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<随心_句子c><随心_句子c><随心_句子c><随心_句子c><随心_句子c>《護(hu)心(xin)》原(yuan)著(zhu)作(zuo)者(zhe)與(yu)編(bian)劇(ju)的(de)“罵(ma)戰(zhan)”，牽(qian)扯(che)出(chu)影(ying)視(shi)圈(quan)的署(shu)名(ming)潛(qian)規(gui)則(ze)

搜(sou)狐(hu)娛(yu)樂(le)專(zhuan)稿(gao)（林(lin)真(zhen)心/文(wen)）前(qian)陣(zhen)子(zi)，《护心》的某(mou)位(wei)编剧和(he)原著作者“吵(chao)”了(le)起(qi)來(lai)。

號(hao)稱(cheng)貢(gong)獻(xian)了“高(gao)光(guang)”前15集(ji)剧本(ben)的编剧劉(liu)寶(bao)琛(chen)及(ji)其(qi)好(hao)友(you)，和以(yi)原著作者九(jiu)鷺(lu)非(fei)香(xiang)為(wei)核(he)心的编剧團(tuan)們(men)接(jie)連(lian)開(kai)麥(mai)，把(ba)剧集討(tao)論(lun)度(du)推(tui)向(xiang)峰(feng)值(zhi)。

编剧大(da)战給(gei)《护心》帶(dai)来了前所(suo)未(wei)有(you)的熱(re)度，同(tong)時(shi)也(ye)牵扯出了IP改(gai)编的種(zhong)种糾(jiu)葛(ge)。

是(shi)小(xiao)编剧冒(mao)領(ling)功(gong)勞(lao)？還(hai)是原著作者不(bu)讓(rang)改编编剧“上(shang)桌(zhuo)”？原著作者參(can)与IP改编，究(jiu)竟(jing)是福(fu)是禍(huo)？

作者型(xing)编剧

原著作者當(dang)编剧，不是什(shen)麽(me)新(xin)鮮(xian)事(shi)了。

這(zhe)种跨(kua)界(jie)，有时是制(zhi)片(pian)方(fang)促(cu)成(cheng)的。

正(zheng)午(wu)陽(yang)光的《开端(duan)》，包(bao)括(kuo)《禦(yu)賜(ci)小仵(wu)作》《阳光之(zhi)下(xia)》等(deng)項(xiang)目(mu)均(jun)是如(ru)此(ci)。这些(xie)IP的原著作者並(bing)非编剧出身(shen)，但(dan)都(dou)在(zai)制片方的支(zhi)持(chi)下成为了聯(lian)合(he)编剧。

畢(bi)竟，在制片方看(kan)来，有作者的加(jia)入(ru)會(hui)更(geng)貼(tie)合原著，也可(ke)以作为壹(yi)大宣(xuan)傳(chuan)點(dian)。

不同於(yu)墨(mo)宝非宝、顧(gu)漫(man)等可以獨(du)当一面(mian)做(zuo)编剧，親(qin)自(zi)操(cao)刀(dao)《歸(gui)路(lu)》《妳(ni)是我(wo)的榮(rong)耀(yao)》的改编。有些原著作者跨界当编剧，需(xu)要(yao)“配(pei)”上专業(ye)编剧团隊(dui)。

“對(dui)制片方来說(shuo)，培(pei)養(yang)原著作者也不難(nan)，就(jiu)是要配专业编剧，这是一個(ge)‘把你的专业統(tong)一成我的专业’的過(guo)程(cheng)。”制片人(ren)阿(e)梨(li)说道(dao)。

不过，在编剧Ashes看来，陪(pei)著(zhe)小说作者跨界当编剧，并沒(mei)有制片人说得(de)那(na)么輕(qing)松(song)。

“把作者薅(hao)过来当编剧，你还得花(hua)精(jing)力(li)去(qu)調(tiao)教(jiao)他(ta)们，让他来適(shi)應(ying)你的需求(qiu)，成本非常(chang)高。也只(zhi)有非常看重(zhong)的项目会費(fei)这种功夫(fu)吧(ba)，就我認(ren)識(shi)的圈子裏(li)面，并没有这种傾(qing)向。”Ashes说道。

也有部(bu)分(fen)作者，不惜(xi)“自降(jiang)身價(jia)”也要当编剧。

按(an)小说作者戚(qi)戚的話(hua)来说，大部分原著作者是“亲媽(ma)”一樣(yang)的存(cun)在，对自己(ji)的作品(pin)多(duo)少(shao)带点“母(mu)愛(ai)濾(lv)鏡(jing)”。

当大公(gong)司(si)找(zhao)到(dao)这部分“爱子心切(qie)”的作者購(gou)買(mai)版(ban)權(quan)时，他们很(hen)可能(neng)就会提(ti)出要承(cheng)擔(dan)責(ze)编，或(huo)者總(zong)编剧、编審(shen)、责任(ren)制片的工(gong)作。

通(tong)常情(qing)況(kuang)下，原著作者兼(jian)任这些職(zhi)位的工資(zi)，是和IP版权收(shou)益(yi)捆(kun)綁(bang)在一起的。

制片人阿梨透(tou)露(lu)，如果(guo)是IP版权+作者工资打(da)包出售(shou)，IP的价格(ge)就会被(bei)壓(ya)下来。“一个打包价40萬(wan)的IP，可能原本單(dan)买IP版权就得出40万。”

可即(ji)便(bian)版权价格被压，很多人也堅(jian)持要参与到IP的影视化(hua)“成長(chang)”过程中(zhong)。

编剧小葉(ye)曾(zeng)操刀过爆(bao)款(kuan)项目，算(suan)是經(jing)驗(yan)豐(feng)富(fu)的专业编剧。她(ta)告(gao)訴(su)搜狐娱乐，自己在和原著作者溝(gou)通时，最(zui)常聽(ting)到的一句(ju)话就是“我原来寫(xie)这个故(gu)事的时候(hou)，是怎(zen)样怎样的”。

“原著作者有一种天(tian)然(ran)高位感(gan)，他们会不自覺(jiao)的用(yong)审判(pan)的態(tai)度来看待(dai)编剧的改编，相(xiang)当于把自己放(fang)在一个更高的责编位置(zhi)上。”小叶总結(jie)道。

硬(ying)幣(bi)的正反(fan)面

就像(xiang)一枚(mei)硬币的正反面，原著作者参与IP改编的利(li)弊(bi)，也总是同时存在着。

有些題(ti)材(cai)的改编必(bi)須(xu)有原著作者参与，比(bi)如涉(she)及到律(lv)師(shi)、法(fa)醫(yi)等某些特(te)定(ding)职业，以及其他小眾(zhong)圈層(ceng)爱好的小说。

“網(wang)友看职場(chang)剧最喜(xi)歡(huan)吐(tu)槽(cao)‘编剧是不是没上过班(ban)’，確(que)實(shi)，有的编剧一天班也没上过。他们对于坐(zuo)班的职场生(sheng)活(huo)一竅(qiao)不通，就需要知(zhi)道內(nei)情的原著作者来参与。”制片人阿梨科(ke)普(pu)道。

另(ling)一种情况是，制片方希(xi)望(wang)通过加入原著作者的方式(shi)，盡(jin)可能“还原”小说。

“如果担心编剧对風(feng)格和臺(tai)詞(ci)的把握(wo)不到位，我们就会找原著作者来。有小说作者的参与，更能體(ti)現(xian)原本的精髓(sui)氣(qi)質(zhi)。”阿梨告诉搜狐娱乐。

而(er)对于编剧来说，有了原著作者的加入，就意(yi)味(wei)着能更直(zhi)觀(guan)地(di)去挖(wa)掘(jue)故事的内核。“就像了解(jie)一个人的原生家(jia)庭(ting)一样，编剧可以和原著作者去探(tan)究一些事情。”小叶透露道。

但，原著作者和编剧工种不同、立(li)场不同，参与到IP的影视化中，也抱(bao)有完(wan)全(quan)不同的心态。

從(cong)某种程度上来说，他们之間(jian)天然存在着“矛(mao)盾(dun)”。

“小说作者直接告诉我，一个字(zi)都不許(xu)改，我当时就懵(meng)了。”编剧Ashes接觸(chu)过一个言(yan)情小说的IP改编工作。由(you)于原著作者有一定的知名度，在项目起步(bu)的时候，制片人也想(xiang)参考(kao)作者的意見(jian)，结果得到了該(gai)作者“一个字都不许改”的回(hui)復(fu)。

此後(hou)，项目一度陷(xian)入停(ting)滯(zhi)。

無(wu)奈(nai)之下，Ashes退(tui)出了这次(ci)改编工作。“毕竟这个作者江(jiang)湖(hu)地位擺(bai)在那，拗(niu)不过，根(gen)本拗不过。”

一字不改的小说，可能拍(pai)成電(dian)视剧嗎(ma)？

要知道，小说和影视剧剧本完全是兩(liang)种不同的文本。前者面向讀(du)者，敘(xu)事自由，后者则要考慮(lv)到預(yu)算成本、導(dao)演(yan)和演員(yuan)發(fa)揮(hui)的空(kong)间，还需要让剧組(zu)的各(ge)个工种都能夠(gou)理(li)解。

“完全按照(zhao)原著作者写的来拍，根本執(zhi)行(xing)不下去。”制片人阿梨告诉搜狐娱乐，如果原著作者不懂(dong)编剧的工作，很容(rong)易(yi)出现大問(wen)题。“超(chao)预算、看不懂、分场不合理、節(jie)奏(zou)拖(tuo)沓(ta)，这些原著作者把握不好的部分，就需要专业编剧的幫(bang)助(zhu)，靠(kao)责编去沟通。”

后IP潮(chao)时代(dai)

归根结底(di)，编剧和原著作者的矛盾是前些年(nian)轟(hong)轰烈(lie)烈的IP潮带来的。

2014年开始(shi)，IP就成为了影视產(chan)业最火(huo)爆的主(zhu)题之一。《瑯(lang)琊(ya)榜(bang)》《花千(qian)骨(gu)》《甄(zhen)嬛(嬛)传》等大IP的热播(bo)，更是助长了圈内囤(tun)積(ji)、瓜(gua)分网文IP的热情。

版权战打得火热的那幾(ji)年，影视剧版权身价暴(bao)漲(zhang)了30倍(bei)，頭(tou)部网文IP的版权普遍(bian)价格在5000万元(yuan)，不出名的网文作者或者IP也能叫(jiao)价到二(er)三(san)百(bai)万元。

到如今(jin)，IP潮雖(sui)然已(yi)逐(zhu)年降溫(wen)，但在业内仍(reng)留(liu)有“余(yu)震(zhen)”。

“我没有站(zhan)任何(he)一方的队，但我心里是有点同情《护心》这位年轻编剧的。编剧是核心主創(chuang)，身为编剧，难免(mian)有能被大家认可的这种期(qi)待。把一部分编剧的名字放在片尾(wei)的操作，就隱(yin)隐透露出‘不让上桌’的意思(si)。”编剧小叶告诉搜狐娱乐。

但在制片人看来，这只是IP潮亂(luan)象(xiang)带来的一个變(bian)化而已。

阿梨告诉搜狐娱乐，编剧進(jin)入改编项目，而后因(yin)为种种原因退出项目，就是“家常便飯(fan)”，几乎(hu)每(mei)个IP项目都会有。部分不靠譜(pu)的编剧，会“動(dong)些手(shou)腳(jiao)”。

在她还是新人制片的时候，并不会考虑得那么多。“哪(na)个编剧的名字排(pai)在第(di)一”、“誰(shui)的名字出现在片尾”，比起片子质量(liang)来说，都是微(wei)不足(zu)道的小事。

但后来她遇(yu)到了这样一位编剧，徹(che)底改变了她的想法。

我们暫(zan)且(qie)称之为编剧A。A进入项目之后，負(fu)责的是故事大綱(gang)、人物(wu)小传这些零(ling)碎(sui)的工作，但即便是最基(ji)本的工作，A幹(gan)得也并不順(shun)利。很快(kuai)阿梨发现A无法勝(sheng)任改编工作，只好早(zao)早換(huan)人，重新簽(qian)約(yue)编剧。

剧集播出后，阿梨按影视剧剧本的正常署名流(liu)程，给了最早进入项目的A靠前的编剧排名。

谁能想到，A就拿(na)着剧集片头的那張(zhang)截(jie)圖(tu)，到處(chu)宣揚(yang)自己是该剧的首(shou)席(xi)编剧，“騙(pian)”了好几个项目的制片方。

被不靠谱编剧“摆”了一道后，阿梨格外(wai)註(zhu)意这方面的问题。“从此之后，我和编剧签合同都会特別(bie)標(biao)明(ming)一句话：署名根據(ju)乙(yi)方写的内容总量进行排位。有些实在署不上名的，可能也会放在片尾。”

“原始文件(jian)里面到底有哪句话是正片用过的，一个个數(shu)出来。算出这些内容在全集中的百分比，这就是使(shi)用率(lv)。如果哪位编剧写的内容能占(zhan)到75%，就有申(shen)辯(bian)的权利。”阿梨告诉搜狐娱乐，要搞(gao)清(qing)楚(chu)某个项目中每一位编剧的贡献值并不难，只需要看原始文件。

防(fang)着改编编剧的同时，制片人也在思考如何让原著作者“放手”。

小说作者戚戚在深(shen)入了解IP影视化过程中编剧和作者可能要面臨(lin)的尷(gan)尬(ga)局(ju)面之后，果斷(duan)放棄(qi)了当编剧这个想法。

“我觉得我有我的局限(xian)性(xing)。作为原著作者，可能无法剝(bo)離(li)掉(diao)‘自信(xin)感’，傷(shang)害(hai)到别人。因为其实作品的解釋(shi)权并不归屬(shu)于作者。从这个小说作品誕(dan)生的那一刻(ke)，就和作者切割(ge)了，解释权在观众。”戚戚觉得，无法做到“切割”，是很多作者一开始都会陷入的誤(wu)區(qu)。

“当然，也可能出现小说被改编得面目全非的情况，那样我也会很受(shou)伤。归根结底，我希望这个作品被客(ke)观地呈(cheng)现。”戚戚補(bu)充(chong)道。

非专业出身的原著作者不再(zai)执着于当编剧，或许也是行业回归理性的一项征(zheng)兆(zhao)。

“原创剧本更干凈(jing)。就算我前前后后找8个编剧，也都找的是我自己的人，没有那么多版权纠紛(fen)。”阿梨意味深长道。

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