惊艳北京地铁！投影广告大放异彩！

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作(zuo)者(zhe)：青(qing)城(cheng)

来源(yuan)：雪(xue)豹(bao)財(cai)經(jing)社(she)

原(yuan)文(wen)標(biao)題(ti)：《对话漫友(you) CEO 賴(lai)春(chun)暉(hui)：AI 来了，漫画家还有未来吗？》

圖(tu)片(pian)来源：由(you)無(wu)界(jie) AI工(gong)具(ju)生(sheng)成(cheng)

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■能(neng)靠(kao)画漫画養(yang)活(huo)自(zi)己(ji)甚(shen)至(zhi)實(shi)現(xian)财富(fu)自由的(de)人(ren)只(zhi)是(shi)鳳(feng)毛(mao)麟(lin)角(jiao)，大(da)部(bu)分(fen)基(ji)層(ceng)動(dong)漫作者仍(reng)然(ran)面(mian)臨(lin)生存(cun)問(wen)题。

■很(hen)多(duo)动漫從(cong)業(ye)者自稱(cheng)“画手(shou)”，因(yin)為(wei)他(ta)們(men)只負(fu)責(ze)漫画的線(xian)稿(gao)、上(shang)色(se)、排(pai)版(ban)等(deng)工作。AI 技(ji)術(shu)的應(ying)用(yong)，將(jiang)加(jia)劇(ju)金(jin)字(zi)塔(ta)底(di)的就(jiu)业危(wei)機(ji)。

■各(ge)種(zhong)娛(yu)樂(le)形(xing)式(shi)在(zai)爭(zheng)奪(duo)用戶(hu)的註(zhu)意(yi)力(li)和(he)時(shi)間(jian)，漫画行(xing)业的市(shi)場(chang)環(huan)境(jing)和消(xiao)費(fei)生態(tai)都(dou)發(fa)生了很大的變(bian)化(hua)，國(guo)內(nei)已(yi)经很難(nan)出(chu)现像(xiang)漫威(wei)宇(yu)宙(zhou)、《海(hai)賊(zei)王(wang)》《龍(long)珠(zhu)》這(zhe)樣(yang)量(liang)級(ji)的国民(min)级漫画。

就像網(wang)文作者自称“寫(xie)手”壹(yi)样，动漫行业也(ye)有很多人称呼(hu)自己为“画手”，他们只负责漫画的线稿、上色、排版等工作。去(qu)年，一家漫画媒(mei)體(ti)根(gen)據(ju)招(zhao)聘(pin)网站(zhan)的信(xin)息(xi)統(tong)計(ji)了漫画画手的薪(xin)酬(chou)情(qing)況(kuang)：平(ping)均(jun)工資(zi) 5600 元(yuan)左(zuo)右(you)。

AI 来了，这個(ge)絕(jue)对称不(bu)上穩(wen)定(ding)和豐(feng)厚(hou)的飯(fan)碗(wan)，也開(kai)始(shi)变得(de)岌(ji)岌可(ke)危。

在漫画行业幹(gan)了 20 年的漫友文化（以(yi)下(xia)簡(jian)称“漫友”）CEO 赖春晖发现，他認(ren)識(shi)的一些(xie)遊(you)戲(xi)公(gong)司(si)老板(ban)已经开始裁(cai)掉(diao)部分原画師(shi)，用 AI 取(qu)代(dai)。幾(ji)年前(qian)，游戏產(chan)业还在用令(ling)人难以拒(ju)绝的高(gao)薪挖(wa)动漫行业的墻(qiang)角，但(dan)如(ru)今(jin)，“画手”们原本(ben)就不好(hao)過(guo)的日(ri)子(zi)肉(rou)眼(yan)可見(jian)地(di)变得更(geng)艱(jian)难了。

这很殘(can)酷(ku)，但 AI 的性(xing)價(jia)比(bi)確(que)实比人力更高。

“走(zou)創(chuang)作这條(tiao)路(lu)太(tai)难、太苦(ku)、太累(lei)，能冒(mao)頭(tou)的只是凤毛麟角，大多數(shu)人基本养活不了自己。”赖春晖告(gao)訴(su)雪豹财经社，中(zhong)国原创漫画发展(zhan)了 20 年，如何(he)养活自己，始終(zhong)是创作者面临的首(shou)要(yao)难题。

漫友文化 CEO 赖春晖 图源：受(shou)訪(fang)者提(ti)供(gong)

他目(mu)睹(du)过《漫友》的前輩(bei)们四(si)處(chu)搜(sou)羅(luo)原创作者时的情形：找(zhao)了一个又(you)一个地下室(shi)，很多人在小(xiao)小的房(fang)间裏(li)创作，地上是吃(chi)剩(sheng)的垃(la)圾(ji)，房间彌(mi)漫著(zhe)潮(chao)濕(shi)和方(fang)便(bian)面的味(wei)道(dao)。有一位(wei)在北(bei)京(jing)生活的漫画家，因为吃不飽(bao)肚(du)子，盡(jin)量不去運(yun)动，这样才(cai)能有多一點(dian)体力画漫画。

他也见證(zheng)过金字塔尖(jian)的漫画家在成名(ming)前的掙(zheng)紮(zha)：“半(ban)小时漫画”系(xi)列(lie)的作者陳(chen)磊(lei)和《鏢(biao)人》作者許(xu)先(xian)哲(zhe)，都是坐(zuo)了多年冷(leng)板凳(deng)，靠其(qi)他工作謀(mou)生，才能养活漫画这个“副(fu)业”。

图源：豆(dou)瓣(ban)

2022 年，B 站上线一部名为《漫画一生》的紀(ji)錄(lu)片，描(miao)述(shu)了不少(shao)漫画家的困(kun)境。一位女(nv)漫画家的工作照(zhao)被(bei)當(dang)作視(shi)頻(pin)推(tui)廣(guang)封(feng)面：她(ta)坐在一间沒(mei)有任(ren)何裝(zhuang)修(xiu)的水(shui)泥(ni)屋(wu)里，头頂(ding)上方掛(gua)着淩(ling)亂(luan)的電(dian)线，正(zheng)对着电腦(nao)创作。

视频下有人評(ping)論(lun)：我(wo)以为《漫友》和《知(zhi)音(yin)》是中国漫画的开始，没想(xiang)到(dao)居(ju)然是巔(dian)峰(feng)。

创辦(ban)於(yu) 1997 年的动漫雜(za)誌(zhi)《漫友》，曾(zeng)是一代人的青春記(ji)憶(yi)。这本杂志背(bei)後(hou)的公司——漫友文化，則(ze)被譽(yu)为中国动漫界的“黃(huang)埔(pu)軍(jun)校(xiao)”和“造(zao)星(xing)工廠(chang)”，发掘(jue)了上千(qian)位漫画家。

2006 年的《漫友》图源：豆瓣

从小就是动漫发燒(shao)友的赖春晖于 2004 年加入(ru)漫友。此(ci)后近(jin) 20 年，他见证了一批(pi)批本土(tu)漫画家的崛(jue)起(qi)，也目送(song)很多曾经滿(man)懷(huai)熱(re)情和理(li)想的创作者黯(an)然離(li)场、轉(zhuan)行。

赖春晖加入漫友时，国内原创漫画剛(gang)刚起步(bu)，漫画杂志的稿费是创作者为数不多的收(shou)入来源。几十(shi)頁(ye)的杂志，一页稿费 200~400 元不等。作为当时国内发行量最(zui)大的漫画杂志，《漫友》的上刊(kan)競(jing)争尤(you)其激(ji)烈(lie)，全(quan)国各地的投(tou)稿像雪片一样飛(fei)来。

能在杂志刊登(deng)，意味着有稿费入賬(zhang)。一旦(dan)讀(du)者群(qun)体反(fan)響(xiang)好，連(lian)載(zai)作品(pin)还可以出書(shu)，獲(huo)得版稅(shui)。即(ji)使(shi)賺(zhuan)不了太多錢(qian)，也基本能养活自己和團(tuan)隊(dui)。

但全国有那(na)麽(me)多喜(xi)歡(huan)画漫画、想成为漫画家的人，能在杂志上刊、甚至集(ji)結(jie)成冊(ce)的只是很小一部分，更多人无法(fa)靠画漫画实现溫(wen)饱。

2014 年前后，热钱的湧(yong)入，讓(rang)部分漫画作者短(duan)暫(zan)地体驗(yan)了一把(ba)“赚快(kuai)钱”的滋(zi)味。当时，为了争夺漫画作者和 IP 资源，互(hu)聯(lian)网平臺(tai)开出了 1000~2000 元一页的天(tian)价稿酬。長(chang)期(qi)挣扎在温饱线上的漫画创作者们，几乎(hu)没有人能抵(di)禦(yu)这样的誘(you)惑(huo)。

但热钱帶(dai)来的美(mei)夢(meng)很短暂。

由于 IP 衍(yan)生开发困难，看(kan)不到变现希(xi)望(wang)，资本很快退(tui)潮。泡(pao)沫(mo)破(po)裂(lie)后，平台停(ting)止(zhi)補(bu)貼(tie)，天价稿费不再(zai)，訂(ding)閱(yue)分成成为更主(zhu)流(liu)的商(shang)业模(mo)式。然而(er)，在网絡(luo)连载漫画，能获得订阅收入的仍然只有行业头部作者，大量处于金字塔底的创作者依(yi)舊(jiu)是“为愛(ai)发电”。

如今，AI 的逐(zhu)漸(jian)滲(shen)透(tou)，让画手们面临更嚴(yan)峻(jun)的職(zhi)业危机。

但在赖春晖看来，这未必(bi)是个壞(huai)消息，因为“人的创意机器(qi)是永(yong)遠(yuan)取代不了的”，有创意的人總(zong)能跑(pao)出来。比如从未受过正统美术訓(xun)練(lian)的许先哲以 26 歲(sui)“高齡(ling)”转行，憑(ping)借(jie)《镖人》一鳴(ming)驚(jing)人。AI 可以完(wan)成大量基礎(chu)性的工作，对于真(zhen)正能夠(gou)自主创作的漫画作者来說(shuo)，掌(zhang)握(wo)这門(men)工具意味着更大的创作自由。

从漫画編(bian)輯(ji)到漫友 CEO，见证了中国漫画发展 20 年的赖春晖，向(xiang)雪豹财经社分享(xiang)了他对这个行业的理解(jie)和感(gan)悟(wu)。

以下是雪豹财经社與(yu)赖春晖的对话節(jie)選(xuan)（经编辑）：

雪豹财经社：现在行业里能够通(tong)过漫画养活自己的人还是很少吗？

赖春晖：我覺(jiao)得是比較(jiao)少的，把画漫画作为一个职业的话，很不现实。如果(guo)我是家长，我也不願(yuan)意让我的小孩(hai)去學(xue)画漫画。作为一个爱好没问题，但作为一个职业的话，真的是挺(ting)难的。

雪豹财经社：除(chu)了头部的一些漫画家外(wai)，腰(yao)部作者有哪(na)些收入来源？

赖春晖：主要是代加工。比如有的出版社直(zhi)接(jie)找到普(pu)通工作室或(huo)画手接單(dan)，大家商量好一本书多少钱，代加工一方没有版税和署(shu)名權(quan)，只有稿费，还是比较低(di)的稿费。

雪豹财经社：漫画平台之(zhi)间搶(qiang)作者的情况严重(zhong)吗？

赖春晖：像许先哲、陈磊、夏(xia)達(da)这样的知名漫画家，基本是一个蘿(luo)蔔(bu)一个坑(keng)，他们的很多版权都被不同(tong)的平台瓜(gua)分完了。但一些新(xin)涌现的作者，各个平台还是會(hui)抢的，只是这几年冒出来的新作者不是很多。

雪豹财经社：作家、编剧能不能培(pei)养是一个老生常(chang)談(tan)的问题，妳(ni)认为漫画家能够培养吗？

赖春晖：创造性的行业很依赖天賦(fu)和个人特(te)質(zhi)，一个漫画家能够跑出来还是要靠天时地利(li)人和。能培养的是工匠(jiang)，是那些習(xi)得性的技能，但 AI 出现以后，这样的人未来是不值(zhi)钱的。

雪豹财经社：现在国内的漫画家科(ke)班(ban)出身(shen)的人多吗？

赖春晖：大部分不是所(suo)謂(wei)的科班，因为科班出身的人都去从事(shi)更赚钱的行当了，比如游戏、广告設(she)计、商业设计。我能赚更多的钱，为什(shen)么要画漫画呢(ne)？

雪豹财经社：2014 年左右，很多热钱涌入二(er)次(ci)元产业，当时为什么会有这么多投资机構(gou)盯(ding)上这塊(kuai)蛋(dan)糕(gao)？

赖春晖：二次元是面向年輕(qing)人的，而且(qie)二次元的用户从小到大会一直消费一些漫画 IP。当时很多人认为这个产业很有成长空(kong)间，这些 IP 也非(fei)常有价值。很多人和公司会拿(na)日本和美国的漫画公司舉(ju)例(li)，立(li)志要做(zuo)中国漫威或吉(ji)卜力。现在回(hui)过头想想，真的有些不现实。

雪豹财经社：为什么不现实？

赖春晖：美国和日本漫画萌(meng)芽(ya)和发展的时候(hou)，娱乐形式不像今天这么丰富，他们用漫长的时间培育(yu)一批批读者和漫画家。今天年轻人接受资訊(xun)的渠(qu)道已发生了根本性的变化，娱乐渠道太多了：短视频、游戏、电视剧……有很多内容(rong)分散(san)他们的注意力和时间。市场环境和消费生态都发生了很大的变化，国内出现像《海贼王》《龙珠》漫威宇宙这样量级的国民级漫画非常之难，出现漫威、吉卜力这样匯(hui)聚(ju)世(shi)界级 IP 的公司也很难。

雪豹财经社：日本、美国等动漫大国有受到这些新娱乐形式的沖(chong)擊(ji)吗？

赖春晖：当然也有。我十几年前去日本旅(lv)游，在地鐵(tie)上、街(jie)上经常看到有人拿着厚厚的一本漫画，津(jin)津有味地阅读。但疫(yi)情前再去日本，我发现在公眾(zhong)场合(he)阅读漫画的都是中年人和老年人，年轻人通常在看手机。在发达国家和地區(qu)，漫画读者的老龄化是一个非常明(ming)顯(xian)的趨(qu)勢(shi)。

香(xiang)港(gang)地区的情况也是如此。黄玉(yu)郎(lang)巅峰时期的一本漫画可以賣(mai)个几十萬(wan)册，但现在香港漫画能銷(xiao)售(shou)几千册已经十分了不得，被称之为“千王之王”。

雪豹财经社：为什么国产漫画紙(zhi)媒时代能够盈(ying)利，网络渠道反倒(dao)不行？

赖春晖：兩(liang)者的投入懸(xuan)殊(shu)。网络漫画的玩(wan)法是打(da)造 IP，他们一开始通过很高的稿费挖了很多作者，僅(jin)靠订阅和出版收入无法收回成本，必須(xu)做更高溢(yi)价的内容，比如拍(pai)电影(ying)、做游戏。但漫画領(ling)域(yu)相(xiang)对小众，能够成为 IP 的作品凤毛麟角。

雪豹财经社：你身邊(bian)有朋(peng)友在那次资本泡沫中栽(zai)跟(gen)头的吗？

赖春晖：当然有啊(a)。当时网络平台开出的片酬，对很多漫画作者来说都是很难抵御的诱惑，很多人都跑去了网络平台。但网络平台对更新速(su)度(du)要求(qiu)非常高，会要求作者周(zhou)周连载，竞争最激烈的时候甚至要求日更。

但日更是很不现实的，一定程(cheng)度上是拿质量換(huan)速度。读者不是傻(sha)子，如果都是粗(cu)制(zhi)濫(lan)造的内容，有一天必然会离你而去。这样的竞争最终会損(sun)害(hai)原创者自己的口(kou)碑(bei)和作品的生命(ming)力。

当补贴取消后，平台跟作者大部分采(cai)取订阅分成的合作方式。这样以来，漫画作者之间的竞争更激烈了，不只要比拼(pin)速度，还要拼质量。质量如果跟不上，用户不買(mai)单，不买单创作者就没有收入，工作室維(wei)持(chi)不下去，最终只能转行去干別(bie)的。

而且很多人嘗(chang)到了资本的甜(tian)头，过慣(guan)了“天价稿费”的舒(shu)服(fu)日子，再回到艰苦的创作中並(bing)不容易(yi)。

雪豹财经社：有在这一輪(lun)竞争中守(shou)住(zhu)本心(xin)，堅(jian)持下来的作者吗？

赖春晖：有，像“半小时漫画”的作者陈磊。他以前还給(gei)《漫友》投过稿，但最终冒头是吃到了微(wei)信公众號(hao)的紅(hong)利。2013 年，他开了一个叫(jiao)“混(hun)子曰(yue)”的微信公众号，用漫画形式将自己理解的歷(li)史(shi)表(biao)现出来。通过公众号積(ji)累了一部分粉(fen)絲(si)后，陈磊将创作的“半小时漫画”系列结集成书出版，在历史科普领域一炮(pao)打响。

成名之前，陈磊是一名汽(qi)車(che)设计师，很少出门，业余(yu)时间就躲(duo)在家里不停地画画、创作。如果不是他这么多年的积累和沈(chen)澱(dian)，可能就算(suan)等到風(feng)口也还是抓(zhua)不住机遇(yu)。

雪豹财经社：国内动画和漫画完全是两个圈(quan)子，而且还很封閉(bi)，你认为两个圈子不相通的原因是什么？

赖春晖：没有共(gong)同的利益(yi)能够把他们扯(che)到一起去。一方面，国内漫画作品能够动画化的机会非常少。如果动画化，动画公司一般(ban)会自己写腳(jiao)本，很少找漫画行业的人代勞(lao)。另(ling)一方面，漫画作者即使有好的机遇让自己的作品变成动画，授(shou)权后也很少再去管(guan)它(ta)，对作品的后續(xu)开发不了解。

也有作者不当甩(shuai)手掌櫃(gui)，比如夏达、许先哲等。他们的作品知名度高、粉丝多，话語(yu)权大，对作品后续开发要求也非常高，在这种情况下，动画团队和漫画团队的联系自然而然就多起来了。

雪豹财经社：对漫画依旧有热爱的人有什么建(jian)議(yi)？如何在这个行业生存下来？

赖春晖：学会順(shun)势而为，看整(zheng)个市场的趋势，需(xu)要什么内容就去做什么内容，不能太理想化。

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