「新中式，融合传统与现代，写字楼开盘！」(New Chinese Style, merging tradition and modernity, office building opening!)

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人(ren)工(gong)智(zhi)能真(zhen)的(de)会取(qu)代(dai)人類(lei)創(chuang)作者(zhe)嗎(ma)？巴克莱的答(da)案(an)是(shi)否(fou)定(ding)。

在(zai)巴克莱銀(yin)行(xing)媒(mei)體(ti)和(he)電(dian)信(xin)團(tuan)隊(dui)發(fa)布(bu)的最(zui)新(xin)深(shen)度(du)思(si)考(kao)匯(hui)编《噪(zao)音(yin)中(zhong)的信號(hao)》中，該(gai)团队反(fan)思了藝(yi)術(shu)的本(ben)質(zhi)，並(bing)指(zhi)出(chu)，艺术创作者無(wu)需(xu)擔(dan)心(xin)被(bei)AI所(suo)取代。

该团队認(ren)為(wei)，在某(mou)種(zhong)程(cheng)度上(shang)，“体驗(yan)的不(bu)可預(yu)測(ce)性(xing)”和“對(dui)艺术家(jia)的完(wan)全(quan)臣(chen)服(fu)”才(cai)是艺术的重(zhong)點(dian)。

僅(jin)仅依(yi)靠(kao)技(ji)术是不可能的，因(yin)为技术與(yu)環(huan)境(jing)无關(guan)，仅仅是壹(yi)种工具(ju)。

另(ling)一方(fang)面(mian)，艺术……需要(yao)人类的意(yi)圖(tu)。但(dan)技术本身(shen)獨(du)立(li)於(yu)艺术家，并沒(mei)有(you)真正(zheng)的意图。

巴克莱认为，艺术和內(nei)容(rong)是关于创作者和消(xiao)費(fei)者之(zhi)間(jian)的互(hu)動(dong)，這(zhe)就(jiu)是为什(shen)麽(me)同(tong)樣(yang)的作品(pin)可以(yi)不同地(di)打(da)动人们。这同時(shi)也(ye)說(shuo)明(ming)了为什么艺术從(cong)來(lai)都(dou)不是“完整(zheng)的”，能与创造(zao)者分(fen)離(li)的——它(ta)不能真正脫(tuo)离語(yu)境而(er)存(cun)在。

在生(sheng)成(cheng)式(shi)AI越(yue)来越多(duo)地完成了写作和畫(hua)图等(deng)工作的當(dang)下(xia)，这一技术在演(yan)艺界(jie)引(yin)发了騷(sao)动。本周(zhou)早(zao)些(xie)时候(hou)，好莱坞电影(ying)公(gong)司(si)昨(zuo)天(tian)与美(mei)國(guo)導(dao)演協(xie)会工会達(da)成了初(chu)步(bu)协议，以避(bi)免(mian)编剧的罷(ba)工。

據(ju)英(ying)国《金(jin)融(rong)时報(bao)》，他们的协议包(bao)括(kuo)一個(ge)條(tiao)款(kuan)，即(ji)“生成性人工智能不能取代成員(yuan)履(lv)行的職(zhi)責(ze)”。

工業(ye)革(ge)命(ming)并不真正適(shi)用(yong)于媒体

巴克莱指出，影視(shi)从业者对生成式AI的反对意見(jian)代表(biao)了一种对技术在内容创作中的作用的“根(gen)本误解(jie)”。

该团队认为，技术傾(qing)向(xiang)于从根本上將(jiang)预先(xian)存在的工作流(liu)程重組(zu)为不同的形(xing)式，最終(zhong)导致(zhi)新的能力(li)。然(ran)而这些變(bian)化(hua)往(wang)往与新技术的出現(xian)不同步，这是在与新技术相(xiang)关的炒(chao)作周期(qi)中經(jing)常(chang)被忽(hu)略(lve)的因素(su)之一。

当世(shi)界从蒸(zheng)汽(qi)機(ji)轉(zhuan)向电力时，与直(zhi)覺(jiao)相反的是，生產(chan)率(lv)水(shui)平(ping)下降(jiang)了幾(ji)十(shi)年(nian)。

根据過(guo)去(qu)100多年来工业经濟(ji)的演变，当社(she)会看(kan)到(dao)通(tong)用技术的重大(da)转变，比(bi)如(ru)从蒸汽到电力，再(zai)到现在向人工智能的转变，人们往往倾向于将创新融入(ru)现有的业務(wu)流程。

例(li)如，蒸汽动力工廠(chang)的設(she)計(ji)基(ji)本上基于一个中央(yang)机房(fang)，然後(hou)将一个軸(zhou)連(lian)接(jie)到工厂的其(qi)他部(bu)分，以驅(qu)动各(ge)种设備(bei)。然而，由(you)于这些轴的大小(xiao)受(shou)到限(xian)制(zhi)，工厂的大部分都是圍(wei)繞(rao)中央蒸汽机分層(ceng)排(pai)列(lie)的。在电力的早期，工厂用电动机取代了蒸汽机，但工厂的其他布局(ju)保(bao)持(chi)不变，这限制了使(shi)用电力的生产力效(xiao)益(yi)。

30多年来，当“电力優(you)先”一代逐(zhu)漸(jian)取代老(lao)一代时，工厂布局被从根本上重新设计，以利(li)用电力所允(yun)許(xu)的分散(san)化，从而提(ti)高(gao)了生产率并改(gai)变了制造业範(fan)式。

巴克莱认为，工业革命帶(dai)来的经验是，当出现任(ren)何(he)新技术时，公司的本能都是削(xue)減(jian)成本。从長(chang)遠(yuan)来看，这可能会发生根本性的变化，但重新设计工作流程的成本很(hen)高，因此(ci)会抵(di)消快(kuai)速(su)獲(huo)得(de)的好處(chu)。

此外(wai)，工业革命并不真正适用于媒体，因为技术和資(zi)本不一定能實(shi)现更(geng)多的規(gui)模(mo)：

例如，对于迪(di)士(shi)尼(ni)来说，仅仅因为它可以通过人工智能更有效地做(zuo)更多的内容，这真的有意義(yi)吗？

创造，而不是取代

巴克莱认为，AI对与艺术创作的影響(xiang)不是取代它原(yuan)本的存在，而是创造一种新的艺术形式。

为了讓(rang)技术对规模产生影响，它必(bi)須(xu)改变内容本身的性质。改变内容的性质，而不仅仅是使内容的數(shu)量(liang)增(zeng)加(jia)。

例如，攝(she)影不是要取代繪(hui)画，而是要创造一种新的艺术形式。

该团队指出，人工智能的作用在理(li)論(lun)上可能是增強(qiang)和加速创造力，因为它可能允许创作者按(an)需看到无数次(ci)的叠(die)代，而不需要一个漫(man)长的試(shi)錯(cuo)过程。

雖(sui)然这在短(duan)期内可能更多的是为了提高生产力，但从长远来看，这可能会推(tui)动新的艺术形式的创造。

鑒(jian)于这种情(qing)況(kuang)，人工智能在理论上應(ying)该被最好的内容创造者用来变得更加优秀(xiu)，更加難(nan)以取代，因为技术本身并没有意图，独立于创造者。

最优秀的人才将变得更有價(jia)值(zhi)，因为技术将使他们的工作得到進(jin)一步加强，就像(xiang)華(hua)特(te)·迪斯(si)尼或(huo)詹(zhan)姆(mu)斯·卡(ka)梅(mei)隆(long)采(cai)用技术来擴(kuo)大講(jiang)故(gu)事(shi)的画布一样。返(fan)回(hui)搜(sou)狐(hu)，查(zha)看更多

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