《全员加速中2023》制片人安德胜：技术赋能，芒果开创全新综艺形态
《全员加速中2023》制片人安德胜：技术赋能，芒果开创全新综艺形态
近期，备受观众期待的《全员加速中2023》火热回归。AR、AI等新技术与内容创意的有机结合，让这档经典综艺重获新生。节目上线后，24小时全网观看率过亿，首播收视三网第一。截至第4期更新，芒果TV播放量已突破8亿。节目的火爆背后有哪些故事？新技术如何赋能综艺形态创新？制片人安德胜带着《全员加速中2023》，给出了他的答案。
问：时隔7年《全员》回归，节目如何“旧瓶装新酒”，给观众带来新鲜感？
安德胜：当下AR、AI等新技术兴起，给各行各业带来了一些革命性的变化，也让我们看到了技术赋能内容创新的更多可能。在《全员》中，内容+新技术的结合，为节目增加了新鲜的看点和玩点。比如，我们通过设计独立的数字世界——“加速之城”，让嘉宾成为生活在“加速之城”的数字人，将观众带入到元宇宙的数智竞技中。
我们用了一个月时间讨论，为“加速之城”写了一个完整的从1.0到13.0的生态进化故事。每集都会进行单独的剧情设计，与游戏任务相连。为了让观众入戏，我们还找了专业演员进行剧情演绎，比如饰演“加速之城”指挥官的乔振宇、符龙飞。
问：这一季《全员》在很多城市都有取景，节目组在这方面是有什么考虑吗？
安德胜：节目除了设计一些紧张的游戏环节、酷炫的元宇宙场景外，我们还希望能更多展现中国这些年来的一些发展变化。我们选取了12个能体现中国发展速度的地方，比如长沙中联重科、南京园博园、湘西惹巴拉景区等，就是希望能展现中国独特的建筑文化、园林文化、非遗文化等。
问：你是从节目制作开始了解，还是本来就对元宇宙概念很感兴趣？
安德胜：我大学本科与研究生分别念的是工业设计与软件工程，平时就对新技术、新玩法很关注。我做过几个节目属于技术改变内容的。
第一个是当年做《挑战麦克风》，里面有个麦克风唱歌评判系统，当时就是我负责搭建调试。第二个就是2010-2011年跨年演唱会上，湖南卫视用虚拟技术打造出邓丽君的数字人形象，与郁可唯合唱《再见我的爱人》，那是全平台第一次看到虚拟人。第三个就是《幻乐之城》融合了影视技术和电视技术，实现了一镜到底的短片现场录制。第四个就是在《全员加速中2023》，算是深度地把元宇宙进行了一次展示。
问：元宇宙概念最近比较火，将元宇宙和综艺结合，会不会太噱头？
安德胜：我觉得如果说真的只是在做概念，没有看到东西，那确实是噱头。现在我们是实打实地让观众可以观看元宇宙互动场景，包括节目的同名游戏在芒果TV上线，也是希望将观众往虚拟空间里面导流，等到游戏的用户量级变大后，或许还能产生商业可能性，这些动作都会产生价值。
我们芒果对这种5G与VR的技术开发应用非常重视，芒果TV的虚拟技术已经开发两三年了。我们这一次的技术能够快速上手，就是因为已经有人才储备和资产储备。
问：这次《全员》中，有哪些是为节目量身定制的技术创新？
安德胜：《全员》从立项到第一期节目录制，在不到四个月的极短时间里，完成了从“元宇宙”概念到“加速之城”落地录制的挑战。这背后是我们内容团队和技术团队的通力配合。“加速之城”虚拟绿洲的视觉技术搭建实施过程，集结了芒果TV、咪咕、幻视等公司的技术储备。其中芒果TV和咪咕负责运行的主场景是用虚拟引擎（UE），幻视负责运行的单期任务场景则是用Unity引擎。
“加速之城”的一大技术创新就是“高模”与“低模”。初期节目制作了“低模”保证程序顺利运行，后来又制作面部细节精致、表情细微到位的“高模数字人”。“低模”用于录制过程中加速队员操作时的数字形象，保障加速队员沉浸式体验感；“高模”主要用于保障后期屏幕端播出时的高品质呈现。
问：情节设计中，嘉宾频繁在虚实场景中切换，如何确保嘉宾或用户的沉浸感？
安德胜：我们觉得，元宇宙并不是脱离于剧情而单独存在的一个空间。在这档节目里，我们首次引入了万向跑步机来还原奔跑体验。借助这个设备，嘉宾只需要穿戴一个背心，穿一双鞋，眼镜一戴，大概一两分钟就可以开始游戏，这样艺人的情绪是无缝衔接的，可以更有体验感地化身数字人形象。同时观众不仅能看到嘉宾怎么玩，又能真实地体验到自己的参与感。
在虚实场景连接的动作捕捉上，我们讨论过多套方案。比如说，VR穿戴设备上，一开始技术部门跟我们提是不是用手柄，或者是补充手法，都被我们反对了。如果用手柄，嘉宾为什么不在家里玩？我们就希望所有任务是现实中达不到的视觉效果。
在情节设计上，我们最初也想加入一些攀爬等很困难、吃力的动作，但这是设备完成的，观众在观影的第三视角上，只能看到嘉宾手举一下、挪一下，没有紧张感和表现张力。我们觉得，观众只有在跟着节目嘉宾，一起沉浸式的感受边走边蹲、互相求救、脑力探讨时，才能保证嘉宾和观众双方参与度一直在线。
问：《全员》推出，是否会给国内综艺节目制作提供一些借鉴？
安德胜：我觉得这次《全员》的推出，只是在业界开了一个比较好的头，我们是第一个吃螃蟹的人，观众的反响还不错。我觉得我们节目的制作经验，会给同行，包括芒果同事在创作其他节目时，带来一些参考和借鉴。
此外，我觉得新技术始终还是为内容而服务的。作为一档综艺节目来说，内容创意始终是最核心的元素，但是新技术的使用，能够提高电视节目的视听享受，拓展想象空间，带来不一样的视听体验。
问：你认为这种新的节目形态，会不会给综艺节目的商业模式带来改变？
安德胜：我认为，长视频的商业价值还远没有得到充分挖掘。以往那种以广告、会员为主的商业模式，还可以得到极大丰富。
比如“加速之城”不仅是游戏场景，还可以衍生出同名游戏以及互动虚拟社区，现在在芒果TV的评论区，已经放出游戏链接，观众可以扫码进入界面。用户还可以在虚拟空间与嘉宾交流互动，更好增强平台用户黏性。
另外，以往的综艺节目广告招商，都是冠名、贴片、中插或者在实景中植入广告等。现在引入元宇宙空间后，我们可以在元宇宙中创建虚拟活动、虚拟演出，以及推广品牌和广告等，或者还可以用AI技术，创作和培养虚拟主播、虚拟艺人等形式，这都有可能为其他节目制作带来一些思考。
【最后】
《全员加速中2023》作为综艺领域一次全新的试水，通过技术拉通节目内容与虚拟世界，提升用户观感体验，实现内容的数字孪生。新技术和优质内容的深度融合，背后是生产方式变革带来的红利供应。综艺行业的创作想象空间得以释放，生产方式变革正在加速行业价值重塑，也为AI等新技术在传媒行业寻找新的应用场景落地，探索更多可能。
文/沈雨返回搜狐，查看更多
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