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<随心_句子c><随心_句子c><随心_句子c><随心_句子c><随心_句子c>中(zhong)央(yang)歌(ge)劇(ju)院(yuan)版(ban)《三(san)聯(lian)剧》首(shou)演(yan) 壹(yi)次(ci)性(xing)飽(bao)嘗(chang)普(pu)契(qi)尼(ni)歌剧魅(mei)力(li)

寫(xie)生(sheng)的(de)畫(hua)家(jia)悠(you)然(ran)自(zi)得(de)的在(zai)岸(an)邊(bian)創(chuang)作(zuo)著(zhe)自己(ji)的作品(pin)，碼(ma)頭(tou)的裝(zhuang)卸(xie)工(gong)人(ren)緩(huan)慢(man)無(wu)力的搬(ban)運(yun)着貨(huo)物(wu)，看(kan)似(si)平(ping)靜(jing)的日(ri)常(chang)下(xia)，一場(chang)因(yin)欲(yu)望(wang)引(yin)發(fa)的愛(ai)恨(hen)情(qing)仇(chou)拉(la)開(kai)了(le)序(xu)幕(mu)……7月(yue)7日晚(wan)，中央歌剧院创排(pai)的經(jing)典(dian)歌剧普契尼《三联剧》在中央歌剧院剧场首演，《外(wai)套(tao)》《修(xiu)女(nv)安(an)傑(jie)麗(li)卡(ka)》《賈(jia)尼·斯(si)基(ji)基》三部(bu)情節(jie)緊(jin)湊(cou)、風(feng)格(ge)迥(jiong)異(yi)的作品在一個(ge)晚上(shang)接(jie)連(lian)呈(cheng)現(xian)，讓(rang)觀(guan)眾(zhong)一次性饱尝了普契尼歌剧的魅力。

作為(wei)普契尼晚期(qi)的藝(yi)術(shu)作品，《三联剧》用(yong)三个看似毫(hao)无联系(xi)的獨(du)幕歌剧構(gou)成(cheng)了一部三个多(duo)小(xiao)時(shi)的大(da)體(ti)量(liang)歌剧。上世(shi)紀(ji)80年(nian)代(dai)，中央歌剧院曾(zeng)把(ba)《贾尼·斯基基》與(yu)萊(lai)昂(ang)卡瓦(wa)洛(luo)的《醜(chou)角(jiao)》同(tong)臺(tai)演出(chu)。2020年年底(di)，中央歌剧院在國(guo)家大剧院音(yin)樂(le)廳(ting)上演的音乐會(hui)版《三联剧》。此(ci)次演出則(ze)是(shi)中央歌剧院创排的《三联剧》的舞(wu)台版首秀(xiu)。

當(dang)晚的演出由(you)《外套》开啟(qi)。船(chuan)主(zhu)米(mi)凱(kai)莱的年輕(qing)妻(qi)子(zi)喬(qiao)爾(er)婕(jie)塔(ta)与装卸工路(lu)易(yi)吉(ji)暗(an)生情愫(su)，一次幽(you)会中，路易吉誤(wu)將(jiang)米凯莱點(dian)燃(ran)的煙(yan)鬥(dou)認(ren)作幽会暗號(hao)，让米凯莱逮(dai)了个正(zheng)着。在憤(fen)怒(nu)中，米凯莱殺(sha)死(si)了路易吉，隨(sui)後(hou)将裹(guo)着死屍(shi)的外套在妻子乔尔婕塔面(mian)前(qian)掀(xian)开。

“這(zhe)三部歌剧分(fen)別(bie)体现了悲(bei)剧、抒(shu)情和(he)喜(xi)剧三種(zhong)戲(xi)剧情感(gan)色(se)調(tiao)。《外套》是反(fan)映(ying)底層(ceng)人物的最(zui)純(chun)粹(cui)的真(zhen)實(shi)主義(yi)歌剧，用了非(fei)常戏剧性的写法(fa)描(miao)写爱恨情仇，戏剧張(zhang)力非常大，音乐的變(bian)化(hua)也(ye)非常多。”中央歌剧院音乐總(zong)監(jian)、普契尼《三联剧》的指(zhi)揮(hui)楊(yang)洋(yang)表(biao)示(shi)。同樣(yang)是悲剧，《修女安杰丽卡》的故(gu)事(shi)发生在修道(dao)院，全(quan)剧沒(mei)有(you)一个男(nan)演員(yuan)，全部由女聲(sheng)呈现，“这部剧中运用了大量的幕后乐器(qi)，包(bao)括(kuo)鋼(gang)琴(qin)、管(guan)风琴、打(da)擊(ji)乐、小号、短(duan)笛(di)等(deng)。演出的时候(hou)，观众可(ke)以(yi)聽(ting)到(dao)不(bu)同的音乐色彩(cai)，從(cong)不同的地(di)方(fang)傳(chuan)來(lai)的声音，非常有特(te)点。”《贾尼·斯基基》则是普契尼唯(wei)一的一部喜剧。杨洋表示，“这部剧普契尼用音乐去(qu)表達(da)幽默(mo)，恐(kong)怕(pa)是三部剧中最難(nan)的。”

雖(sui)然是“三联剧”，但(dan)不管从戏剧角度(du)還(hai)是音乐角度，这三部剧其(qi)实都(dou)没有多少(shao)關(guan)联性。中央歌剧院版的《三联剧》中，導(dao)演王(wang)珩(heng)创造(zao)性的运用互(hu)联的手(shou)法将看似没有联系的三部独幕歌剧关联起(qi)来，让整(zheng)部歌剧充(chong)滿(man)巧(qiao)思(si)，更(geng)具(ju)观賞(shang)性。王珩表示，“《外套》中有一對(dui)情侶(lv)，这对情侣是《贾尼·斯基基》中的情侣勞(lao)蕾(lei)塔和裏(li)努(nu)乔，他(ta)們(men)在《外套》中完(wan)成了初(chu)吻(wen)。《修女安杰丽卡》一开场有个小修女遲(chi)到了，因为她(ta)在《外套》中買(mai)了一个歌片(pian)，所(suo)以迟到了。《贾尼·斯基基》开头的富(fu)商(shang)博(bo)索(suo)把遺(yi)產(chan)留(liu)給(gei)了修道院，在《修女安杰丽卡》的結(jie)尾(wei)，他看到安杰丽卡和她兒(er)子相(xiang)遇(yu)，非常感動(dong)，由於(yu)太(tai)激(ji)动心(xin)梗(geng)去世了。我(wo)运用了这些(xie)手法，希(xi)望把三个故事串(chuan)起来，让观众覺(jiao)得更有趣(qu)。”

一晚上呈现三部戏，对主创来說(shuo)是个巨(ju)大的考(kao)驗(yan)。“剛(gang)开始(shi)我们試(shi)圖(tu)用一个景(jing)来呈现这三个戏，后来发现三部戏的风格太迥异了，只(zhi)用一个景很(hen)难去呈现。所以还是選(xuan)擇(ze)了用三个不同的景，所以体量特别大。”王珩透(tou)露(lu)，“常規(gui)的剧目(mu)，乐隊(dui)40多人就(jiu)足(zu)夠(gou)了，规模(mo)比(bi)較(jiao)大的像(xiang)《图蘭(lan)朵(duo)》这样的剧目需(xu)要(yao)60多人的乐队，而(er)我们这次的乐队是超(chao)大編(bian)制(zhi)的74人。以前剧场只开放(fang)一半(ban)乐队的乐池(chi)，这次把所有的乐池都打开了。”乐队人數(shu)多，对演员来说挑(tiao)戰(zhan)就更大，“因为管乐多、打击乐多，声音就大，就要求(qiu)演员有非常強(qiang)的演唱(chang)能(neng)力和表现力。而且(qie)三部剧里面的角色多达30多个，有些演员还得一个人演兩(liang)个戏，中間(jian)要換(huan)装搶(qiang)装，表演的要求也非常多，挑战挺(ting)大的。”

与單(dan)部歌剧动輒(zhe)两个多小时相比，《三联剧》一次呈现三部歌剧，每(mei)部歌剧只有一小时，剧情進(jin)展(zhan)更快(kuai)，矛(mao)盾(dun)沖(chong)突(tu)也更集(ji)中，王珩表示，“对观众来说，一晚上能看到三部风格迥异的普契尼歌剧，是很特别的体验。这三部剧的剧情进展很快，人物关系一下子就糾(jiu)葛(ge)起来了，矛盾馬(ma)上尖(jian)銳(rui)，音乐的波(bo)动也很快就顯(xian)现出来，非常過(guo)癮(yin)。”

普契尼《三联剧》由中央歌剧院音乐总监杨洋執(zhi)棒(bang)，王珩擔(dan)任(ren)导演，中央歌剧院女高(gao)音歌唱家陳(chen)穎(ying)芳(fang)、郝(hao)菲(fei)、李(li)晶(jing)晶，男中音歌唱家趙(zhao)一巒(luan)、耿(geng)哲(zhe)等出演，中央歌剧院歌剧團(tuan)、中央歌剧院合(he)唱团、中央歌剧院交(jiao)響(xiang)乐团、中央歌剧院舞台美(mei)术設(she)計(ji)制作中心共(gong)同呈现。 7月8日，該(gai)剧将繼(ji)續(xu)在中央歌剧院剧场上演。

文(wen)/北(bei)京(jing)青(qing)年報(bao)記(ji)者(zhe) 田(tian)婉(wan)婷(ting)

攝(she)影(ying)/北京青年报记者 王曉(xiao)溪(xi)返(fan)回(hui)搜(sou)狐(hu)，查(zha)看更多

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