汽车广告的传播学分析：驾驶品牌信息浸入消费者心中

<随心_句子c><随心_句子c><随心_句子c><随心_句子c><随心_句子c>《模(mo)擬(ni)人(ren)生(sheng)4》本(ben)體(ti)免(mian)費(fei)了(le)，開(kai)發(fa)者(zhe)的(de)初(chu)心(xin)是(shi)什(shen)麽(me)？

“他(ta)們(men)只(zhi)會(hui)吃(chi)喝(he)拉(la)撒(sa)，我(wo)究(jiu)竟(jing)要(yao)把(ba)這(zhe)遊(you)戲(xi)斃(bi)掉(diao)多(duo)少(shao)次(ci)才(cai)能(neng)讓(rang)它(ta)徹(che)底(di)死(si)掉？”

上(shang)世(shi)紀(ji)90年(nian)代(dai)末(mo)，在(zai)Maxis工(gong)作(zuo)室(shi)又(you)壹(yi)次向(xiang)发行(xing)商(shang)EA演(yan)示(shi)《模拟人生》後(hou)，EA的某(mou)位(wei)高(gao)管(guan)覺(jiao)得(de)它實(shi)在太(tai)平(ping)庸(yong)，並(bing)因(yin)此(ci)大(da)发雷(lei)霆(ting)。

其(qi)他人同(tong)樣(yang)持(chi)懷(huai)疑(yi)態(tai)度(du)。不(bu)管在任(ren)何(he)領(ling)域(yu)，要实現(xian)新(xin)想(xiang)法(fa)常(chang)常会遇(yu)到(dao)阻(zu)力(li)，在《模拟人生》的开发中(zhong)也(ye)不例(li)外(wai)。雖(sui)然(ran)Maxis开发的《模拟城(cheng)市(shi)》在90年代非(fei)常受(shou)歡(huan)迎(ying)，但(dan)游戏行業(ye)裏(li)的一些(xie)保(bao)守(shou)派(pai)無(wu)法理(li)解(jie)，《模拟人生》这款(kuan)以(yi)人為(wei)核(he)心的衍(yan)生作品(pin)究竟有(you)何魅(mei)力。在这個(ge)世界(jie)上，究竟有誰(shui)会想建(jian)造(zao)一棟(dong)假(jia)房(fang)子(zi)，然后再(zai)造些假人，然后……看(kan)著(zhu)(zhe)他们生老(lao)病(bing)死？

在漫(man)長(chang)而(er)艱(jian)難(nan)的开发過(guo)程(cheng)中，《模拟人生》曾(zeng)經(jing)備(bei)受質(zhi)疑。不过，由(you)Maxis創(chuang)始(shi)人兼(jian)主(zhu)設(she)計(ji)師(shi)威(wei)爾(er)·萊(lai)特(te)领導(dao)的这支(zhi)小(xiao)團(tuan)隊(dui)始終(zhong)保持專(zhuan)註(zhu)，并最(zui)终发揮(hui)出(chu)了自(zi)身(shen)獨(du)有的潛(qian)力。《模拟人生》確(que)实是个異(yi)類(lei)，玩(wan)家(jia)们又偏(pian)偏喜(xi)欢它，尤(you)其喜欢想象(xiang)自己(ji)在游戏中的生活(huo)。

莱特制(zhi)作过很(hen)多模拟系(xi)列(lie)游戏，當(dang)《模拟直(zhi)升(sheng)機(ji)》开发完(wan)成(cheng)后，就(jiu)开始組(zu)建《模拟人生》团队

《模拟人生》初代的空(kong)前(qian)成功(gong)出乎(hu)所(suo)有人意(yi)料(liao)，迄(qi)今(jin)为止(zhi)已(yi)经贏(ying)得了无數(shu)獎(jiang)項(xiang)和(he)榮(rong)譽(yu)，并成为有史(shi)以來(lai)銷(xiao)量(liang)最高、最具(ju)影(ying)響(xiang)力的游戏系列之(zhi)一。另(ling)外，它還(hai)極(ji)大拓(tuo)寬(kuan)了游戏受眾(zhong)面(mian)，吸(xi)引(yin)了許(xu)多與(yu)傳(chuan)統(tong)游戏玩家群(qun)体完全(quan)不同的年輕(qing)女(nv)性(xing)玩家參(can)与進(jin)来。

如(ru)今，“模拟人生”系列已经推(tui)出4代作品和多部(bu)資(zi)料片(pian)，累(lei)计销量超(chao)过2億(yi)，產(chan)生了重(zhong)要的文(wen)化(hua)影响力。愛(ai)莉(li)安(an)娜(na)·格(ge)蘭(lan)德(de)、傑(jie)森(sen)·德魯(lu)羅(luo)等(deng)知(zhi)名(ming)流(liu)行歌(ge)手(shou)，甚(shen)至(zhi)使(shi)用(yong)游戏中的Simlish語(yu)言(yan)来錄(lu)制歌曲(qu)。游戏中有玩家追(zhui)求(qiu)繁(fan)荣，也有人追求毀(hui)滅(mie)：他们建造了奢(she)華(hua)的房屋(wu)，卻(que)將(jiang)泳(yong)池(chi)里的梯(ti)子拿(na)走(zou)，让家人和朋(peng)友(you)活活淹(yan)死。这就是“模拟人生”的樂(le)趣(qu)。

EA最终在2000年推出了这款游戏

10月(yue)18日(ri)，《模拟人生4》的本体正(zheng)式(shi)免费，一系列DLC也开始打(da)折(zhe)——这并不意外，“模拟人生”系列在本体之外，向来是靠(kao)大量资料片和DLC維(wei)持销量的。借(jie)此机会，初代《模拟人生》的幾(ji)位主创披(pi)露(lu)了这款游戏的誕(dan)生故(gu)事(shi)，一波(bo)三(san)折的开发歷(li)程，或(huo)许已经解答(da)了这款游戏为什么能夠(gou)经久(jiu)不衰(shuai)，深(shen)受玩家喜爱。

靈(ling)感(gan)起(qi)源(yuan)

查(zha)理斯(si)·倫(lun)敦(dun)（Charles London，藝(yi)術(shu)總(zong)監(jian)）：《模拟人生》的诞生起源於(yu)威尔·莱特的一段(duan)经历：有一次，山(shan)火(huo)燒(shao)毁了他家的房子，所以不得不重建家園(yuan)，于是他开始考(kao)慮(lv)怎(zen)么进行房屋和家裝(zhuang)设计。《模拟人生》是威尔的激(ji)情(qing)项目(mu)，但很多概(gai)念(nian)太难懂(dong)了，以至于沒(mei)人觉得它真(zhen)能成氣(qi)候(hou)。当然，既(ji)然威尔喜欢做(zuo)这件(jian)事兒(er)，EA就得允(yun)许他这么做。他可(ke)是威尔·莱特。

克(ke)莱尔·柯(ke)廷(ting)（Claire Curtin，设计师兼配(pei)音(yin)总监）：威尔最初的想法是做一款時(shi)間(jian)管理游戏，玩家需(xu)要以最高效(xiao)的方(fang)式移(yi)動(dong)虛(xu)拟小人，著名建築(zhu)师克里斯托(tuo)弗(fu)·亞(ya)历山大的書(shu)《模式语言》（A Pattern Language）對(dui)他的影响很大。

《模拟人生》是介(jie)于模拟、戰(zhan)略(lve)和角(jiao)色(se)扮(ban)演类型(xing)之间的游戏，有时候妳(ni)很难一概而論(lun)，将它歸(gui)于某一类

杰米(mi)·多恩(en)博(bo)斯（Jamie Doornbos，程序(xu)員(yuan)）：威尔博覽(lan)群书，點(dian)子非常多。他经常談(tan)论拓麻(ma)歌子，这类電(dian)子寵(chong)物(wu)在日本很受欢迎，人们都(dou)想让自己的电子宠物能活下(xia)来。有一天(tian)，威尔帶(dai)了一堆(dui)电子宠物机器(qi)到辦(ban)公(gong)室，給(gei)我们人手一个。

威尔找(zhao)到我的经理，問(wen)能不能抽(chou)調(tiao)一名开发人员参与《模拟人生》这个秘(mi)密(mi)项目。我是除(chu)威尔之外的第(di)一位正式开发者，他以前寫(xie)过大量代碼(ma)，而我的资历淺(qian)，几乎毫(hao)无经驗(yan)，所以只能按(an)我認(ren)为合(he)適(shi)的方法去(qu)做。

我倆(liang)的關(guan)系就像(xiang)學(xue)生和老师。我從(cong)威尔身上学到了很多東(dong)西(xi)，同时也会让他的代码看上去不那(na)么死板(ban)和生澀(se)。威尔是个设计天才，我对他充(chong)滿(man)信(xin)心，即(ji)便(bian)我并不清(qing)楚(chu)这款游戏能否(fou)赢得玩家的认可。

发展(zhan)概念

柯廷：我们从頭(tou)开始構(gou)建《模拟人生》的动畫(hua)系统，所以无法从其他游戏上借鑒(jian)多少代码。开发过程中我们克服(fu)了很多困(kun)难，工作量太大了。

伦敦：起初，“人”并不是这款游戏的中心。威尔更(geng)想做一款建筑游戏，只不过允许虚拟小人在環(huan)境(jing)中走来走去，从而让玩家看到自己在房屋设计、物品擺(bai)放(fang)等方面是否做出了高效選(xuan)擇(ze)。直到克莱尔·柯廷和罗克西·沃(wo)罗森科(ke)兩(liang)位设计师加(jia)入(ru)团队，她(ta)们才說(shuo)服威尔改(gai)變(bian)主意，明(ming)确了游戏必(bi)須(xu)把人放在一个很重要的位置(zhi)。

罗克西·沃罗森科（Roxy Wolosenko，设计师）：有一天威尔向我展示了物品摆放工具，我記(ji)得突(tu)然看到了一群虚拟小人，当时就想，那些人是谁？他们彼(bi)此的关系是什么？我立(li)即开始将小东西拟人化，开啟(qi)了一種(zhong)全新的思(si)路(lu)。

捏(nie)小人乐趣无窮(qiong)

多恩博斯：威尔设计了核心的模拟机制，基(ji)本上就是8个屬(shu)性分(fen)別(bie)对應(ying)人的8种核心动机，例如社(she)交(jiao)、饑(ji)餓(e)、舒(shu)适等，玩家可以隨(sui)意改变参数。起初，我们只专注于设计小人的一种行为，但始终希(xi)望(wang)盡(jin)可能全面地(di)覆(fu)蓋(gai)人的所有行为。

沃罗森科：我们試(shi)圖(tu)将人类的互(hu)动提(ti)煉(lian)成可以模拟的东西，这是个巨(ju)大挑(tiao)战，当时还没有任何先(xian)例。整(zheng)个过程持續(xu)嘗(chang)试了几年，中间也经历了不少变化。

后来，我们添(tian)加了不同类型的目標(biao)。舉(ju)个例子，如果(guo)你想让自己的小人成为一位艺术家，就必须让小人画画，通(tong)过这种方式来提升艺术水(shui)平。游戏中所有目标的设计，目的都是減(jian)少玩家需求，或者幫(bang)助(zhu)玩家实现抱(bao)負(fu)。我们还考虑过设计一些常見(jian)的目标，諸(zhu)如“你需要賺(zhuan)多少錢(qian)”之类的，但那太老套(tao)了。

凱(kai)娜·瑞(rui)恩（Kana Ryan，制作人）：从代码角度来看，如果我们以某种方式实现性别中立，制作这款游戏会更容(rong)易(yi)。我们从来没想过发表(biao)什么聲(sheng)明，但我很高興(xing)看到《模拟人生》在这方面的表现。这是一款真正允许玩家自由体验人生的游戏，没有任何職(zhi)业或互动只适合某个性别。所以，从本质上講(jiang)，我们创造了一个公平的游戏环境。

美(mei)术与动画

伦敦：非常幸(xing)運(yun)，我们擁(yong)有一支极具天賦(fu)的美术团队。埃(ai)里克·秦(qin)塑(su)造了角色的最终外觀(guan)，如今他仍(reng)然是首(shou)席(xi)角色美术师，参与“模拟人生”系列的开发工作已经25年了；埃里克·赫(he)德曼(man)制作了大部分动画，并融(rong)入了自己滑(hua)稽(ji)、嬉(xi)鬧(nao)的个性；賈(jia)米·貝(bei)克完成了大部分实際(ji)建模工作，而我负責(ze)UI。

圍(wei)繞(rao)究竟应該(gai)让游戏环境带给玩家怎样的感受这个问題(ti)，我们对《模拟人生》的画面和动画进行了多次疊(die)(die)代。这是个真实的地方嗎(ma)？或者只是一间玩具屋？我们并不希望让玩家觉得自己无所不能，或者觉得走进了玩具屋，所以，我们专注于一种細(xi)密画的美术風(feng)格，用足(zu)够豐(feng)富(fu)的细節(jie)让玩家暫(zan)时放棄(qi)怀疑，沈(chen)浸(jin)于游戏世界。

《模拟人生》里可以做的事很多，资料片又进行了多次拓展，你可以什么都尝试，也可以专注于自己的爱好(hao)

后来我们意識(shi)到，幽(you)默(mo)感能够帮助我们摆脫(tuo)各(ge)种困境。例如虚拟小人需要跳(tiao)舞(wu)，但我们无法为所有舞蹈(dao)制作动画，所以就做了一支搞(gao)怪(guai)舞的动画。现实生活中的某些部分太復(fu)雜(za)，那可能是人们避(bi)而不谈的禁(jin)忌(ji)話(hua)题，我们就不得不用簡(jian)單(dan)、象征(zheng)性的行为来将它们抽象化，并尽可能顯(xian)得幽默、有趣。

沃罗森科：在为小人互动尋(xun)找灵感时，我想起自己去舊(jiu)金(jin)山百(bai)老匯(hui)看过的一場(chang)非常滑稽的啞(ya)劇(ju)，于是就邀(yao)請(qing)了两名優(you)秀(xiu)的哑剧演员，让他俩到工作室待(dai)了几天，来表演我们创作的一頁(ye)页带有感情色彩(cai)的互动內(nei)容。我们将两名演员的表演拍(pai)了下来，那些素(su)材(cai)后来成了我们创作大量游戏画面的基礎(chu)。

标誌(zhi)性的綠(lv)鉆(zuan)石(shi)

伦敦：我将那顆(ke)绿色钻石命(ming)名为“鉛(qian)錘(chui)”，因为看上去真的很像。为了让玩家知道(dao)哪(na)个角色即将執(zhi)行他们的命令(ling)，我们需要让一些东西懸(xuan)浮(fu)在小人的头頂(ding)上方。我做了个黃(huang)色箭(jian)头，通过拉伸(shen)让箭头膨(peng)脹(zhang)并能旋(xuan)轉(zhuan)，湊(cou)合用了大約(yue)一年。

后来我们发现，当所有小人都在底樓(lou)，而你走上二(er)楼时，你就什么也看不见了。我尝试把箭头拉长、升高，但那会使箭头底部穿(chuan)过地板，看上去特别愚(yu)蠢(chun)。于是，我又做了个八(ba)角形(xing)，将它拉伸，然后把两端(duan)折叠起来。有同事说，如果用顏(yan)色来反(fan)映(ying)小人的情緒(xu)，那不是很酷(ku)吗？我采(cai)納(na)了那个建議(yi)，然后大家就各忙(mang)各的了。

铅锤无處(chu)不在，成为了游戏的一个标志

有一天，执行制作人凯娜·瑞恩跑(pao)来告(gao)訴(su)我，现在进度有点落(luo)后，需要做出一些決(jue)定(ding)，不要往(wang)游戏里添加任何美术素材了。“但那个绿色的东西除外，我还没完工呢(ne)，再给我点时间。”我跟(gen)她说。她的回(hui)复是：“别改了，就这样吧(ba)。”

这段经历让我明白(bai)了一个道理，如果你看到一些简单的图像，不要过度聯(lian)想。如果你前往EA总部，会发现公司(si)大廳(ting)的天花(hua)板上掛(gua)着一只5.5英(ying)尺(chi)版(ban)本的“铅锤”，非常酷。我倒(dao)很想自我吹(chui)噓(xu)一番(fan)，告诉人们我在它上邊(bian)花了多少心思，它如何展现了我的天赋……但事实并非如此。

音乐和声音

罗比(bi)·考克（Robi Kauker，音响师）：視(shi)觉效果为我们创作声音提供(gong)了方向。在音乐方面，威尔和杰瑞·馬(ma)丁(ding)经常谈论五(wu)六(liu)十(shi)年代很多家庭(ting)剧带来的那种快(kuai)乐、愉(yu)悅(yue)的感觉。

杰瑞·马丁（Jerry Martin，音頻(pin)总监兼作曲家）：在当时，许多游戏音乐都非常喧(xuan)闹，但我觉得那类音乐似(si)乎不太合适，所以保持了相(xiang)对轻松(song)、幽默的风格。为《模拟人生》创作音乐是我做过的最有趣的事。这款游戏拥有一种半(ban)开玩笑(xiao)的幽默感，尤其是在音乐方面——当音乐与游戏搭(da)配时，往往会产生一种奇(qi)妙(miao)的反差(cha)萌(meng)。例如，我很喜欢一边看着小人们在廚(chu)房里做飯(fan)，一边聽(ting)巴(ba)薩(sa)諾(nuo)瓦(wa)风格的音乐。

“模拟人生”的二代和三代在当时与“水果姐(jie)”凯蒂(di)·佩(pei)里有合作

威尔给了我一些他觉得很酷的小建议，其中之一就是巴萨诺瓦音乐。他还提议用一首鋼(gang)琴(qin)独奏(zou)作为游戏的主题曲，效果也非常好，玩家们都很喜欢。我也实现了自己的很多想法，比如为“購(gou)買(mai)模式”创作50年代风格的购物音乐。

总而言之，我需要編(bian)写一堆适合《模拟人生》的歌曲。我在自家的車(che)庫(ku)工作室里创作了大量音乐，效果很好。当然，如果我想让音乐变得更悦耳(er)，有时还会雇(gu)傭(yong)音乐家现场演奏。

Simlish语言是怎样诞生的？

考克：威尔经常拋(pao)出他的一些想法，Simlish语言的创作灵感就来源于他的一次提问：“我们怎样让小人看上去在说话，却什么都没说？”接(jie)下来就是我们的活儿了。

柯廷：我们想要一种无法理解、没有規(gui)律(lv)可循(xun)的语言，并为此做了很多实验。威尔深受二战时期(qi)纳瓦霍(huo)密码譯(yi)电员的影响，所以我们考虑过使用纳瓦霍语，但没能成功。罗克西会说一些现实里的冷(leng)門(men)语言，所以我们也试过加入一些那样的声音和文字(zi)，效果也不怎么样。

斯蒂芬(fen)·基林(lin)（Stephen Kearin，配音演员）：他们把我带到加州(zhou)核桃(tao)溪(xi)鎮(zhen)的一个小房间里，让我进行即兴表演，尝试将切(qie)罗基语和斯瓦希里语融合起来。剛(gang)开始我怎么做都不行，无奈(nai)之下，我突然想起了一种被(bei)稱(cheng)为“外國(guo)詩(shi)人”的即兴游戏。有人以外国诗人的身份(fen)走上舞臺(tai)，用自己的语言说话，其他人則(ze)试图解讀(du)他们的诗歌。如果你扮演外国诗人，就得站(zhan)在那里胡(hu)言亂(luan)语。

于是，我也开始那么做，連(lian)续录制了几段声音。我记得克莱尔和罗比也凑了过来，一直向我暗(an)示接下来的詞(ci)句(ju)，似乎对我的表现挺(ting)满意。过了一会儿，他们突然问我：“你认识从事这一行的女性朋友吗？”没等他们问完我就说：“格里。格里·勞(lao)勒(le)。”

随后11年间，我和格里一起为《模拟人生》的所有擴(kuo)展包(bao)录制了角色配音。每(mei)当我去火车站接格里时，她常常已经进入角色。格里是我的黄金搭檔(dang)，如果没有她在身边，我无法独自完成这份工作，她激勵(li)我发挥出了最佳(jia)水平。

工作中的基林

考克：斯蒂芬和格里敢(gan)于接受任何挑战，他俩太棒(bang)了。每个人都想寻找一种美好的感觉，而不是某个具体的結(jie)果，简直就像一个不可能完成的任務(wu)……是他俩让这一切变成了可能。

如今回想起来，当时我们所做的配音工作非常瘋(feng)狂(kuang)。我们花了整整一年时间切割(ge)语言，同时又让它们保持某种内在联系。对于游戏里的某些重要单词，例如“sul sul”或“nooboo”，配音演员并没有那么清晰(xi)地说出来，甚至听起来有些什么其他的意涵(han)，这并不是有意为之！

来自EA的阻力

沃罗森科：EA为《模拟人生》投(tou)入了大量研(yan)发资金和宣(xuan)传费用，这是件好事。但就游戏本身而言，我们不得不与公司鬥(dou)爭(zheng)，因为雙(shuang)方的核心價(jia)值(zhi)观不一样。他们希望《模拟人生》变得更游戏化，还想让我们设法以某种方式让它变得更“性感”。

Maxis是一家小公司，运作方式与EA完全不同，感觉我们经常需要进行某种战斗，才能拒(ju)絕(jue)他们要求做的某些事。说实话，两家公司在文化上就有沖(chong)突。

瑞恩：就是敵(di)人。我不喜欢这么说，但EA对我们的審(shen)查实在太多了。在公司会议中，我们常常觉得只有拼(pin)尽全力才能多活一天。当然，对一支团队来说，这是很好的战斗口(kou)號(hao)。

《模拟人生》初代游戏包装盒(he)以及(ji)说明书等资料

伦敦：我们遇到的最大挑战是让EA高層(ceng)理解我们正在制作怎样一款游戏，以及为什么应该将它完成。人们往往认为成功的游戏能够让玩家逃(tao)避现实，扮演其他人，或者拥有任何人都没有的力量，但《模拟人生》恰(qia)恰相反。

每当开发总监吉(ji)姆(mu)·马克雷茲(zi)向EA高层展示《模拟人生》时，都会得到类似的評(ping)价。那边会说：“好吧，看上去挺有趣，但这不是一款游戏。当我们下次看到它时，游戏里边最好有A、B和C。”“好的，我们会照(zhao)办。”有意思的是，吉姆回到公司后会告诉我们：“没关系，我们什么都别做。”接着我们会在游戏里添加X、Y和Z……那段经历相当酷。

马丁：有段时间，EA的几位高管甚至不想发行这款游戏了。然而，当《模拟人生》开始赚大钱时，EA那边的很多人都给自己邀功，假装他们也参与了开发。完全是胡说八道！

意想不到的成功

伦敦：直到1999年E3展上，当我们坐(zuo)在EA展位的一台机器背(bei)后时，人们才听说了《模拟人生》。为了观看试玩，现场观众排(pai)起长队，一直排到了会场中心。从那时起，一切都变了。低(di)调开发《模拟人生》7年后，我们一夜(ye)成名！

柯廷：女性玩家都非常喜欢它。我认为在那时候，某些传统游戏玩家之所以对《模拟人生》感兴趣，是因为它源自“模拟城市”系列。就算(suan)他们不喜欢《模拟人生》，那也没关系，因为许多从来没有接觸(chu)过游戏的新玩家会购买这款游戏。

沃罗森科：我们并非从一开始就将吸引女玩家视为目标，只是想制作一款自己觉得有趣的游戏。在那个年代，《模拟人生》拥有很多其他作品都没有的趣味(wei)性和深度。

“模拟人生”在后来推出了一些衍生作品，例如《模拟人生Online》《模拟人生：中世纪》等

多恩博斯：许多游戏基于破(po)壞(huai)，《模拟城市》却将建设作为主题。在《模拟人生》中，我们又允许玩家组建家庭，并观察(cha)他们的日常生活。从某种意義(yi)上讲，它触及了玩家心灵中以前从未(wei)被游戏触碰(peng)过的部分，那就是同理心，以及对其他人的认同。

基林：《模拟人生》的成功超出了所有人的想象，Maxis工作室的人告诉我们，一年365天，一天24小时里的每分每秒(miao)，我和格里的声音都在世界上的某个地方被玩家听到。

《模拟人生》的“遺(yi)产”

柯廷：《模拟人生》是有灵魂(hun)的，你可以看到它在玩家生活中的重要性。游戏中，玩家会表演自己的真实生活，或者他们希望拥有的生活。

基林：《模拟人生》能够带玩家进入另一个世界，并安全地体验另一种生活。某些时候，我们所有人都需要另一个世界……我很荣幸能参与《模拟人生》的配音工作，感觉棒极了，尤其是当听到有人谈到《模拟人生》对他们的童(tong)年有多么重要的时候。

考克：它跟其他的游戏完全不同，没有任何所謂(wei)的正确玩法，没有人给你计分，也没有人会对你进行评判(pan)。就像一个沙(sha)盒，在这里，你希望讲述(shu)的故事、提出的想法，你的幽默感和选择都很重要。

伦敦：我认为《模拟人生》的真正魅力在于它让玩家可以同时扮演敘(xu)事者和观众的角色。与此同时，“模拟人生”系列的开发团队多年来推出了大量新内容，使得它在市场上找不到任何競(jing)争对手。在过去的二十几年里，《模拟人生》几乎自成品类。

瑞恩：很少有游戏拥有这种经久不衰的人气。我认为“模拟人生”系列对人们有一种特别的吸引力，尤其是初代作品。它是首批(pi)真正意义上的休(xiu)閑(xian)游戏之一，它带来了新鮮(xian)玩法，并且(qie)人人都能轻松上手。在《模拟人生》中，每个玩家都有自己的故事。

一起幸福(fu)地生活下去

本文编译自：vice.com

原(yuan)文标题：《The Oral History of ‘The Sims’, the World’s Most Enduring Game》

原作者：Sean Cole返(fan)回搜(sou)狐(hu)，查看更多

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