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（預(yu)警(jing)：恐(kong)蟲(chong)慎(shen)點(dian)！恐虫慎点！）

讓(rang)昆(kun)虫的(de)尸体重(zhong)生(sheng)。

在(zai)阿(e)姆(mu)斯(si)特(te)丹(dan)的藝(yi)術(shu)家(jia)Cedric Laquieze手(shou)中(zhong)， 那(na)些(xie)死(si)去(qu)的昆虫，以(yi)壹(yi)種(zhong)“精(jing)靈(ling)”的神(shen)態(tai)，重現(xian)於(yu)世(shi)。

超(chao)脫(tuo)现實(shi)，毛(mao)骨(gu)悚然(ran)，诡異(yi)而(er)華(hua)麗(li)，機(ji)械(xie)一般(ban)的冷(leng)靜(jing)質(zhi)感(gan)...不(bu)同(tong)的人(ren)對(dui)他(ta)的作品(pin)有(you)不同的看(kan)法(fa)。

但(dan)在对他想象力的贊(zan)嘆(tan)這(zhe)一点上(shang)，幾(ji)乎(hu)所(suo)有人都(dou)會(hui)達(da)成(cheng)一致(zhi)。

用(yong)骨骼(ge)模(mo)型(xing)、昆虫的標(biao)本(ben)等(deng)材(cai)料(liao)，做(zuo)出(chu)雕塑、裝(zhuang)置(zhi)艺术，他的作品本身(shen)就(jiu)帶(dai)了(le)一些狂(kuang)野(ye)不羈(ji)。

或(huo)恐怖(bu)，或高(gao)貴(gui)，姿(zi)态與(yu)配(pei)色(se)的組(zu)合(he)，給(gei)“死物(wu)”賦(fu)予(yu)了全(quan)新(xin)的生机。

從(cong)構(gou)思(si)細(xi)膩(ni)逼(bi)真(zhen)的虛(xu)擬(ni)形(xing)象，到(dao)挑(tiao)選(xuan)顏(yan)色和(he)紋(wen)理(li)等特征(zheng)協(xie)調(tiao)的“零(ling)件(jian)”，通(tong)過(guo)拼(pin)湊(cou)各(ge)种昆虫标本，他創(chuang)造(zao)出了數(shu)百(bai)個(ge)獨(du)特的昆虫精灵。

创作材料的选擇(ze)通常(chang)从标本店(dian)開(kai)始(shi)，这也(ye)意(yi)味(wei)著(zhe)每(mei)件作品从誕(dan)生的那一刻(ke)就标榜(bang)着“昂(ang)贵”。

每件原(yuan)材料都要(yao)經(jing)过他的再(zai)创造，昆虫的各个部(bu)位(wei)被(bei)细腻、有秩(zhi)序(xu)地(di)拆(chai)分(fen)，成為(wei)幻(huan)想生物的全新构件。

殼(ke)、腿(tui)、觸(chu)角(jiao)、翅(chi)膀(pang)...不同的部位脱離(li)了原本的存(cun)在意義(yi)， 在由(you)想象力搭(da)建(jian)而成的新的世界(jie)觀(guan)下(xia)發(fa)揮(hui)出更(geng)邪(xie)魅(mei)、更超脱现实的美。

雖(sui)然做了很(hen)多(duo)年(nian)，但他還(hai)是(shi)会感叹，有時(shi)候(hou)一个小小的失(shi)誤(wu)就会造成部件破(po)損(sun)，这一刻總(zong)会聽(ting)到錢(qian)包(bao)和心(xin)灵一起(qi)破碎(sui)的聲(sheng)音(yin)。

大(da)自(zi)然给出完(wan)美的材料，生物的构成本身就是时間(jian)和進(jin)化(hua)的奇跡(ji)。

而藉(ji)由再创作，無(wu)垠(yin)的想象力和机械一般的质感给了自然材料嶄(zhan)新的詮(quan)釋(shi)，构建出完全不同的奇异感覺(jiao)。

他最(zui)滿(man)意昆虫系(xi)列(lie)的一点是，在近(jin)20年的跨(kua)度(du)和数百件作品的雕琢(zhuo)中，他从來(lai)沒(mei)有做过兩(liang)件相(xiang)同的作品。

形狀(zhuang)、颜色和設(she)計(ji)都非(fei)常多樣(yang)化，从黑(hei)暗(an)恐怖到带一些卡(ka)通風(feng)，再或者(zhe)是極(ji)盡(jin)华丽和絢(xuan)爛(lan)， 每件作品都有全新的考(kao)慮(lv)。

最开始，这些作品高約(yue)35厘(li)米(mi)，隨(sui)着设计灵感的深(shen)入(ru)，他手下的作品越(yue)来越大，也越来越復(fu)雜(za)。

甚(shen)至(zhi)有时，这些作品的素(su)材不局(ju)限(xian)于昆虫：

在接(jie)到设计委(wei)托(tuo)时，他通常会問(wen)以前(qian)的哪(na)些作品引(yin)起了感興(xing)趣(qu)的人的註(zhu)意，並(bing)使(shi)用相似(si)的纹理和颜色创作出崭新的“精灵”。

提(ti)到如(ru)何(he)走(zou)上这條(tiao)设计之(zhi)路(lu)时，Cedric說(shuo)，自己(ji)大概(gai)13歲(sui)时就开始搗(dao)鼓(gu)设计，當(dang)时一位阿姨(yi)送(song)了他很多橡(xiang)皮(pi)泥(ni)之類(lei)的玩(wan)具(ju)，他就开始发挥想象力，拼凑制作出各种幻想中的生物。

而在日(ri)常生活(huo)中，他从事(shi)过修(xiu)畫(hua)作之类的工(gong)作，喜(xi)歡(huan)用把(ba)原材料制作成完全不同的作品的想法，并且(qie)一直(zhi)在尋(xun)找(zhao)新的材料，玩新的设计。

最終(zhong)喜欢上以这种立(li)体、逼真的形式(shi)展(zhan)现作品，是因(yin)为比(bi)起繪(hui)画， 这种形式会使自己的想法更接近现实世界，更能(neng)与现实世界融(rong)为一体。

偶(ou)爾(er)，他会嘗(chang)試(shi)新的作品主(zhu)題(ti)。

比如说，不少(shao)人是通过 花(hua)卉(hui)骨架(jia)作品認(ren)識(shi)了他，在这个系列的创意中，色彩(cai)的騷(sao)動(dong)与骨质腐(fu)烂的形态相映(ying)成趣。

據(ju)他所述(shu)，花卉骨架系列是學(xue)院(yuan)畢(bi)業(ye)展的一部分， 他的初(chu)衷(zhong)是创作一种想象中的生物，看起来既(ji)可(ke)怕(pa)又美丽，会在童(tong)話(hua)般的风景(jing)中偽(wei)装自己。

最终，他決(jue)定(ding)拆掉(diao)塑料人体骨骼模型，重新组合，并將(jiang)其(qi)演(yan)變(bian)成不寻常的动物形象，用鮮(xian)花覆(fu)蓋(gai)其余(yu)部分。

创作的想法通常从思考想研(yan)究(jiu)哪种动物开始，然後(hou)是骨骼模式与位置，最后是它(ta)應(ying)該(gai)有什(shen)麽(me)样的外(wai)部表(biao)现。

当然，为了作品壽(shou)命(ming)考虑，这裏(li)的花都不是真正(zheng)的花。

由此(ci)，他的作品达到了这样的感觉： 大腦(nao)在“好(hao)美”和“好可怕”的感受(shou)之间反(fan)复橫(heng)跳(tiao)，像(xiang)是诡异与病(bing)态被包裹(guo)上了一層(ceng)层的华美。

受歷(li)史(shi)和神话的啟(qi)发，他也想过在傳(chuan)統(tong)半(ban)身像上做一些改(gai)变。

比如，这件由彩虹(hong)色材料、玻(bo)璃(li)和樹(shu)脂(zhi)组成的作品被他命名(ming)为 《維(wei)納(na)斯》，采(cai)用的是传统半身像雕塑的形式，作品色彩会随着光(guang)線(xian)和观察(cha)者的角度而变化。

今(jin)年，他还尝试了 “鳥(niao)类三(san)部曲(qu)”，羽(yu)毛、金(jin)屬(shu)、标本、珠(zhu)寶(bao)构建出幻想中的鸟类意象，诠释高贵与典(dian)雅(ya)。

如无止(zhi)境(jing)的想象力一般，Cedric对昆虫艺术的探(tan)索(suo)也会无止境地繼(ji)續(xu)下去。

他理解(jie)一些人对昆虫和自己作品的恐懼(ju)，但也更多地希(xi)望(wang)喜欢这种风格(ge)的人，会在自己親(qin)手制作的艺术品中，找到那种戰(zhan)栗(li)、诡异里的超现实美感。

这不僅(jin)是“昆虫尸体”的复活，思维与想象凝(ning)聚(ju)成的风暴(bao)也在被封(feng)存的死亡(wang)之中，破繭(jian)重生。

听说

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