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新京報(bao)訊(xun)（記(ji)者(zhe)劉(liu)臻(zhen)）北京人艺新排版(ban)话剧《天之骄子》7月(yue)6日(ri)在(zai)首(shou)都(dou)剧場(chang)上(shang)演(yan)。經(jing)典(dian)新排後(hou)，觀(guan)眾(zhong)不(bu)僅(jin)可(ke)以(yi)看(kan)到(dao)創(chuang)作(zuo)者們(men)對(dui)於(yu)主(zhu)題(ti)的新解，還(hai)能(neng)體(ti)驗(yan)舞台設(she)計(ji)、服(fu)裝(zhuang)造(zao)型(xing)帶(dai)來(lai)的現(xian)代(dai)化(hua)審(shen)美(mei)，更(geng)可以感(gan)受(shou)全(quan)新阵容带来的舞台新活(huo)力(li)。據(ju)悉(xi)，本(ben)輪(lun)演出(chu)將(jiang)持(chi)續(xu)至(zhi)7月23日。

北京人艺新排话剧《天之骄子》。 李(li)春(chun)光(guang) 攝(she)

话剧《天之骄子》這(zhe)部(bu)歷(li)史(shi)大(da)戲(xi)首演于1995年(nian),由(you)編(bian)剧郭(guo)啟(qi)宏(hong)執(zhi)筆(bi)，蘇(su)民(min)導(dao)演。2013年，苏民、唐(tang)燁(ye)重(zhong)排該(gai)剧，壹(yi)众青(qing)年演員(yuan)集(ji)体亮(liang)相(xiang)，走(zou)向(xiang)舞台中(zhong)央(yang)。10年之后，北京人艺以青春阵容加(jia)實(shi)力派(pai)演员重新排演，賦(fu)予(yu)这部作品(pin)新的舞台演繹(yi)。“剧本紮(zha)实有人物(wu)，这樣(yang)的作品就(jiu)給(gei)了(le)演员和(he)导演一種(zhong)方(fang)向。” 北京人艺院(yuan)長(chang)馮(feng)遠(yuan)征(zheng)表(biao)示(shi)，它(ta)沿(yan)襲(xi)了北京人艺在历史剧创作方面(mian)的探(tan)索(suo)，“这部古(gu)装大戏的样式(shi)是(shi)北京人艺獨(du)有的，它代表了我(wo)们的一种態(tai)度(du)。從(cong)《蔡(cai)文(wen)姬(ji)》的大寫(xie)意(yi)，到《李白(bai)》《天之骄子》更多(duo)了一些(xie)生(sheng)活化，強(qiang)調(tiao)了文化氣(qi)質(zhi)，这种话剧民族(zu)化探索一脈(mai)相承(cheng)，集中展(zhan)现了这些古典作品的中國(guo)气派。”

《天之骄子》的故(gu)事(shi)圍(wei)繞(rao)曹(cao)操(cao)和三(san)個(ge)兒(er)子之間(jian)展開(kai)，但(dan)该剧一改(gai)对这段(duan)历史故事中權(quan)謀(mou)、爭(zheng)鬥(dou)的著(zhe)力刻(ke)畫(hua)，而(er)是将眼(yan)光对準(zhun)了他(ta)们之间的親(qin)情(qing)，表现了他们各(ge)自(zi)不同(tong)的人生定(ding)位(wei)和價(jia)值(zhi)。同時(shi)作為(wei)一部文人戏，突(tu)出历史的厚(hou)度和文化底(di)蘊(yun)也(ye)是此(ci)次(ci)《天之骄子》新排的追(zhui)求(qiu)。导演唐烨稱(cheng)，“这部戏要(yao)强调古典主義(yi)，即(ji)尊(zun)重傳(chuan)統(tong)，崇(chong)尚(shang)理(li)性(xing)，均(jun)衡(heng)、簡(jian)潔(jie)、厚重的滄(cang)桑(sang)感。同时我们这次的格(ge)局(ju)放(fang)大了，不再(zai)是强调兄(xiong)弟(di)间的争斗。當(dang)第(di)一幕(mu)曹丕(pi)與(yu)曹植(zhi)見(jian)面时不是带着猜(cai)忌(ji)和陰(yin)谋，而是表现出曹丕就是大哥(ge)，曹植就是三弟的兄弟亲情。直(zhi)到后面每(mei)个人因(yin)为所(suo)處(chu)位置(zhi)的不同，心(xin)理上的改變(bian)才(cai)打(da)破(po)了这种平(ping)衡。”导演唐烨表示，这些新的解釋(shi)也体现了一部作品的生命(ming)力。

新排版《天之骄子》有新的审美样式。 李春光 摄

“《天之骄子》要新，因为时代發(fa)展了，所以我们要有新的审美样式。”冯远征将此次《天之骄子》定位为新解读、新阵容、新舞台呈(cheng)现的“新骄子”。舞台上青年人的阵容不仅与剧中角(jiao)色(se)年齡(ling)相符(fu)，更呈现出一种熱(re)情和创作力。龔(gong)鈺(yu)泉(quan)扮(ban)演的曹植更具(ju)文人气、書(shu)卷(juan)气，梁(liang)国棟(dong)飾(shi)演的曹丕除(chu)了是帝(di)王(wang)更有兄长的情誼(yi)，王剛(gang)饰演的曹操是王者、是文人更是父(fu)亲，吳(wu)珊(shan)珊饰演的王后端(duan)莊(zhuang)大气更有慈(ci)母(mu)之心。此外(wai)陸(lu)璐(lu)饰演的甄(zhen)氏(shi)、伍(wu)宇(yu)辰(chen)檸(ning)饰演的阿(e)鸞(luan)、黃(huang)麒(qi)源(yuan)饰演的曹彰(zhang)，都有着鮮(xian)明(ming)的人物特(te)色，讓(rang)人对他们最(zui)終(zhong)的結(jie)局唏(xi)噓(xu)，趙(zhao)澤(ze)栋饰演的灌(guan)均、李雪(xue)歌(ge)饰演的郭氏作为剧中的“反(fan)派”，沒(mei)有臉(lian)譜(pu)化的表演，更顯(xian)生動(dong)。

让人眼前(qian)一亮的除了故事的解读、演员的表演，还有舞美、燈(deng)光、服装等(deng)舞台呈现。舞台设计以历史感、厚重感的具象(xiang)元(yuan)素(su)營(ying)造出写意空(kong)间，取(qu)材(cai)于漢(han)画像(xiang)磚(zhuan)的元素構(gou)成(cheng)舞台視(shi)覺(jiao)主体，不仅体现了建(jian)築(zhu)的装饰，也见證(zheng)了历史的風(feng)起(qi)雲(yun)湧(yong)。舞美设计常(chang)疆(jiang)用(yong)放大、並(bing)列(lie)的形(xing)式打造舞台意象，在舞台布(bu)景(jing)上配(pei)合(he)轉(zhuan)台等手(shou)段实现有高(gao)低(di)、有上下(xia)、有前后的表演空间。配合灯光设计孟(meng)彬(bin)用灯光营造出的層(ceng)次，整(zheng)个舞台呈现出宏大、詩(shi)意又(you)现代的审美样式。服装设计彭(peng)丁(ding)煌(huang)以每幕一个主题顏(yan)色来为剧中的“天之骄子”打造出服装，以现代化、国際(ji)化的审美结合古典美學(xue)特點(dian)，融(rong)合出一台美轮美奐(huan)的视觉盛(sheng)宴(yan)。

编輯(ji) 田(tian)偲(cai)妮(ni)

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