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kuangxuancuotifenxuekechucun，zhichilurudaan、cuotizujuan，gonggulianxijiashenjiyi[title=biaoti]xingzhuangxuanzhuanyouxidianping：[/title]nantihaotiyijianshouzang，keyiqingsongfenxianggeitongxue，hainengdaochudayin。zhishixiangyaozhaorenpeinidafawuliaodeyouxishijiandehuayeyouhenduodexuanze。aichongxinqingceshiceshininaimaodexinqing，yonghusuishichajiaotadexinuaile《晚(wan)安(an)，媽(ma)妈》，母(mu)女(nv)對(dui)話(hua)折(zhe)射(she)人(ren)生(sheng)永(yong)恒(heng)话題(ti)

??晚上(shang)19時(shi)23分(fen)，北(bei)京(jing)人藝(yi)小(xiao)劇(ju)場(chang)裏(li)，陸(lu)續(xu)抵(di)達(da)的(de)觀(guan)眾(zhong)還(hai)在(zai)入(ru)座(zuo)和(he)閑(xian)聊(liao)时，壹(yi)位(wei)沈(chen)默(mo)瘦(shou)削(xue)的中(zhong)年(nian)女子(zi)從(cong)舞(wu)臺(tai)一側(ce)默默出(chu)現(xian)。她(ta)走(zou)進(jin)廚(chu)房(fang)，換(huan)好(hao)垃(la)圾(ji)袋(dai)，又(you)悄(qiao)然(ran)離(li)去(qu)，動(dong)作(zuo)利(li)落(luo)平(ping)靜(jing)，卻(que)看(kan)得(de)出懷(huai)有(you)心(xin)事(shi)。片(pian)刻(ke)後(hou)，她滿(man)頭(tou)銀(yin)發(fa)的母親(qin)登(deng)台，步(bu)履(lv)輕(qing)快(kuai)，不(bu)著(zhe)痕(hen)跡(ji)地(di)將(jiang)观众引(yin)入這(zhe)個(ge)家(jia)中似(si)乎(hu)重(zhong)復(fu)了(le)無(wu)數(shu)遍(bian)的尋(xun)常(chang)夜(ye)晚。然而(er)，在母亲的覺(jiao)察(cha)之(zhi)外(wai)，轉(zhuan)折的種(zhong)子早(zao)已(yi)埋(mai)下(xia)……

《晚安，妈妈》剧照(zhao)。方(fang)非(fei)攝(she)

??7月(yue)5日(ri)，话剧《晚安，妈妈》在人艺小剧场首(shou)演(yan)。約(yue)100分鐘(zhong)的时長(chang)里，張(zhang)培(pei)、孫(sun)翌(yi)琳(lin)兩(liang)位演員(yuan)飾(shi)演的一对母女圍(wei)繞(rao)着生命(ming)、尊(zun)嚴(yan)、愛(ai)等(deng)永恒的话题，进行(xing)了一次(ci)激(ji)烈(lie)而極(ji)限(xian)的探(tan)討(tao)。

??话剧《晚安，妈妈》是(shi)美(mei)國(guo)剧作家瑪(ma)莎(sha)·諾(nuo)曼(man)創(chuang)作的作品(pin)，曾(zeng)在1983年獲(huo)得普(pu)利策(ce)獎(jiang)，以(yi)一对相(xiang)依(yi)為(wei)命的母女的对话为線(xian)索(suo)，淋(lin)漓(li)盡(jin)致(zhi)地展(zhan)现了作者(zhe)最(zui)擅(shan)长的严肅(su)女性(xing)题材(cai)创作風(feng)格(ge)：多(duo)病(bing)离異(yi)、事業(ye)无成(cheng)的女兒(er)決(jue)心結(jie)束(shu)一潭(tan)死(si)水(shui)的人生，在赴(fu)死前(qian)的一个半(ban)小时，她把(ba)自(zi)己(ji)的選(xuan)擇(ze)告(gao)訴(su)了母亲。全(quan)剧只(zhi)有两位女性角(jiao)色(se)的话剧作品並(bing)不多見(jian)，在北京人艺的舞台上也(ye)是首次出现。此(ci)外值(zhi)得一提(ti)的是，这一版(ban)《晚安，妈妈》由(you)唐(tang)燁(ye)、龔(gong)麗(li)君(jun)两位女性導(dao)演執(zhi)导，女性主(zhu)创、主演对题材本(ben)身(shen)的天(tian)然共(gong)鳴(ming)，为作品賦(fu)予(yu)了极具(ju)感(gan)染(ran)力(li)的精(jing)神(shen)內(nei)核(he)。

??“《晚安，妈妈》沒(mei)有大(da)的戲(xi)剧沖(chong)突(tu)，所(suo)有的矛(mao)盾(dun)都(dou)來(lai)自真(zhen)實(shi)的生活(huo)，通(tong)過(guo)合(he)情(qing)合理(li)的人物(wu)關(guan)系(xi)和環(huan)环相扣(kou)的对话，去撥(bo)開(kai)日常生活之下翻(fan)滾(gun)的心。”唐烨形(xing)容(rong)，这是一部(bu)没有借(jie)助(zhu)所謂(wei)的“手(shou)段(duan)”的作品，100分钟的演出真誠(cheng)动人，靠(kao)的是紮(zha)实的舞台实景(jing)和两位演员牽(qian)动肺(fei)腑(fu)的表(biao)演——冰(bing)箱(xiang)里塞(sai)满食(shi)物，杯(bei)子盛(sheng)着冒(mao)白(bai)氣(qi)的熱(re)巧(qiao)克(ke)力，水龍(long)头能(neng)擰(ning)出自来水，没有刻意(yi)的音(yin)樂(le)和效(xiao)果(guo)，整(zheng)座舞台如(ru)同(tong)真实生活的切(qie)面(mian)。演员需(xu)要(yao)在“做(zuo)家務(wu)”的同时进行快節(jie)奏(zou)、高(gao)密(mi)度(du)的对话，“手上不能停(ting)，但(dan)也不能攪(jiao)戏，比(bi)如母女倆(liang)换沙(sha)发套(tao)的那(na)一段，我(wo)們(men)就(jiu)練(lian)了很(hen)久(jiu)很久。”唐烨說(shuo)。

??“演这部戏，非常大的挑(tiao)戰(zhan)是对文(wen)本理解(jie)到(dao)了什(shen)麽(me)程(cheng)度。”饰演母亲的张培说，“对於(yu)亲人，我们到底(di)能不能做到真正(zheng)的溝(gou)通？有时候(hou)，即(ji)便(bian)我们看起(qi)来很关心彼(bi)此，也没有站(zhan)到对方的立(li)场上真心地思(si)考(kao)过。”剧中，母女二(er)人用(yong)各(ge)自難(nan)以撼(han)动的理由互(hu)相撕(si)扯(che)，过程中夾(jia)雜(za)着小心翼(yi)翼的試(shi)探、歇(xie)斯(si)底里的爭(zheng)吵(chao)、短(duan)暫(zan)回(hui)憶(yi)的溫(wen)馨(xin)以及(ji)一些(xie)塵(chen)封(feng)在舊(jiu)事的隱(yin)秘(mi)，情緒(xu)跌(die)宕(dang)起伏(fu)，两位演员全程不能有一刻的松(song)懈(xie)和分神。

??“演员如果没有強(qiang)大的心理，演不出这个人物。”《晚安，妈妈》的另(ling)一位导演龚丽君是演员出身，非常理解这部作品的难度之大，“两个演员要觸(chu)动观众，就要先(xian)触动自己，完(wan)全投(tou)入，她们必(bi)須(xu)領(ling)會(hui)當(dang)摯(zhi)爱的人只剩(sheng)一个半小时的生命时是什么心理。”龚丽君認(ren)为，《晚安，妈妈》借由母女关系投射家庭(ting)、婚(hun)姻(yin)、自由、尊严等宏(hong)大而深(shen)刻的话题，啟(qi)迪(di)观众对心理健(jian)康(kang)的进一步反(fan)思，在当下仍(reng)有不俗(su)的现实意義(yi)。

??“演出中很多片段讓(rang)我想(xiang)起自己和妈妈相處(chu)的樣(yang)子，那种彼此不理解的錯(cuo)位感以及母亲有些笨(ben)拙(zhuo)地向(xiang)女儿表达爱的方式(shi)，都非常有代(dai)入感。”观众齊(qi)女士(shi)说。观演时，她註(zhu)意到周(zhou)围不少(shao)观众都流(liu)下了眼(yan)淚(lei)，“两位演员的表演自然又动情，我也用紙(zhi)巾(jin)擦(ca)了好幾(ji)次眼泪。”

??據(ju)悉(xi)，《晚安，妈妈》本輪(lun)演出将持(chi)续至(zhi)7月17日。

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