Oppo广告诀窍：大片拍摄手法揭秘!

<随心_句子c><随心_句子c><随心_句子c><随心_句子c><随心_句子c>廢(fei)土(tu)題(ti)材(cai)中(zhong)為(wei)什(shen)麽(me)總(zong)是(shi)很(hen)少(shao)看(kan)見(jian)大(da)海(hai)？

妳(ni)或(huo)許(xu)曾(zeng)为了(le)尋(xun)找(zhao)凈(jing)水(shui)芯(xin)片(pian)而(er)踏(ta)出(chu)13號(hao)避(bi)難(nan)所(suo)，就(jiu)此(ci)開(kai)始(shi)了在(zai)“輻(fu)射(she)”世(shi)界(jie)中的(de)冒(mao)險(xian)；也(ye)或许曾为“地(di)鐵(tie)”中歷(li)經(jing)毀(hui)滅(mie)之(zhi)戰(zhan)仍(reng)詭(gui)異(yi)矗(chu)立(li)的宮(gong)殿(dian)而感(gan)到(dao)心(xin)底(di)發(fa)毛(mao)；又(you)或者(zhe)在感染(ran)者遍(bian)地的那(na)個(ge)地方(fang)成(cheng)为“最(zui)後(hou)生(sheng)還(hai)者”……不(bu)知(zhi)道(dao)你是否(fou)在求(qiu)生的掙(zheng)紮(zha)中註(zhu)意(yi)到這(zhe)樣(yang)壹(yi)件(jian)事(shi)：这些(xie)故(gu)事幾(ji)乎(hu)都(dou)发生在陸(lu)地上(shang)，從(cong)未(wei)深(shen)入(ru)海洋(yang)。

制(zhi)作(zuo)地標(biao)建(jian)築(zhu)的殘(can)缺(que)版(ban)是废土题材遊(you)戲(xi)的拿(na)手(shou)好(hao)戏。圖(tu)为《地铁2033》

或许，“废土题材”这个名(ming)字(zi)裏(li)就包(bao)含(han)著(zhe)某(mou)種(zhong)劇(ju)透(tou)——“废土”的重(zhong)點(dian)是“土”，也就得(de)講(jiang)述(shu)陆地上发生的故事。

这不是說(shuo)废土题材與(yu)海洋毫(hao)無(wu)關(guan)聯(lian)。自(zi)从游戏脫(tuo)離(li)了SFC時(shi)代(dai)，大家(jia)就都开始讲起(qi)宏(hong)大的故事。哪(na)怕(pa)是一个小(xiao)小的浣(huan)熊(xiong)市(shi)发生了喪(sang)屍(shi)災(zai)难，系(xi)列(lie)中數(shu)部(bu)游戏加(jia)起來(lai)只(zhi)讲述了十(shi)来天(tian)內(nei)的故事，在背(bei)后也有(you)着时間(jian)上从中世紀(ji)到現(xian)代，空(kong)间上波(bo)及(ji)全(quan)世界的背景(jing)設(she)定(ding)。至(zhi)於(yu)“全球(qiu)性(xing)灾难”的设定就更(geng)加无所不包了——总得描(miao)述一下(xia)各(ge)地被(bei)灾难洗(xi)禮(li)之后的慘(can)狀(zhuang)，看看不同(tong)的地方有什么不一样。

这样宏大的故事背景自然(ran)會(hui)提(ti)到海洋。《辐射4》甚(shen)至更進(jin)一步(bu)，允(yun)许玩(wan)家潛(qian)水探(tan)索(suo)海岸(an)周(zhou)邊(bian)的海洋世界。不過(guo)，相(xiang)比(bi)陆地上的主(zhu)線(xian)，这部分(fen)的游戏内容(rong)遠(yuan)稱(cheng)不上重点，而且(qie)玩家的活(huo)動(dong)也更多(duo)圍(wei)繞(rao)着海岸，並(bing)未深入海洋。这已(yi)经算(suan)得上是此前(qian)废土题材游戏中對(dui)海洋最远的探索了——许多废土题材作品(pin)里的海洋甚至只存(cun)在于设定中，玩家从未见到，更別(bie)提深入海洋了。

《辐射4》允许玩家进行(xing)水下探索，但(dan)内容并不算豐(feng)富(fu)

为什么废土题材似(si)乎总离大海很远？

解(jie)釋(shi)起来或许并不困(kun)难。我(wo)們(men)可(ke)以(yi)回(hui)憶(yi)一下这些游戏中最为震(zhen)撼(han)人(ren)心的部分，这些記(ji)忆中总有经历过“废土”尚(shang)且还是文(wen)明(ming)之地时代的人们。白(bai)发蒼(cang)苍的老(lao)人会抽(chou)着煙(yan)跟(gen)你回忆舊(jiu)时代的美(mei)好：在巨(ju)大灾难发生前，人们的生活一片祥(xiang)和(he)。可讲述这些故事时，背景一定是斷(duan)壁(bi)残垣(yuan)——旧时代的煩(fan)惱(nao)太(tai)可笑(xiao)了！

將(jiang)一只自幼(you)生活在熱(re)帶(dai)雨(yu)林(lin)的猩(xing)猩突(tu)然傳(chuan)送(song)到城(cheng)市的鋼(gang)铁森(sen)林中，它(ta)可能(neng)会很害(hai)怕、疑(yi)惑(huo)、不知所措(cuo)——看见它的人類(lei)大概(gai)也一样——从一个世界来到了另(ling)一个世界，这是一种純(chun)粹(cui)异样的體(ti)驗(yan)。

废土题材提供(gong)的情(qing)感變(bian)化(hua)可不是这样。

废土题材的核(he)心魅(mei)力(li)是，它展(zhan)示(shi)了文明破(po)灭之后的場(chang)景。當(dang)人们熟(shu)悉(xi)的一切(qie)变得破敗(bai)，文明不再(zai)理(li)所当然、唾(tuo)手可得，这种文明繁(fan)盛(sheng)之地遭(zao)遇(yu)毁灭之后的另一面(mian)，以最直(zhi)觀(guan)的方式(shi)沖(chong)擊(ji)着玩家的感官(guan)。这种心態(tai)很微(wei)妙(miao)，有点兒(er)“悲(bei)剧是把(ba)美好的事物(wu)毁灭給(gei)人看”的意思(si)。

即(ji)便(bian)“生化危(wei)機(ji)”虛(xu)構(gou)出了一个浣熊市，其(qi)中并沒(mei)有知名地标，但城市環(huan)境(jing)依(yi)然是现代人所熟知的，反(fan)而更因(yin)这种籠(long)統(tong)概括(kuo)而讓(rang)人有身(shen)處(chu)其境的想(xiang)象(xiang)

由(you)此不难理解废土题材为何(he)总在陆地上，要(yao)表(biao)達(da)文明与衰(shuai)变的对比嘛(ma)，自然要選(xuan)在人们熟悉的场景中。于是，陆地（尤(you)其是城市），就理所当然地成为了最好的背景板(ban)，而海洋則(ze)难以带来对比產(chan)生的震撼冲击，至少对人类来说是这样——如(ru)果(guo)海豚(tun)要开发一部废土题材的游戏，它们的废土大概就是海洋。

但偏(pian)就有人类不信(xin)邪(xie)，废土生存题材的手游《明日(ri)之后》就反其道而行，今(jin)天上线的《深海巨浪(lang)》資(zi)料(liao)片，就是一个以深入海洋为主题的大型(xing)更新(xin)。在今天发布(bu)的资料片CG中，可以看到兩(liang)位(wei)女(nv)主一个走(zou)向(xiang)海洋，一个返(fan)回陆地，选擇(ze)了不同的生存之道。

对于《明日之后》来说，这个嘗(chang)試(shi)頗(po)为新奇(qi)——在此前，仿(fang)佛(fo)正(zheng)合(he)这个题材不言(yan)而喻(yu)的限(xian)制，《明日之后》几乎全部的游戏内容都在陆地上。而这一次(ci)，《明日之后》将目(mu)光(guang)投(tou)向了遙(yao)远的海洋，順(shun)带提出了一个看似有些違(wei)和的“废土海洋”概念(nian)。

从现有的介(jie)紹(shao)来看，在这个名为《深海巨浪》的资料片中，玩家将駕(jia)船(chuan)远航(hang)，探索未知的海域(yu)。有的海域“終(zhong)日被迷(mi)霧(wu)笼罩(zhao)”，这些神(shen)秘(mi)的雾氣(qi)会幹(gan)擾(rao)船只的偵(zhen)測(ce)儀(yi)器(qi)；有的海域“漂(piao)浮(fu)着不断聚(ju)合的結(jie)晶(jing)微生物”，为航行带来未知的風(feng)险；有的海域遍布大塊(kuai)的结晶块，它们可能自燃(ran)爆(bao)炸(zha)，形(xing)成不断凝(ning)结燃燒(shao)的“水中火(huo)”奇观。旅(lv)程(cheng)还不僅(jin)包括航行，玩家们还可以潜水探索海底，領(ling)略(lve)珊(shan)瑚(hu)礁(jiao)、水母(mu)、藍(lan)洞(dong)等(deng)自然景观，又或者在船上建造(zao)自己(ji)的水上莊(zhuang)園(yuan)，海底危险的巨怪(guai)也在对着玩家虎(hu)視(shi)眈(dan)眈。

海上的迷雾容易(yi)让人迷失(shi)方向

等等……單(dan)獨(du)看这些介绍，你或许会覺(jiao)得这甚至变成了另一款(kuan)游戏。废土呢(ne)？感染者呢？它们还在，只是換(huan)成了另一种形态。在我看来，这也是新版本(ben)有意思的地方：看似改(gai)頭(tou)换面的更新卻(que)在许多細(xi)節(jie)的设置(zhi)保(bao)持(chi)了游戏内在的一致(zhi)性。

前面我们说到，废土题材的核心是展示文明和破灭的对比。《深海巨浪》里也有这些，在遥远的海洋中，仍然有旧日人类文明的蹤(zong)跡(ji)，它们可能是某日突然出现在地平(ping)线的海上遺(yi)迹，也可能是沈(chen)在水底的豪(hao)華(hua)郵(you)輪(lun)。今昔(xi)对比，两个世界的差(cha)异依旧明顯(xian)，依旧能喚(huan)醒(xing)人们的懷(huai)旧或恐(kong)懼(ju)情緒(xu)。

每(mei)一艘(sou)沉没船只的背后都有一场永(yong)无歸(gui)途(tu)的起航

废土题材中的避难所或逃(tao)难的車(che)輛(liang)提供了一个混(hun)亂(luan)世界中的短(duan)暫(zan)安(an)息(xi)之处，让人在一个破碎(sui)的世界中仍然有归屬(shu)感。从介绍来看，《深海巨浪》里的船只也起到了类似的作用(yong)。在这个版本中，船是玩家最可靠(kao)的朋(peng)友(you)，每位玩家都擁(yong)有一艘自己的船只，可以进行从防(fang)禦(yu)配(pei)置到生活家具(ju)的改裝(zhuang)。对于废土题材来说，这种家园建设内容倒(dao)也算是传统項(xiang)目。

这或许会让你想到《明日之后》的家园系统

不过，相比传统，更多的还是“不同”。从题材上说，旅程的迷雾与未知、不可知的海洋生物，这些是常(chang)见于冒险和克(ke)蘇(su)魯(lu)题材中的要素(su)。你也不能说《深海巨浪》变成了这些题材的游戏，总而言之，题材的混雜(za)带来了新奇感，我们很难用一句(ju)話(hua)来概括这种新奇感。

“不一样”不仅体现在故事和题材上，玩法(fa)上的变化也不少。从游戏机制上说，海洋上的幸(xing)存者们需(xu)要適(shi)應(ying)一套(tao)与陆地不同的海上特(te)殊(shu)生存体系，包括“采(cai)集(ji)、建造、战鬥(dou)的生存循(xun)环”，聽(ting)起来挺(ting)有《饑(ji)荒(huang)》的感觉。同时，制作者还承(cheng)諾(nuo)说，会有更真(zhen)實(shi)的物理引(yin)擎(qing)，比如海浪等，这将提供更真实的載(zai)具模(mo)擬(ni)（也就是驾駛(shi)船只）体验；玩家需要用嫻(xian)熟的船只操(cao)作技(ji)術(shu)应对各种極(ji)端(duan)天气，这又有点载具模拟的意思。至于“废土海洋处处充(chong)滿(man)了威(wei)脅(xie)，海上感染者、各大海域的怪物无孔(kong)不入”这样的描述，听起来又有些隨(sui)机的挑(tiao)战在里面。

这些怪物看起来也是水生生物受(shou)到感染变异的结果

现代的游戏在玩法上都体现出了混杂的特性，这也不奇怪。废土题材本身也在不断創(chuang)新，新旧冲突并非(fei)永恒(heng)主题，諸(zhu)如“无主之地”系列，直接(jie)将战场拉(la)到外(wai)太空，风格(ge)上比起传统废土的頹(tui)废更多了几分狂(kuang)性。传统的“打(da)丧尸”游戏也早(zao)已五(wu)花(hua)八(ba)門(men)、千(qian)奇百(bai)怪。

更不用说，《明日之后》不甘(gan)于做(zuo)一款“废土打感染者”游戏也不是一天两天了。在此前的版本中，《明日之后》先(xian)有地震、火山(shan)的大灾变，再鼓(gu)动幸存者大搞(gao)基(ji)建、忙(mang)生产，后来甚至一反这类题材人和感染者对立的基調(tiao)，推(tui)出了第(di)三(san)陣(zhen)營(ying)“再生者”——这些“出格之舉(ju)”都早已突破了传统题材的界限。

此前推出的新阵营再生者改变了人与感染者原(yuan)本的二(er)元(yuan)对立

《明日之后》进入人们的视野(ye)，靠的无疑是“废土+感染者”这一经典(dian)組(zu)合在当时國(guo)内游戏市场上的稀(xi)缺性。但时至如今，我们已经很难用原有的题材来概括《明日之后》了。很大程度(du)上，这也是这款游戏取(qu)得商(shang)業(ye)上成功(gong)的原因——任(ren)何完(wan)全遵(zun)守(shou)题材限制的作品，都很难做大出圈(quan)，最终只能停(ting)留(liu)于小眾(zhong)。如果想要向外，当然需要源(yuan)源不断的新点子(zi)。

《明日之后》对自己的定位是“废土大世界人类求生手游”，它关注的“废土世界”重点是“世界”，本身就已经超(chao)出“废土”这个詞(ci)的定義(yi)了。一个真实的废土世界，需要海洋。

“废土海洋”是个好点子嗎(ma)？这得让玩家游玩的感受来回答(da)。初(chu)听这个概念时，或许会感觉有些怪异，但我往(wang)前回想，我们听到任何新概念的时候(hou)，不都有同样的感受吗？如果有朝(chao)一日人们能夠(gou)習(xi)慣(guan)这个概念了，这个题材或许就开辟(pi)出了一个全新的方向。返回搜(sou)狐(hu)，查(zha)看更多

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