行业开始反(fan)击人工智能。据英国《金(jin)融时報(bao)》报道，擁(yong)有泰(tai)勒(le)·斯威(wei)夫(fu)特(te)（Taylor Swift）、尼(ni)基(ji)·米(mi)娜（Nicki Minaj）和鮑(bao)勃(bo)·迪(di)倫(lun)（Bob Dylan）等巨(ju)星作品版权的環(huan)球音乐集(ji)團(tuan)，敦(dun)促(cu)Spotify和蘋(ping)果公司(si)阻(zu)止AI工具从其艺术家的版权歌曲中抓(zhua)取(qu)歌词和旋(xuan)律(lv)。

环球唱片執(zhi)行副(fu)總(zong)裁(cai)邁(mai)克爾(er)·納(na)什（Michael Nash）在最近的一篇(pian)专欄(lan)文章(zhang)中写道，人工智能音乐正(zheng)在稀(xi)释市(shi)场，使原创作品更难找(zhao)到，并侵犯(fan)了艺术家獲(huo)得作品报酬(chou)的合法权利。

去年，美国唱片业协会向美国政(zheng)府(fu)提交了一份(fen)AI开发者的名单，声稱(cheng)它们抓取受(shou)版权保护的作品来训练模型(xing)的行为是“未(wei)经授(shou)权使用的，侵犯了我们会员的权利”。

曾(zeng)为电影《小时代4靈(ling)魂(hun)盡(jin)頭(tou)》创作歌曲的音乐制作人婁(lou)祖(zu)鈺(yu)也表示，目前最大的影响是这些“AI翻唱”流通到市场上造成的版权歸(gui)屬(shu)问题，未来可能会在版权的界定上有一些新規(gui)则出现。AI短期内不会给这个行业造成太大影响，長(chang)期还是要有相关的法律法规出台。

著名科技博客(ke)Stratechery的博主、分析(xi)師(shi)本·湯(tang)普森(sen)（Ben Thompson）则在文章中表示，“AI翻唱”版权的解決(jue)方案(an)不是試(shi)圖(tu)消除(chu)AI的内容，而是找到方法来验證(zheng)哪(na)些内容是真实的。音乐网站需要做到，当一首歌被標(biao)记为“Drake”，那么它实際(ji)上就是Drake创作或者授权的，而不是AI模仿的。这种通过确认过的个人資(zi)料(liao)、艺人姓(xing)名来验证作品真实性的方式是更好的解决方法。

也有音乐人提出全新的思(si)路(lu)。美国女歌手Grimes当地时间4月23日晚(wan)发布推文称：“对于任(ren)何使用我声音的成功的AI生成歌曲，我都会分攤(tan)50%的版稅(shui)。”“随意使用我的声音，不受懲(cheng)罰(fa)。”她说，她没有标簽(qian)，“没有法律约束”。她没有詳(xiang)細(xi)说明这样的安(an)排(pai)如何运作，但表示利潤(run)分享(xiang)可以適(shi)用于使用她声音制作的“病(bing)毒(du)”或“超(chao)級(ji)流行”曲目。

Grimes不是第一个接受AI工具的音乐人。实验音乐家霍(huo)利·赫(he)恩(en)頓(dun)（Holly Herndon）在2021年推出了她自己的人造声音，名为Holly Plus。赫恩顿允(yun)许用户上传音频文件，接受用她的声音演唱的新版本。只有赫恩登(deng)的去中心化自治(zhi)组织（DAO）的成员才(cai)能从語(yu)音模型中获利。

AI无法代替的是爱与情感

娄祖钰表示，虽然剛(gang)听到AI翻唱的作品很震惊，連(lian)一些小细節(jie)都很像(xiang)，但AI目前只能模仿，最容易(yi)被替代的是一些程(cheng)式化的音乐，但是AI很难鑄(zhu)就经典(dian)。

“一首歌最打动人的是情感，歌曲被创作出来需要经历作词作曲人的创作，加(jia)上歌手的演唱，这其中包(bao)含(han)了人最美好的情感，比如‘爱’，这个是AI不能理(li)解的。”娄祖钰告诉澎湃科技。他认为这是AI与人最本质的區(qu)别。

藍(lan)梅(mei)阿(e)卡貝(bei)拉(la)人声乐团由罕(han)見(jian)病病人、弱(ruo)勢(shi)群体组成，创始人隆琳与淋(lin)巴(ba)管(guan)肌(ji)瘤(liu)抗(kang)争十多年，而淋巴管肌瘤的病人在嚴(yan)重(zhong)时说话、呼(hu)吸(xi)都会受到影响。她向澎湃科技表示，AI的高精(jing)度模仿可以达到以假乱真的程度，必(bi)要时甚至可以代替人声发揮(hui)作用。但需要注意的是，在探(tan)討(tao)人工智能是否(fou)会影响歌手时，还有另外一个群体的声音需要考虑，那就是听众。人是音乐灵魂和情感的載(zai)体，无法被科技解碼(ma)和替代。

在B站“AI林志炫翻唱《悟空》”的评論(lun)区，原作者表示，AI虽然模仿的是林志炫的声音，但唱法却借(jie)鑒(jian)了韓(han)磊和戴荃。而网友(you)们更多则希(xi)望(wang)林志炫本人来唱这首歌，使用他本人独特的方式演繹(yi)《悟空》。分析师本·汤普森也表示：“在文化中占据了具有历史影响力位置的流行歌手，歌曲大都由专业工作室制作，再由歌手演唱为作品赋予‘生命’，碧昂斯的歌的价值，首先在于它是碧昂斯唱的。”

多位音乐人表示，音乐行业的技术创新一直存在，AI的出现或许会带来陣(zhen)痛(tong)，但不会因此改(gai)變(bian)音乐需要“创新”的本质。

吴梦奇说，若(ruo)幹(gan)年前，电腦(nao)音乐的出现已经顛(dian)覆(fu)了音乐界，而现在AI的出现应该是去做人类完成不了的事情，比如一段鋼(gang)琴(qin)曲可以以超出人类極(ji)限(xian)的方式由AI演奏出来。（吉(ji)尼斯世(shi)界紀(ji)錄(lu)“一分敲(qiao)击钢琴鍵(jian)次数最多”保持者葡(pu)萄(tao)牙(ya)裔(yi)美籍(ji)音乐家Domingos-Antonio Gomes敲击琴键的速度约为每秒(miao)13次。）AI的出现，其实是啟(qi)发人类在音乐创作上的想象力，去觸(chu)碰(peng)人类觉得不完美或錯(cuo)誤(wu)的领域，以此打破(po)人类创作的习慣(guan)和審(shen)美。

上述B站“AI翻唱”教学视频创作者认为，很多人在嘗(chang)试使用AI制作的过程中，学到的更多是有关混(hun)音、音频后期技术的知識(shi)，这实际上是对音乐领域的一种推动。

“很多年前卡拉OK的出现替代了当时的现场乐隊(dui)，也一度造成了乐手们没有活干的局(ju)面，但其实现在来看，乐手和乐队的技术水(shui)平却更加高超了。”戴荃表示，“正确的打开方式是激(ji)发灵感，激勵(li)创新，而不是依賴(lai)AI，我原来可以做到某件事，现在AI替我做了，我便(bian)应该做到更多，AI节省(sheng)了我的时间和精力，现在我可以用AI更高效地做出一个Demo。社会每时每刻(ke)都不停(ting)在卷(juan)，淘(tao)汰(tai)音乐人的又(you)豈(qi)止是AI？AI才不会背(bei)这个鍋(guo)。”返(fan)回(hui)搜(sou)狐(hu)，查(zha)看更多

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