广告创意还重要吗

广告创意的重要性

在当今商业社会里,广告创意已经成为了吸引消费者眼球的关键。随着媒体和科技的日益发展,广告市场愈加竞争激烈,只有创意独特、有趣的广告才能够在市场中脱颖而出。

创意广告不仅可以吸引消费者的眼球,还可以提升品牌形象,增强品牌价值。例如,可口可乐公司的广告总是有创意、有趣,这不仅帮助可口可乐拓展了市场,还让消费者对可口可乐品牌产生了强烈的认知和好感度。这就是创意广告的魅力所在。

创意广告

然而,创意广告的设计需要考虑多方面因素,如品牌特征、产品价值、消费者需求等。只有在这些因素的基础上,才能够创造出具有吸引力和感染力的广告。

创意广告的好处

创意广告对于企业和消费者来说,都有着重要的好处。

对于企业来说,创意广告可以提高品牌知名度,带来更多的客流量和销售额。此外,创意广告还可以为企业带来更多的口碑效应,让消费者更加熟知品牌,提高品牌的好感度和忠诚度。

品牌广告

对于消费者来说,创意广告可以带来更好的购物体验。创意广告能够吸引消费者的眼球,提高他们的购买兴趣和欲望。此外,创意广告还可以提供消费者更多的购物信息,让他们更轻松地做出购买决定。

结论

在当今竞争激烈的市场环境中,创意广告已经成为企业和消费者不可或缺的一部分。只有通过创意广告的设计,才能够在同质化的市场中脱颖而出,提高品牌价值和销售额。因此,在广告设计过程中,创意广告的重要性是不言而喻的。

广告创意

在实际的广告设计中,需要从多个方面进行考虑,如品牌特征、产品价值、消费者需求等。只有在这些因素基础上,才能够创造出具有吸引力和感染力的广告,提高品牌知名度和销售额。

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壹(yi)年(nian)後(hou),舞臺(tai)劇(ju)《弗兰肯斯坦》中文版再(zai)度(du)回(hui)歸(gui),7月(yue)8日(ri),由(you)大(da)麥(mai)Mailive、北(bei)京(jing)奧(ao)哲(zhe)維(wei)文化(hua)有(you)限(xian)公(gong)司(si)出(chu)品(pin),奥哲维文化、大麦“當(dang)然(ran)有戲(xi)”聯(lian)合(he)制(zhi)作(zuo)的(de)該(gai)剧在(zai)天(tian)橋(qiao)藝(yi)術(shu)中心舉(ju)辦(ban)主(zhu)創(chuang)見(jian)面(mian)會(hui),導(dao)演李(li)任(ren),領(ling)銜(xian)主演閆(yan)楠(nan)、刘迦分(fen)享(xiang)了(le)這(zhe)一驚(jing)心動(dong)魄(po)的创世(shi)妄(wang)想(xiang)的创作心得(de)。

《弗兰肯斯坦》中文版於(yu)2022年6月首(shou)演,先(xian)后在北京、上(shang)海(hai)、深(shen)圳(zhen)累(lei)計(ji)巡(xun)演33場(chang),大麦評(ping)分9.2分。该剧由英(ying)國(guo)剧作家(jia)尼(ni)克(ke)·迪(di)爾(er)直(zhi)接(jie)授(shou)權(quan),並(bing)邀(yao)請(qing)環(huan)球(qiu)莎(sha)士(shi)比(bi)亞(ya)剧院(yuan)前(qian)任艺术總(zong)監(jian)多(duo)米(mi)尼克·德(de)羅(luo)姆(mu)古(gu)尔及(ji)中国青(qing)年导演李任共(gong)同(tong)執(zhi)导,編(bian)舞及肢(zhi)體(ti)指(zhi)导王(wang)亚彬(bin)等(deng)中国頂(ding)尖(jian)青年艺术家联袂(mei)加盟,黃(huang)宏(hong)、陳(chen)強(qiang)、王亚彬、黄兆(zhao)函(han)等人(ren)參(can)與(yu)演出。

本(ben)輪(lun)演出除(chu)袁(yuan)弘(hong)、闫楠原(yuan)卡(ka)回归外(wai),曾(zeng)兩(liang)度榮(rong)登(deng)春(chun)晚(wan)舞台,憑(ping)借(jie)綜(zong)艺《舞蹈(dao)風(feng)暴(bao)》《披(pi)巾(jin)斬(zhan)棘(ji)的哥(ge)哥》而(er)為(wei)觀(guan)眾(zhong)所熟(shu)知(zhi)的青年舞蹈家刘迦將(jiang)跨界挑(tiao)戰(zhan)这部(bu)高(gao)難(nan)度的剧作,出演“人形(xing)生(sheng)物(wu)”。5歲(sui)開(kai)始(shi)學(xue)習(xi)舞蹈的刘迦,此(ci)次(ci)要(yao)在舞台上开口(kou)說(shuo)話(hua)、塑(su)造(zao)人物,其(qi)實(shi)是(shi)一件(jian)非(fei)常(chang)困(kun)难的事(shi)。但(dan)刘迦稱(cheng)他(ta)無(wu)懼(ju)挑战,就(jiu)是要看(kan)看自(zi)己(ji)的潛(qian)力(li)在哪(na)。

從(cong)第(di)一次见面時(shi),导演李任竟(jing)不(bu)知该如(ru)何(he)和(he)刘迦溝(gou)通(tong),“畢(bi)竟舞蹈和话剧两種(zhong)艺术門(men)類(lei)的語(yu)境(jing)不同,我(wo)就提(ti)了一個(ge)要求(qiu),進(jin)剧场排練(lian)那(na)天把(ba)詞(ci)背(bei)下(xia)來(lai)。后来在排练中漸(jian)渐發(fa)現(xian),他是一个非常有專(zhuan)業(ye)素(su)養(yang)且(qie)有天賦(fu)的演員(yuan),也(ye)因(yin)此在第一次跨界的时候(hou),就能夠(gou)達(da)到(dao)目(mu)前的排练狀(zhuang)態(tai),甚(shen)至(zhi)超(chao)過(guo)了我們(men)的預(yu)期(qi)。”

7月8日也是《弗兰肯斯坦》原著(zhu)作者瑪(ma)麗(li)·雪(xue)萊(lai)的丈(zhang)夫(fu)、詩(shi)人雪莱逝(shi)世的日子(zi)。而中文版的點(dian)睛(jing)之筆(bi)便(bian)是讓(rang)歷(li)經(jing)懷(huai)孕(yun)又(you)流(liu)產(chan)的玛丽·雪莱形象(xiang)多次出现、貫(guan)穿(chuan)始終(zhong)。中方(fang)导演李任也解(jie)釋(shi)了这一設(she)计背后的人文關(guan)怀精(jing)神(shen)与生育(yu)母(mu)題(ti)。

李任同时表(biao)示(shi)自己这两天在排练廳(ting)看闫楠与刘迦的表演看得“入(ru)魂(hun)了”,“我的工(gong)作更(geng)像(xiang)是記(ji)錄(lu)下‘点石(shi)成(cheng)金(jin)’的时刻(ke)。例(li)如刘迦在与黄宏老(lao)師(shi)飾(shi)演的德拉(la)西(xi)的對(dui)手(shou)戏中的靈(ling)光(guang)乍(zha)现,这个輕(qing)轻摩(mo)擦(ca)的小(xiao)小动作就让冰(bing)冷(leng)的文本成为令(ling)人会心一笑(xiao)的情(qing)感(gan)联結(jie)。正(zheng)是这些(xie)点点滴(di)滴的閃(shan)光表演細(xi)節(jie),把整(zheng)个人物和故(gu)事建(jian)立(li)了起(qi)来。”

在刘迦看来,现在的排练状态正是大家心之所往的,李任和王亚彬都(dou)告(gao)訴(su)他,雖(sui)然这个戏有很(hen)多肢体的部分,而肢体也是刘迦所擅(shan)長(chang)的,但并不是说自己擅长什(shen)麽(me),就一定(ding)要在舞台上完(wan)全呈(cheng)现給(gei)观众,反(fan)而要壓(ya)下来,告诉观众,那个虽是我擅长的,但我现在要做(zuo)的是这件事。

去(qu)年凭借《弗兰肯斯坦》中的表演提名(ming)白(bai)玉(yu)兰戏剧表演艺术獎(jiang)的闫楠今(jin)年也作为原卡回归。如果(guo)有可(ke)能,他希(xi)望(wang)可以(yi)繼(ji)續(xu)出演这两个復(fu)雜(za)、瘋(feng)狂(kuang)、傳(chuan)奇(qi)的角(jiao)色(se)。“今年对于这两个角色的理(li)解又有了新(xin)的厚(hou)度,希望可以通过表演无聲(sheng)地(di)传遞(di)给大家。”

據(ju)悉(xi),舞台剧《弗兰肯斯坦》中文版7月26日将在天桥艺术中心·大剧场首演,并由此拉开今年全国巡演的大幕(mu)。

文/北京青年報(bao)记者 郭(guo)佳(jia)

攝(she)影(ying)/北京青年报记者 刘暢(chang)返(fan)回搜(sou)狐(hu),查(zha)看更多

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