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<随心_句子c><随心_句子c><随心_句子c><随心_句子c><随心_句子c>王(wang)迅(xun)：《八(ba)角(jiao)籠(long)中(zhong)》中去(qu)表(biao)演(yan)化(hua)，出(chu)來(lai)的(de)效(xiao)果(guo)最(zui)真(zhen)實(shi)丨(shu)角色(se)

《八角笼中》王迅角色海(hai)報(bao)。

由(you)王寶(bao)強(qiang)執(zhi)導(dao)的現(xian)实題(ti)材(cai)電(dian)影(ying)《八角笼中》於(yu)7月(yue)6日(ri)在(zai)全(quan)國(guo)範(fan)圍(wei)內(nei)公(gong)映(ying)，該(gai)片(pian)根(gen)據(ju)真实事(shi)件(jian)改(gai)編(bian)，講(jiang)述(shu)壹(yi)群(qun)孩(hai)子(zi)沖(chong)出命(ming)運(yun)之(zhi)笼、探(tan)尋(xun)人(ren)生(sheng)出路(lu)的熱(re)血(xue)故(gu)事。這(zhe)是(shi)王宝强繼(ji)2017年(nian)《大(da)鬧(nao)天(tian)竺(zhu)》後(hou)第(di)二(er)次(ci)执导电影長(chang)片，臥(wo)薪(xin)嘗(chang)膽(dan)式(shi)的創(chuang)作(zuo)和(he)精(jing)益(yi)求(qiu)精的態(tai)度(du)，讓(rang)他(ta)的好(hao)兄(xiong)弟(di)、在片中擔(dan)綱(gang)重(zhong)要(yao)角色王鳳(feng)的演員(yuan)王迅感(gan)動(dong)不(bu)已(yi)。他最近(jin)通(tong)過(guo)陪(pei)著(zhe)王宝强一站(zhan)又(you)一站地(di)跑(pao)路演，在收(shou)獲(huo)了(le)很(hen)多(duo)觀(guan)眾(zhong)的認(ren)可(ke)和感动的同(tong)時(shi)，也(ye)大為(wei)感嘆(tan)创作电影的不易(yi)，也真心(xin)祝(zhu)願(yuan)好兄弟王宝强用(yong)真誠(cheng)和堅(jian)持(chi)可以(yi)打(da)动观众。

王迅因(yin)參(can)演《瘋(feng)狂(kuang)的石(shi)頭(tou)》走(zou)紅(hong)之后，“喜(xi)劇(ju)”“小(xiao)人物(wu)”等(deng)標(biao)簽(qian)一直(zhi)掛(gua)在他的身(shen)上(shang)，在很多电影中都(dou)能(neng)看(kan)見(jian)他活(huo)靈(ling)活现飾(shi)演各(ge)種(zhong)偏(pian)喜剧角色。他笑(xiao)着表示(shi)，本(ben)以为这次在《八角笼中》裏(li)饰演的角色王凤是一次信(xin)手(shou)拈(nian)来，沒(mei)有(you)料(liao)到(dao)卻(que)成(cheng)了他職(zhi)業(ye)生涯(ya)以来最難(nan)演的角色：“說(shuo)实話(hua)，拍(pai)了一個(ge)星(xing)期(qi)后，我(wo)自(zi)己(ji)都有點(dian)兒(er)懵(meng)了。我發(fa)现我設(she)計(ji)的所(suo)有的一切(qie)，宝强都说‘不要’，甚(shen)至(zhi)让我‘不要演’了，后来我才(cai)知(zhi)道(dao)他對(dui)真实的追(zhui)求，尤(you)其(qi)是面(mian)对很多没有表演經(jing)驗(yan)的孩子，一旦(dan)我們(men)演得(de)太(tai)刻(ke)意(yi)，他们的表演瞬(shun)間(jian)就(jiu)可以把(ba)我们‘賣(mai)’了。很多人看完(wan)电影都说我變(bian)化很大，甚至认为是我近幾(ji)年演得最好的一次。（笑）”

第一次看王宝强剧本就被(bei)“鎮(zhen)”住(zhu)

事实上，《八角笼中》和王迅的緣(yuan)分(fen)開(kai)始(shi)于很久(jiu)以前(qian)。早(zao)在他與(yu)王宝强拍攝(she)《唐(tang)人街(jie)探案(an)2》（大概(gai)是2017年）的时候(hou)，他聽(ting)说王宝强正(zheng)在孵(fu)化一个电影剧本，之后很长一段(duan)时间没有下(xia)文(wen)。到了王迅去探班(ban)《唐人街探案3》的时候，王宝强鄭(zheng)重告(gao)訴(su)他“有个角色要找(zhao)妳(ni)”，但(dan)那(na)时的他对这个項(xiang)目(mu)全然(ran)不知。直到2020年，王迅看到了《八角笼中》的剧本：“整(zheng)整快(kuai)四(si)年，他一直在悶(men)头做(zuo)剧本，后来我才知道在这些(xie)时间里他推(tui)翻(fan)了無(wu)數(shu)剧本草(cao)稿(gao)，因为他給(gei)自己定(ding)下的标準(zhun)太高(gao)，如(ru)果没有達(da)到他滿(man)意的程(cheng)度他是不會(hui)和演员聊(liao)（角色）这件事的。當(dang)我第一次看到剧本的时候整个人被‘镇’住了，因为故事改编自真实事件，我没想(xiang)到他会選(xuan)擇(ze)拍摄这樣(yang)的题材，这麽(me)难拍的故事，而(er)不是（駕(jia)輕(qing)就熟(shu)）地拍摄相(xiang)对熟悉(xi)的喜剧题材。这次，他真的是極(ji)其用心。”

《八角笼中》剧照(zhao)，王宝强（圖(tu)左(zuo)）与王迅在片里片外(wai)都是知心好友(you)。

王宝强的用心态度令(ling)王迅极为感动，他也对这次参演极其重視(shi)，但他没想到《八角笼中》的籌(chou)拍制(zhi)作並(bing)不是一帆(fan)風(feng)順(shun)。2021年就想开機(ji)，因为投(tou)資(zi)、疫(yi)情(qing)等多种因素(su)的影響(xiang)，一拖(tuo)再(zai)拖，中间隔(ge)了很长的时间。王迅曾(zeng)有一次忍(ren)不住催(cui)王宝强“到底(di)准備(bei)啥(sha)时候开机”，王宝强说他還(hai)在找真正合(he)適(shi)的小孩進(jin)行(xing)表演，加(jia)上疫情因素，电影挪(nuo)到2022年3月才开机，“这段时间，任(ren)何(he)一个關(guan)鍵(jian)節(jie)点出了問(wen)题，这个项目都坚持不下去，但宝强就这样，一步(bu)步地，用自己的执着熬(ao)过了开拍、制作、上映，他想用作品(pin)说话，想把这件事情做到最好。我看到他这几年都没有接(jie)戲(xi)，认认真真地一头紮(zha)进这个项目，他这几年拒(ju)絕(jue)掉(diao)的片約(yue)和机会，原(yuan)本都可以很轻松(song)就获得报酬(chou)，但他都拒绝了。”

“收”着演很有难度，曾一度发“懵”

《八角笼中》讲述的是主(zhu)人公向(xiang)騰(teng)輝(hui)一直傾(qing)註(zhu)心血照顧(gu)无人看管(guan)的孤(gu)儿，想把他们培(pei)養(yang)成格(ge)鬥(dou)高手，给他们一个出路。王迅饰演的王凤是向腾辉的好朋(peng)友，兩(liang)人一路扶(fu)持，一路幫(bang)助(zhu)，才顺利(li)完成了“救(jiu)助孩子”的夢(meng)想。观众曾经对王迅的了解(jie)都是通过各种喜剧角色，无論(lun)是早期电影《疯狂的石头》里开“別(bie)摸(mo)我”宝馬(ma)車(che)的秦(qin)豐(feng)收，还是《唐人街探案》里狡(jiao)猾(hua)的陸(lu)国富(fu)，只(zhi)要他一出場(chang)，眼(yan)鏡(jing)一戴(dai)，手勢(shi)一来，观众總(zong)会被他逗(dou)笑，仿(fang)佛(fo)王迅本身就是自帶(dai)笑点。这次王迅饰演的王凤也是一个耿(geng)直、幽(you)默(mo)、憨(han)厚(hou)的角色，他本以为对这次表演的拿(na)捏(nie)是信手拈来，但他却告诉新(xin)京(jing)报記(ji)者(zhe)“这次真的太不好演了”：“说实话，过去我演喜剧居(ju)多，这次則(ze)是要把表演的度往(wang)下降(jiang)。我印(yin)象(xiang)当中，这次和《灵魂(hun)的救贖(shu)》（王迅在片中饰演在地震(zhen)中“失(shi)獨(du)”的父(fu)親(qin)老(lao)何），是唯(wei)二需(xu)要壓(ya)制表演的，并且(qie)这次去表演化的程度，比(bi)起(qi)《灵魂的救赎》，是有过之而无不及(ji)。宝强一开始就告诉我在表演上一定要‘收’，盡(jin)量(liang)將(jiang)表演‘收’没有。这样一个狀(zhuang)态，你们知道有多难嗎(ma)？”

对于这次的表演风格，王迅进一步闡(chan)釋(shi)，王宝强在《八角笼中》中，追求的是绝对真实感，因此(ci)他对王迅提(ti)出的要求就是要打破(po)常(chang)規(gui)化的表演，也推翻了很多王迅最初(chu)的構(gou)想：“我是演配(pei)角出身，也见不得有一点儿戏縫(feng)，有点儿戏就要发揮(hui)到极致(zhi)，空(kong)间不大也要把它(ta)演出来的，你突(tu)然要让我‘收’，说实话真的很难，因为我已经習(xi)慣(guan)了过去的创作方(fang)式，一旦在戏面前，不发挥或(huo)是不做什(shen)么事情，我会覺(jiao)得好像(xiang)什么都没有了。”王迅回(hui)憶(yi)，有一场他吃(chi)红薯(shu)片的戏，他本希(xi)望(wang)吃得很香(xiang)让孩子们嘴(zui)饞(chan)，王宝强就立(li)即(ji)告诉他“别这样吃，不用去演”，他要求的是一种生活中的表演；还有一场戏是照顾孩子们吃飯(fan)，他设计了各种“忙(mang)”的細(xi)节，给孩子们夾(jia)菜(cai)、弄(nong)这弄那，但后来都遭(zao)到了王宝强的拒绝：“我剛(gang)开始是没有压力(li)的，因为自己是比較(jiao)積(ji)极努(nu)力的人，在拿到角色后我设计了很多，想着有一分我要演出五(wu)分这样，但后来发现宝强一直跟(gen)我说‘不要’‘不要这样演’，在太多‘不要’之后我就迷(mi)茫(mang)了，甚至不知道怎(zen)么演了，是我想錯(cuo)了还是怎么了？那个时候压力就来了，难度就来了。”

王迅在《八角笼中》与孩子们有很多对手戏。

王迅说，这种“懵”和“迷茫”反(fan)而让他重新審(shen)视了王凤这个角色，他是片中的笑点担当，但不会再像以往一样故意“甩(shuai)包(bao)袱(fu)”“出梗(geng)”，在語(yu)言(yan)节奏(zou)、形(xing)體(ti)神(shen)态上，他都用非(fei)常簡(jian)單(dan)樸(pu)实的状态呈(cheng)现，绝对不会让观众看到一絲(si)丝刻意，演着演着，他越(yue)来越感受(shou)到真诚的可貴(gui)。得益于与王宝强多年的兄弟感情，他们将这份(fen)情誼(yi)用在角色身上，让很多戏在戏外就可以完成，王迅感叹，若(ruo)不是与王宝强太熟悉，或是没有深(shen)厚的默契(qi)，很难让向腾辉与王凤的亲厚情感得以精准呈现：“除(chu)了几场重场戏，片中我倆(liang)没有更(geng)多的交(jiao)流(liu)，但为什么观众看到能相信我们是对好哥(ge)们儿，一起创业，一起遇(yu)上困(kun)难，重振(zhen)旗(qi)鼓(gu)，探索(suo)出路，我和他的很多细节、眼神，不用多言就能夠(gou)鋪(pu)墊(dian)出两人的关系(xi)，这得益于我们在现实生活中的兄弟感情，就用经歷(li)去把表演成分降到最低(di)，这样让观众信服(fu)、感动。”

【專(zhuan)訪(fang)】

最怕(pa)被素人孩子“演”没了

新京报：电影中，你们的对手演员是大山(shan)里真实的孩子，他们的“真”与你们“去表演化”是相呼(hu)應(ying)的吗？

王迅：是的，最开始我觉得宝强在控(kong)制我的表演，但到了后来，我发现他是把我们的表演和素人小孩的真实达到統(tong)一，不然的话，我们会被这些孩子演“没”了的（笑）。我相信，观众在看电影的时候注意力很多时候都是在孩子身上，他们太真了，如果我们演多了，观众会觉得我们是演出来的真。所以我们決(jue)定这次不用演。包括(kuo)王宝强，他也是一个会表演的人，但这次我们就尽量不演，追求真实，对我们来说有难度，但出来的效果一定是最准確(que)的。

新京报：这次取(qu)景(jing)主要在偏遠(yuan)荒(huang)涼(liang)的山區(qu)，真正到了那个環(huan)境(jing)，需要自己如何融(rong)入(ru)？做哪(na)些准备？

王迅：宝强选景和选演员一样，极其用心，基(ji)本上把四川(chuan)翻了个遍(bian)。开始我们想要找个山，從(cong)成都出发开车两个小时就有，为什么要去那么远的阿(e)壩(ba)州(zhou)，也有人问他为什么要这么折(zhe)腾。后来到了阿坝的山上，那确实是光(guang)禿(tu)秃的一片，风都要把你吹(chui)没了，但那种荒蕪(wu)的感觉可以呈现出好电影的質(zhi)感。包括我们的美(mei)術(shu)、道具(ju)都在现实生活中取材，过往有些电影你一看可能满眼都是美术、搭(da)景，但这次真的不是，镜头下没有修(xiu)饰感，不刻意做舊(jiu)，你能感受到的是极度的真实。

《八角笼中》剧照。 王迅认为孩子们的“真”不用表演，为了呼应这种“真”，他需要在片中控制自己的表演痕(hen)跡(ji)。

新京报：为什么要这样执着追求你说的“极度的真实”？

王迅：因为我们认为这些演员，尤其这帮素人孩子，你不给他们“扔(reng)”到一个逼(bi)真的环境中，他们就会不适应，因为他们没有任何表演经验，他必(bi)須(xu)要让真实的生活与他共(gong)鳴(ming)才能达到真实。再比如电影里我们的工(gong)棚(peng)，床(chuang)铺、被褥(ru)都是真实工人用的物品，我在沙(sha)石场辦(ban)公的进貨(huo)单据都是真的。其实，一旦到了真的环境，演员自然而然就会放(fang)下一切表演，真正融入那种环境里生活。

新京报：因为你是四川人，这次在片中都用四川话对白(bai)，你有没有成为片场大家(jia)的语言老師(shi)？

王迅：这个肯(ken)定就当仁(ren)不让了（笑），但我们尊(zun)重专业，现场会有语言老师。只不过我和宝强一起演戏的时候，当他说四川话别扭(niu)、不自然的时候，我会帮他調(tiao)整一下。事实上，我认为自己如果用四川话演戏的时候，戏最少(shao)能够长三(san)成。因为它畢(bi)竟(jing)是母(mu)语，表达起来更自如、富有神韻(yun)，所以在现场的时候只要大家的感觉不太对，我就跟他们提出来。

新京报记者 周(zhou)慧(hui)曉(xiao)婉(wan)

编輯(ji) 黃(huang)嘉(jia)齡(ling)

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