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<随心_句子c><随心_句子c><随心_句子c><随心_句子c><随心_句子c>鳴(ming)奏(zou)新(xin)時(shi)代(dai)“黃(huang)鐘(zhong)大(da)呂(lv)”

音(yin)樂(le)會(hui)開(kai)篇(pian)——黄钟·八(ba)音合(he)奏《頌(song)》 本(ben)文(wen)圖(tu)片(pian)均(jun)由(you)劉(liu)方(fang)攝(she)

黄钟·八音合奏《颂》展(zhan)示(shi)禮(li)乐文化(hua)

蕤(rui)賓(bin)·琵(pi)琶(pa)與(yu)打(da)擊(ji)乐《金(jin)戈(ge)鐵(tie)馬(ma)》改(gai)編(bian)自(zi)經(jing)典(dian)名(ming)曲(qu)

夷(yi)則(ze)·马頭(tou)琴(qin)与乐隊(dui)《和(he)鸣》表(biao)現(xian)各(ge)民(min)族(zu)和諧(xie)相(xiang)處(chu)的(de)图景(jing)

妳(ni)心(xin)中(zhong)的“中國(guo)聲(sheng)音”是(shi)什(shen)麽(me)？什么樣(yang)的器(qi)乐，讓(rang)你壹(yi)聽(ting)就(jiu)想(xiang)起(qi)中国？什么样的旋(xuan)律(lv)让你留(liu)存(cun)心底(di)，回(hui)蕩(dang)耳(er)邊(bian)，不(bu)曾(zeng)忘(wang)卻(que)？從(cong)古(gu)老(lao)的编钟编磬(qing)，到(dao)琵琶、二(er)胡(hu)、古箏(zheng)、竹(zhu)笛(di)、马头琴……每(mei)當(dang)提(ti)起最(zui)具(ju)代表性(xing)的“中国声音”和“中国旋律”，許(xu)多(duo)人(ren)首(shou)先(xian)想到的是中国民族器乐。

中国民族音乐之(zhi)所(suo)以(yi)魅(mei)力(li)獨(du)具，源(yuan)遠(yuan)流(liu)長(chang)，既(ji)緣(yuan)於(yu)器乐家(jia)族的龐(pang)大恢(hui)弘(hong)，也(ye)歸(gui)功(gong)于乐律體(ti)系(xi)的成(cheng)熟(shu)完(wan)備(bei)。在(zai)中国，最早(zao)出(chu)现的、用(yong)文字(zi)對(dui)音高(gao)進(jin)行(xing)記(ji)錄(lu)的乐律体系便(bian)是以“黄钟”“大吕”為(wei)首的十(shi)二律吕，“黄钟大吕”更(geng)被(bei)後(hou)世(shi)抽(chou)象(xiang)为中国民族音乐的象征(zheng)符(fu)號(hao)。十二律吕的出现不只(zhi)是中国音乐史(shi)上(shang)的創(chuang)舉(ju)，更与中国的天(tian)文、歷(li)法(fa)和哲(zhe)學(xue)相聯(lian)結(jie)，成为人類(lei)文明(ming)的重(zhong)要(yao)象征。

近(jin)日(ri)，由中央(yang)民族乐團(tuan)创排(pai)的大型(xing)民族音乐会《颂·黄钟大吕》，在北(bei)京(jing)国家大劇(ju)院(yuan)进行全(quan)球(qiu)首演(yan)。音乐会以十二律吕为主(zhu)線(xian)，通(tong)過(guo)独奏、重奏、協(xie)奏、声乐、吟(yin)誦(song)、舞(wu)蹈(dao)等(deng)多元(yuan)呈(cheng)现形(xing)式(shi)，帶(dai)領(ling)觀(guan)眾(zhong)走(zou)近這(zhe)套(tao)古老的乐律体系，喚(huan)醒(xing)大家对中華(hua)傳(chuan)統(tong)文化更深(shen)層(ceng)的認(ren)知(zhi)，用中国声音向(xiang)世界(jie)詮(quan)釋(shi)中华文明的开放(fang)包(bao)容(rong)、兼(jian)收(shou)並(bing)蓄(xu)，鸣奏新时代的“黄钟大吕”。

用音乐梳(shu)理(li)中华文明脈(mai)絡(luo)

音乐是声音的藝(yi)術(shu)。在留声機(ji)發(fa)明之前(qian)，人們(men)若(ruo)要留住(zhu)美(mei)妙(miao)的乐声，除(chu)了(le)口(kou)耳相传，最有(you)效(xiao)的方式莫(mo)过于將(jiang)音乐書(shu)寫(xie)下(xia)來(lai)。縱(zong)观人类发展史，很(hen)早就能(neng)夠(gou)掌(zhang)握(wo)记录音乐能力的文明寥(liao)寥無(wu)幾(ji)。

十二律吕是中国音乐史上的创举。據(ju)《吕氏(shi)春(chun)秋(qiu)》记載(zai)，上古时期(qi)，黄帝(di)派(pai)乐官(guan)伶(ling)倫(lun)不远萬(wan)裏(li)前往(wang)昆(kun)侖(lun)神(shen)山(shan)，聆(ling)听鳳(feng)凰(huang)鸣叫(jiao)做(zuo)成十二根(gen)律管(guan)，制(zhi)成了六(liu)律和六吕，它(ta)们依(yi)次(ci)为：黄钟、大吕、太(tai)簇(cu)、夾(jia)钟、姑(gu)洗(xi)、仲(zhong)吕、蕤宾、林(lin)钟、夷则、南(nan)吕、无射(she)、應(ying)钟。这十二個(ge)律吕就是我(wo)们现代音乐中常(chang)用的十二个音級(ji)，構(gou)成了中国音乐最早的发端(duan)。

音乐会《颂·黄钟大吕》以“八音”（中国历史上最早将乐器分(fen)为金、石(shi)、土(tu)、革(ge)、絲(si)、木(mu)、匏(pao)、竹八类）为依托(tuo)，以十二律吕对应推(tui)出十二首经典与新创曲目(mu)，用音乐梳理中华文明綿(mian)延(yan)數(shu)千(qian)年(nian)的脉络。

整(zheng)臺(tai)音乐会既有充(chong)滿(man)儀(yi)式感(gan)和历史感的传统曲目，也有古曲与吟唱(chang)交(jiao)相輝(hui)映(ying)的清(qing)雅(ya)之作(zuo)，還(hai)有近年来新创的民族音乐力作——

由作曲家郝(hao)維(wei)亞(ya)擔(dan)綱(gang)作曲的开篇——黄钟·八音合奏《颂》，通过展现传统“八音”的魅力，开啟(qi)中华礼乐之邦(bang)的宏(hong)大篇章(zhang)，金、石、土、革、丝、木、匏、竹，在演奏家们的手(shou)中再(zai)次发出源自古老华夏(xia)的悠(you)然(ran)之音；

太簇·雙(shuang)古琴合奏《知音》以古琴曲《流水(shui)》为基(ji)，由中央民族乐团古琴演奏家楊(yang)致(zhi)儉(jian)、路(lu)寧(ning)攜(xie)手演繹(yi)，在琴音的重奏与对答(da)中，青(qing)年舞蹈家高旻(旻)、吳(wu)澳(ao)在舞台中央翩(pian)然起舞，隱(yin)喻(yu)“高山流水遇(yu)知音”的動(dong)人故(gu)事(shi)；

蕤宾·琵琶与打击乐《金戈铁马》由中国音乐最具代表性的经典曲目《十面(mian)埋(mai)伏(fu)》《霸(ba)王(wang)卸(xie)甲(jia)》改编而(er)成，中央民族乐团团长趙(zhao)聰(cong)携四(si)位(wei)琵琶演奏家及(ji)数位打击乐演奏家登(deng)台，音乐節(jie)奏先抑(yi)后揚(yang)，音乐故事情(qing)节緊(jin)湊(cou)，高超(chao)炫(xuan)目的演奏技(ji)巧(qiao)将中国器乐的張(zhang)力体现得(de)淋(lin)漓(li)盡(jin)致；

南吕·民族管弦(xian)乐《丝綢(chou)之路》是近年来新创的民族音乐力作，此(ci)次经过作曲家姜(jiang)瑩(ying)的全新编配(pei)，更加(jia)凸(tu)顯(xian)出歡(huan)快(kuai)熱(re)烈(lie)的丝路曲風(feng)。都(dou)塔(ta)爾(er)、艾(ai)捷(jie)克(ke)、彈(dan)撥(bo)尔、薩(sa)塔尔、热瓦(wa)甫(fu)等5種(zhong)丝绸之路上的乐器依次亮(liang)相；

演出最后，应钟·声乐与乐队《黄钟大吕》奏響(xiang)时代旋律，在女(nv)高音歌(ge)唱家阮(ruan)余(yu)群(qun)和男(nan)高音歌唱家李(li)爽(shuang)的领唱下，民族管弦乐队与合唱队全体登台，音乐会的热烈氣(qi)氛(fen)被推向高潮(chao)。

在延續(xu)传统的基礎(chu)上开创新风

作为文化和旅(lv)遊(you)部(bu)重點(dian)資(zi)助(zhu)項(xiang)目、国家艺术基金2023年度(du)大型舞台剧和作品(pin)创作资助项目，《颂·黄钟大吕》實(shi)现了多支(zhi)“国家队”的“夢(meng)幻(huan)联动”，是一次集(ji)体创作的结晶(jing)——中央民族乐团团长赵聪担任(ren)艺术總(zong)監(jian)、中国国家話(hua)剧院院长田(tian)沁(qin)鑫(xin)担任总導(dao)演、中国美术館(guan)馆长吴为山为音乐会親(qin)筆(bi)題(ti)字。与此同(tong)时，中国歌剧舞剧院和中央歌剧院派出優(you)秀(xiu)的舞蹈家、歌唱家加盟(meng)。音乐创作環(huan)节，更是匯(hui)聚(ju)了關(guan)峽(xia)、郝维亚、王丹(dan)紅(hong)、姜莹、王雲(yun)飛(fei)、陳(chen)思(si)昂(ang)等老中青三(san)代知名作曲家。

整个创排过程(cheng)中，主创团队始(shi)終(zhong)堅(jian)持(chi)“既延续传统又(you)开创新风”的艺术追(zhui)求(qiu)。

为让观众进一步(bu)“看(kan)”到千年国乐文化的魅力，中国国家话剧院舞美团队設(she)計(ji)制作了具有国风雅韻(yun)的場(chang)景——碧(bi)瓦屋(wu)脊(ji)与柔(rou)紗(sha)軒(xuan)窗(chuang)鋪(pu)陈出一片古风天地(di)，充满中式元素(su)的陈设与延伸(shen)至(zhi)观众席(xi)的LED幻影(ying)燈(deng)屏(ping)交相辉映，璀(cui)璨(can)奪(duo)目的编钟编磬立(li)于舞台中央，具有東(dong)方美学特(te)点的屏风立于舞台兩(liang)側(ce)，当音乐奏响，古典气息(xi)濃(nong)厚(hou)的視(shi)覺(jiao)素材(cai)与灯光(guang)效果(guo)，共(gong)同營(ying)造(zao)出浓郁(yu)的国乐聆賞(shang)氛圍(wei)。

由知名服(fu)裝(zhuang)设计師(shi)勞(lao)伦斯(si)·许、造型设计师賈(jia)雷(lei)、钟佳(jia)妮(ni)等組(zu)成的服装造型团队，则为此次音乐会打造了極(ji)具东方美学风格(ge)的形象。其(qi)中，大乐队服装采(cai)用漢(han)唐(tang)红与黑(hei)的搭(da)配，以金色(se)吉(ji)祥(xiang)紋(wen)样点綴(zhui)其間(jian)，考(kao)究(jiu)的做工(gong)尽显古典美；小(xiao)乐队服装结合曲目元素，突(tu)出硬(ying)朗(lang)、英(ying)颯(sa)、柔美、清麗(li)等特点，精(jing)致的剪(jian)裁(cai)襯(chen)托出不同气質(zhi)、风格的形象，与音乐更好(hao)地融(rong)为一体。听觉与视觉的交融，让整场音乐会的審(shen)美层次更加豐(feng)富(fu)，艺术色彩(cai)更加浓郁。

这几年，越(yue)来越多年輕(qing)人愛(ai)上民乐。首演现场，台下的年轻观众占(zhan)了大多数。在观看音乐会的过程中，来自北京高校(xiao)的学生(sheng)李菽(shu)頻(pin)和唐雅晴(qing)興(xing)奮(fen)不已(yi)，时不时为演員(yuan)的精彩演出鼓(gu)掌叫好。他(ta)们紛(fen)纷表示，非(fei)常喜(xi)欢观看这类民乐演出。

当下，国潮国风正(zheng)当时，民乐也迎(ying)来了传承(cheng)发展的最好时机。作为海(hai)內(nei)外(wai)規(gui)模(mo)最大、艺术最完备的国家级民族音乐表演团体，近些(xie)年中央民族乐团不斷(duan)探(tan)索(suo)，在大型民族管弦乐之外，大膽(dan)开辟(pi)小型化、创新化、多样化的发展道(dao)路，创建(jian)“儷(li)人行”“青衫(shan)渡(du)”两支室(shi)内乐组合；与文博(bo)节目《国家寶(bao)藏(zang)》合作，用民乐的方式让人们看到国宝“活(huo)”起来；与短(duan)视频平(ping)台联合发起直(zhi)播(bo)，獲(huo)得了1.5億(yi)多的观看量(liang)……

“《颂·黄钟大吕》是我们繼(ji)承传统、拓(tuo)展民乐现代化表達(da)路上的最新探索，希(xi)望(wang)通过创新性的舞台呈现和演奏形式，让更多年轻观众爱上民乐，爱上传统文化。”赵聪說(shuo)。（记者(zhe) 鄭(zheng)娜(na)）返(fan)回搜(sou)狐(hu)，查(zha)看更多

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