创意与设计:打造广告的双重力量

引言

在如今的数字化时代,创意和设计已经成为广告行业中极其重要的一环。这两个元素不仅仅是广告内容的表现形式,更是营销策略、品牌塑造的关键。本文将会围绕创意和设计的双重力量,探讨如何利用网络资源来打造具有吸引力和传播力的广告。下面将从四个方面进行详细阐述。

定位-关键词

什么是定位?

定位是指企业在市场上为自己的产品或服务选择一个特定的定位点,即是明确自己与竞争对手之间的不同点,以及为目标客户提供不同的、独特的价值。定位通常包括产品或服务的品质、特性、价格、功能、服务和形象等方面。

在广告中,定位很重要,因为它能够让消费者第一时间记住品牌或产品,对于品牌塑造至关重要。不同的品牌或产品要采用不同的定位策略,例如性价比最高、独一无二的设计、高端白领必备的品牌等。

如何确定定位?

在决定自己的定位前,需要先了解自己的目标人群。掌握目标人群的喜好、需求、购买习惯等,才能更好地确定自己的定位点。

其次,需要了解自己的竞争对手,挖掘对手的优缺点,找到自己的差异化。然后,可以制定自己的品牌策略,建立品牌形象。例如,向年轻人定位,注重时尚和个性,运用娱乐元素,利用社交媒体进行推广。

创意-文案

什么是创意?

创意是广告作品中最核心的部分,也是区分优劣的重要标准。它是指通过创造性的思维,以突破性的方式传达广告主的信息和观念,达到引起消费者兴趣,提高品牌知名度和影响力的目的。

如何制作优秀的文案?

制作优秀的文案需要有创意和灵感,要求如下:

与品牌定位一致

文案应与品牌定位一致,传递正确的信息,使消费者了解或者记住品牌。要在文案中突出提示品牌和产品的独特性、优点、特性等。

有引导作用

文案是广告作品中的引导和推销,应该具备引导作用,让客户对产品或服务有所认知和了解。要突出产品或服务的功能、特点、使用方法等。

具有感染力

优秀的文案应该能够吸引消费者的注意力,并且让消费者感到舒适和满意。要挖掘消费者需求,触及消费者的痛点,引起消费者共鸣。

设计-视觉效果

什么是设计?

设计是为了得到优秀的视觉效果,从而达到品牌传播、产品推销等目标的过程。在广告中,设计不仅仅是艺术表现形式,更是一种与品牌、产品相关联的、有目的的传达信息的手段。

如何制作优秀的设计?

制作优秀的设计需要注意如下几点:

对视觉元素的运用

设计要通过画面、颜色、字体等视觉元素来向消费者传达信息。在设计时要注意画面中元素的布局和分布,字体的选择、大小和配色方案等,以使设计更加美观和吸引人。

与品牌定位一致

设计应与品牌定位和企业文化保持一致,体现品牌的特色和形象。设计风格要适合目标消费者的文化背景和审美观念,让消费者对品牌形象产生认同和好感。

网络资源-资源挖掘

什么是网络资源?

网络资源是指在网络上可以获得的各种有用信息。在广告设计中,网络资源不仅可以为设计师提供灵感和素材,还可以为广告主提供广告投放渠道、数据分析和优化方案等。

如何进行资源挖掘?

进行资源挖掘需要注意以下几点:

针对不同目的挖掘不同资源

在广告设计中,不同的设计目的需要适合不同的资源。例如,设计产品广告需要了解产品的特点、优劣势等,可以从产品的官网、论坛、社交媒体和电商平台等途径进行资源挖掘。

广泛搜索,多渠道挖掘

网络资源的形式多样,包括图片、视频、文本、网页等。设计师可以通过搜索引擎、社交媒体、专业网站等多个渠道进行挖掘,将资源汇总到一个文件夹或者文档中,方便日后使用。

总结

本文从品牌定位、创意、设计和网络资源四个方面进行了详细阐述,从不同角度讲述了如何打造吸引人和传播力强的广告。通过对定位策略的深入了解,制定出适合自己的品牌策略,并通过文案和设计来突出品牌的独特性和优势,并通过网络资源的挖掘,实现广告设计的目标。

问答

什么样的广告文案更容易引起消费者的共鸣?

广告文案应该能够吸引消费者的注意力,并且让消费者感到舒适和满意。要挖掘消费者需求,触及消费者的痛点,引起消费者共鸣。例如,最近比较流行的xx人都在用的文案,就能很好地引导消费者的购买决策,让消费者觉得自己是和众多人一样的,心理上产生一种认同感。

如何进行有效的定位策略?

有效的定位策略需要了解目标人群和竞争对手,制定适合自己的品牌策略。首先要针对目标人群的需求和喜好进行细致的分析,找到目标人群最在意的是什么,比如价格、品质、设计等。其次,要了解竞争对手的优缺点,找到自己的差异化。最后,运用市场调研和数据分析等手段,确定自己的定位点,制定适合自己的品牌策略。在策略的执行过程中,还需要不断进行调整和优化,以达到最佳效果。

创意与设计:打造广告的双重力量随机日志

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前(qian)不久(jiu),在纽约时装周每(mei)年(nian)的固(gu)定(ding)場(chang)地(di) Spring Studio 舉(ju)辦(ban)了首个“AI Fashion Week”,其(qi)中(zhong)集(ji)結(jie)了来自(zi)全(quan)球(qiu)各(ge)地的设计師(shi)、技术專(zhuan)家(jia)和时尚行業(ye)領(ling)袖(xiu),共(gong)同探索人工智能在时尚设计和制(zhi)造方(fang)面(mian)的應(ying)用(yong)。

與(yu)其稱(cheng)其為(wei)“时装周”,不如說(shuo)这是一场關(guan)於(yu)“人工智能主導(dao)时装设计過(guo)程(cheng)的作(zuo)品(pin)展(zhan)覽(lan)”。

有別(bie)于傳(chuan)統(tong)的时装秀(xiu),空(kong)曠(kuang)明亮(liang)的场地内设置(zhi)了無(wu)数屏(ping)幕(mu),屏幕上(shang)展出的“秀场圖(tu)”均(jun)由(you)设计师使(shi)用新(xin)興(xing)的 AI 軟(ruan)件(jian)创建(jian),无論(lun)是從(cong)服(fu)装面料(liao)、色(se)彩(cai)、模(mo)特(te)以(yi)及(ji)秀场装置看(kan)来都(dou)与真(zhen)實(shi)的照(zhao)片(pian)无異(yi)。

同时,这也是一场前所(suo)未(wei)有的比(bi)賽(sai),參(can)赛者(zhe)的作品不僅(jin)仅存(cun)在于虛(xu)擬(ni)世界中,也將(jiang)會(hui)通(tong)过觀(guan)眾(zhong)投(tou)票(piao)以及行业专家組(zu)成的小(xiao)组进行評(ping)判(pan),最(zui)終(zhong)的三(san)名(ming)獲(huo)勝(sheng)者的作品将由電(dian)子(zi)商(shang)務(wu)巨(ju)頭(tou) Revolve 实際(ji)生產(chan)并銷(xiao)售(shou)。

来自世界各地的 400 多(duo)名设计师参与到(dao)了此(ci)次的时装周中,他(ta)們(men)的年齡(ling)和背(bei)景(jing)各不相(xiang)同,其中的許(xu)多人甚至没有接受过时装设计的培(pei)訓(xun),也非(fei)时尚行业从业者。

但(dan)这并不影響(xiang) AI 作品的大(da)放(fang)异彩,其中包(bao)含(han)了具(ju)有革命(ming)性(xing)的全数字化(hua)时装设计,使用 3D 打(da)印(yin)技术制造的鞋(xie)子和配(pei)件,還(hai)有以人臉(lian)識(shi)别技术为基(ji)礎(chu)的智能时装。

大约 70% 的设计师選(xuan)擇(ze)了使用人工智能图像(xiang)生成器(qi) Midjourney 来生成服装。他们在生成器上輸(shu)入(ru)盡(jin)可(ke)能詳(xiang)尽清(qing)晰(xi)的文(wen)本(ben)提(ti)示(shi)以产生图像,不仅要(yao)描(miao)述(shu)衣(yi)服本身(shen)以及周围的環(huan)境(jing)和具体細(xi)節(jie),还要保(bao)證(zheng)制作多个不同但美(mei)學(xue)主題(ti)一致(zhi)的造型(xing)来構(gou)建成一个完(wan)整(zheng)的系(xi)列(lie)。

對(dui)于一些(xie)参赛设计师来说,这场比赛是一个探索跨(kua)入行业門(men)檻(kan)的機(ji)会。从事(shi)管理(li)咨(zi)詢(xun)工作的设计师 Dmitrii Rykunov 閱(yue)讀(du)了適(shi)合(he)初(chu)級(ji)时装设计师的服装结构書(shu)籍(ji),最终采(cai)用以服装为先(xian)的方法来创建名为“盛(sheng)開(kai)的花(hua)園(yuan)”的作品。

这一系列的服装均以夢(meng)幻(huan)般(ban)的中性風(feng)格(ge)呈(cheng)现,寬(kuan)松(song)的夾(jia)克(ke)与和服、宽大的高(gao)腰(yao)褲(ku)和透(tou)明风衣均采用了花卉(hui)印花装飾(shi),而柔(rou)软的西(xi)装單(dan)品是其中的重(zhong)头戲(xi)。

Rachel Koukal 作为一名平(ping)面设计师,过去(qu)曾(zeng)在时尚行业工作,但她(ta)对时尚行业过时的態(tai)度(du)和缺(que)乏(fa)多樣(yang)性的现狀(zhuang)感(gan)到失(shi)望(wang)。她直(zhi)言(yan)不諱(hui)地表(biao)示:“我(wo)一直在使用 Midjourney,它(ta)可以令(ling)我发揮(hui)想象(xiang)创造出想要的任(ren)何(he)身体,所以我決(jue)定要创建一个尺(chi)寸(cun)和体型具有包容(rong)性的系列。”

于是,名为“Soft Apocalypse”的作品应運(yun)而生,其中展示了形(xing)形色色的模特,大多是曲(qu)線(xian)優(you)美,豐(feng)腴(yu)的身材(cai),他们穿(chuan)着未来主义的緊(jin)身廓(kuo)形,搭(da)配由高科技面料制成的夹克和裤子,以抵(di)禦(yu)惡(e)劣(lie)天(tian)氣(qi)。

设计师 ARIA PHENIX 将自己(ji)在日(ri)落(luo)时分(fen)的伊(yi)帕(pa)内瑪(ma)迷(mi)人海(hai)灘(tan)上經(jing)歷(li)过的美妙(miao)感覺(jiao)具象化,于是,名为 IPANEMA RESORT COLLECTION 2023 的系列作品隨(sui)之(zhi)誕(dan)生。

該(gai)系列模拟日落的神(shen)奇(qi)色彩,选用了輕(qing)盈(ying)流(liu)动的棉(mian)質(zhi)面料,而刺(ci)繡(xiu)花邊(bian)不禁(jin)令人聯(lian)想到大海的鹹(xian)味(wei)泡(pao)沫(mo)。

Fran 是一名 57 歲(sui)的纽约民(min)權(quan)律(lv)师,她在自学如何使用人工智能图像生成器 Midjourney 後(hou)参加(jia)了此次活(huo)动。如今,她已(yi)精(jing)通好(hao)几款(kuan)人工智能绘图软件,并在 Instagram 上積(ji)累(lei)了近 9000 名粉(fen)絲(si)。

雖(sui)然新的技能让她的生活产生了新的机遇(yu),但她坦(tan)言并没有打算(suan)辭(ci)去律师的工作,人工智能绘图将成为 Fran 未来生活中的一項(xiang)重要而有趣(qu)的愛(ai)好。

當(dang)然,这些只(zhi)是众多参赛者中的冰(bing)山(shan)一角(jiao),正如创办人 Cyril Foiret 所言:“用人工智能来构思(si)‘極(ji)具難(nan)度和挑(tiao)戰(zhan)性的’时尚作品,效(xiao)率(lv)要高得(de)多。真的想給(gei)任何使用这些工具的人提供(gong)机会,让大家都有可能成为未来的大型时装设计师。”

相信(xin)随着人工智能技术的不斷(duan)发展,“AI Fashion Week”将会繼(ji)續(xu)成为人们关註(zhu)的焦(jiao)點(dian),并为时尚行业的发展带来新的机遇和变革。返(fan)回(hui)搜(sou)狐(hu),查(zha)看更多

責(ze)任編(bian)輯(ji):

发布于:河南洛阳西工区