中国电视公益广告：创意深度剖析

zhichixuanzhuan，zengjianzhenshu；keyishiyonggezhongdaoju，zaipengdaonanchudeshihouhuibangzhuniqingsongdeguoguan，dedaojianglihaizhichizaipingtaizhongzhaxunlishidingdanmingxi，keyiduikehujinxingshouhouhuifangdeng。tigongdezhishineironghuigengquanmian，dailaiquanmiandezhishineironggongnixuanze。keyigenjuzijidexuyaoxuanzebutongdezitihebeijing，rangjishibengengjiameiguan。閉(bi)館(guan)三(san)年(nian)的(de)英(ying)國(guo)国家(jia)肖(xiao)像(xiang)馆重(zhong)開(kai)：讓(rang)肖像對(dui)話(hua)歷(li)史(shi)

大(da)衛(wei)·鮑(bao)伊(yi)（David Bowie）二(er)十(shi)多(duo)歲(sui)的身(shen)影(ying)從(cong)銀(yin)幕(mu)上(shang)轉(zhuan)向(xiang)世(shi)界(jie)，如(ru)果(guo)妳(ni)觀(guan)看(kan)足(zu)夠(gou)長(chang)的時(shi)間(jian)，他(ta)會(hui)被(bei)其(qi)他人(ren)物(wu)、其他圖(tu)像所(suo)取(qu)代(dai)，其中(zhong)包(bao)括(kuo)已(yi)故(gu)的英国女(nv)王(wang)，她(ta)堅(jian)定(ding)的坐(zuo)在(zai)緞(duan)子(zi)沙(sha)發(fa)上，身邊(bian)是(shi)她最(zui)喜(xi)歡(huan)的柯(ke)基(ji)犬(quan)。突(tu)然(ran)间，柯基犬似(si)乎(hu)動(dong)了(le)动耳(er)朵(duo)……

這(zhe)是对新(xin)开放(fang)的英国国家肖像馆（National Portrait Gallery，NPG）的展(zhan)出(chu)現(xian)場(chang)感(gan)受(shou)。

澎(peng)湃(pai)新聞(wen)獲(huo)悉(xi)，經(jing)過(guo)三年闭馆、耗(hao)資(zi)4100萬(wan)英鎊(bang)的大修(xiu)後(hou)，英国国家肖像馆在2023年6月(yue)底(di)重新开放，入(ru)口(kou)處(chu)巨(ju)大的兩(liang)層(ceng)投(tou)影中閃(shan)爍(shuo)並(bing)變(bian)幻(huan)著(zhe)各(ge)種(zhong)图像，某(mou)些(xie)经常(chang)被遺(yi)忘(wang)在角(jiao)落(luo)的收(shou)藏(zang)再(zai)次(ci)進(jin)入人們(men)視(shi)野(ye)，壹(yi)切(qie)似乎发生(sheng)着改(gai)变，但(dan)它(ta)的初(chu)衷(zhong)并沒(mei)有(you)改变。英国国家肖像馆馆长庫(ku)裏(li)南(nan)說(shuo)：“我(wo)们在这里发起(qi)对话，然后就(jiu)交(jiao)給(gei)大眾(zhong)來(lai)进行(xing)辯(bian)論(lun)。”

透(tou)过色(se)彩(cai)大膽(dan)的展廳(ting)，看盡(jin)頭(tou)約(yue)書(shu)亞(ya)·雷(lei)諾(nuo)茲(zi)在1776 年為(wei)英国第(di)一位(wei)来自(zi)波(bo)利(li)尼(ni)西(xi)亚的訪(fang)客(ke)麥(mai) (Mai) 繪(hui)制(zhi)的肖像。

2015年，37岁的尼古(gu)拉(la)斯(si)·库里南（Nicholas Cullinan）被任(ren)命(ming)为英国国家肖像馆馆长（并於(yu)次年春(chun)天(tian)上任）。库里南来自紐(niu)约大都(dou)会博(bo)物馆的现代與(yu)當(dang)代部(bu)門(men)，之(zhi)前(qian)在倫(lun)敦(dun)泰(tai)特(te)现代美(mei)術(shu)馆擔(dan)任国際(ji)与现代藝(yi)术策(ce)展人。他最初的計(ji)劃(hua)是建(jian)立(li)一個(ge)學(xue)習(xi)中心(xin)，但这導(dao)致(zhi)了更(geng)雄(xiong)心勃(bo)勃的计划——重修展厅、重新懸(xuan)掛(gua)藏品(pin)，然后包括建築(zhu)、藏品、视覺(jiao)識(shi)別(bie)等(deng)一系(xi)列(lie)整(zheng)體(ti)改造(zao)开啟(qi)。

英国国家肖像馆重新展示(shi)收藏。

英国国家肖像馆選(xuan)擇(ze)了負(fu)責(ze)泰特聖(sheng)艾(ai)夫(fu)斯馆（Tate St Ives）擴(kuo)建和(he)劍(jian)橋(qiao)凱(kai)特爾(er)斯院(yuan)（Kettle’s Yard）翻(fan)修的傑(jie)米(mi)·福(fu)伯(bo)特（Jamie Fobert）作(zuo)为首(shou)席(xi)建筑師(shi)，并聘(pin)請(qing)尼森(sen)·理(li)查(zha)兹工(gong)作室(shi)（Nissen Richards Studio）協(xie)助(zhu)，其最大的变化(hua)之一是定位的改变。肖像馆的建筑由(you)慈(ci)善(shan)家威(wei)廉(lian)·亨(heng)利·亚历山(shan)大（William Henry Alexander）于1896年建造。为与隔(ge)壁(bi)英国国家美术馆的風(feng)格(ge)协調(tiao)建筑师伊恩(en)·克(ke)里斯蒂(di)安(an)（Ewan Christian）將(jiang)主(zhu)入口转向考(kao)文(wen)特花(hua)園(yuan)。如今(jin)福伯特則(ze)将北(bei)立面(mian)打(da)造成(cheng)了一个比(bi)原(yuan)来更莊(zhuang)嚴(yan)壯(zhuang)观的入口，而(er)原来面向圣馬(ma)丁(ding)教(jiao)堂(tang)和特拉法(fa)加(jia)廣(guang)场的入口现在更像是一个側(ce)门。在內(nei)部，曾(zeng)经是臨(lin)时展覽(lan)空(kong)间的區(qu)域(yu)现在成为通(tong)往(wang)翁(weng)達(da)奇(qi)馆的门厅，各个时期(qi)肖像雕(diao)塑(su)的陳(chen)列于此(ci)。

英国国家肖像馆新的前院。

从新入口徑(jing)直(zhi)走(zou)入，在《湯(tang)姆(mu)·莎(sha)士(shi)比亚：帶(dai)輪(lun)子的智(zhi)慧(hui)》中，露(lu)西·瓊(qiong)斯(Lucy Jones)畫(hua)出了轮椅(yi)转动中，生物伦理学家和殘(can)疾(ji)人權(quan)利活(huo)动家汤姆·莎士比亚無(wu)法抑(yi)制的能(neng)量(liang)。亚历克斯·卡(ka)茨(ci) (Alex Katz) 为安娜(na)·溫(wen)图尔(Anna Wintour)绘制的巨大而簡(jian)约的插(cha)画将这位《Vogue》女王的冰(bing)冷(leng)风格发揮(hui)到(dao)了完(wan)美。夾(jia)在中间的是杰米·科(ke)雷斯 (Jamie Coreth) 为威廉王子夫婦(fu)所作的官(guan)方(fang)油(you)画肖像，带着拉长的身体比例(li)和油脂(zhi)般(ban)的光(guang)澤(ze)。

亚历克斯·卡茨，《安娜·温图尔》，2009

置(zhi)身于此时此地(di)——重新設(she)置的展陈自始(shi)至(zhi)終(zhong)保(bao)持(chi)着这种效(xiao)果。观众们乘(cheng)坐自动扶(fu)梯(ti)登(deng)上伊麗(li)莎白(bai)时代的宮(gong)廷(ting)，在那(na)里，女王被她的許(xu)多男(nan)性(xing)擁(yong)護(hu)者(zhe)包圍(wei)着，他们在被处決(jue)或(huo)名(ming)譽(yu)掃(sao)地之前的瞬(shun)间被壮丽的肖像捕(bu)捉(zhuo)下(xia)来。转过一个角落，你会在戲(xi)劇(ju)性黑(hei)暗(an)中看到被聚(ju)光燈(deng)照(zhao)亮(liang)的葬(zang)禮(li)紀(ji)念(nian)碑(bei)。

露西·琼斯，《汤姆·莎士比亚：带轮子的智慧》，2017年

奧(ao)利弗(fu)·克伦威尔（Oliver Cromwell）和他的圓(yuan)顱(lu)黨(dang)（Roundhead）面对查理一世和他的騎(qi)士隊(dui)，艺术精(jing)彩地再现了英国内戰(zhan)。而后，18世纪的伦敦是作家、酒(jiu)鬼(gui)、演(yan)員(yuan)的聚集(ji)地。没有人是孤(gu)立的，每(mei)个人和他们的形(xing)象(xiang)都被视为活躍(yue)社(she)会的一部分(fen)。

这种完美的例子集中在一个历史性的夜(ye)晚(wan)，1816年夏(xia)天，瑪(ma)丽·雪(xue)萊(lai)、她同(tong)父(fu)異(yi)母(mu)的妹(mei)妹克莱尔和她的情(qing)人珀(po)西·比希(xi)·雪莱在日(ri)内瓦(wa)湖(hu)拜(bai)访了拜伦。拜伦提(ti)議(yi)舉(ju)辦(ban)一场鬼故事(shi)比賽(sai)，玛丽·雪莱的《弗蘭(lan)肯(ken)斯坦(tan)》获勝(sheng)。他们的肖像被陈列在一起，浪(lang)漫(man)的头颅擠(ji)在一面黑暗的墻(qiang)上。

理查德(de)·羅(luo)斯韋(wei)尔，《玛丽·雪莱》，约1831-1840年

转过身来，你可(ke)以(yi)从门口看到玛丽·雪莱的母親(qin):女权主義(yi)先(xian)驅(qu)玛丽·沃(wo)斯通克拉夫特(Mary Wollstonecraft)在约翰(han)·奥佩(pei)(John Opie)为其画的純(chun)潔(jie)而沈(chen)思(si)的肖像中卷(juan)起袖(xiu)子。同樣(yang)地，拜伦和他的女兒(er)——數(shu)学家、世界上首个原始计算(suan)機(ji)程(cheng)序(xu)员艾达·勒(le)芙(fu)蕾(lei)絲(si)（Ada Lovelace）各自闪光。每个人和每件(jian)事都有聯(lian)系，历史編(bian)織(zhi)在一起。

都鐸(duo)时期展厅，梅(mei)納(na)特·威克，《玛格丽特·博福特夫人》，约1510年

英国国家肖像馆成立于1856年，可謂(wei)一个知(zhi)名人物的檔(dang)案(an)馆。也(ye)是意(yi)大利烏(wu)菲(fei)齊(qi)美术馆自画像展区之外(wai)，首个完全(quan)致力(li)于肖像画的美术馆。但其中存(cun)在着雙(shuang)重難(nan)題(ti)——誰(shui)應(ying)該(gai)被包括在内(肖像馆有权委(wei)托(tuo)制作新的图像)，谁应该描(miao)绘这些图像?由此產(chan)生了第三个問(wen)题——如何(he)平(ping)衡(heng)绘者的地位和肖像的質(zhi)量。

因(yin)此，塞(sai)繆(mou)尔·皮(pi)皮斯（Samuel Pepys）的肖像与这位偉(wei)大日記(ji)作者戴(dai)着的假(jia)发一样拘(ju)謹(jin)，而有爭(zheng)议的傳(chuan)媒(mei)大亨比弗布(bu)魯(lu)克勛(xun)爵(jue)（Lord Beaverbrook）则得(de)到了沃尔特·西克特（Walter Sickert）引(yin)人註(zhu)目(mu)的对抗(kang)性绘画。女王则分别被皮埃(ai)特罗·安尼戈(ge)尼（Pietro Annigoni）、布賴(lai)恩·奥根(gen)（Bryan Organ）和邁(mai)克尔·伦纳德（Michael Leonard）绘制成了平滑(hua)、呆(dai)板(ban)和固(gu)執(zhi)的形象。

迈克尔·伦纳德，《伊丽莎白二世》，1985-1986年

但馆长库里南和策展團(tuan)队在考慮(lv)到各自平衡的情況(kuang)下，做(zuo)出了最明(ming)智的选择。藏品中罕(han)見(jian)而意义深(shen)遠(yuan)的作品被精美地展示了出来:唯(wei)一幸(xing)存的勃朗(lang)特三姐(jie)妹的肖像，雖(sui)然已经破(po)損(sun)，卻(que)被放置在一个引人注目的展櫃(gui)中。简·奥斯汀(ting)唯一的肖像，如此之小(xiao)，以至于出现在一系列完美小画像的結(jie)尾(wei)，就像不(bu)斷(duan)发展的敘(xu)事尾聲(sheng)。

至于極(ji)致的戏剧，看看英国皇(huang)家艺术学院的創(chuang)办人约书亚·雷诺兹(Joshua Reynolds)早(zao)期的自画像，他用(yong)一只(zhi)手(shou)遮(zhe)住(zhu)眼(yan)睛(jing)擋(dang)住光線(xian)，同时似乎也在向未(wei)来致敬(jing)。必(bi)須(xu)提及(ji)的是1776年皇家美术学院展览的焦(jiao)點(dian)作品雷诺兹的《梅的肖像》，这也是肖像馆新收的藏品。这是一幅(fu)描绘一位莱亚特島(dao)年輕(qing)男子的全身像，他来自塔(ta)希提，并于1774年成为首位来到英国的波利尼西亚人。

约书亚·雷诺兹，《梅的肖像》，约1776年

梅的姿(zi)態(tai)和手勢(shi)仿(fang)照了古希臘(la)阿(e)波罗雕塑，他穿(chuan)着被露西·佩尔茨（18世纪收藏部高(gao)級(ji)策展人）描述(shu)为“古典(dian)和塔希提服(fu)飾(shi)的混(hun)搭(da)……毫(hao)无疑(yi)问，存在着一定程度(du)的异国情调”。《梅的肖像》是雷诺兹作品中保存狀(zhuang)况异常良(liang)好(hao)的一幅。它一直留(liu)在雷诺兹的工作室，直到他1792年去(qu)世，隨(sui)后被卡莱尔伯爵購(gou)買(mai)并挂在他约克郡(jun)的城(cheng)堡(bao)200多年，直至愛(ai)尔兰商(shang)人约翰·马格尼尔2001年购得，如今，英国国家肖像馆和洛(luo)杉(shan)磯(ji)蓋(gai)蒂博物馆以5000万英镑的價(jia)格共(gong)同购得该画作。虽然，盖蒂博物馆通过其令(ling)人艷(yan)羨(xian)的收藏基金(jin)可以全款(kuan)购买《梅的肖像》，但就面临着该画作禁(jin)止(zhi)出境(jing)的问题，而英国国家肖像馆顯(xian)然无法承(cheng)担这样的費(fei)用。英国国家肖像馆籌(chou)得的2500万英镑包括来自国家文化遗产纪念基金的1000万英镑和艺术基金的250万英镑，其余(yu)款項(xiang)来自私(si)人捐(juan)贈(zeng)。计划是它将在英国展出三年，再前往盖蒂博物馆三年，具(ju)体細(xi)節(jie)仍(reng)在制定中。对于英国博物馆来说，花费2500万英镑购买画作的一半(ban)份(fen)額(e)是一筆(bi)很(hen)大的费用，但国家肖像馆通过陈列的形式(shi)为这次购买提出了充(chong)分的理由。

如今，《梅的肖像》挂在18號(hao)展厅的正(zheng)中央(yang)，这是1933年建造的杜(du)維(wei)恩翼(yi)二樓(lou)展厅的焦点。负责从英国都铎时期到攝(she)政(zheng)时期收藏展示的佩尔茨说：“我们想(xiang)要(yao)做的是喚(huan)起1760年代到1850年代的展览文化。”在这个展厅的墙壁上，密(mi)集而優(you)雅(ya)的陈列裝(zhuang)饰着肖像画，《梅的肖像》挂在被佩尔茨稱(cheng)之为最“吸(xi)引眼球(qiu)”的墙壁上，墙上還(hai)包括了其他当时的名人。

展览现场《梅的肖像》

在英国国家肖像馆中，肖像艺术以各种媒介(jie)呈(cheng)现，从陶(tao)制人形的小酒杯(bei)（toby jug）到银鹽(yan)摄影，从教堂雕像到公(gong)共雕塑，从大理石(shi)半身像到数碼(ma)打印(yin)作品。一个幾(ji)乎没被使(shi)用过的圆形展厅现在成为了一个陰(yin)森的死(si)亡(wang)面具展厅，窗(chuang)外的樹(shu)木(mu)将它们顫(chan)动的倒(dao)影投射(she)在克伦威尔的青(qing)銅(tong)臉(lian)上，显得异常龐(pang)大。英国当代艺术家马克·奎(kui)因（Marc Quinn）以自己(ji)10品脫(tuo)（4.73升(sheng)）鮮(xian)血(xue)鑄(zhu)成的面具，随着时间的推(tui)移(yi)，已经严重变质，以至于它本(ben)身就是死亡的預(yu)兆(zhao)。

摄影在上个世纪末(mo)使绘画黯(an)然失(shi)色，由此暴(bao)露了肖像画廊(lang)委托制作的一些拙(zhuo)劣(lie)和俗(su)氣(qi)的肖像作品。但重新陈列后，情况已经不同了，不僅(jin)是平庸(yong)的绘画存放起来，而且(qie)摄影作品的选择也非(fei)常出色。喬(qiao)治(zhi)·伯纳德·肖（George Bernard Shaw）以温暖(nuan)的真(zhen)實(shi)色彩呈现，诺埃尔·考沃德（No?l Coward）几乎完全隱(yin)藏在黑暗中，马拉拉·优素(su)福紮(zha)伊（Malala Yousafzai）在謝(xie)林(lin)·内夏特（Shirin Neshat）的摄影肖像中身着華(hua)丽的阿拉伯文字(zi)服装。

重修后的国家肖像馆

同期带来的第一场临时展览《耶(ye)邦(bang)德：生命与色彩》（Yevonde: Life and Colour）也让人欣(xin)喜。耶邦德夫人（Yevonde Middleton，1893-1975）是第一位在英国展出彩色肖像的摄影师。她出生于伦敦南部，是早期争取妇女选举权鬥(dou)士，她在威斯敏(min)斯特的一个摄影工作室中学习，是一位孜(zi)孜不倦(juan)的原创者，对色彩的運(yun)用絢(xuan)丽而奪(duo)目。

耶邦德夫人，《紅(hong)衣(yi)女郎(lang)：琼·莫(mo)德》，1932年

她在猩(xing)红和朱(zhu)红的襯(chen)托下拍(pai)摄了红发演员琼·莫德（Joan Maude），在藍(lan)色玻(bo)璃(li)紙(zhi)上拍摄了阿金尔公爵夫人（Duchess of Argyll）阴森的面容(rong)，她将迈克尔·巴(ba)尔孔(kong)夫人（Mrs Michael Balcon）装扮(ban)成金色，手持獵(lie)槍(qiang)和貓(mao)头鷹(ying)，扮演女神(shen)彌(mi)涅(nie)耳瓦（Minerva）。耶邦德自拍则穿着时髦(mao)的粗(cu)花呢(ne)套(tao)装，手持相(xiang)机的闪光线——是对这个机智而輝(hui)煌(huang)的展览的最后感嘆(tan)号。

耶邦德夫人使用一次成像相机拍摄的《自画像》，

这里重新发现了一些非凡(fan)的生活故事。在滿(man)墙壮丽的重塑中，有着深入的观察(cha)、好奇心、智慧和经驗(yan)。也许最重要的是，到处可见的幽(you)默(mo)感，这被認(ren)为是英国人的特质。在这座(zuo)壮观的建筑欣賞(shang)其深蓝和朱红色的墙壁以及超(chao)过千(qian)件展品，每次都能对英国的历史、生活和艺术有新的理解(jie)。

但被问及是否(fou)担心博物馆外的文化战争，或者是否担心被指(zhi)责迎(ying)合(he)潮(chao)流(liu)时，库里南回(hui)答(da)说：“我们并不在做最终定论，虽然让公众觉得我们权威、可信(xin)赖和可靠(kao)非常重要。但我们在这里发起对话，然后就交给大众来进行辩论。”

注：本文编譯(yi)自勞(lao)拉·卡明的《宏(hong)伟的改造》和《阿波罗雜(za)誌(zhi)》艾哈(ha)迈德《国家肖像馆对今天的英国的看法》。返(fan)回搜(sou)狐(hu)，查看更多

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