房地产广告经典案例

什么是房地产广告经典案例?

房地产广告经典案例是指在过去几年里,通过各种形式的广告宣传,成功吸引消费者关注和购买的房地产项目。这些经典案例不但在广告行业中备受赞誉,而且对于提高房地产销售业绩也起到了重要作用。以下是一些经典的房地产广告案例。

房地产广告中的房子

第一经典案例是“光明城市”的广告宣传。这个项目通过一系列的广告,包括电视广告、户外广告和网络广告等,成功地吸引了大批消费者的关注。该项目所在城市的房地产市场也因此得到了增长。

第二个经典案例是“城市公园”的广告宣传。该项目的广告语“城市公园,让你尽情享受城市的自然之美”非常贴合消费者的需求,项目的销售业绩也因此得到了提升。

房地产广告中的销售

第三个经典案例是“世纪广场”的广告宣传。该项目的广告语“世纪广场,让你拥有无与伦比的生活品质”成功地塑造了项目的品牌形象,吸引了不少消费者的关注和购买。

如何创造出成功的房地产广告?

要创造出成功的房地产广告,需要遵循以下几个原则:

房地产广告中的创意

1. 突出项目的卖点

在广告中要突出项目的卖点,比如地理位置、建筑风格、配套设施等,让消费者一看到广告就能够产生兴趣。

2. 创意要突出

创意的突出也是吸引消费者眼球的重要手段。可以通过特别的设计、独特的画面和文案等方式来打动消费者。

3. 聚焦目标受众

广告的目的是为了吸引目标受众,所以在广告中要聚焦目标受众的需求和心理,尽力让广告更符合他们的期望。

4. 多渠道投放

广告的投放渠道也非常重要,可以选择电视、户外、网络等多种渠道。不同的渠道能够吸引不同的消费者。

遵守中国广告法的重要性

在创造出成功的房地产广告的同时,也必须遵守中国广告法。这不仅是公司的法律责任,也是对消费者负责的表现。中国广告法对广告的真实性、合法性、可靠性和公正性等方面都有着明确的规定。

其中,最重要的是广告的真实性。广告中的内容必须与实际情况相符,不能夸大其词。比如,不能使用“最大、最好、最优惠”等类似单词。另外,广告也不能宣传不符合国家法律法规的内容,比如虚假的医疗广告。

房地产广告中的法律

因此,房地产公司在创造广告时,一定要认真遵守中国广告法,不但可以避免法律风险,也能够保护消费者的权益,提高公司的声誉。

结论

房地产广告的创意和投放渠道都是影响成功的关键因素,遵守中国广告法也是房地产公司的必修课。只有在这些方面做得足够好,才能够创造出符合消费者需求的广告,进而提高销售业绩。在房地产市场日益竞争的今天,创造出成功的广告是每个房地产企业都需要努力追求的目标。

房地产广告经典案例随机日志

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7月(yue)6日(ri),根(gen)據(ju)真(zhen)實(shi)事(shi)件(jian)改(gai)編(bian)的(de)電(dian)影(ying)《八角笼中》上(shang)映(ying),為(wei)今(jin)年(nian)熱(re)鬧(nao)的暑(shu)期(qi)檔(dang)再(zai)添(tian)壹(yi)位(wei)“種(zhong)子(zi)選(xuan)手(shou)”。作(zuo)为暌(kui)違(wei)六(liu)年再度(du)推(tui)出(chu)的導(dao)演(yan)新(xin)作,王宝强直(zhi)言(yan):“我(wo)把(ba)這(zhe)部(bu)电影當(dang)作自(zi)己(ji)的命(ming)一樣(yang)看(kan)待(dai),我不(bu)能(neng)拿(na)自己的命開(kai)玩(wan)笑(xiao)。”

电影能給(gei)觀(guan)眾(zhong)帶(dai)來(lai)力(li)量(liang)

《八角笼中》歷(li)經(jing)导演王宝强多(duo)年籌(chou)備(bei)及(ji)开發(fa),取(qu)材(cai)自恩(en)波(bo)格(ge)鬥(dou)真实事件,講(jiang)述(shu)了(le)王宝强飾(shi)演的向(xiang)騰(teng)輝(hui)带領(ling)一群(qun)無(wu)人照(zhao)料(liao)的孩(hai)子沖(chong)破(po)命運(yun)重(zhong)圍(wei)、尋(xun)找(zhao)人生(sheng)出路(lu)的故(gu)事。“真实”既(ji)是(shi)現(xian)实題(ti)材影片(pian)最(zui)重要(yao)的組(zu)成(cheng)部分(fen)之(zhi)一,也(ye)增(zeng)添了可(ke)看性(xing)和(he)可信(xin)性。王宝强說(shuo):“这个故事,来不了假(jia)的,观众必(bi)須(xu)得(de)信。观众之所(suo)以(yi)能信,因(yin)为它(ta)是真的。”

談(tan)及拍(pai)攝(she)《八角笼中》的初(chu)衷(zhong),王宝强認(ren)为,这部电影是有價(jia)值(zhi)、有意(yi)義(yi)的,值得他(ta)用(yong)电影的方(fang)式(shi)拍出来讓(rang)更(geng)多的人看到(dao)。“靠(kao)自己寻找出路,这个电影比(bi)較(jiao)具(ju)有探(tan)討(tao)性,能夠(gou)得到共(gong)鳴(ming)。“

王宝强表(biao)示(shi),电影會(hui)给观众带来什(shen)麽(me)收(shou)獲(huo)是他在(zai)拍摄《八角笼中》時(shi)一直思(si)考(kao)的問(wen)题。“我相(xiang)信观众看完(wan)《八角笼中》之後(hou),一定(ding)会感(gan)受(shou)到力量,想(xiang)冲破命运牢(lao)笼。每一个人心中都有一个隐形的‘八角笼’,希(xi)望(wang)无論(lun)在任(ren)何(he)的困(kun)境(jing)当中,《八角笼中》这部电影会给妳(ni)带来力量,会给你带来希望。”

向腾辉不是純(chun)粹(cui)的好(hao)人

對(dui)於(yu)自己扮(ban)演的向腾辉,王宝强认为他不是一个纯粹的好人,但(dan)他是一个更真实的人。“他会让人誤(wu)解(jie),爭(zheng)議(yi)性很(hen)强,但另(ling)一方面(mian)他会为了这些(xie)孩子不顧(gu)一切(qie)。他给了孩子們(men)出路,也從(cong)孩子身(shen)上找到自己的人生价值,找到自己的人生成就(jiu)感和滿(man)足(zu)感。所以他和孩子之間(jian)是相互(hu)救(jiu)贖(shu)、彼(bi)此(ci)成就的。”

王宝强为向腾辉設(she)計(ji)了雪(xue)茄(qie)这个道(dao)具,“这是非(fei)常(chang)重要的道具。它是一种陪(pei)伴(ban)的象(xiang)征(zheng),向腾辉將(jiang)所有的東(dong)西(xi)都给了孩子们,唯(wei)一的愛(ai)好就是这一點(dian)了。要不然(ran)这个人物(wu)就太(tai)單(dan)調(tiao)了,雪茄就是他人生的支(zhi)撐(cheng)点,设计的时候(hou)就这么考慮(lv)的。”

影片中有兩(liang)場(chang)戲(xi)是王宝强个人非常喜(xi)歡(huan)的,“一场是晚(wan)上變(bian)臉(lian)的戏——变脸本(ben)身是四(si)川(chuan)的特(te)色(se),向腾辉那(na)时寸(cun)步(bu)難(nan)行(xing)遇(yu)上堵(du)車(che),它也是一种猶(you)豫(yu)的象征。我非常喜欢变脸那场戏,尤(you)其(qi)是反(fan)射(she)到他的脸上那幾(ji)个鏡(jing)頭(tou)。对观众来说,應(ying)該(gai)也会有很不一样的感受吧(ba)。另一场是采(cai)訪(fang)的那场戏,我覺(jiao)得那场戏是向腾辉这个人物靈(ling)魂(hun)的重中之重。”

與(yu)导演李(li)楊(yang)“身份(fen)互換(huan)”

影片主(zhu)線(xian)雖(sui)聚(ju)焦(jiao)在向腾辉和孩子们共寻人生出路上面,卻(que)也同(tong)时展(zhan)现了大(da)量普(pu)通(tong)人之间互相依(yi)偎(wei)、雙(shuang)向奔(ben)赴(fu)的情(qing)感。影片中,孩子们如(ru)同打(da)水(shui)漂(piao)的石(shi)头,沈(chen)下(xia)去(qu)是他们的命运,但向腾辉教(jiao)会了他们不认命,为他们寻找到人生新的出路。在与孩子们相處(chu)中,向腾辉与孩子们亦(yi)師(shi)亦友(you)、如父(fu)如子的感情让人感慨(kai)“情深(shen)义重”。此外(wai),像(xiang)馬(ma)虎(hu)和蘇(su)木(mu)之间的兄(xiong)弟(di)情既有犧(xi)牲(sheng),也有守(shou)候;姐(jie)姐对弟弟的撫(fu)育(yu)、王鳳(feng)和向腾辉的互相扶(fu)持(chi),都觸(chu)動(dong)著(zhe)观众的淚(lei)点。

对于片中几位演員(yuan),王宝强讲述说,他邀(yao)請(qing)王迅(xun)出演时,還(hai)沒(mei)给王迅看劇(ju)本,“就跟(gen)他说了一下,他就答(da)应了。迅哥(ge)这个角色,我想不到第(di)二(er)个人能来演,非他不可。肖(xiao)央(yang)也是,我跟他说这个角色真的很需(xu)要他,肖央二話(hua)没说就来了。李晨(chen)只(zhi)是串(chuan)一场戏,但聽(ting)我说完,立(li)马就来了。这些兄弟让我很感动。我第一次(ci)演男(nan)主角就是李杨导演的《盲(mang)井(jing)》。《八角笼中》我是导演,他来做(zuo)演员,我挺(ting)感謝(xie)他的。剛(gang)开始(shi)我多少(shao)有点兒(er)放(fang)不开,畢(bi)竟(jing)李杨导演是前(qian)輩(bei)也是長(chang)辈,但是他说:‘没事儿,孩子,今天(tian)你是导演我是演员,听你的,你说怎(zen)么演就怎么演。’”

小(xiao)演员仿(fang)佛(fo)当年的自己

專(zhuan)業(ye)演员表现给力,影片中初次触电的素(su)人小演员们的表现更是备受好評(ping)。王迅感慨道:“在拍摄過(guo)程(cheng)中,我和宝强就无數(shu)次感嘆(tan),我们根本‘演’不过这幫(bang)孩子。他们太生动了、太真实了。”

对于为何选擇(ze)这些没有经过专业表演訓(xun)練(lian)的孩子?王宝强解釋(shi),现实主义题材电影更多地(di)来自于真实性,“李杨导演拍《盲井》的时候找到我,就是因为我的原(yuan)生態(tai)。如今,看到这些孩子仿佛看到了曾(zeng)经的自己。这些孩子我从大山(shan)裏(li)找的,一个一个选,一个一个看,一个一个聊(liao)。我很感谢他们,因为这些生动真实的面孔(kong),才(cai)帮助(zhu)我这部电影作品(pin)呈(cheng)现出‘真实’。”

也因此,对于孩子们在片中情緒(xu)起(qi)伏(fu)比较大的戏,王宝强没有教他们表演技(ji)巧(qiao),“就让他们在一塊(kuai)儿玩,解放天性。他们的狀(zhuang)态真的就像一張(zhang)白(bai)紙(zhi),特別(bie)纯真。”

王宝强表示,拍摄《八角笼中》与自己的年齡(ling)和心态有關(guan),“《八角笼中》最能表现和代(dai)表我当下內(nei)心的样子。”花(hua)費(fei)六年时间拍这样一部电影,其间要克(ke)服(fu)种种难题,王宝强说,这个过程也教会了他要更加(jia)成熟(shu)、沉穩(wen),“这就是我的成长。”

文(wen)/本報(bao)記(ji)者(zhe)肖揚(yang)

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