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7月(yue)10日(ri)，当代(dai)都(dou)市(shi)情感(gan)題(ti)材(cai)话剧《钟馗嫁妹》在(zai)北(bei)京(jing)舉(ju)辦(ban)了(le)全(quan)國(guo)巡(xun)演新聞(wen)發(fa)布(bu)會(hui)。北京人(ren)藝(yi)著(zhu)名(ming)演員(yuan)、导演杨立新，知(zhi)名編(bian)剧毓(yu)鉞(yue)，以(yi)及(ji)主(zhu)演文(wen)章(zhang)、郎(lang)玲(ling)、龍(long)月等(deng)齊(qi)齐亮(liang)相(xiang)，同(tong)媒(mei)體(ti)分(fen)享(xiang)創(chuang)排(pai)心(xin)得(de)。該(gai)剧將(jiang)於(yu)8月23日至(zhi)26日作(zuo)為(wei)“外(wai)請(qing)優(you)秀(xiu)剧目(mu)”首(shou)次(ci)亮相首都剧場(chang)，並(bing)于9至11月間(jian)開(kai)啟(qi)全国巡演。

《钟馗嫁妹》海(hai)報(bao)

《钟馗嫁妹》是(shi)壹(yi)部(bu)描(miao)寫(xie)当代青(qing)年(nian)男(nan)女(nv)情感生(sheng)活(huo)题材的(de)輕(qing)喜(xi)剧，剧中(zhong)套(tao)用(yong)了傳(chuan)統(tong)戲(xi)曲(qu)“钟馗嫁妹”的神(shen)仙(xian)传說(shuo)，表(biao)達(da)了当下都市男女在平(ping)淡(dan)乏(fa)味(wei)的生活中希(xi)望(wang)看(kan)到(dao)“神助(zhu)攻(gong)”，然(ran)而(er)即(ji)便(bian)是神仙也(ye)会同樣(yang)有(you)情感的困(kun)惑(huo)，面(mian)對(dui)現(xian)實(shi)也有“無(wu)力(li)感”。最(zui)終(zhong)剧中主人公(gong)幫(bang)神仙钟馗的妹妹找(zhao)到了情感歸(gui)宿(xiu)，而他(ta)自(zi)己(ji)也明(ming)白(bai)了“自己的幸(xing)福(fu)要(yao)自己去(qu)尋(xun)找”。每(mei)個(ge)人最终都找到了自己的位(wei)置(zhi)，或(huo)歡(huan)喜攜(xie)手(shou)，或遺(yi)憾(han)放(fang)手。虛(xu)虚实实地(di)演繹(yi)了一出(chu)“人鬼(gui)情未(wei)了”的人生大(da)戏。

杨立新和(he)毓钺在发布会上(shang)介(jie)紹(shao)创排情況(kuang)

以《戏臺(tai)》和《驚(jing)夢(meng)》兩(liang)部力作闻名的编剧毓钺，此(ci)次和杨立新繼(ji)《戏台》之(zhi)後(hou)再(zai)續(xu)前(qian)緣(yuan)，一如(ru)既(ji)往(wang)延(yan)续了他幽(you)默(mo)犀(xi)利(li)又(you)充(chong)滿(man)人生况味的文風(feng)。民(min)间传说的《钟馗嫁妹》講(jiang)述的是钟馗做(zuo)鬼王(wang)之后，知恩(en)圖(tu)报，将妹妹嫁給(gei)有恩于他的同鄉(xiang)好(hao)友(you)杜(du)平的故(gu)事。

而当代喜剧《钟馗嫁妹》則(ze)借(jie)助耳(er)熟(shu)能(neng)詳(xiang)的传统故事，立意(yi)同当下都市年轻人探(tan)討(tao)“我(wo)們(men)的生活是靠(kao)神助，還(hai)是靠自己？”的迷(mi)思(si)。近(jin)來(lai)網(wang)絡(luo)上有一句(ju)笑(xiao)话，“在上班(ban)與(yu)上進(jin)中選(xuan)擇(ze)了上香(xiang)，在求(qiu)人和求己中选择了求佛(fo)。”而這(zhe)出戏恰(qia)好就(jiu)切(qie)合(he)了这一话题熱(re)度(du)。“不(bu)管(guan)是什(shen)麽(me)样的题材，多(duo)么宏(hong)大的敘(xu)事，归根(gen)結(jie)底(di)是要讓(rang)觀(guan)眾(zhong)愛(ai)看，这是一个编剧最小(xiao)，也是最大的野(ye)心。”毓钺说。

导演杨立新和编剧毓钺在排練(lian)廳(ting)

“钟馗嫁妹这个人盡(jin)皆(jie)知的题材在中国繪(hui)畫(hua)、戏剧戏曲、電(dian)影(ying)中都曾(zeng)有過(guo)表现，其(qi)形(xing)象(xiang)深(shen)入(ru)人心，是中国传统文化(hua)價(jia)值(zhi)观的符(fu)號(hao)化表达。”此次作为话剧《钟馗嫁妹》的出品(pin)人、导演、主演，杨立新在发言(yan)時(shi)介绍说，这部戏最大的信(xin)心保(bao)證(zheng)，首先(xian)就是毓钺先生的剧本(ben)。“精(jing)巧(qiao)的文字(zi)、復(fu)雜(za)的人物(wu)關(guan)系(xi)、出其不意的情節(jie)，这给了我们一个非(fei)常(chang)大的创作空(kong)间。当然，越(yue)好的剧本就越難(nan)排演，这个剧本必(bi)須(xu)深入挖(wa)掘(jue)，認(ren)真(zhen)对待(dai)，連(lian)每一个过场戏都不能轻松(song)放过，必须把(ba)每一个人物吃(chi)透(tou)，用人物在舞(wu)台上讲好这个有意思的故事。”

自從(cong)6月19日正(zheng)式(shi)进入排练场，杨立新就帶(dai)領(ling)剧組(zu)上下，戰(zhan)高(gao)溫(wen)从下午(wu)一點(dian)半(ban)一直(zhi)排到晚(wan)上九(jiu)点半，逐(zhu)字逐句跟(gen)演员讲戏摳(kou)台詞(ci)，从故事背(bei)景(jing)到人物关系，从每一个人物的性(xing)格(ge)到具(ju)体的行(xing)为目的。“大家(jia)必须形成(cheng)统一的表演风格，不斷(duan)磨(mo)合碰(peng)撞(zhuang)，才(cai)能找準(zhun)这出戏‘述当下事、共当下情’的內(nei)核(he)。”

久(jiu)未露(lu)面的演员文章，此次在剧中飾(shi)演玩(wan)世(shi)不恭(gong)的“宮(gong)少(shao)爺(ye)”。发布会上，文章惜(xi)字如金(jin)，表示(shi)20多天(tian)来一直泡(pao)在排练厅，自己感覺(jiao)“特(te)別(bie)好”。

杨立新和文章在排练厅说戏

现场媒体互(hu)動(dong)環(huan)节，杨立新感慨(kai)，自己从第(di)一天接(jie)觸(chu)话剧开始(shi)到今(jin)天已(yi)經(jing)近50年了。“看起(qi)来话剧似(si)乎(hu)沒(mei)什么門(men)檻(kan)，但(dan)其实它(ta)是舞台表演艺術(shu)中更(geng)难的一種(zhong)表现形式。话剧的表现手段(duan)不如其他舞台表演艺术豐(feng)富(fu)，从某(mou)种角(jiao)度讲，这更考(kao)驗(yan)导演在舞台上用人物讲故事的功(gong)力。这次《钟馗嫁妹》说是一个喜剧的风格，其实我们是当一个现实主義(yi)的风格来排，一定(ding)不要按(an)照(zhao)固(gu)有喜剧的概(gai)念(nian)去找观众‘要彩(cai)兒(er)’，喜剧是最容(rong)易(yi)追(zhui)著(zhe)观众笑聲(sheng)跑(pao)的。喜剧和鬧(nao)剧之间往往就隔(ge)着一層(ceng)窗(chuang)戶(hu)紙(zhi)，一碰就破(po)，一破就过，一过就俗(su)。这个戏有非常獨(du)特精致(zhi)的人物关系，需(xu)要演员調(tiao)动丰富的生活经验和想(xiang)象力，在舞台上展(zhan)现出非凡(fan)的表现力。”返(fan)回(hui)搜(sou)狐(hu)，查(zha)看更多

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