「桂格广告狂想曲」- 60字以内的有趣元标题。

geidajiatigongdebanjiafuwushifeichangzhengguide，zhidedajiaxinlaio。zhaopiantexiaogengfengfugengwanmeiwodeliulangbeiwangluxiazaitiaozhanbutongdeguanka，meigeguankadouyoubutongderenwu，laitupozijidejixianba。weiyonghujieshenglehendayibufenchengben，erqiebuhuiyingxianggongzuoxiaolv。萊(lai)布(bu)雷(lei)希(xi)特(te)專(zhuan)欄(lan)：倫(lun)敦(dun)音(yin)樂(le)文(wen)化(hua)的(de)崩(beng)潰(kui)

人(ren)們(men)普(pu)遍(bian)承(cheng)認(ren)了(le)壹(yi)個(ge)可(ke)悲(bei)的事(shi)實(shi)：伦敦不(bu)再(zai)是(shi)一个音乐之(zhi)都(dou)。世(shi)界(jie)級(ji)管(guan)弦(xian)乐團(tuan)只(zhi)會(hui)每(mei)年(nian)路(lu)過(guo)這(zhe)裏(li)一兩(liang)次(ci)，不再駐(zhu)足(zu)於(yu)此(ci)。大(da)牌(pai)音乐家(jia)们把(ba)重(zhong)要(yao)的音乐会留(liu)給(gei)了巴(ba)黎(li)和(he)柏(bai)林(lin)。音乐新(xin)作(zuo)也(ye)已(yi)枯(ku)竭(jie)。早(zao)在(zai)疫(yi)情(qing)前(qian)就(jiu)不再有(you)重磅(bang)级新作于伦敦首(shou)演(yan)。伦敦在音乐版(ban)圖(tu)上(shang)的地(di)位(wei)正(zheng)在墮(duo)落(luo)、堕落、堕落。

这種(zhong)堕落可以(yi)用(yong)很(hen)多(duo)原(yuan)因(yin)和借(jie)口(kou)來(lai)解(jie)釋(shi)，其(qi)中(zhong)包(bao)括(kuo)英(ying)國(guo)脫(tuo)歐(ou)、疫情、烏(wu)克(ke)蘭(lan)戰(zhan)爭(zheng)、經(jing)濟(ji)困(kun)境(jing)，以及(ji)这屆(jie)政(zheng)府(fu)的行(xing)徑(jing)，例(li)如(ru)從(cong)首都搜(sou)刮(gua)資(zi)金(jin)再散(san)發(fa)去(qu)全(quan)国各(ge)地，對(dui)伦敦的各大乐团極(ji)力(li)苛(ke)求(qiu)，而(er)对那(na)些(xie)貧(pin)乏(fa)無(wu)趣(qu)，勉(mian)強(qiang)超(chao)过幼(you)兒(er)園(yuan)水(shui)平(ping)的細(xi)小(xiao)初(chu)創(chuang)团體(ti)卻(que)笑(xiao)臉(lian)相(xiang)迎(ying)。

这些因素(su)都促(cu)成(cheng)了这种堕落，但(dan)把这些因素統(tong)统加(jia)起(qi)来，也仍(reng)然(ran)不足以描(miao)述(shu)那种舉(ju)国性(xing)的目(mu)標(biao)喪(sang)失(shi)和本(ben)質(zhi)上的无能(neng)，使(shi)音乐在伦敦的地位堕落到(dao)了史(shi)上最(zui)低(di)。经济與(yu)此並(bing)无關(guan)系(xi)。伦敦在1930年代(dai)大蕭(xiao)條(tiao)時(shi)期(qi)樹(shu)立(li)了自(zi)己(ji)在音乐界的地位，當(dang)时成立了两家新的交(jiao)響(xiang)乐团，并出(chu)人意(yi)料(liao)地獲(huo)得(de)了阿(e)图羅(luo)·托(tuo)斯(si)卡(ka)尼(ni)尼的认可，认定(ding)他(ta)们躋(ji)身(shen)世界最佳(jia)行列(lie)。今(jin)天(tian)，明(ming)星(xing)大師(shi)们選(xuan)擇(ze)避(bi)開(kai)伦敦，新組(zu)建(jian)的一家交响乐团幾(ji)天後(hou)就解散了。

妳(ni)想(xiang)知(zhi)道(dao)現(xian)在这情況(kuang)有多糟(zao)嗎(ma)？讓(rang)我(wo)从物(wu)质環(huan)境說(shuo)起。自1951年以来，伦敦的主(zhu)要交响乐演出場(chang)館(guan)一直(zhi)是泰(tai)晤(wu)士(shi)河(he)畔(pan)的皇(huang)家節(jie)日(ri)音乐廳(ting)，伴(ban)以两个較(jiao)小的音乐厅——伊(yi)麗(li)莎(sha)白(bai)女(nv)王(wang)音乐厅和珀(po)塞(sai)爾(er)厅——并由(you)南(nan)岸(an)中心(xin)委(wei)員(yuan)会统一管理(li)。那里的音响效(xiao)果(guo)从来都不是一流(liu)的，但皇家节日音乐厅自帶(dai)一种榮(rong)耀(yao)光(guang)环，類(lei)似(si)于人们進(jin)入(ru)議(yi)会大廈(sha)或(huo)西(xi)敏(min)寺(si)时的那种振(zhen)奮(fen)。

泰晤士河畔的伊丽莎白女王音乐厅、皇家节日音乐厅和伦敦眼(yan)

时过境遷(qian)。如今从任(ren)何(he)一个方(fang)向(xiang)走(zou)近(jin)那里，你都会被(bei)快(kuai)餐(can)的氣(qi)味(wei)、酒(jiu)吧(ba)里罐(guan)頭(tou)音乐的喧(xuan)囂(xiao)以及在南岸沈(chen)迷(mi)于毒(du)品(pin)、酒精(jing)和堕落的人群(qun)所(suo)包圍(wei)。我是不是太(tai)苛刻(ke)了？并不是。在一场音乐会之后，你有權(quan)利(li)带走那种聽(ting)覺(jiao)体驗(yan)，而不被环境噪(zao)音汙(wu)染(ran)。这种权利如今在南岸中心已不復(fu)存(cun)在，场地運(yun)營(ying)方也毫(hao)不隱(yin)瞞(man)他们对古(gu)典(dian)音乐毫无興(xing)趣。其委员会主席(xi)密(mi)珊(shan)·哈(ha)里曼(man)（Misan Harriman）自述是一位“攝(she)影(ying)师、创意總(zong)監(jian)和文化評(ping)論(lun)家，上了英国版 Vogue雜(za)誌(zhi)九(jiu)月(yue)刊(kan)封(feng)面(mian)的第(di)一位黑(hei)人”。南岸中心当前文化價(jia)值(zhi)的天花(hua)板(ban)也就这樣(yang)了。

在私(si)下(xia)对話(hua)中，哈里曼將(jiang)古典音乐描述為(wei)“精英主義(yi)”和“不酷(ku)”。南岸中心对待(dai)其常(chang)驻乐团——伦敦愛(ai)乐乐团和英国爱乐乐团——就像(xiang)房(fang)東(dong)看(kan)待不受(shou)歡(huan)迎的租(zu)客(ke)。这两个乐团的演出场次已经从每年35场削(xue)減(jian)到下一演出季(ji)的25场，而且(qie)都拿(na)不到固(gu)定的日期，租场经理们把场地日期堅(jian)守(shou)到最后一刻，希望(wang)能把檔(dang)期留给更(geng)有利可图的商(shang)業(ye)会议和電(dian)影首映(ying)。乐团處(chu)于絕(jue)望之中，可惜(xi)沒(mei)人在乎(hu)。

伦敦的另(ling)一个交响乐演出场馆，巴比(bi)肯(ken)音乐厅的音响效果令(ling)人如鯁(geng)在喉(hou)，以至(zhi)于伦敦市(shi)政府同(tong)意了西蒙(meng)·拉(la)特尔要造(zao)一个新音乐厅的要求，但当他们看到要花那麽(me)多錢(qian)后又(you)撤(che)回(hui)了計(ji)劃(hua)。拉特尔不願(yuan)意忍(ren)受如此低劣(lie)的条件(jian)，在任期內(nei)就逃(tao)去了慕(mu)尼黑。如今大多數(shu)有天賦(fu)和雄(xiong)心的英国指(zhi)揮(hui)家都在国外(wai)尋(xun)求他们的未(wei)来。

皇家阿尔伯(bo)特音乐厅在仲(zhong)夏(xia)举辦(ban)BBC逍(xiao)遙(yao)音乐节，其他时間(jian)則(ze)是皇家爱乐乐团的地盤(pan)。去年和今年的逍遥音乐节變(bian)得非(fei)常低調(tiao)，因为BBC削减預(yu)算(suan)，還(hai)曾(zeng)一度(du)威(wei)脅(xie)要解散一个乐团。当中老(lao)年搖(yao)滾(gun)明星在阿尔伯特音乐厅开唱(chang)时，伴隨(sui)著(zhe)服(fu)飾(shi)閃(shan)闪发亮(liang)的听眾(zhong)，这个地方顯(xian)得獨(du)具(ju)一格(ge)，复活(huo)了过去的浮(fu)華(hua)風(feng)采(cai)。相比之下，古典音乐会的听众就显得頗(po)为寒(han)酸(suan)。

在伦敦不寒酸的古典音乐演出场所只有两个室(shi)内乐音乐厅，牛(niu)津(jin)街(jie)后面的魏(wei)格莫(mo)尔音乐厅（Wigmore Hall）和欧洲(zhou)之星終(zhong)點(dian)站(zhan)后面的国王廣(guang)场（Kings Place）。在主要来自忠(zhong)实的中產(chan)階(jie)级觀(guan)众的资金支(zhi)持(chi)下，两者(zhe)都保(bao)持着毫不妥(tuo)協(xie)的卓(zhuo)越(yue)标準(zhun)。魏格莫尔音乐厅上演馬(ma)蒂(di)亞(ya)斯·戈(ge)尔内（Mathias Goerne）和阿斯米(mi)克·格里戈利安(an)（Asmik Grigoryan）演繹(yi)的藝(yi)術(shu)歌(ge)曲(qu)全集(ji)，丹(dan)尼尔·特里福(fu)諾(nuo)夫(fu)（Daniil Trifonov）与内田(tian)光子(zi)的鋼(gang)琴(qin)独奏(zou)会，以及埃(ai)貝(bei)内四(si)重奏（Quatuor ébène）和卡薩(sa)尔斯四重奏（Cuarteto Casals）：都是世界一流。国王广场则会在整(zheng)个周(zhou)末(mo)沉浸(jin)于重要作曲家的名(ming)作之中。这些都是我们輝(hui)煌(huang)时代的遺(yi)物。

魏格莫尔音乐厅

魏格莫尔音乐厅内部(bu)

有人认为，古典音乐的衰(shuai)落僅(jin)仅是某(mou)种更为广泛(fan)的弊(bi)病(bing)的一部分(fen)：崩溃的醫(yi)療(liao)服務(wu)、罷(ba)工(gong)的鐵(tie)路系统、堕落的教(jiao)育(yu)体制(zhi)和国民(min)普遍的不滿(man)情緒(xu)。乐观主义者想象(xiang)大选和政权更叠(die)能夠(gou)在明年糾(jiu)正这些事情。不会的。交响乐在政治(zhi)上永(yong)遠(yuan)不会享(xiang)有優(you)先(xian)地位。如果音乐界要擺(bai)脱这种災(zai)難(nan)的漩(xuan)渦(wo)，它(ta)将需(xu)要自我掌(zhang)握(wo)管理权。

对英国艺术界的公(gong)共(gong)资助(zhu)由经济學(xue)家約(yue)翰(han)·梅(mei)納(na)德(de)·凱(kai)恩(en)斯在1945年创立，目的是通(tong)过小額(e)補(bu)貼(tie)来重振国民的创造力。艺术委员会给伦敦交响乐团的第一筆(bi)撥(bo)款(kuan)是2000英鎊(bang)；如今伦敦交响乐团拿到的是200萬(wan)英镑，但仍然在哭(ku)窮(qiong)。在经歷(li)近80年的受養(yang)文化之后，音乐必(bi)須(xu)拿出某种不同的调子来。

作为全世界都来做(zuo)生(sheng)意的地方，伦敦的文化設(she)施(shi)正在崩溃。南岸中心已经将其工作周縮(suo)短(duan)为四天。如果它罪(zui)有應(ying)得地破(po)产了，艺术界将很难再找(zhao)到合(he)適(shi)的地方，而其商业阶層(ceng)会轉(zhuan)移(yi)去巴黎和柏林。如果没有交响乐作为其核(he)心，伦敦的夜(ye)生活会比不上布加勒(le)斯特和赫(he)尔辛(xin)基(ji)。清(qing)算的时刻近了。我听说已经有人正准備(bei)在夏休(xiu)后采取(qu)行動(dong)，請(qing)留意后續(xu)动態(tai)。 返(fan)回搜狐(hu)，查(zha)看更多

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