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<随心_句子c><随心_句子c><随心_句子c><随心_句子c><随心_句子c>青(qing)年(nian)演(yan)員(yuan)轉(zhuan)型(xing)盤(pan)點(dian)：張(zhang)若(ruo)昀(yun)演愛(ai)情(qing)戲(xi)最(zui)少(shao)，趙(zhao)麗(li)穎(ying)切(qie)換(huan)賽(sai)道(dao)最成(cheng)功(gong)

近(jin)日(ri)，現(xian)實(shi)主(zhu)義(yi)年代(dai)劇(ju)《夢(meng)中(zhong)的(de)那(na)片(pian)海(hai)》正(zheng)在(zai)二(er)輪(lun)熱(re)播(bo)中。剧中，肖(xiao)戰(zhan)、李(li)沁(qin)、劉(liu)芮(rui)麟(lin)等(deng)青年演员塑(su)造(zao)了(le)上(shang)世(shi)紀(ji)70年代北(bei)京(jing)青年們(men)的奮(fen)鬥(dou)故(gu)事(shi)，其(qi)打(da)破(po)過(guo)往(wang)熒(ying)屏(ping)形(xing)象(xiang)、跨(kua)越(yue)年齡(ling)的表(biao)演得(de)到(dao)業(ye)內(nei)外(wai)人(ren)士(shi)的認(ren)可(ke)。同(tong)期(qi)，迪(di)丽热巴(ba)主演的檢(jian)察(cha)題(ti)材(cai)剧《公(gong)訴(su)》也(ye)在播出(chu)。該(gai)剧是(shi)迪丽热巴首(shou)次(ci)飾(shi)演女(nv)检察官(guan)，其外貌(mao)形象與(yu)检察题材的適(shi)配(pei)性(xing)引(yin)發(fa)了外界(jie)热議(yi)。

近幾(ji)年，隨(sui)著(zhe)影(ying)視(shi)行(xing)业風(feng)向(xiang)標(biao)的转變(bian)，青年演员向现实主义转型已(yi)屬(shu)老(lao)生(sheng)常(chang)談(tan)。很(hen)多(duo)出身(shen)古(gu)裝(zhuang)、偶(ou)像(xiang)剧等“收(shou)割(ge)流(liu)量(liang)”類(lei)题材的青年演员，在三(san)十(shi)而(er)立(li)之(zhi)際(ji)，几乎(hu)都(dou)會(hui)不(bu)約(yue)而同渴(ke)求(qiu)打破偶像和(he)流量的刻(ke)板(ban)标簽(qian)。新(xin)京報(bao)記(ji)者(zhe)粗(cu)略(lve)統(tong)計(ji)20位(wei)85後(hou)、90后、95后知(zhi)名(ming)演员近五(wu)年參(can)演的影视作(zuo)品(pin)题材和主题。數(shu)據(ju)顯(xian)示(shi)，絕(jue)大(da)多数青年演员都正在显而易(yi)見(jian)地(di)向现实主义尋(xun)求转型。 只(zhi)是，在现实主义转型之路(lu)上，不同演员的路徑(jing)不壹(yi)，效(xiao)果(guo)也“几家(jia)歡(huan)喜(xi)几家愁(chou)”。演员投(tou)身现实主义到底(di)為(wei)何(he)？想(xiang)要(yao)“演员”身份(fen)可持(chi)續(xu)化(hua)，转型现实主义是不是唯(wei)一路径？

20位青年演员作品题材统计：

丨(shu)数据分(fen)析(xi)

楊(yang)洋(yang)、王(wang)一博(bo)、杨冪(mi)、關(guan)曉(xiao)彤(tong)喜欢接(jie)现实题材

男(nan)演员中，张若昀“一枝(zhi)獨(du)秀(xiu)”，在30歲(sui)后沒(mei)有(you)再(zai)主演过以(yi)感(gan)情戏为主的作品，其選(xuan)擇(ze)的剧本(ben)大多是像《雪(xue)中悍(han)刀(dao)行》《警(jing)察榮(rong)譽(yu)》《显微(wei)鏡(jing)下(xia)的大明(ming)之絲(si)絹(juan)案(an)》這(zhe)樣(yang)以现实主义創(chuang)作方(fang)法(fa)为基(ji)礎(chu)的武(wu)俠(xia)、刑(xing)偵(zhen)、懸(xuan)疑(yi)、勵(li)誌(zhi)题材。杨洋近五年主演的作品八(ba)成以上都是现实题材。其中在拍(pai)攝(she)軍(jun)旅(lv)题材剧《特(te)战荣耀(yao)》時(shi)，他(ta)曾(zeng)全(quan)程(cheng)駐(zhu)組(zu)近10個(ge)月(yue)。该剧的高(gao)口(kou)碑(bei)也對(dui)其转型硬(ying)漢(han)小(xiao)生奠(dian)定(ding)了堅(jian)实基础。王一博在《陳(chen)情令(ling)》后並(bing)未(wei)繼(ji)续享(xiang)受(shou)古装紅(hong)利(li)，而是快(kuai)速(su)投身现实主义赛道，從(cong)《冰(bing)雨(yu)火(huo)》《無(wu)名》到即(ji)將(jiang)上映(ying)的《热烈(lie)》，其主演的8部(bu)作品中有6部都是现实题材。

女演员中，赵丽颖是转型现实主义最为成功的代表。2019年后她(ta)主演了悬疑剧《誰(shui)是兇(xiong)手(shou)》、農(nong)村(cun)剧《幸(xing)福(fu)到萬(wan)家》、年代剧《风吹(chui)半(ban)夏(xia)》、打拐(guai)题材電(dian)影《虎(hu)狼(lang)之路》等，讓(rang)觀(guan)眾(zhong)看(kan)到了赵丽颖成熟(shu)演技(ji)同时，也让她在现实主义赛道徹(che)底站(zhan)穩(wen)腳(jiao)跟(gen)。李沁近五年出演了9部作品，其中有8部都是现实题材。即便(bian)《人生之路》《梦中的那片海》中仍(reng)以感情戏为主要塑造，但(dan)其人物(wu)表達(da)和精(jing)神(shen)内核(he)也脫(tuo)離(li)了“爱情”束(shu)縛(fu)，提(ti)升(sheng)到对时代、命(ming)運(yun)、人性等更(geng)深(shen)層(ceng)次的探(tan)討(tao)之中。杨幂、关晓彤等女演员近五年的现实题材作品比(bi)例(li)也达到了71.4%和88.9%。其中杨幂先(xian)后接演了國(guo)安(an)题材《暴(bao)风眼(yan)》、醫(yi)療(liao)题材《謝(xie)谢妳(ni)医生》、諜(die)战剧《哈(ha)爾(er)濱(bin)一九(jiu)四(si)四》等。而关晓彤从《二十不惑(huo)》兩(liang)部曲(qu)、《胡(hu)同》，到志願(yuan)者题材剧《了不起(qi)的我(wo)们》、谍战剧《梅(mei)花(hua)红桃(tao)》，25岁的她，八成以上的作品都已不再是偶像、甜(tian)寵(chong)人設(she)。

當(dang)然(ran)，不同演员的職(zhi)业規(gui)劃(hua)不盡(jin)相(xiang)同，现实主义也并非(fei)演员的唯一发展(zhan)道路。例如(ru)，一些(xie)演员在30岁后仍深耕(geng)古装题材、情感类型，例如任(ren)嘉(jia)倫(lun)、許(xu)凱(kai)八成以上的作品仍以爱情戏为主；而像刘詩(shi)诗、赵露(lu)思(si)等演员雖(sui)多次嘗(chang)試(shi)现实主义，但反(fan)響(xiang)似(si)乎并不如她们在古装情感题材上的表现。

丨为何转型？

A.从“爭(zheng)流量”到“證(zheng)演技”的自(zi)然之路

20多岁时，年輕(qing)演员往往享受形象红利，在古装、偶像、都市(shi)情感剧市場(chang)大展拳(quan)脚。但随着年龄增(zeng)長(chang)，他们对自身发展也有了更深入(ru)的考(kao)量，加(jia)之“后浪(lang)”对市场的持续沖(chong)擊(ji)，那麽(me)，转身投入於(yu)题材更为厚(hou)重(zhong)、人物疆(jiang)域(yu)更廣(guang)闊(kuo)的现实主义，从“争流量”到“证演技”，自然也成为青年演员致(zhi)力(li)发展的方向。

李沁曾在接受新京报记者專(zhuan)訪(fang)时表示，随着人生經(jing)歷(li)的豐(feng)富(fu)，如今(jin)她在理(li)解(jie)角(jiao)色(se)和人物时，能(neng)想得更加深入、更有层次，尤(you)其像《人生之路》《梦中的那片海》等年龄跨度(du)較(jiao)大的角色，她能更準(zhun)確(que)地感受不同时期人物的内心(xin)，也能更宏(hong)观地去(qu)看待(dai)角色的邏(luo)輯(ji)性，清(qing)晰(xi)人物的成长历程，再把(ba)每(mei)个階(jie)段(duan)銜(xian)接在一起。

李沁、肖战主演《梦中的那片海》。

知名制(zhi)片人张書(shu)維(wei)表示，现实主义对所(suo)有演员來(lai)說(shuo)都非常不好(hao)演，因(yin)为古装、玄(xuan)幻(huan)等题材在服(fu)化道和场景(jing)上已经帶(dai)給(gei)演员非常強(qiang)的信(xin)念(nian)感，但现实主义更多靠(kao)演员的理解和感悟(wu)。青年演员相对閱(yue)历没有那么深厚，且(qie)在这类作品中与之对戏的往往是老戏骨(gu)，自然创作難(nan)度和壓(ya)力都比较大。

目(mu)前(qian)，张书维正在拍摄茅(mao)獎(jiang)作品改(gai)編(bian)剧《北上》。剧中，白(bai)鹿(lu)饰演了在运河(he)邊(bian)长大，敢(gan)爱敢恨(hen)、敢拼(pin)敢闖(chuang)的90后女孩(hai)夏鳳(feng)華(hua)。据悉(xi)，在中后阶段，这个人物的表演张力会很大，整(zheng)个人物的命运转折(zhe)也更多，是很有难度的角色。张书维坦(tan)言(yan)，拍摄中她感覺(jiao)到白鹿作为青年演员在这类作品中的成长，“像前期有一场戏，考驗(yan)演员在面(mian)对極(ji)端(duan)事件(jian)时如何做(zuo)出真(zhen)实的人物反應(ying)。那场戏白鹿的表现就(jiu)给我很深的印(yin)象，能明显看出来她在拿(na)捏(nie)这个人物内心时确实做了很多功課(ke)。”

白鹿出演的《北上》正在拍摄中。

B.演员渴求可持续发展

随着观众審(shen)美(mei)的提高，演员的表演是否(fou)真实、接地氣(qi)，能否与时代同頻(pin)共(gong)振(zhen)，已成为审视其是否潛(qian)心创作的重要标准。这令常年深耕古装、玄幻、爱情等类型的演员，在当下很容(rong)易被(bei)冠(guan)以“演技一般(ban)”“只有流量”“吃(chi)青春(chun)飯(fan)”的刻板标签，戏路也因此(ci)受限(xian)。

小A（化名）曾为多位演员擔(dan)任藝(yi)人宣(xuan)傳(chuan)，她坦言，剛(gang)處(chu)于上升期的年轻艺人通(tong)常会通过大IP、大古装来提升知名度。但如果想要长期发展，这类作品只能是“跳(tiao)板”，一旦(dan)演员邁(mai)入更成熟的发展阶段，为了擴(kuo)大艺人形象维度，他们就需(xu)跳脱“快消(xiao)產(chan)品”，向现实主义拋(pao)出橄(gan)欖(lan)枝。

电视剧《公诉》總(zong)制作人刘思妤(yu)曾谈及(ji)，为何选择迪丽热巴出演女检察官。她坦言，这其实是一次一拍即合(he)的合作。首先安旎(ni)是一个30岁左(zuo)右(you)的职业女性，外表柔(rou)軟(ruan)，内心强大；而迪丽热巴在这个年龄段的女演员中非常具(ju)有这样的特質(zhi)，演技完(wan)全能駕(jia)馭(yu)，更重要的是，她本人也有强烈的意(yi)愿出演，“她希(xi)望(wang)在30岁之后有一部不一样的作品呈(cheng)现给观众。我们也很希望通过这样一位優(you)秀的、知名的女演员，来带動(dong)检察题材的热度。”

迪丽热巴主演《公诉》。

实际上，在现实主义当道的如今，很多20多岁，甚(shen)至(zhi)是刚出道的年轻艺人就已经跳过“转型”岔(cha)路，更早(zao)地抛開(kai)“流量玄學(xue)”，意識(shi)到只有现实主义创作才(cai)能与观众实现同频共振。例如易烊(yang)千(qian)璽(xi)、胡先煦(xu)、张子(zi)楓(feng)、李庚(geng)希等00后年轻演员已多年深耕现实主义，不斷(duan)将自己(ji)投身于社(she)会底层小人物，挖(wa)掘(jue)人性的復(fu)雜(za)面。

在剧評(ping)人李楠(nan)（化名）看来，如今很多有演技、有想法的年轻演员都具有野(ye)心，一开始(shi)就明确以“演员”身份被外界看到的終(zhong)极目标。“或(huo)许未来，我们会看到越来越多青年演员更早地选择现实主义作为錘(chui)煉(lian)路径。”

丨现实主义“年轻態(tai)”？

提高年轻观众“打开率(lv)”

青年演员转型也离不开市场機(ji)遇(yu)。

“年轻态”是当下影视觸(chu)达观众的重要途(tu)径，而曾被视为受众层偏(pian)中老年用(yong)戶(hu)的现实题材、主旋(xuan)律(lv)题材，似乎也迫(po)切地寻求着与年轻观众的交(jiao)流与共鳴(ming)。例如，《梦中的那片海》故事虽然发生在70年代，但講(jiang)述(shu)的也是从高考到创业，从二十多岁至步(bu)入中年的青年群(qun)體(ti)。《警察荣誉》没有聚(ju)焦(jiao)成熟民(min)警，而是讲述四位见習(xi)警员如何在老警察的言传身教(jiao)下成长蛻(tui)变的故事。

《北上》最终的故事是以六(liu)个运河边长大的90后年轻人紮(zha)根(gen)花街(jie)建(jian)设家鄉(xiang)作为全新主線(xian)。这也是为何这部剧选择了白鹿、歐(ou)豪(hao)、翟(zhai)子路、高至霆(ting)等一众年轻演员挑(tiao)大梁(liang)。“这个戏聚焦的这一代人就是生于1990年左右，我们演员完全跟戏裏(li)角色的年龄是匹(pi)配的。戏中的20年生活(huo)，他们也都是親(qin)历者。”但张书维也不否认，就现实题材而言，年轻演员确实更容易让作品“被看到”，“年轻演员可以把观众带進(jin)来，但最终能夠(gou)留(liu)住(zhu)观众的還(hai)得是剧足(zu)够好看。”

李楠則(ze)认为，关于青春，关于奋斗，甚至关于历史(shi)，太(tai)多现实主义素(su)材都离不开各(ge)个时代的年轻人。而这样的创作方向，也为青年演员提供(gong)了良(liang)好的转型机遇。“过去现实主义大多都是由(you)中年戏骨来演，一方面剧中人物大多是中年人，另(ling)一方面可能剧方会以为年轻演员的演技和阅历难以把控(kong)角色。但如今现实主义年轻态，很自然地给青年演员们提供了机会，这些角色本就在能力範(fan)圍(wei)内，同时又(you)是接地气的，厚重的。可以说，当下他们的转型也是天(tian)时地利人和。”

丨转型绝对正确？

每个演员职业规划不同，现实主义是选择之一

当现实主义成为主赛场，是否所有演员都应争相入局(ju)？现实主义又能否是演员发展的唯一正确道路？

諸(zhu)多业内人士均(jun)认为，转型现实主义，确实是现实主义创作環(huan)境(jing)下的一種(zhong)必(bi)然趨(qu)勢(shi)，但演员适合怎(zen)样的职业规划，在不同年龄、不同阶段，甚至不同市场需求下，仍因人而異(yi)。

“年轻的时候(hou)，一些演员在偶像剧或者古装領(ling)域有很好的市场，但这个能持续多久(jiu)？三五年后，甚至十年后能接什(shen)么戏？现实主义可能是年轻演员在转型和成长过程里都希望去达到的领域，但并非每个演员都要这么做。”张书维认为，那些已经在演艺圈(quan)占(zhan)有一席(xi)之地的演员，往往很清晰，知道自己要什么。一些演员在古装领域做得也很好，以至于市场一提到古装剧，第(di)一个想到的就是他们。“每个人方向和道路不一样，大家对未来的职业规划也不一样。所以现实主义只是可选择的路径之一。包(bao)括(kuo)已经转型的演员，其实回(hui)过頭(tou)来还是可以接偶像、接古装。”

制片人L先生也认为，现实主义并非一种题材，而是一种态度。在古装、情感类型当中，也可适用现实主义的创作方法。外界不应以题材、类型来簡(jian)單(dan)區(qu)分演员，最重要的还是创作者是否在角色中保(bao)持初(chu)心，在表演中以貼(tie)近生活的现实主义方式(shi)进行创作。“而且，只要是好的剧本，题材、角色、流量，都不应当是演员的发展桎(zhi)梏(gu)，没有好或不好之分。”

新京报记者 张赫(he)

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