《花男》演员变身花样男子，惊艳全场

<随心_句子c><随心_句子c><随心_句子c><随心_句子c><随心_句子c>網(wang)飛(fei)大(da)尺(chi)度(du)新(xin)片(pian)遭(zao)全(quan)网罵(ma)翻(fan)：全是(shi)情(qing)色(se)畫(hua)面(mian)，別(bie)再(zai)消(xiao)費(fei)夢(meng)露(lu)了(le)！

最(zui)近(jin)有(you)壹(yi)部(bu)影(ying)片在(zai)海(hai)內(nei)外(wai)引(yin)起(qi)了巨(ju)大的(de)爭(zheng)議(yi)。

《金(jin)發(fa)梦露》，這(zhe)部改(gai)編(bian)自(zi)喬(qiao)伊(yi)思(si)·卡(ka)羅(luo)爾(er)·奧(ao)特(te)茲(zi)的暢(chang)銷(xiao)小(xiao)說(shuo)的電(dian)影， 在真(zhen)實(shi)和(he)虛(xu)擬(ni)之(zhi)間(jian)遊(you)走(zou)，將(jiang)瑪(ma)麗(li)蓮(lian)·梦露的故(gu)事(shi)重(zhong)新搬(ban)上(shang)熒(ying)屏(ping)。

有人(ren)認(ren)為(wei)，整(zheng)部影片的情節(jie)建(jian)立(li)在虚構(gou)的故事上，展(zhan)現(xian)的並(bing)非(fei)是梦露的真实生(sheng)活(huo)，但(dan)是卻(que)以(yi)梦露为噱(xue)頭(tou)，这讓(rang)不(bu)少(shao)受(shou)眾(zhong)誤(wu)以为这就(jiu)是梦露的傳(chuan)記(ji)片，極(ji)易(yi)造(zao)成(cheng)误導(dao)。

并且(qie)還(hai)有大量(liang)沒(mei)有必(bi)要(yao)的露骨(gu)画面、性(xing)愛(ai)場(chang)景(jing)與(yu)墮(duo)胎(tai)鏡(jing)头等(deng)，是對(dui)梦露的惡(e)意(yi)消费和二(er)次(ci)剝(bo)削(xue)，背(bei)後(hou)呈(cheng)现的依(yi)舊(jiu)是对女(nv)性的矮(ai)化(hua)、物(wu)化与男(nan)凝(ning)。

也(ye)有人认为，导演(yan)此(ci)舉(ju)無(wu)非是更(geng)加(jia)真实地(di)展现出(chu)梦露身(shen)處(chu)的境(jing)遇(yu)，是在揭(jie)露好(hao)萊(lai)塢(wu)对女性的性掠(lve)奪(duo)，觀(guan)影時(shi)观众的不適(shi)感(gan)，正(zheng)是女性所(suo)承(cheng)受的痛(tong)苦(ku)，因(yin)此不能(neng)算(suan)是利(li)用(yong)。

一时间，有關(guan)这部电影的討(tao)論(lun)異(yi)常(chang)激(ji)烈(lie)，导致(zhi)一方(fang)面它(ta)在流(liu)媒(mei)平(ping)臺(tai)收(shou)看(kan)量很(hen)高(gao)，另(ling)一方面影片的口(kou)碑(bei)并不好，豆(dou)瓣(ban)評(ping)分(fen)和IMDB评分也較(jiao)低(di)。

那(na)麽(me)整部电影到(dao)底(di)講(jiang)了什(shen)么呢(ne)？

影片的一開(kai)始(shi)，呈现出的是 梦露童(tong)年(nian)的故事，那时，她(ta)还只(zhi)是一個(ge)叫(jiao)做(zuo)諾(nuo)玛·簡(jian)的小女孩(hai)。

精(jing)神(shen)失(shi)常的母(mu)親(qin)平日(ri)裏(li)喜(xi)怒(nu)无常，在相(xiang)信(xin)丈(zhang)夫(fu)會(hui)回(hui)來(lai)的希(xi)望(wang)和对现实的惱(nao)怒之间反(fan)復(fu)切(qie)換(huan)，对待(dai)女兒(er)的方式(shi)更是粗(cu)暴(bao)且情緒(xu)化。

她会为梦露準(zhun)備(bei)生日禮(li)物和蛋(dan)糕(gao)，但回憶(yi)貧(pin)窮(qiong)时期(qi)时，也会坦(tan)白(bai)说那时会让梦露在抽(chou)屜(ti)里睡(shui)覺(jiao)。

（圖(tu)源(yuan)：遠(yuan)鑒(jian)字(zi)幕(mu)組(zu) 下(xia)文(wen)同(tong)）

会在火(huo)災(zai)时开車(che)載(zai)著(zhe)梦露一路(lu)奔(ben)向(xiang)火海，原(yuan)因是：梦露的父(fu)亲在那里有防(fang)火的豪(hao)宅(zhai)房(fang)子(zi)，我(wo)們(men)需(xu)要進(jin)去(qu)。

在被(bei)警(jing)察(cha)攔(lan)下时，会幾(ji)近癲(dian)狂(kuang)地當(dang)着梦露的面对警察说“我希望妳(ni)能一槍(qiang)殺(sha)了我”。

（图源：远鉴字幕组）

在被梦露反問(wen)“爸(ba)爸一直(zhi)都(dou)在这嗎(ma)，他(ta)为什么不来看我们”的时候(hou)，会因为被迫(po)面对现实而(er)恼羞(xiu)成怒，狠(hen)命(ming)毆(ou)打(da)梦露以泄(xie)憤(fen)。

甚(shen)至(zhi)，她会以洗(xi)澡(zao)的名(ming)義(yi)引誘(you)梦露进入(ru)註(zhu)滿(man)水(shui)的浴(yu)缸(gang)，而后想(xiang)要将她溺(ni)斃(bi)。

因为被拋(pao)棄(qi)了的她，早(zao)已(yi)将所爱之人的離(li)开怪(guai)在了孩子的身上：

至於(yu)梦露的父亲，則(ze)是一个完(wan)全缺(que)失的角(jiao)色。梦露甚至不知(zhi)道(dao)他是誰(shui)，直到某(mou)天(tian)母亲神神秘(mi)秘地将她拉(la)到一个房间里，指(zhi)着一張(zhang)照(zhao)片说：那就是你的父亲。

母亲为自己(ji)，也为梦露编制(zhi)了一个謊(huang)言(yan)，不容(rong)許(xu)任(ren)何(he)人戳(chuo)破(po)。

盡(jin)管(guan)父亲这个形(xing)象(xiang)如(ru)此陌(mo)生且模(mo)糊(hu)，尽管他似(si)乎(hu)就是影片中(zhong)梦露儿时生活如此悲(bei)慘(can)的源头。

但從(cong)那之后， 在无助(zhu)混(hun)亂(luan)的生活中，父亲对于儿时的梦露而言，似乎代(dai)表(biao)着庇(bi)護(hu)与逃(tao)离当下的痛苦，成为一个美(mei)好的向往(wang)。

被母亲企(qi)图杀害(hai)的那天，梦露奔向鄰(lin)居(ju)呼(hu)救(jiu)，她顫(chan)栗(li)着喊(han)着“媽(ma)妈需要幫(bang)助”，而旁(pang)人在了解(jie)情況(kuang)之后，得(de)知了她所經(jing)歷(li)的一切。

梦露的母亲被送(song)往醫(yi)院(yuan)，而梦露至此开始在孤(gu)儿院和寄(ji)養(yang)家(jia)庭(ting)中輾(zhan)轉(zhuan)的生活。

年幼(you)的她不懂(dong)得，自己有母亲，也从母亲那里得知自己有父亲，为什么还要被当作(zuo)孤儿。

但生活如此，无人尊(zun)重她的選(xuan)擇(ze)。

镜头切换间，她已然(ran)長(chang)大，成为一名決(jue)心(xin)在演藝(yi)圈(quan)开辟(pi)一方天地的演員(yuan)，她賣(mai)力(li)地出现在雜(za)誌(zhi)上、屏幕里……

緊(jin)张地前(qian)去總(zong)裁(cai)室(shi)試(shi)镜，认真讀(du)着台本(ben)，却被高層(ceng)按(an)倒(dao)在地粗魯(lu)地性侵(qin)。

在接(jie)下来的试戲(xi)中，她演繹(yi)着一名精神失常的女性，梦露进入角色后近似瘋(feng)狂的模樣(yang)和她记忆中的母亲重疊(die)在一起，几近相似。

而她这種(zhong)把(ba)自身和角色相融(rong)，对角色加入自己的理(li)解与詮(quan)釋(shi)的方法(fa)，使(shi)她的表演顯(xian)得那样動(dong)情且令(ling)人心痛。

可(ke)是面试他的老(lao)板(ban)却只关心一點(dian)：

梦露順(shun)利和制片廠(chang)簽(qian)約(yue)，却还想着儿时母亲曾(zeng)经告(gao)訴(su)過(guo)自己，父亲就在那个制片厂工(gong)作，她试着尋(xun)找(zhao)父亲的檔(dang)案(an)，却遍(bian)寻无果(guo)。

她也在时隔(ge)十(shi)年后前去医院看望母亲，她哭(ku)着抱(bao)住(zhu)白发蒼(cang)苍的母亲，強(qiang)顏(yan)歡(huan)笑(xiao)地告诉她自己已经签约，如今(jin)拍(pai)拍照片就可以养活自己，还給(gei)母亲看了自己所拍的一些(xie)画報(bao)。

可是母亲大聲(sheng)打斷(duan)了她的話(hua)：“我女儿在哪(na)，他们说我女儿要来，我不认識(shi)你，你是谁？”

这一天里，从未(wei)找到父亲的梦露，也在某种意义上徹(che)底失去了母亲。

尽管梦露憑(ping)借(jie)《无需敲(qiao)門(men)》等片獲(huo)得人们的关注，自此开啟(qi)名声大噪(zao)的好莱坞之路，但比(bi)起享(xiang)受成名后帶(dai)来的榮(rong)耀(yao)，梦露更多(duo)的是无措(cuo)。

因为在她内心深(shen)处，她始終(zhong)认为：大众认识、理解和喜爱的是玛丽莲·梦露，那是和诺玛·简不一样的存(cun)在。

她也因此害怕(pa)，惶(huang)恐(kong)，缺乏(fa)安(an)全感，认为那些所謂(wei)的喜爱并不会让她好过，因为它们都非为诺玛·简而来。

她不认同这样的生活与自己，只能一遍遍地说着：“爸爸，屏幕上的那个人不是我。”

她否(fou)定(ding)着那个人们眼(yan)中的性感符(fu)號(hao)，渴(ke)望借此留(liu)住一些自我。

她在視(shi)線(xian)如餓(e)狼(lang)般(ban)的人群(qun)前拍攝(she)，裙(qun)子被一遍遍掀(xian)起。

她被强制带去肯(ken)尼(ni)迪(di)总統(tong)处，对方粗暴地性侵她，将她当作解决生理需求(qiu)的工具(ju)。 （影片中存在虚构情节）

她逐(zhu)漸(jian)依賴(lai)于藥(yao)物，不断麻(ma)痹(bi)自我，渴求逃离。

这样被生活撕(si)扯(che)着的她，渴望遇到真正珍(zhen)视自己的人，却也一路碰(peng)壁(bi)：

她和卓(zhuo)别林(lin)的儿子以及(ji)美國(guo)演员爱德(de)華(hua)·罗賓(bin)遜(xun)之子展开了一段(duan)疯狂的三(san)人关系(xi)。 （再次说明(ming)，影片中存在虚构情节，請(qing)勿(wu)当作紀(ji)錄(lu)片观看）

一邊(bian)是父亲始终缺位(wei)的“孤女”，一边是因为父亲的光(guang)環(huan)被框(kuang)限(xian)的星(xing)二代，雙(shuang)方就像(xiang)互(hu)相舔(tian)舐(shi)傷(shang)口般抱團(tuan)取(qu)暖(nuan)。

梦露认为遇到了把自己当作诺玛·简而非玛丽莲的人，所以她一度沈(chen)迷(mi)。

并且还在这段三人关系中懷(huai)孕(yun)。

无比期待寶(bao)宝到来的她，却因回想起儿时母亲如何对待自己而擔(dan)心母亲的精神疾(ji)病(bing)会遺(yi)传，萬(wan)般痛苦之下选择了堕胎。然而，即(ji)便(bian)她中途(tu)决定放(fang)弃，却仍(reng)然被强制繼(ji)續(xu)。

作为公(gong)司(si)的搖(yao)錢(qian)樹(shu)，好莱坞的当紅(hong)女神，她早已失去了对自己的掌(zhang)控(kong)權(quan)。

她和棒(bang)球(qiu)運(yun)动员乔-迪馬(ma)乔的婚(hun)姻(yin)里，因为男方极强的控制欲(yu)，导致梦露被家暴被虐(nue)待。

和作家米(mi)勒(le)的婚姻里，米勒试图在梦露身上寻找到她和初(chu)戀(lian)的相似之处，而她想在米勒身上看到“父亲”的影子，却没想到在自己声明不願(yuan)意的前提(ti)下，依旧被对方用作寫(xie)作的靈(ling)感。她也因为流產(chan)失去了孩子。

人前，她是光鮮(xian)亮(liang)丽的玛丽莲，人后，她是活得悲痛、渴求純(chun)粹(cui)的爱与庇护却不得的诺玛·简，这让梦露过得如此割(ge)裂(lie)。

而正是这二者(zhe)，交(jiao)錯(cuo)出了她乱序(xu)失控的人生。

从孩童梦露梦見(jian)懸(xuan)掛(gua)在墻(qiang)壁上的父亲的照片在对自己说着“爱你”，到成年梦露对经纪人、丈夫等一系列(lie)出现在自己生命里的男子喊着“Daddy”，影片的基(ji)調(tiao)已然奠(dian)定。

一个飽(bao)受家庭創(chuang)伤的女孩，在一个将女性视为玩(wan)物的行(xing)業(ye)和社(she)会里，被忽(hu)视了一切，只剩(sheng)性感以供(gong)消遣(qian)。

影片看到这里，似乎不難(nan)发现，是什么让大众反感和厭(yan)恶。

一次次的裸(luo)露镜头和性爱符号，一遍遍被撩(liao)起的裙擺(bai)，无限地强调和突(tu)出着扮(ban)演者安娜(na)的胸(xiong)部与臀(tun)部，并将梦露塑(su)造为只能依靠(kao)身體(ti)交易的艷(yan)星。

（图源：网飞）

从公众场合(he)与星二代三人行，到被肯尼迪性侵，一个个未经證(zheng)实的花(hua)边緋(fei)聞(wen)构成的劇(ju)情，完全将梦露的人物形象單(dan)薄(bo)化为迎(ying)合男性幻(huan)想的、只供玩弄(nong)的性玩具。

一场场看似渲(xuan)染(ran)梦露无助壓(ya)抑(yi)情绪的戏份(fen)，却让观众只感到对女性遭受苦难的无尽凝视与消费。

运用明星+情色的组合，最大化和恶趣(qu)味(wei)地刺(ci)激着普(pu)罗大众的獵(lie)奇(qi)，甚至影片中对于内部视角表现堕胎的画面，以及对于性侵戏份的处理等，也已经被外界(jie)评價(jia)为“恐怖(bu)”，“令人不安”。

（图源：网飞）

要知道，在现实里，梦露絕(jue)非如影片中一般只是一名悲惨无助的待宰(zai)羊(yang)羔(gao)， 她力争过，觉醒(xing)过，反抗(kang)过。

事实上，她做出的很多抗争，对于当时和现在的女性而言都极具进步(bu)性。

（图源：20TH CENTURY STUDIOS）

跟(gen)據(ju)外媒报道， 1953年，27歲(sui)的梦露在杂志上发表文章(zhang)《我所知的狼》，直言不諱(hui)地譴(qian)責(ze)好莱坞猖(chang)獗(jue)的性騷(sao)擾(rao)现象，公开和那些貶(bian)低女性的行为叫板，并提醒女孩们要小心这些“狼”。

文中她还提到自己曾遇到某位男子，对方一边戳着她的腿(tui)一边说其(qi)最爱骨感女孩，梦露当场回擊(ji)：“你那么喜欢我的骨头，回头我给你一张X光片。”

对方感到不快(kuai)，稱(cheng)自己不爱有腦(nao)子的女人，梦露再次回敬(jing)：“这真是我聽(ting)过最好的贊(zan)美。”

(图源：marilynrememberedfanclub)

她还曾公开談(tan)论自己儿时和成年后遭受的性虐待，无论在当时还是现在，这都是一个非常勇(yong)敢(gan)的行为。

并且在得知黑(hei)人女歌(ge)手(shou)Ella Fitzgerald因为膚(fu)色，被俱(ju)樂(le)部以“缺乏魅(mei)力”为由(you)拒(ju)绝提供演出機(ji)会时，梦露给管理层打去电话，承诺自己会出席(xi)每(mei)一场Ella Fitzgerald的现场演出，由此为其争取工作。

在厌倦(juan)“金发花瓶(ping)“般的角色后，梦露还于1955年毅(yi)然决然地成立了自己的制片公司——玛丽莲·梦露制片公司，成为继Mary Pickford之后美国第(di)二位开辦(ban)制片公司的女性。

（图源：dw）

她也曾经过多次诉訟(song)，成功(gong)地和电影公司達(da)成協(xie)议，追(zhui)回了自己被拖(tuo)欠(qian)的薪(xin)水、提高了自己的薪資(zi)，并在选择剧本、导演、摄影師(shi)等方面为自己争夺了话語(yu)权，这对于当时的女演员而言是很大的勝(sheng)利。

然而，《金发梦露》对以上种种均(jun)无提及，只留下一幕幕场景中，寻找着“爸爸”、否定着自我，而后一步步走向毀(hui)滅(mie)的梦露。

而当飾(shi)演梦露的演员安娜说着：

“在网上能夠(gou)得到病毒(du)式传播(bo)的，肯定是我饰演梦露时的裸体片段。”

“这很恶心，想想就让人心煩(fan)意乱，我无法控制这一切。你无法决定人们会怎(zen)么做，以及他们又(you)会如何断章取义。”

我们似乎能感觉到：

某种意义上，这似乎是影片和现实交相呼應(ying)，导演的拍摄与大众的观影仿(fang)佛(fo)共(gong)同完成了这个披(pi)着华丽外衣(yi)的故事，其内里，却是一次对梦露及其扮演者的褻(xie)玩和意淫(yin)。

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